Стандартизация форматов видеозаписи осуществляется Международной электротехнической комиссией (МЭК). Процесс этот достаточно длителен и пока формально утверждены лишь форматы D-1, D-2, D-3.

Прежде, чем приступить к описанию конкретных форматов, хотелось бы сделать одно замечание, связанное с точностью применения терминов. В нашей литературе термин "формат" часто расширяют на понятия, относящиеся к термину "стандарт". Строго говоря, под форматом видеозаписи понимают форму и размещение на видеоленте сигналограммы - все остальное относится к тому, что понимается под стандартом. К слову, стандарт полностью включает и то, что относится к формату. ФОРМАТ D-1

Формат D-1 - первый формат цифровой видеозаписи предусматривает запись сигналов цифрового телевидения 625- или 525- строчных стандартов разложения и формируемых в соответствии со стандартом цифрового кодирования МККР 601. В соответствии с этим стандартом осуществляется запись яркостного Y и цветоразностных R-Y и B-Y сигналов. При этом формируется цифровой поток 4:2:2 с базовой частотой дискретизации 3,375 МГц, так что дискретизация яркостного сигнала осуществляется с частотой 4х3,375=13,5 МГц, цветоразностных - с частотой 2х3,375=6,75 МГц. Квантование по уровню 8-ми разрядное. Для записи звукового сопровождения предусмотрено 4 высококачественные канала - частота дискретизации в каждом 48 КГц, квантование по уровню - 20-разрядное. Полный цифровой поток сигналов звукового сопровождения около 4 Мбит/с.

В формате D-1 используется магнитная лента шириной 3/4 дюйма (19 мм), которая перемещается со скоростью 286,875 мм/с. Магнитная лента размещена в кассете трех возможных размеров: малая (172х109х33 мм), средняя (254х150х33 мм) и большая (366х206х33 мм). При толщине ленты 16 мкм кассеты обеспечивают соответственно 11,34 и 76 минут непрерывной записи. При использовании более тонких 13-мкм магнитных лент время записи, например, на большую кассету может быть увеличено до 94 минут. Рабочий спой магнитных лент изготовляется на основе порошков двуокиси кобальта или гамма-окиси железа, легированных кобальтом. Магнитные частицы ориентированы вдоль продольной оси ленты. Коэрцитивная сила 60-70 КА/м.

Формат D-1 базируется на наклонно-строчной сегментированной записи сигналов изображения и звука, выполняемых многоканальным блоком вращающихся головок. Видеофонограмма формата D-1 приведена на рис. 1. Сигналы изображения и звука записываются одними и теми же вращающимися магнитными головками, причем так, чтобы обеспечить полностью независимую запись, воспроизведение и монтаж изображения и любого из четырех каналов звукового сопровождения. Минимальная длина волны записи - 0,9 мкм, продольная плотность 2,2 Кбит/мм. Относительно большое значение длины волны записи снижает влияние выпадений на качество сигнала.

Одно телевизионное поле и соответствующее звуковое сопровождение записываются на 12 наклонных строчках, если речь идет о системе разложения 625, и на 10 в системе 525. Кроме наклонных на магнитной ленте записываются и три продольные дорожки, (см. рис. 1) На расстоянии А=0,2 мм от базового края ленты расположена дорожка временного кода - ее ширина 0,5мм. Защитным промежутком 0,1 мм от нее отделена дорожка канала управления шириной 0,7 мм. Эта дорожка служит благой цели поиска на слух фрагментов видеофонограммы.

Угол наклона программных строчек записи 5 град 24 мин 02 сек, а общая длина N=170 мм, из которых двум видеосекторам отдано по К=77,79 мм, на каждый из звукосекторов приходится по М=2,56 мм. Ширина программной строчки I=0,04 мм.

Основное назначение наклонно-строчных программных дорожек - запись видеоданных, однако в их центре размещены 4 сектора с сигналами звука. Поскольку эффекты износа магнитной ленты на краях выражены ярче, перенос звуковых секторов в центр обеспечивает более высокую защиту сигналов звукового сопровождения.

