: архив : архив журнала "625" : 1993 : #4

Следите за «ИннКо»

Этот обзор посвящен технике, созданной и произведенной в нашем отечестве, более того в Москве, и еще более того - во всех отношениях оригинальной. И что вовсе удивительно, приборы о которых пойдет речь, не только не уступают, а в некоторых отношениях превосходят зарубежные аналоги.

В этом обзоре мы представим фирму "ИннКо", предприятие молодое, едва успевшее разменять два года, но уже громко заявившее о себе аппаратурой, обеспечивающей технически сложные виды съемок.

"ИннКо" - предприятие небольшое, чтобы пересчитать его штатных сотрудников достаточно пальцев одной руки, все они - люди энергичные и специалисты действительно квалифицированные. Однако главные козыри фирмы - в умелом и эффективном использовании невостребованного большой промышленностью нашего научного потенциала - лучшего, чем об этом принято думать, глядя на изделия, серийно тиражируемые для кино и телевидения заводами России и ближнего зарубежья.

Конкретные разработки "ИннКо" ведет, опираясь на временные творческие коллективы. Они создаются под определенную задачу. В эти коллективы привлекаются лучшие специалисты, уже имеющие наработки на близкую тему - благо в "ИннКо" хорошо знают, кто есть кто в отечественном производстве. Возможно временно, но "ИннКо" ограничивает сферу своей деятельности разработкой и выпуском аппаратуры, расширяющей возможности основной операторской техники. Официальная наука и конструкторские бюро, надо заметить, от этой "мелочевки" всегда и очень активно открещивались. "ИннКо" наглядно доказало, как много интересного, нужного и неожиданного можно сделать в области весьма специфичной техники.

Завершая вступление, отметим, что цель обзора чисто информационная, но не хотим отказаться от комментария, несущего рекламный оттенок: техника, о которой прочтете ниже, может заинтересовать вас.

Жертв могло быть меньше

В иное время обзор техники, которую "ИннКо" может поставить или предложить в прокат, мы начали бы не с перископа. Однако в этом номере наши читатели найдут материал о работе телевидения в дни октябрьской перестрелки и поэтому информация о приборе, который, если и не полностью устраняет угрозу поражения, то позволяет все же существенно снизить опасность для видеорепортера, приобретает особое звучание.

Известно, что профессия журналиста - одна из самых опасных, видеорепортера - особенно. Давно было замечено, а в Югославии это проявилось весьма четко, что в зонах вооруженных конфликтов на людей с камерами ведут настоящую охоту. Нагорный Карабах, Абхазия, Приднестровье - во всех наших горячих точках снайперская стрельба по находящимся при исполнении журналистам нашла свое трагическое продолжение. Обильную жатву - и не только с отечественного журналистского корпуса - снял октябрьский мятеж. Подчеркнем, жертв могло быть меньше, если бы у видеорепортеров были приборы, позволяющие вести съемку из укрытия.

Перископ ПК-1 - оптико-механический прибор, устанавливаемый на место объектива камеры. ПК-1 переносит выходной зрачок и оптическую ось камеры в сторону - вверх, вниз, вбок, т.е. в любом требуемом направлении. Тубусная конструкция прибора позволяет выбирать расстояние переноса оси с вертикальной головкой в пределах 600 - 1000 мм. На перископе устанавливаются сменные головки с объективодержателями. Головки можно поворачивать в пределах +90 -90 градусов, в том числе в режиме панорамирования. На кронштейне головки укреплено поворотное зеркало, ориентированное под углом 45 градусов к оси прибора. Оно позволяет изменять угол наклона оси съемки в пределах +6 -15 градусов. Масса перископа - 10 кг, весь комплект удобно размещается в укладочном ящике.

Авторы разработки, формулируя назначение прибора, в словах "съемка из укрытия", не имели ввиду той зловещей окраски, которую придало им наше опасное время. Они подразумевали, конечно же, съемку скрытой камерой - популярный у многих режиссеров прием. Перископ можно направить и вниз, в таком случае он позволит вести съемку с земли, не прибегая к часто используемому для этого рытью траншей.

Остановись мгновение...

Съемки в движении - профессионалам это хорошо известно - часто встречаются в практике кино и телевидения, они используются и в игровых, и видовых, и документальных программах. Камеры устанавливаются на автомобилях, катерах, вертолетах - словом на всем способном перемещаться. Не редкость и оператор, шагающий и даже бегущий с работающей камерой в руках. Для режиссеров и операторов съемки в движении - настоящая головная боль, поскольку заставляют искать решение проблемы стабилизации изображения.

