Во время быстрых технологических перемен 90-х годов обращал на себя внимание исключительно энергичный процесс замещения существующих аналоговых телевизионных систем цифровыми. При этом, известно, чтобы извлечь максимум преимуществ из цифровой технологии, такие системы должны строиться на основе новых принципов, которые иногда очень похожи, а иногда совершенно отличны от соответствующих принципов существующих аналоговых систем.

Как правило, планы использования цифровой технологии включают в качестве первого шага создание смешанных аналого-цифровых систем, постепенный переход к полностью цифровым и окончательный к ТВЧ ( HDTV или Advanced Television ).

Общие проблемы, такие как синхронизация, преобразование форматов и звуковое сопровождение рассматриваются по отдельности и затем - на конкретных примерах реально существующих систем. Последние сопровождаются иллюстрациями и детальными описаниями, позволяющими потребителю воспроизвести их самостоятельно. Уделяется внимание и таким вопросам, как тестирование и измерение параметров цифровых телевизионных систем, что исключительно важно для поддержки их технического состояния на высоком уровне.

В дополнение к описаниям цифровых форматов рассмотрены возможности некоторых систем управления - "виртуальных" матриц ( virtual matrices ), комбинации из двух матриц ( tie line management ), систем индикации каналов ( tally systems ) - могущих существенно повысить функциональные возможности цифровых и гибридных видеокоммутаторов-распределителей.

Проблемы далекого будущего рассмотрены на примерах дополнительных устройств к существующим цифровым системам с целью внедрения Advanced TV. В этом контексте обсуждается сжатие цифрового потока как в замкнутых видеосистемах, так и для передачи на большие расстояния.

Книга написана несколькими авторами, являющимися экспертами в соответствующих областях.

Зачем нужно цифровое телевидение?

В статьях, опубликованных в 625, этот вопрос уже не раз ставился и различные варианты ответов на него достаточно хорошо известны нашим читателям. Тем не менее считаем интересным ответы, которые дают эксперты GVG. Итак:

Цифровое телевидение - это неограниченное количество перезаписей отличного качества

Перезапись в цифровой форме - это мечта, ставшая явью. Вне зависимости от числа последовательных копий, каждая из них сохраняет качество оригинала.

Коэффициент передачи канала - абсолютно стабилен

Цифровая технология экономит силы и время. Почти не требуется настройки системы, так как отпадает необходимость в коррекции кабеля (cable equalization). Поскольку частоты цифрового сигнала фиксированы, то частотную коррекцию ( EQ ) канала легко поддерживать автоматически. Цифровой сигнал может быть восстановлен из частотно корректированного последовательного цифрового потока со 100% точностью - этим-то и гарантируется, что выходной программный сигнал будет иметь абсолютно стабильные характеристики.

Многослойные эффекты без потерь качества

При использовании аналоговой аппаратуры наложение нескольких изображений ведет к соответствующему добавлению шумов, проявляются и другие признаки снижения качества при каждой перезаписи. При использовании цифрового оборудования Grass Valley Group каждая новая копия обладает таким же высоким качеством, как и оригинал, что позволяет создавать "чистые" многослойные эффекты (multi-layer-effects).

Кардинальное решение проблем деградации сигнала и синхронизации

Цифровое видео, по сути, нечувствительно ко многим нежелательным эффектам, которые буквально преследуют аналоговую технику. Среди них надо упомянуть фон переменного тока (hum), амплитудные (gain error) и фазовые (phase error) исажения, перекрестные помехи (crosstalk). Даже шум в цифровом видео по сравнению с аналоговым - меньшая проблема. Цифровые сигналы регенерируются, что позволяет поддерживать их идентичность в самых различных условиях. В итоге нет накопления групповой задержки (group delay), нет искажений по строкам (line distortions) и формы, сигналов частоты полей (field time distortions), дифференциального усиления (differential gain) .и дифференциальной фазы ( differential phase ) .

Двадцать лет перехода к полностью цифровым системам

Путь к полностью цифровому телевидению уже растянут почти на 20 лет и как вехами размечен появлением то одних, то других цифровых устройств. А все началось с цифрового корректора временных искажений (time base corrector) - того самого, который позволил использовать для вещания относительно недорогую наклонно-строчную видеозапись. Вскоре после этого были разработаны и первые системы цифровых эффектов, позволившие осуществлять контроль видеоизображения в реальном времени, до этого возможный только для оптических эффектов на кинопленке. Затем появились знакогенераторы (character generators), видеографические системы, накопители неподвижных изображений (still stores), цифровые дисковые видеомагнитофоны и т.д. Но только с приходом цифровых видеомагнитофонов начался настоящий прорыв к полностью цифровым телевизионным системам, ныне становящимися реальностью.