В стандарте разложения 625 на 12 строчках записи, что соответствует одному ТВ полю, размещается 24 видеосектора - или, что то же самое, 6 сегментов видео и 3 сегмента звука (всего 48 звукосекторов). Секторы разделяются монтажными промежутками в 233 байта синхропакетов. Эти промежутки обеспечивают уверенную коммутацию токов записи в процессе монтажа.

Каждый сектор открывает преамбула (рис.2) объемом 30 байт, которую продолжают синхроблоки с данными - это 160 синхроблоков в видео и 5 звука. Завершает сектор постамбула объемом 6 байт. Структуру сектора поясняет рис. 3. В преамбуле 20 байт отдано синхропакету, синхрослову, слову опознавания и тактовой последовательности. Предусмотрена защита от ошибок избыточным кодированием - для этого каждые 4 бита младшего и старшего разрядов в соответствии с определенной таблицей перекодируются в 8 бит. После синхрослова и слова опознавания записывается блок данных, дополненных проверочными символами.

Видео и звук защищены от ошибок каскадными кодами Рида-Соломона. При этом кодирование несколько избыточно, поэтому полный поток отличается от стандартных 216 Мбит/с и составляет 227 Мбит/с. Коррекция выполняется с помощью двумерной кодирующей матрицы из 32 строк и 600 столбцов. Корректирующий код позволяет обнаружить и выполнить коррекцию одиночных и пакетированных ошибок. Корректирующая способность используемого кода дополнительно повышается внутристрочным и внутриматричным перемешиванием видеоданных.

Канальное кодирование выполняется после обработки сигнала с целью защиты от ошибок. Канальным кодом является подвергнутый адаптивному скремблированию код БВН. В предыдущей статье мы уже писали, зачем и как это делается.

ФОРМАТ D-2

Честь разработки и аппаратной реализации формата D-2 принадлежит фирме Ampex, которая немногим менее 40 лет назад создала первый аналоговый видеомагнитофон. Цифровые видеомагнитофоны формата D-2 осуществляют запись полного (композитного) сигнала NTSC или PAL. Разработчики формата стремились органично вписать цифровой аппарат в аналоговое окружение, чему способствует - и в немалой степени - стыковка видеомагнитофона с аппаратурой через аналоговые входы и выходы. При этом они преследовали и такую цепь, как соединение достоинств цифровой записи, в том числе, конечно, и высокое качество изображения после многократной перезаписи с эксплуатационными характеристиками, наработанными в аналоговой видеозаписи - прежде всего в формате С.

Итак, формат D-2 - это 20 последовательных копий без заметного ухудшения качества, но это и независимый монтаж изображения и 4 звуковых каналов. Это возможность воспроизведения изображения в широком интервале скоростей и его просмотр в цвете даже при 60-кратном превышении номинальной скорости.

Форматы D-1 и D-2 оближет общий принцип записи - наклонно-строчная сегментированная, и одинаковая ширина используемой магнитной ленты 3/4 дюйма. В формате D-2 также используются 3 типа видеокассет, правда несколько иной длительности: 32,94 и 208 минут. Лента - металлопорошковая, коэрцитивная сила-120 КА/м - все это тоже отличия от формата D-1. Видеофонограмма формата D-2 приведена на рис.4.

При записи сигналов NTSC одно ТВ поле и соответствующее звуковое сопровождение занимают 6 строчек, а сигналов PAL - 8 строчек. В качестве частоты дискретизации сигналов видео используется 4-я гармоника цветовой поднесущей, квантование по уровню - 8 разрядов (бит на отсчет). Частота дискретизации сигналов звука 48 КГц, квантование - 20 бит. Поскольку принятые частоты дискретизации достаточно высоки, преобразователи аналог-цифра и цифра-аналог вносят небольшие искажения, поэтому-то и допустима многократная перезапись. Записываемый в формате D-2 цифровой поток достигает 154 Мбит/с.