Инженеры разных стран немало потрудились над задачей стабилизации изображений, снимаемых перемещаемой камерой. Были предложены самые разные решения: тяжелая платформа, несущая камеру и стабилизируемая по сигналам от гироскопов, пружинные и гироскопические демпферы, оптические стабилизаторы, использующие управляемые жидкостные клинья, перемещаемые объективы или подвижные зеркала. Уже само обилие предложенных к настоящему времени решений указывает на неоднозначность задачи стабилизации. Свое решение предложило и оформило, в частности, в приборах ОС-4 , и "ИннКо".

За исключением, пожалуй, лишь систем пружинной подвески камер (например, широко известный "Стэдикам") все остальные известные решения так или иначе связаны с применением гироскопов. По оптическому каналу стабилизатора ОС, представляющему собой двухзеркальную приставку, одно из зеркал которой функционально управляется по сигналам от гироскопа. За счет этого и осуществляется компенсация наклона съемочной камеры.

Размеры приставки-стабилизатора определяются заданным фокусным расстоянием съемочной камеры: чем меньше фокус, тем большего размера требуются зеркала (из-за большего угла поля зрения).

В принципе, система, рассчитанная на короткофокусные объективы , вполне пригодна и для работы с более длиннофокусными. Однако, при этом, размеры и масса зеркал и ОС в целом оказывается больше необходимых. Выше требуемых и энергетические затраты в цепях управления. Поэтому, используемые ОС желательно согласовывать с применяемыми объективами.

Рассматриваемые зеркальные ОС, конечно же, способны работать и с объективами с переменным фокусным расстоянием, если размеры зеркал согласованы с минимальными фокусными расстояниями.

"ИннКо" предлагает, как уже отмечалось, несколько модификаций ОС. В качестве конкретного примера рассмотрим одну из них - ОС-4. Этот стабилизатор состоит из оптической приставки , гироскопа и электронного блока управления. Одна из особенностей стабилизатора, специально подчеркиваемая его создателями - отсутствие наклона изображения при любых скоростях панорамирования.

ОС-4 - двухосный стабилизатор (по выбору оси), причем прибор может иметь несколько модификаций в зависимости от величины фокусного расстояния и выбранной плоскости стабилизации. Фокусные расстояния объектива 28 мм и более. Также прибор рассчитан на работу с объективом с переменным фокусным расстоянием (zoom). Стабилизатор компенсирует угловые колебания съемочной камеры с амплитудой от +120 до -120. При этом, компенсация достаточно глубокая - погрешность около 5%. Допустимые скорости горизонтального панорамирования с работающей системой стабилизации могут достигать 25 град/с. От сети постоянного тока 12 вольт прибор потребляет 25 Вт при массе оптико-гироскопической системы (объектив с фокусным расстоянием 35 мм и более) - 3,2 кг и электронного блока управления 1,5 кг.

Одним из признанных лидеров в области оптических стабилизаторов изображений является американская фирма Dynasciences Corporation, которая выпускает серию приборов на базе управляемого жидкостного клина Dynalens. Среди серии жидкостных стабилизаторов этой фирмы несколько из них рассчитаны на работу с телевизионными камерами. Интересно сравнить их со стабилизаторами "ИннКо". Так, практически при равной массе стабилизаторы Dynalens обеспечивают компенсацию угловых колебаний не более 2-30, т.е. по этому важному параметру более, чем в 5 раз уступают стабилизаторам "ИннКо". Фактически Dynalens гарантируют компенсацию угловых колебаний, вызванную тремором рук оператора, но недостаточны для стабилизации при съемке, например, из автомобиля. Стабилизаторы "ИннКо" решают и эту задачу.

Примерно такое же сравнение можно провести с голливудским стабилизатором "Гирозум", углы компенсации в котором ±0,50, а качество изображения при его использовании заметно снижается.

В заключении хотелось бы указать еще на одно преимущество стабилизаторов "ИннКо", немаловажное в наше время хронической нехватки средств: стоимость приборов ОС почти в десяток раз ниже стоимости Dynalens и "Гирозума".

Эх, прокачу!

Этот призыв Адама Козлевича может служить иллюстрацией к функциям оптического имитатора динамических условий съемок. Собственно речь идет о функции, прямо противоположной стабилизации. Аппаратно она реализуется с использованием тех же средств, что и при решении задачи стабилизации. Надо лишь выбросить ненужную в имитаторе гироскопическую систему и кое-что переделать в электронном блоке.

