Четыре года назад я начал работать в отделе телевизионных операторов "Останкино". До этого работал кинооператором на Пензенской студии телевидения. Первым моим учителем в профессии видеооператора был Олег Шорох. Потом был кинооператорский факультет ВГИКа, Высшие курсы телевизионных операторов в институте повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, где теперь 1,5 года читаю лекции телеоператорам и режиссерам художественных программ. Оглядываясь назад, с благодарностью вспоминаю, что первые шаги в профессии видеооператора сделал под началом Олега Шороха — прекрасного человека и талантливого оператора.

В чем особенность работы телевизионного оператора, чем она отличается от работы кинооператора в игровом кино? Одно из главных отличий - это технология производства, а технология, в первую очередь, определяется количеством времени, отпущенного на производство данной продукции. Есть конкретная задача и конкретное время для ее выполнения. По сути своей телевидение сиюминутно, материал не снятый по каким-либо причинам сегодня, завтра уже никому не нужен. Вообще телевидение отличается очень малым количеством времени для выпуска продукции.

Вот что пишет Сергей Евгеньевич Медынский, оператор, много лет проработавший на телевидении, о работе оператора: "Оператор документалист снимает без репетиций. Ему приходится обдумывать свои действия и действовать одновременно. Он переводит сценарный замысел в зримые формы, выбирая для съемки те моменты разных событий, которые дадут возможность создать кинематографическую модель фактов и характеров. Это задача образного выражения идеи, а не фотографического копирования окружающей действительности.

Формируя образный ряд фильма, документалист, кинохроникер использует богатейший арсенал операторских приемов, которые по сути своей смыкаются с кинорежиссурой, творчески примененные они несут в себе элементы драматургии.

Это многогранная профессия: она требует от оператора владения основами режиссерского и сценарного искусства.

Это своеобразная профессия: каждый кинооператор по-своему решает одну и ту же задачу.

Это трудная задача профессия: никто не может сказать, что он овладел всеми секретами операторского мастерства.

Это творческая профессия: учится ее тонкостям нужно всю жизнь".

Последние годы я занимался исследованием практического применения операторского оснащения на телевидении. И пришел к выводу, что операторское оснащение или используется мало, и часто плохого качества, или не используется вообще. Сейчас есть прекрасное профессиональное оснащение, достаточно высокого класса, производства отечественных и зарубежных фирм, Начнем с основ операторского успеха.

Чтобы снимать телеоператору достаточно, как минимум, камеры и видеокассет, но в большинстве случаев качество материала можно значительно повысить благодаря использованию дополнительных приспособлений.

Во-первых, это штатив. Только с его помощью можно сделать кадр стабильным. Если кадр подрагивает при каждом вдохе и выдохе оператора, это верный признак того, что камера находится в руках непрофессионала. Материал, снятый с рук, не покажется зрителю бракованным, только если эти кадры используются в качестве монтажной связки, длящейся не более двух секунд, а также в том случае, если показывают движущийся объект лишь на короткий момент. Когда же предмет съемки неподвижен, малейшее колебание камеры отражается на качестве изображения и негативно влияет на восприятие всего материала в целом.

Сейчас можно приобрести самые популярные штативы для телевизионных камер фирмы Vinten, но они довольно дорогие. Можно порекомендовать более дешевые штативы 6 ШКС, производства завода Москинап. Отечественные штативы не отличаются таким изяществом и совершенством, как Vinten, но вполне отвечают минимальным требованиям, предъявляемым к штативам данного класса. Хотя мне часто приходится работать со штативами фирмы Zachtler, не всегда это приносит удовольствие. Они довольно тяжелы, имеют неудачную конструкцию растяжки треноги; при длительной эксплуатации в штативной головке возникают сильные люфты. Возможно есть и другие мнения и пристрастия, но каждый сам решит, что ему ближе.

Следующее приспособление, к сожалению очень редко используемое в работе нашими телевизионными операторами, это - монопод.

Монопод это телескопическая опора, закрепляемая в передней части камеры. Он служит дополнительной опорой при съемке с плеча, гасит вертикальные колебания камеры, особенно при съемке на длинном фокусе.

В нижней части (в основании) монопод имеет резиновый наконечник, который обеспечивает хорошую опору, без скольжения. В верхней части находится штативная головка с винтом для крепления к камере.

Конечно монопод ни в коем случае не может заменить штатив. Но при невозможности применения штатива (отсутствие времени и места для установки) применение монопода дает ощутимые результаты. Монопод легко и быстро устанавливается и снимается с камеры, дает возможность свободного передвижения. При съемке из движущейся машины монопод гасит возникающие колебания. К сожалению серийного производства моноподов в нашей стране не существует. Но есть достаточно богатый выбор моноподов производства зарубежных фирм. Подробнее об их конструктивных особенностях и их применении читайте в следующей статье.

Следующим часто применяемым и расширяющим возможности оператора элементом оснащения является компендиум - универсальный фильтродержатель.

Основным отечественным производителем компендиумов для профессиональных видеокамер (ТЖК) является операторский цех киностудии "Мосфильм". Выпускаются они в двух вариантах.