Продольная плотность записи в формате D-2 выше, чем в формате D-1, отсутствуют защитные промежутки между строчками. Однако, даром такие позитивы не даются. При записи низкочастотных компонент довольно высоки боковые поля рассеяния, что может вести к появлению перекрестных помех. Чтобы избежать указанной неприятности, специалисты Ampex прибегли к двум ухищрениям. Первое связано с канальным кодированием, понижающим уровень низкочастотных компонент, второе - с применением азимутальной магнитной записи с развернутыми зазорами магнитных головок. Такой прием и позволяет идти на заметное снижение ширины защитных промежутков или даже полностью устранять их. Более того, оказывается допустимым и частичное перекрытие строчек, а, следовательно, возможной запись и воспроизведение головками, ширина которых несколько больше ширины строчки. Это многое упрощает, в том числе в системе автотрекинга.

Кое-что упрощается и в конструкции вращающегося блока головок. В частности, в отличие от D-1 в формате D-2 не нужна вращающаяся стирающая головка, поскольку в отсутствие низкочастотных компонентов записанный сигнал концентрируется в тонком поверхностном рабочем слое магнитной ленты. Такая запись достаточно легко стирается при записи новых сигналов непосредственно поверх старых.

В качестве канального в формате D-2 используется код Миллер в квадрате, который лучше других (см. предыдущую статью по канальным кодам) подавляет низкочастотную компоненту.

Параметры видеофонограмм форматов D-1 и D-2 имеют много общего. И там и здесь низ ленты отдан дорожкам временного кода и канала управления, да и по размещению и ширине они совпадают. Общая длина программной строчки L=150,71 в формате D-2 и видеосектора К=135,39 ниже. Это связано с уже отмеченной выше более короткой длиной волны записи, поэтому-то для записи и потребовались более короткие строки. Отсюда и больший угол наклона строк 6,1326 град. Эти отличия надо отнести к естественным следствиям более высокой продольной плотности записи.

Однако надо назвать и действительно существенные различия этих форматов, связанные, в частности, с размещением звуковых секторов. Азимутальная запись в сочетании с мощной системой коррекции ошибок позволили в формате D-2 разместить звуковые сектора в начале и конце программных строчек. Такое решение упрощает кодирование видеоданных и повышает качество воспроизведения в специальных режимах (при больших скоростях). Азимутальные углы разворота рабочих зазоров видеоголовок в формате D-2 составляют для первой строчки +14,97 град, для второй - -15,03 град.

ФОРМАТЫ D-3 И D-5

Формат цифровой композитной видеозаписи D-3 был разработан компанией NHK совместно с Panasonic и последней аппаратно реализован. С этим форматом в 1991 г. фирма Panasonic впервые вышла на рынок, поставив их ВВС, и буквально ворвалась в цифровую видеозапись, вызвав немалый переполох - и было от чего! Прежде всего, до этой наглядной демонстрации новых возможностей, скептики уныло тянули старый мотив - теперь на тему невозможности сверхплотной записи на полудюймовую ленту и, соответственно, миниатюризации до размеров, приемлемых для внестудийного производства и видеожурналистики. За год ситуация изменилась настолько, что уже к декабрю 1991 г. в разные страны мира было поставлено около 1000 видеомагнитофонов этого формата, они широко и успешно дебютировали на Олимпийских играх в Барселоне в 1992 г., что не могло не принести солидные дивиденды.

Специалистов в формате D-3 действительно поразил выбор ленты шириной в полдюйма (12,7 мм). Это позволило, наконец-то, создать компактные, с небольшой массой видеомагнитофоны. Более того, повышенная плотность записи (а это 13,7 Мбит на квадратный сантиметр - сейчас наивысшая) позволила почти в два раза сократить расход ленты, а значит и снизить эксплуатационные расходы.

Создав первую цифровую камерную головку AQ-20, Panasonic смог впервые реализовать и цифровой камкордер. Добавив к этому и всю дальнейшую линейку аппаратуры телевизионного производства, фирма явила миру и полную цифровую систему производств, охватывающую студии, внестудийное производство и видеожурналистику, монтаж и выдачу программ в эфир - словом, все известные процессы телепроизводства. Впервые - и это навсегда будет записано в актив Panasonic - была создана полностью цифровая линейка видеопроизводства.