Оптический имитатор позволяет, снимая неподвижные предметы, получить колеблющиеся. История кино, в большей степени, телевидения - в меньшей, наполнена курьезными примерами дорогих и громоздких решений там, где оптический имитатор позволил бы отделаться малой кровью. Так, известны случаи, когда раскачивали железнодорожные вагоны для воспроизведения эффекта движения, тратя при этом энергию и немалые средства. Предлагаемый "ИннКо" оптический имитатор решает подобные задачи предельно просто - достаточно по заданному закону перемещать подвижное зеркало. Снимая подобным образом неподвижного актера, можно "заставить" его качаться и даже трястись.

Имитатор способен воспроизвести любую траекторию качания. Например, возможна имитация колебаний волн с требуемой амплитудой и регулярностью. Точно также воспроизводимы и более сложные законы качаний, в том числе псевдослучайные и даже случайные. Поэтому возможны и вовсе фантастические эффекты, недоступные при использовании, скажем, качающихся платформ.

Фокус в фокусе

Даже операторы с богатым опытом и профессионально развитым чувством дистанции должны уделять достаточно много внимания поддержанию точной установки фокуса. Особенно острой эта проблема становится в условиях жесткого дефицита времени при динамических съемках многих быстроперемещающихся объектов. Подобные ситуации и в хроникальных и игровых сюжетах достаточно часты для того, чтобы искать адекватные этим сложным условиям технические решения.

"ИннКо" предлагает серию устройств на базе инфракрасных светодальномерных систем, облегчающих решение задачи динамического фокусирования и даже почти снимающих эту проблему. Начнем с простейшего - электронной рулетки.

Электронный дальномер - рулетка - это небольшой (массой менее 1 кг) прибор, который в интервале измеряемых расстояний 0,8 - 25 м обеспечивает погрешность измерения не более 2 см. Достаточно через визир дальномера увидеть объект (или его часть), как на индикаторе появляются цифры, характеризующие расстояние до объекта. Электронная рулетка удобна при разметке съемочной площадки и позволяет оператору заранее отрепетировать свои действия по управлению фокусом. Однако, далеко не всегда это возможно. Поэтому так много внимания изобретатели уделяли вопросам автоматической установки фокуса. "ИннКо", естественно, располагая базовой светодальномерной системой, предложило свое решение - "Автофокус".

Система стыкуется с любым короткофокусным объективом и обеспечивает управление фокусировочным кольцом по сигналам от инфракрасного дальномера, подобно рассмотренной электронной рулетке. Устройство эффективно при съемках быстроперемещающихся объектов в условиях сложной и небезопасной ситуации, когда оператору есть за чем следить помимо фокуса. О быстрой реакции системы говорит то, что время фокусировки из положения бесконечность до 0,8 м не превышает 2 с. Точность измерения расстояний и установки фокуса та же, что и у электронной рулетки. Угловое поле зрения дальномера 0,5 град.

При съемках игровых сцен с несколькими занятыми актерами и большим количеством их перемещений оператору трудно, если это вообще физически возможно, безошибочно контролировать изменение дистанции до них и одновременно осуществлять чисто технические функции, например, фокусировку. Хорошим помощником ему может стать селективный автодальномер.

Автодальномер измерит расстояние именно до того актера, который в данный момент должен находиться в кадре. При этом актер может перемещаться в группе других актеров и статистов, может быть даже частично перекрыт ими - система не потеряет его благодаря инфракрасным "маячкам", закрепленным на одежде актера. В автодальномере может быть сформировано несколько каналов измерения и каждый реагирует на "свою" частоту модуляции излучения "маячков". С пульта управления, нажав кнопку, оператор практически мгновенно может переключиться и перейти к съемке другого актера, при этом автодальномер будет осуществлять измерение расстояния до нового объекта съемки. Приведенный пример игровой сцены, конечно же, не исчерпывает ситуации, где селективный автодальномер оказывается полезным. Можно сказать, что во всех случаях, когда до начала съемок на объектах - одушевленных и неодушевленных - удается разместить ИК "маячки", такой дальномер существенно облегчит управление фокусировкой, позволяя оператору сосредоточиться на решении творческих задач.

Вижу - не упущу!