Видимо еще несколько последующих лет переходного периода цифровые устройства будут сосуществовать с аналоговыми, цифровые видеомагнитофоны - соседствовать с аппаратами формата С; цифровой матричный видеокоммутатор-распределитель (serial digital routing switcher) - .с аналоговым программным видеомикшером ( analog production switcher ) .и наоборот.

Одна из целей, которую преследовали авторы книги - помочь сделать работу с аналого-цифровой аппаратурой проще и, по возможности, дешевле.

О параметрах дискретизации

В первой стаье о цифровом телевидении мы достаточно подробно обсудили фундаментальную проблему дискретизации, поэтому здесь ограничимся упоминанием проблемы выбора числа уровней квантования.

Преимущества цифровой технологии определяются применяемой точностью представления сигнала. Хотя большинство современных цифровых VTR используют 8-битовое представление, стандарт SMPTE 125M .устанавливает 10 бит в качестве интерфейсного стандарта. Grass Valley Group ( GVG ) была в числе первых, кто поддержал 10-битовую технологию и в настоящее время применяет ее для сжатия потока данных. Обработка информации с точностью, меньшей 10-битовой может привести к неприемлимому выпадению информации (truncation) и появлению ложных изображений. Некоторые модели оборудования GVG используют точность представления сигнала, намного превышающую 10-бит, для внутренних процессов обработки информации с целью достижения математической точности обработки сигнала.

Если квантование проведено слишком грубо (слишком мало уровней), то на изображении могут появиться видимые дефекты - например ложные контуры (contouring). Однако, случайный шум и мелкие детали изображения, присутствующие в большинстве случаев, помогают скрыть эти ложные контуры путем добавления к ним случайных составляющих. Иногда возникает необходимость в уменьшении уровней квантования - например, если выход 10-битового устройства подается на вход 8-битового VTR. В этом случае эффект ложных контуров минимизируются введением случайного возмущения в циклический процесс.

В заключение можно сказать, что если отсчеты берутся точно и с достаточной частотой, а квантование производится с достаточно малым шагом, то возможно восстановить сигнал, неотличимый от оригинального, особенно в случае 10-битового представления.

Цифровые видеостандарты

В настоящее время принята серия стандартов, которые служат ориентирами для разработчиков цифровых видеосистем, поэтому полезно дать обзор и краткое описание всех существующих цифровых видеостандартов. Потребителям цифровой аппаратуры интересны также вопросы выбора соединительных кабелей и разъемов, о чем также пойдет речь ниже.

МККР 601

Первым стандартом в области цифрового телевидения стал стандарт МККР (ССIR) 601. По сути это не стандарт видеоинтерфейса, а стандарт цифрового кодирования. Стандарт МККР 601 стал хорошим итогом усилий, предпринятых объединенной комиссией SMPTE/EBU, созданной с целью определения параметров цифрового компонентного видеосигнала в системах телевидения 525/59.94 и 625/50. Эта работа завершилась серией испытаний, выполненных под эгидой SMPTE в 1981 году, и выработкой хорошо известной Рекомендации 601. В этом документе определяется механизм цифрового кодирования для систем телевидения 525 и 625 строк. Он задает ортогональную структуру (orthogonal sampling) дискретизации с частотой 13,5 МГц для сигнала яркости и 6,75 МГц для двух цветоразностных сигналов С и С, пропорциональных сигналам B-Y и R-Y.

4:2:2

Структура отсчетов, определяемая Рекомендацией МККР 601, известна также как 4:2:2. Эта числовая комбинация возникла в то время, когда частоты, кратные частотам поднесущей в системе NTSC, рассматривались в качестве возможных частот дискретизации. Эта идея осталась в прошлом, но цифра 4 для обозначения частоты дискретизации сигнала яркости стала&127 общеупотребительной. Комиссия SMPTE/EBU просмотрела диапазон частот дискретизации сигнала яркости от 12 МГц до 14,3 МГц и выбрала 13,5 МГц в качестве компромиссной, а также потому, что 2,25 МГц является общей кратной частотой для обоих систем - 525 и 625 строк. В настоящее время все определения для структур дискретизации оперируют с базой 4 = 13,5 МГц, т.е. базу дискретизации составляет 3,375 МГц. Некоторые системы телевидения с повышенным разрешением используют формат, называемый 8:4:4. Полоса частот в 8:4:4 вдвое превышает полосу стандарта 4:2:2.