Композитные форматы D-2 и D-3 сближает выбор частоты дискретизации телевизионного сигнала - в обоих случаях это учетверенная частота цветовой поднесущей (4 Fsc, для сигналов PAL это 17,73 МГц), а так же число разрядов квантования - по 8 бит. Со всеми рассмотренными выше форматами D-3 имеет и общую частоту дискретизации звукового сопровождения 48 КГц при квантовании 20 бит на отсчет. Здесь также предусмотрены 4 звуковые канала, применена уже упомянутая азимутальная запись.

Видеофонограмма формата D-3 приведена на рис.5. И здесь мы видим уже знакомый порядок размещения служебных и программных строчек, но с некоторыми различиями в количественных характеристиках. Так, дорожка временного кода непосредственно примыкает книжному краю, ее ширина В=0,45 мм. Промежуток между дорожками временного кода и канала управления 0,45 мм, а ширина последней - 0,4 мм. Впрочем, в формате D-3 и остальные числовые характеристики более миниатюрны. Итак, ширина наклонной строчки почти в два раза уже - N=18 мкм. Общая длина программной строчки R=117,71 мм, а видеосектора на ней К=108,9. Снижение этих параметров в сравнении с D-2 не столь заметно - около 1/3. Оно и понятно, угол наклона строчек здесь самый малый - 4,9 град.

Для защиты от ошибок и здесь используются коды Рида-Соломона - внутренний и внешний. В обоих содержится по 8 проверочных символов. Внутренний код исправляет случайные ошибки, возникающие в канале записи-воспроизведения. Он позволяет исправлять до 4 ошибочных байтов из 86. Внешний код позволяет исправлять пакетные ошибки, основная причина появления которых - выпадения. Потенциальные возможности системы защиты от ошибок значительны, поскольку матрица блока кода соответствует ТВ-полю. Однако они усилены перемешиванием перед записью данных (также на интервале поля), что существенно расширяет маскирование обнаруженных, но не исправленных пакетных ошибок, поскольку они рассеиваются по полю и воспроизводятся как одиночные вспышки или провалы. Все это снижает субъективную заметность ошибок, а, значит, повышает качество воспринимаемого изображения.

В качестве канального применен модифицированный код 8/14, в котором удачно сочетаются преимущества кодов БВН со скремблированием и кода Миллер в квадрате. По этому коду 8-разрядные слова преобразуются в 14-разрядные. Из общего числа 4096 вариантов затем отбираются 256 слов, наиболее полно адаптированных к каналу.

Для видеомагнитофонов формата D-3 были разработаны новые ламинированные аморфные магнитные головки. Их повышенные ЭДС и широкополосность хорошо сочетаются с высококоэрцитивными (высокоэнергетическими) металлопорошковыми магнитными лентами. Вместе с использованием принципа азимутальной записи удалось достигнуть предельно высокой поверхностной плотности записи 200 Кбит на квадратный мм. К слову, рабочие зазоры головок развернуты на +20 и -20 град.

Звукоданные, приходящиеся на интервал поля, объединены в секторы, записываемые с промежутками для монтажа - всего 4 сектора на поле, в каждом секторе две половины с разным азимутальным направлением штрихов. Впрочем, это все не новость, но есть и то, что существенно отличает запись звука в D-3 от D-1 и D-2. В двух последних форматах звукосекторы дублируются - и вот почему. Пока все новое, система защиты от ошибок вполне справляется, однако при появлении царапин, загрязнении головок, а это типично для длительной эксплуатации - вполне вероятны потери целого звукосектора. Вот для этих ситуаций и нужны копии звукосекторов. При этом надо лишь позаботиться о таком размещении основного звукосектора и его копии, когда практически исключена их одновременная потеря.