В условиях динамических съемок с несколькими движущимися объектами не только фокус - проблема. Оператору часто трудно быстро найти нужный объект, удержать его в кадре, а затем переключиться на другой. И уж если на объектах размещаются светоизлучающие маячки, у любого толкового инженера возникает искус - запеленговать их и на этой основе обеспечить автоматическое слежение. Возник он и у специалистов "ИннКо". В итоге появилась система автоматического слежения за объектом съемки САС-3.
  Поскольку речь идет об автоматическом управлении положением камеры, оператора следует "оторвать" от нее и переключить на решение композиционных задач. Камера в этом случае размещается на платформе, имеющей две степени свободы. В горизонтальном и вертикальном направлениях платформа разворачивается с помощью редукторов, управляемых сигналами от оптико-электронного блока. Этот блок принимает излучения, поступающие с "маячков", определяет их направление и вырабатывает соответствующие управляющие сигналы. Таким образом, камера автоматически нацеливается на заданный объект.

Оператор в любой требуемый момент может перейти с автоматического на ручное управление. Для этого на выносном пульте предусмотрены соответствующие органы управления.

Надо сказать, что среди изделий "ИннКо", именно САС привлекла сразу же и наибольшее внимание. Чтобы пояснить причину повышенного интереса, предлагаем ее некоторые технические характеристики.

Диапазон расстояний до объекта съемки от 5 до 100 м Максимальная скорость слежения за объектом съемки - 1 оборот за 15 с. Величина угла разворота: в горизонтальной плоскости 3300, в вертикальной плоскости от +900 до -450. Погрешность слежения не более 0,50. Угловое поле зрения 40. Вес устанавливаемой аппаратуры 12 кг. Масса устройства (без штатива и источника питания) не более 6 кг. Напряжение питания двуполярное ±12 В Потребляемая мощность не более 40 Вт. Размеры излучателя и/к маячка 3х6 мм. Размеры источника питания и/к маячка 80х60х20 мм.

Техника творит

Опытным работникам студии не надо долго объяснять то многое, что можно сделать в условиях технически сложных съемок, располагая системами стабилизации, автоматического фокусирования и слежения. Многое трудновыполнимое становится простым. К примеру, съемки с автомобиля крупным планом группы быстро скачущих всадников, например, лица одного из всадников, быстрыми переходами от одного к другому всаднику. Высококачественная съемка без большого числа "проб и ошибок" практически невозможна. Относительно простая и дешевая аппаратура "ИннКо" практически полностью снимает проблемы. Вам надо с помощью камеры, поднятой воздушным шаром над толпой, снять перемещающихся в ней актеров - специалисты "ИннКо" скажут: нет проблем.

Вспомогательная операторская техника для "ИннКо" - не самоцель, основную задачу здесь видят в открытии новых подходов, нового взгляда на организацию съемок. Не так уж редко, например, требуется такой прием, как медленное плавное панорамирование. Здесь толчки, сбои особенно недопустимы, поскольку разрушают внутренний ритм сцены. Однако при ручном панорамировании, как бы плавно оператор ни вел камеру, избежать их практически не удается. А многие ли у нас на студиях знают, что "ИннКо" предложит оптическую панорамирующую приставку, которая обеспечит идеально плавное движение со скоростью, скажем, 0,5 град/мин с разворотом на все 360 град. - 10 минут плавной панорамы без сбоев!

"ИннКо" постоянно работает над новыми концепциями съемок, опирающимися на хорошо продуманную вспомогательную технику. Творческие работники, чего греха таить, часто мало знают о технических решениях, возможных и невозможных. И если вам предстоят трудные съемки, обращайтесь на фирму, где помогут грамотно технически отработать операторский сценарий, найти наиболее простые, безопасные и дешевые средства реализации поставленной задачи.

В "ИннКо" работают не боги. Ответов на все вопросы, которые мог бы поставить оператор или режиссер, у них нет, но уж разобраться, что можно, а что нельзя, специалистам предприятий вполне по силам.

Все изделия "ИннКо", о которых шла речь в той или иной степени, применимы как при съемках телевизионными средствами, так и киносъемочными аппаратами. Однако истоки предприятия в кино, основное ядро специалистов оттуда же. Поэтому среди предложений "ИннКо" немало и таких, которые применимы только в кинопроцессе. В частности это очень полезная и нужная операторам компьютерная программа "Экспозиция" и "Компьютерный справочник оператора".

Наш обзор не претендует на всеобъемлющую полноту, поскольку обо всем не расскажешь. Более того, в "ИннКо" работают достаточно споро и к моменту выхода обзора там наверняка появится что-нибудь новое.