: архив : архив журнала "625" : 1993 : #4

Видеомонтаж (продолжение)
Михаил Кашин

В этом номере я решил избрать несколько иной принцип построения статьи, чем в предыдущих выпусках. Дело в том, что журнальные статьи выходят достаточно редко, и если располагать материал последовательно, то он может оказаться бесполезным для того, кто начал его читать таким же образом. То есть, можно писать о форматах видеозаписи еще два или три номера, но при этом потеряется суть цикла - монтаж видеоизображений. Поэтому, есть смысл параллельно описывать форматы и, собственно, видеомонтаж. Таким образом, хотя описание форматов и растягивается на большее количество номеров, но зато появляется возможность рассказывать о самом необходимом.

U-matic

Только не называйте этот формат "уматик". Это непочтительно, ведь это первый профессиональный кассетный формат видеозаписи. Правильно читается "ю-матик". А идет это название от способа заправки кассеты в магнитофон, когда лента, неполно охватывая блок видеоголовок, образует латинскую букву "U".

Скорость движения ленты - 95,3 мм/с (3,75 дюйма/с); ширина ленты - 3/4 дюйма (19 мм); запись - наклонно-строчная, несегментированная; сигнал - полный (или как часто говорят, по сути используя англоязычный термин и нарушая наши строгие терминологические госты, - композитный). Кроме видеодорожек на ленту записываются две звуковые и одна управляющая. На первых моделях формата U-matic не было возможности записывать продольный адресно-временной код. Позже формат был доработан так, что адресная дорожка стала записываться поперек краев видеодорожек там же, где и кадровый гасящий импульс, то есть записанное изображение при этом не искажается.

Вообще, существуют три разновидности формата: Low band (узкий диапазон), High band (широкий диапазон) и SP (superior performance - наилучшее качество работы). В такой последовательности они и были разработаны. Отличие между ними состоит в разной разрешающей способности по горизонтали - соответственно 250, 260 и 300 телевизионных линий в стандартах PAL/SECAM (не путать с линиями развертки - тех 625). Увеличение разрешения достигнуто за счет сдвига в более высокочастотную область частотно-модулированного сигнала цветности и расширения, таким образом, полосы сигнала яркости.

В настоящее время выпускаемые единственной фирмой - Sony - видеомагнитофоны формата U-matic практически полностью совместимы, за исключением того, что не записывают сигнал Low band. Однако при работе с этими видеомагнитофонами, а тем более при покупке не новых аппаратов всегда полезно уточнять о каких типах идет речь. Не так давно, когда еще выпускались несовместимые магнитофоны, одна большая организация купила большую партию U-matic Low band и долго там потом удивлялись, где же качество?

BETAMAX и VHS

Эти два формата необходимо упомянуть хотя бы по той причине, что из-за них разгорелась целая война. Созданные первоначально для бытовых целей, они впоследствии нашли себе профессиональное применение в качестве видеомагнитофонов для монтажа по копиям (off-line) и в качестве формата для различных презентаций. VHS эту войну скорее выиграл, чем проиграл, а Betamax подарил свою кассету формату Betacam.

Оба формата используют ленту шириной 1/2 дюйма, записывают полный (композитный) несегментированный сигнал наклонно-строчным способом и, как правило, имеют две скорости движения ленты при записи/воспроизведении - short play (SP) и long play (LP) - соответственно 23,39 мм/с и 11,7 мм/с (скорость дана для формата VHS). Вдоль ленты записываются одна или две звуковые дорожки и дорожка управляющего сигнала.

BETACAM

Этому формату и фирме Sony, его разработавшей, можно уже ставить памятник. В мире работает больше 200 000 аппаратов различных модификаций. Но дело даже не в количестве, а в смелости Sony, рискнувшей выпустить в полностью композитный мир видеозаписи и телепроизводства компонентный формат.