Наиболее простой компендиум представляет собой оправу с двумя рамками под фильтры размером 102х102 и вкладышем под размер фильтра 76х76мм. Такие размеры оптических фильтров являются наиболее оптимальными для данного вида объективов. Компендиум устанавливается на объективы с наружным диаметром передней линзы: 90,85,80,75мм. Переход с одного диаметра на другой осуществляется с помощью вкладных колец облегченной конструкции. Фильтродержатель закрепляется на объективе хомутом, что обеспечивает установку компендиума на объективы различных диаметров. Корпус фильтродержателя изготавливается из двух видов пластмассы, что делает его легким, удобным и даже хорошо амортизирующим случайные удары. Легко бьющиеся стеклянные фильтры устанавливаются в алюминиевые рамки (102х102) или в пластмассовые вкладыши, которые потом устанавливают в рамку (76х76); что является дополнительной их защитой. Закрепляется фильтр в рамке пружинным зажимом, позволяющим быстро менять фильтры. Оправа компендиума и вкладные кольца имеют предохранительные бортики, защищающие фильтры от удара об оправу объектива при установке.

Рамки с фильтрами устанавливаются в компендиум и закрепляются с двух сторон пружинами и стопорными винтами. Такой способ крепления очень удобен и наиболее надежен для сохранности фильтров, по сравнению с установкой фильтров без рамок, когда трудно рассчитать точно силу зажима стопорного винта, чтобы не пережать фильтр, вследствие чего он может треснуть или в случае недожима -выпасть.

Данная конструкция компендиума предназначена для ежедневного применения оператором, преимущественно для репортажной съемки, чему способствует малый вес, размер и возможность оперативного применения.

К недостаткам данной конструкции можно отнести вращение компендиума вместе с оправой объектива, что практически исключает возможность применения оттененных фильтров. В данной конструкции отсутствует бленда, что также несколько ограничивает возможности оператора, но выигрыш в размерах и весе самого компендиума очевиден. При желании заказчика на данную конструкцию устанавливается пластмассовая бленда (прямоугольной формы).

Следующий вариант компендиума представляет собой более сложную конструкцию. Он оснащен светозащитной блендой, крепление на камеру к нижней части объектива. Такое крепление оставляет независимым положение фильтра от вращения кольца фокусировки объектива.

В зависимости от применяемых объективов предусмотрено раздвижение крепления в длину.

Данная конструкция имеет рамки для двух фильтров 102х102 мм, одна из которых поворачивается вокруг оси, что позволяет установить фильтр в нужном положении относительно изображения. Конструкция компендиума, оснащенная суппортами, позволяет при необходимости установить дополнительные приспособления: линзы, полулинзы, домакетки и т.д.

Конструкция легко разбирается, имеет малый вес и удобна в транспортировке, быстро устанавливается и снимается.

Особое внимание хочется уделить оптическим насадкам на объектив: широкоугольные линзы и конверторы.

Ведущие западные фирмы-производители телевизионных объективов: Canon, Fujinon, Angenieux выпускают оптические насадки, но каждая только для своих объективов. Телевизионным операторам, работающим в нашей стране, требуются универсальные оптические насадки, которые подходили бы к объективам разных фирм. Лидером в производстве оптических систем, предназначенных для видео, является Белорусская фирма "Ленз-Арт" входящая в корпорацию Cinema Technologies Group. Эта фирма выпускает широкоугольные и телескопические конверторы и широкоугольные линзы различной кратности. Их конструктивной особенностью является наличие переходных колец для установки на объективы разных диаметров. Наряду с производством оптических насадок для профессиональных камер, выпускаются насадки для полупрофессиональных и любительских видеокамер (мыльниц), которые устанавливаются на присоединительную резьбу объектива для светофильтра.

Для придания видеоизображению художественной выразительности и образности можно применять оптические фильтры. Среди большого числа фирм-производителей этой продукции хочется обратить ваше внимание на кооператив "Пром" (киностудия "Мосфильм") и фирму "Контех". На мой взгляд, наиболее часто применимыми в практике фильтрами являются: звездный 4-х лучевой, туманный фильтр (номер два), диффузионный фильтр номер 1 и 2.

Особое место в операторской технике занимают операторские тележки. Из всего диапазона выпускаемых в нашей стране тележек, наиболее приемлемы для работы на телевидении складные операторские тележки БТМ конструкции Виктора Александровича Бабенко. Производит эти тележки фирма "Пультекс".

Какие главные требования предъявляются к операторским тележкам на телевидении?

Это прежде всего малый вес, что позволяет легко ее транспортировать, при необходимости тележка загружается дополнительным грузом. Тележка должна быть достаточно компактной, чтобы не занимать много места в транспорте и ее можно было перевозить даже в легковом автомобиле. Тележка имеет колесный и рельсовый ход. При переходе на рельсы, колеса-дутики не снимаются, в пазы вставляются рельсовые двухколесные катки и тележка устанавливается на рельсы. Обратный переход также осуществляется очень быстро. Рельсовые катки легко вынимаются, для этого нужно только повернуть каток на 90 градусов.

Для установки камеры на тележку можно применять и колонки различной высоты, и любые операторские штативы, что более приемлемо для оперативной телевизионной съемки.

Очень удобной, но еще не до конца оцененной отечественными операторами частью профессионального оснащения являются операторские жилеты. Представляю Вам свою версию жилета для профессиональных телеоператоров и видеоинженеров. Эта модель серийно выпускается фирмой "Мегатест-сервис".

Жилет сшит из черного, дышащего капрона, имеет четыре внутренних кармана, четыре объемных кармана для видеокассет спереди и шесть карманов на спине для аккумуляторов, микрофона и других принадлежностей. Данный жилет почти в двадцать раз дешевле операторского жилета фирмы Porta brace.

В следующих статьях мы продолжим разговор об операторском оснащении и его применении в профессии телевизионного оператора. Желаю Вам творческих успехов.

С уважением, Владимир Артемов.