Идея в целом неплохая, но ее подмачивает также нередкая ситуация появления множества одиночных ошибок после длительной эксплуатации. В этом случае (пусть и не идентично), но поражены будут оба звукосектора, и системе защиты надо будет принимать решение, какой же из них принять за основной. Возникает типичная задача для буриданова осла - не слишком умной, но равно мучимой голодом и жаждой симметричной машины, к несчастью одинаково удаленной и от воды и от стога сена!

При значительных повреждениях, по упомянутым выше причинам, приходится прибегать к маскированию ошибок, эффективность которого в звуковых каналах, где возможно только временное интерполирование, меньше, чем в видео. При этом для маскирования используется не более половины звукоданных. Вот этот недостаток предшествующих форматов и был исправлен в формате D-3. Здесь в системе исправления ошибок используется вся площадь ленты и все записанные данные.

Разработка видеозаписывающей аппаратуры формата D-3 сопровождалась целой серией новшеств. Одна из них - прецизионный лентопротяжный механизм, в котором значительно снижено натяжение ленты. В итоге срок службы видеоголовок возрос в два раза в сравнении с магнитофонами формата D-1. Впервые применены вращающиеся стирающие головки с рабочим зазором, длина которого вдвое превышает ширину строчки записи. Режим сквозного канала позволяет контролировать качество записи. Возможен режим записи с предварительным воспроизведением (Preread mode), когда универсальная головка воспроизводит, а воспроизводящая записывает. Этот режим существенно расширяет возможности монтажа видеофонограмм - один и тот же аппарат можно использовать и как источник, и как мастер.

В формате D-3 используются три типа кассет: малая (65 мин), средняя (125 мин) и большая. Последняя позволяет записывать программы длительностью до 245 мин - прекрасный итог сверхвысокой плотности записи!

При заметно более низкой стоимости и массе аппаратов формата D-3 они не уступают предшественникам по функциональным возможностям и качеству сигнала, защите от ошибок. Многократная последовательная перезапись столь же присуща этому формату, как и предшественникам. Вот почему интерес к формату D-3 с первых его шагов был огромен. Однако фирма Panasonic, удивив композитным форматом, готовила сюрприз в виде компонентного D-5. Первые образцы аппаратуры этого формата фирма показала на полузакрытых выставочных экспозициях еще в 1992 г. Серийный выпуск был налажен совсем недавно - в конце 1993 г. От добра добра не ищут - этот расхожий принцип и лежит в основе формата D-5.

Формат D-5 опирается на аппаратуру, успешно проявившую себя в композитной версии. Видеофонограммы форматов D-3 и D-5 практически идентичны и по составу, и по размещению элементов и их размерам. Единственная проблема, которую надо было решить, сводилась к необходимости двукратного расширения записываемого объема видеоданных в соответствии со стандартом 4:2:2 МККР Принятое решение было простым: скорость движения ленты по сравнению с форматом D-3 была увеличена вдвое. Конечно же, соответственно возрос и расход ленты. Если вспомнить о существенной экономии именно по этому параметру в формате D-3, то большой бедой это не назовешь.

Как компонентный формат D-5, естественно, опирается на Рекомендацию 601 МККР. Частота дискретизации яркостного сигнала 13,5 МГц, однако в видеоканале она может быть переключена на частоту 18 МГц (при 8 битах уровневого квантования). Уровневое кодирование 10-разрядное. Для записи используется специальная металлопорошковая лента, конструкция и размеры кассет те же, что и в формате D-3, но общая длительность записи примерно вдвое ниже.

В формате D-5 не используются системы сжатия информации, поэтому записываемый цифровой поток достигает 270 Мбит/с. При переходе на частоту отсчетов 18 МГц этот поток возрастает до 360 Мбит/с. Весь этот внушительный поток записывается без сокращения, обеспечивая полную прозрачность видеоканала. Сохраняются и резервы для перехода к перспективному формату видеоизображения 16:9. Относительно небольшое сокращение потока видеоданных с коэффициентом 1:4 позволяет просто приспособить видеозаписывающую аппаратуру формата D-5 для ТВЧ, а это уже серьезный аргумент выживаемости и устойчивого спроса в будущем.