Очень многие тогда не понимали, зачем это было сделано. Видеомикшеры имели только композитные входы. Цифровые устройства только начинали свой путь в большое, светлое будущее. Не сразу телевизионщики и производители начали понимать преимущества компонентной записи. Основные из них - это повышение качества изображения, большее количество перезаписей, улучшение возможностей цветокоррекции и высокое качество цветовой рир-проекции (chroma-key).

Итак, ширина ленты - 1/2 дюйма, скорость движения ленты - 101,51 мм/с, запись наклонно-строчная, несегментированная, сигнал - компонентный. Вдоль ленты записываются две звуковые, одна управляющая дорожки и одна для адресно-временного кода.

Принципиальное отличие этого формата от предыдущих в том, что одно телевизионное поле записывается на двух дорожках, но разнесенных не во времени (то есть считываемых не последовательно), а в пространстве. Эти две дорожки считываются одновременно разными головками. На одну из них записывается сигнал яркости Y, а на другую - компрессированные временным способом цветоразностные сигналы - С. Для использования этой особенности все видеомагнитофоны формата Betacam имеют двенадцатиконтактные входы/выходы, на которые практически с ленты поступают видеосигналы. Следовательно, если Вы хотите сделать копию материала с минимальными потерями в качестве, то необходимо пользоваться именно этими входами.

Строго говоря, существует уже четыре вида аппаратуры формата Betacam. Это собственно Betacam, Betacam SP (superior performance - наилучшее качество работы), Betacam SP 2000 PRO и только что объявленный Betacam SP 1000. Первый из них уже не выпускается, но еще находится в эксплуатации, хотя и изъезжен не в меру. Betacam SP получен из обычного Betacam с использованием металлопорошковой ленты и расширенного частотного диапазона яркостного сигнала, полученного за счет сдвига в более высокочастотную область спектра цветоразностных сигналов. Полностью совместим с обычным Betacam. Кроме двух обычных звуковых дорожек, расположенных вдоль края ленты, запись звука осуществляется на две частотно-модулированные дорожки, расположенные в конце видеодорожек. Запись и считывание осуществляется видеоголовками. Это дает высокое качество звука, но налагает некоторые ограничения на их использование. Так, нельзя вписать на эти дорожки звук отдельно от видео, что ведет к невозможности использования при монтаже сцен со звуком, начинающимся на предыдущем плане. Подчеркнем, что последнее замечание касается только частотно-модулированных каналов звука.

Betacam SP 2000 PRO в свою очередь отпочковался от Betacam SP. Сделано это было за счет отказа от некоторых функций, например, частотно-модулированных звуковых каналов, упрощения некоторых узлов и деталей, использования специально разработанных микросхем и, соответственно, некоторого ухудшения, по сравнению с Betacam SP, характеристик. Этот формат частично совместим с обычным Betacam - возможно лишь воспроизведение записей, сделанных на оксидной ленте. C Betacam SP он совместим полностью.

И, наконец, Betacam SP 1000. О нем известно не так много: например, заявление о полной совместимости с Betacam SP и стоимости, сравнимой с аппаратами формата S-VHS. Некоторая информация об этих аппаратах помещена в нашем разделе "Знаете ли Вы что?".

Видеомонтажная аппаратная

Несмотря на неотвратимо наступающие времена нелинейного монтажа, все же большинство аппаратных как в нашей бедной стране, так и на богатом Западе остаются пока традиционно линейными, да к тому же аналоговыми. А значит, имеют некую обобщенную структуру, каковую в максимально возможной конфигурации и попытаемся описать.

Примерная схема аппаратной представлена на рисунке. Большинство таких систем имеет пять видов кабелей: видео, звук, управление (двух видов), адресно-временной код и опорные синхросигналы. Основными элементами этой схемы являются видеомагнитофоны, видео- и аудиомикшер, монтажный контроллер, генератор синхроимпульсов и, как ни странно, мониторы. Это тот минимальный набор с помощью которого можно производить какую-либо видеопродукцию. Речь здесь идет конечно же о режиме работы как минимум с двумя исходными видеосигналами.