Создатели формата D-5 отнюдь не ставили целью вытеснение формата D-3, хотя иные горячие головы и приписали им такие намерения. Напротив, эти форматы создают отличный мост между композитным и компонентным оборудованием. Так, композитные материалы и архивные записи вполне можно воспроизводить на компонентных видеомагнитофонах формата D-5, имея на выходе и компонентный и композитный сигналы - кому как надо!

DIGITAL BETACAM

Первую, и притом очень серьезную проверку боем цифровая версия Betacam прошла на Зимних олимпийских играх в Норвегии в этом году. Специалистам предстоит тщательно проанализировать итоги этого массированного использования нового формата. Нет сомнений, что такой анализ окажется столь же тщательным, всесторонним и придирчивым, какому был подвергнут формат D-3 после Барселоны. Однако первые, пока зрительские, впечатления записи впечатляют.

В форматах D-3 и D-5 фирма Panasonic, на наш взгляд, материализовала свою версию будущего телевидения как полностью цифровой системы, подкрепив этот подход полностью цифровой линейкой видеопроизводства "от света до света". Таким образом взгляд фирмы обращен в завтра...

Фирма Sony явно избирает иной маршрут в будущее, когда функции движущей сипы возлагаются на уже накопленное. Фирму можно понять - она подарила миру аналоговый формат Betacam - самый популярный и самый распространенный. Это не констатация заслуг, безусловно больших, а напоминание о действующей и огромной инертной массе самого разнообразного оборудования формата Betacam (около 190000 единиц), за которую Sony еще много лет будет нести ответственность. Ни на одной другой фирме не лежит столь тяжкий груз. Новый формат был задуман и реализован как цифровое продолжение аналогового. Поэтому естественны такие требования к Digital Betacam, как его совместимость с Betacam SP. Аппараты нового формата позволяют воспроизводить записи, сделанные в любой из аналоговых версий формата Betacam. А это означает возможность сохранить без перезаписи все огромные архивы программ, сделанных в аналоговых форматах, и использовать их в цифровом производстве.

В этом году ожидается представление полностью цифрового камкордера формата Digital Betacam, однако совместимость цифровых и аналоговых версий настолько велика, что цифровой видеомагнитофон может вполне работать в паре с аналоговой камерной головкой. Это, и многое другое, вытекающее из концепции совместимости, принятой Sony, позволяет вести внедрение цифровых технологии и компонентные студии поэтапно и безболезненно встраивать их в аналоговое окружение. Требование подобной совместимости, как правило, связано с компромиссами, чреватыми потерями. Sony, однако, не поступилась на этом скользком пути главным - качеством и при воспроизведении аналоговых записей и параметрами самого Digital Веtacam.

Как и все компонентные форматы, Digital Betacam опирается на стандарт 4:2:2, а именно: частота дискретизации яркостного сигнала 13,5 МГц, цветоразностных - по 6,75 МГц. Однако число уровней квантования 10 бит соответствует последним рекомендациям. Как и во всех предшествующих форматах, используется 4 канала звукового сопровождения, частота дискретизации 48 КГц, 20 бит на отсчет - число уровней квантования звука. И в этом формате фирма Sony разместила звуковые секторы в середине наклонных дорожек, чтобы защитить звуковые данные от более многочисленных краевых дефектов. Основные параметры видеофонограммы поясняются рис.6.

По минимальной волне записи 0,59 мкм формат Digital Betacam относится к лучшим, по ширине наклонных дорожек 26 мкм несколько уступает D-5. Каждое ТВ-поле записывается на 6 наклонных дорожках. И в этом формате используется азимутальная запись, позволяющая не тратить драгоценную поверхность ленты на защитные промежутки. Рабочие зазоры соседних головок повернуты на углы +15 и -15 град. Продольные дорожки выполняют те же функции, что и в предшествующих форматах, и имеют, в общем, те же размеры.