При работе для программ новостей или при недостатке аппаратуры простейший монтаж можно осуществить, имея всего лишь два профессиональных аппарата и один монитор с двумя входами. Один из аппаратов записывающий, другой - воспроизводящий. Дело в том, что во многие видеомагнитофоны встроены простейшие монтажные контроллеры, позволяющие управлять обеими машинами в режиме прямых склеек (cut).

Но вернемся к нашей схеме. Все остальные устройства, кроме упомянутых выше, являются дополнительными, по крайней мере, в том смысле, что, в конце концов, без них можно и обойтись. Еще раз подчеркнем, что схема приблизительная, так как на практике многие устройства совмещены в одном корпусе. Например, в известный монтажный контроллер ACE-25 фирмы Ampex могут встраиваться звуковой и видеомикшеры, а фирма Abekas выпускает комплекс Solo, в составе которого и монтажный контроллер, и видеомикшер, и генератор цифровых эффектов. Часто встречается комбинация видеомикшера с генератором эффектов.

Вкратце рассмотрим назначение отдельных устройств, а затем более подробно остановимся на каждом из них.

Профессиональные видеомагнитофоны в аппаратной делятся на исходные, для воспроизведения фрагментов записей, и, так называемые, "мастера", то есть записывающие сформированные фрагменты программ. В качестве исходных видеомагнитофонов (на профессиональном слэнге "постов", "станков" и т.д.) часто используют только воспроизводящие магнитофоны (player), если таковые имеются в линейке аппаратов данного формата видеозаписи. На уместность последнего замечания указывает, в частности, такой пример: в формате С все выпускаемые видеомагнитофоны - записывающие (recorder).

Одно из главных устройств, после видеомагнитофонов, - монтажный контроллер. Он управляет практически всеми устройствами в аппаратной. Существует два основных вида управления: с помощью стандартизованного интерфейса типа RS422 (или RS232) и с использованием GPI (general purpose interface) - универсального интерфейса. Некоторые устаревшие модели магнитофонов управляются специальными многоконтактными интерфейсами, где, как правило, каждой команде соответствует свой провод.

Еще одно основное устройство - видеомикшер. На него поступают сигналы со всех устройств в аппаратной, имеющих видеовыходы. В свою очередь на его выходе формируется окончательное изоборажение, записывающееся на ленту. Иногда видеомикшер имеет встроенные триггеры GPI для управления другими устройствами, например, генераторами цифровых эффектов, знакогенераторами, звуковыми микшерами и т.д.

Всем известное устройство - звуковой микшер. В монтажной аппаратной желательно, чтобы он работал под управлением монтажного контроллера, то есть синхронно с видеомикшером. Если такой возможности нет, то Вам остается лишь положиться на верный глаз и чуткое ухо для одновременного микширования изображения и звука.

К выбору мониторов для аппаратной так же надо отнестись тщательно. Например, если Вы экономите средства, то можно взять мониторы с динамиками и отказаться от усилителя с акустическими системами. Очень полезно иметь на несколько одинаковых аппаратных устройство автоматической калибровки мониторов. И, конечно же, размер экрана и различные сервисные функции многое значат.

Генератор цифровых эффектов позволит Вам сделать с изображением что угодно в реальном времени, но, разумеется, в пределах Ваших финансовых возможностей. Обычно, такие генераторы подключаются в режиме петли с видеомикшером, который имеет дополнительную шину (AUX Bus - auxillialary bus) для коммутации видеосигналов на вход генератора. Если такой шины в составе микшера нет, то используют либо электронную коммутационную матрицу, либо коммутационное поле.

Знакогенераторы можно разделить на два типа. Специально разработанные устройства и устройства на базе обычных персональных компьютеров, использующих специальные видеоплаты и пакеты программ. Примером такого пакета может служить Inscriber, а плата, например, - типа Targa, она применяется для вывода на ленту компьютерной графики.