Особенность формата - двукратное сжатие видеоинформации с использованием дискретного косинусного преобразования (Discrete Cosine Transform). Впрочем, коэффициент сжатия 2:1 не настолько велик, чтобы отразиться на прозрачности канала, но достаточен, чтобы гарантировать ряд серьезных преимуществ. Среди них возросшее время записи, сниженные эксплуатационные расходы, более мягкие требования по взаимозаменяемости. Записываемый цифровой поток составляет 125,58 Мбит/с.

Плотная упаковка дорожек в цифровой видеозаписи отражается на требованиях к точности работы лентопротяжного механизма и системы автотрекига - это общие проблемы, к которым фирма Sony нашла свой подход. Он связан с использованием пилот-сигналов: низкочастотного, приблизительно с частотой 400 Гц и высокочастотного - 4 МГц. Эти пилот-сигналы, в частности, при монтаже в режиме вставки не стираются и образуют опорные точки для системы автотрекинга.

Для защиты от ошибок, как и во всех выше рассмотренных случаях, используется код Рида-Соломона. Надежность защиты и используемой системы маскирования настолько высока, что допускает эффективную пространственную и временную интерполяцию даже при отказе одной из видеоголовок. В качестве канального, используется пока не опробованное в иных промышленных образцах скремблирование с парциально-кодированными отсчетами. О подобном кодировании мы упоминали в нашей статье по канальному кодированию.

Пока видеомагнитофон формата Digital Betacam известен в виде студийного аппарата, но вскоре ожидается появление цифрового камкордера. В сочетании с иным цифровым оборудованием фирмы Sony на рынок фактически предлагается совершенная и почти законченная система цифрового видеопроизводства. К этому надо добавить, что в цифровой версии по размерам, массе и даже стоимости фирма не вышла за пределы аналоговых модификаций, а в чем-то и превзошла. Все это говорит о вполне серьезных намерениях занять прочные позиции на рынке цифровых технологий, сохранив завоеванное в аналоговых.

НЕСКОЛЬКО СЛОВ О DCT

Пока мы не располагаем достаточно полной информацией о формате DCT, с которым выступила Ampex, чтобы дать его развернутое описание, поэтому ограничимся краткими комментариями, тем более уместными, что вокруг этого формата не стихает полемика.

В годы господства в цифровой видеозаписи форматов на ленте 3/4 дюйма заявка на приверженность этому не вызвала бы особого интереса. Однако после триумфальной демонстрации формата D-3 в 1991 г. в Монтре, подобная позиция фирмы, давшей миру видеозапись, вызвала недоумение и споры. Формат DCT подтвердил, что Ampex делает ставку на 3/4 дюйма.

Форматы с большой шириной ленты, как известно, успешно противостоят миниатюризации и уже поэтому поле их применения в видеопроизводстве ограничено. Большая масса, более высокая стоимость - эти аргументы на рынке достаточно весомы, чтобы увлечь на дно. Специалисты Ampex, конечно же, отдавали себе отчет в спорности их позиции и имели достаточно серьезные аргументы в ее пользу.

Сверхпрецизионный лентопротяжный механизм, высшая надежность и взаимозаменяемость записей, легкая доступность всех узлов аппарата и многое другое, что так тяжко дается в более миниатюрных собратьях - вот только некоторые аргументы, нашедшие своих сторонников. Кроме того, возможность записи трехчасовой программ на одну кассету является сильным аргументом. Ampex учитывал и наличие огромного парка компьютерной техники, где также нужны магнитные накопители информации. Фирма звала в будущем к сближению профессиональной телевизионной техники с ее компьютерными аналогами, видя здесь огромное поле перекрещивающихся интересов и взаимной поддержки. Формат DCT с этих позиций можно рассматривать как мост на пути к подобному сближению, более того, фирма и аппаратно заявила о нем системой DST (Data Storage Technology) - накопления информации в компьютерных технологиях различного назначения.

Цифровая видеозапись находится на подъеме, резервы ее совершенствования далеко не исчерпаны, а поступающая к нам информация указывает на скорое появление новых цифровых форматов на более узких лентах вплоть до четверти дюйма. Поэтому, завершая эту статью о форматах, мы не можем считать саму тему исчерпанной.