При наличии в Вашем распоряжении всего одной аппаратной может оказаться полезным присутствие в ней накопителя неподвижных изображений (still store). В нем можно хранить заготовленные логотипы, разнообразные неподвижные задние планы (background), например, ландшафтные кадры, которые всегда пригодятся при монтаже, и многое другое. Кроме того, не стоит забывать, что накопитель - это отдельный источник видеосигнала, что помогает при создании многоплановых композиций.

Иметь в том же помещении, что и аппаратная, станцию трехмерной компьютерной графики можно только по причине недостатка площадей. Эти станции просчитывают изображения в покадровом режиме, за исключением некоторых монстров компании Silicon Graphics. Да и на них пока не научились создавать модели в реальном времени. А вот быстродействующую двухмерную станцию для создания небольших анимационных сюжетов или задних планов под монтаж включить в состав аппаратной было бы неплохо. Один у них недостаток - стоимость. Правда, например, фирма Quantel, выпуская в свет новые модели, завела хорошую привычку устанавливать цены на них ниже, чем на предшествующие.

Теперь представьте себе, увы, столь знакомую ситуацию, когда при съемке двумя синхронно работающими камерами (например, на концерте, без дублей) цветовой баланс на них был установлен по разному. В итоге у Вас два различимых по цвету пиджака артиста или задники разного цвета. Устраняют подобные огрехов и попутно создают цветовые эффекты цветокорректоры. Причем в трехпостовой аппаратной достаточно установить один прибор для того, чтобы подогнать по цвету одно изображение к другому.

Большое количество разнообразной аудиотехники можно иметь по одному экземпляру сразу на несколько монтажных аппаратных с возможностью коммутации и управления из каждой. Однако, если вокруг вашей аппаратной такой техники поблизости нет, то лучше раскошелиться. В этом плане полезно учесть опыт Останкино, где часто по набитому техникой телецентру с сумасшедшими глазами бегают ассистенты в поисках какого-нибудь компакт-диск-проигрывателя.

Ну и наконец сердце аппаратной - генератор опорных синхросигналов (sync pulse generator - SPG). О важности синхронизации я уже писал в предыдущем номере и еще напишу. Здесь же заметим, что существуют модели синхрогенераторов, совмещенные с генераторами испытательных телевизионных сигналов (TSG - test signal generator). Кроме того, если Вы используете в одной аппаратной разноформатные видеомагнитофоны, компонентные и композитные, то лучше обзавестись испытательным генератором и осциллографом, работающими с обоими типами сигналов. К ним надо добавить видео- и аудиоусилители-распределители, коммутационные панели или матрицы - по определению, весьма необходимые вещи в больших аппаратных.

Следует помнить и о том, чего нет на схеме: мебель в аппаратной, стойки для аппаратуры, большая консоль для панелей управления устройствами, расположение этих панелей. Все это - не мелочи, как иногда думают, а факторы, серьезно влияющие на производительность и утомляемость монтажеров. На мой взгляд, не очень удобно иметь программный монитор, расположенный выше уровня плеч. При работе приходится смотреть немного вверх, а от этого затекает шея. Со встроенными в консоль управления видеомагнитофонами очень удобно обращаться.

Не забывайте об освещении. Не надо вешать на потолок люминесцентные светильники, заливающие светом все, что попало, в том числе и совершенно в этом не нуждающиеся экраны мониторов. Купите или закажите слесарям щелевые люминесцентные лампы. Они должны освещать только панели управления. Берегите глаза - это рабочий инструмент.

Завершая этот рассказ о монтажной аппаратной хочу посоветовать Вам продумать многое прежде, чем что-либо устанавливать. Поговорите с опытными монтажерами, они подскажут, как удобнее работать с техникой. Если, конечно, Вы сможете все это купить.