Компонентный цифровой формат с параллельным интерфейсом - SMPTE 125M и EBU 3267

МККР 601 определяет только алгоритм цифрового кодирования сигнала. Электрический интерфейс для потока данных, полученных в результате этого кодирования, специфицирован раздельно SMPTE и EBU . Параллельный интерфейс для системы 525/59.94 разработан SMPTE и назван Standart 125M (модификация раннего RP-125), а для системы 625/50 EBU Tech 3267 (модификация раннего EBU Tech 3246). Оба они были приняты МККР и включены в Рекомендацию 656.

В параллельном интерфейсе используются одиннадцать витых пар и 25-штыревой разъем типа D. (В ранних документах для разъема специфицированы скользящие фиксаторы, в дальнейшем предусмотрено винтовое 4/40 устройство фиксации). Этот интерфейс объединяет кодовые слова в последовательность С , Y ,C ,Y ,C и т.д., образуя поток данных 27 Мслов/с. К каждой строке добавляются временные последовательности импульсов.

SAV и EAV (Start of active video и End of active video) для выделения активной, т.е. содержащей информацию об изображении, части видеосигнала. Цифровая активная строка содержит 720 отсчетов сигнала яркости и место для строчного импульса гашения.

МККР 601 определяет 8-битовое представление кодовых слов, несущих информацию об изображении. Во время разработки стандарта некоторые специалисты предположили, что этого может быть недостаточно для адекватного воспроизведения, поэтому была предусмотрена возможность для последующего расширения интерфейса до 10-битового представления. Действительно, впоследствии 10-битовое представление подтвердило свои преимущества и дальнейшие модификации стандарта интерфейса предусматривают 10-битовый интерфейс, даже если реально используется только 8 бит.

Поскольку сигналы SAV и ЕАV несут в себе синхронизирующую информацию, то отпадает необходимость в обычных синхроимпульсах, поэтому место строчных синхроимпульсов (и активная строка во время прохождения полевых синхроимпульсов) может использоваться для переноса дополнительной информации. Наиболее очевидное применение этого свободного места - цифровая запись звука. SMPTE готовит документ, стандартизирующий этот формат и цифровую запись звука.

МККР 601 - это хорошо зарекомендовавшая себя технология, по которой работает полная линейка цифровой аппаратуры для телевизионного производства. В основном параллельный интерфейс уже вытеснен последовательным, который гораздо удобнее для большинства применений. МККР 601 использует все преимущества работы с компонентным цифровым сигналом, он обеспечивает наивысшее качество для обоих систем телевидения 625 и 525 строк.

Цифровой полный сигнал с параллельным интерфейсом

Хотя ранние работы в области цифровых технологий базировались на дискретизации полного (композитного) сигнала (NTSC , PAL),быстро выяснилось , что компонентный сигнал обеспечивает более высокое качество изображения, поэтому первые цифровые стандарты были компонентными. Интерес к цифровой записи полного видеосигнала возродился после того, как фирмы Ampex и Sony объявили о разработке такого формата видеозаписи, ставшего известным как D-2. Первоначально эта аппаратура предназначалась для работы в аналоговых линейках оборудования и имела аналоговые входы/выходы; цифровые входы/выходы использовались только для перезаписи с одного аппарата на другой. Однако специалисты телевидения быстро поняли, что возможность многократной перезаписи без ухудшения качества в максимальной мере может себя проявить в полностью цифровом тракте.

Постепенно появился весь спектр оборудования для телепроизводства в цифровом виде, и сегодня возможно укомплектовать весь тракт аппаратурой с цифровой записью полного сигнала. Дискретизация видеосигнала происходит с частотой, в четыре раза превышающей частоту поднесущей, что составляет 14,3 МГц для NTSC и 17,7 МГц для PAL. Стандарт интерфейса в NTSC определен в документе SMPTE 244M, стандарт для PAL находится в процессе разработки EBU. Хотя аппаратура формата D-2 работает с 8-битовым сигналом, оба интерфейса предусматривают 10-битовую точность представления. В последнее время появились аппараты формата D-3, которые используют такой же интерфейс и кодировку сигнала, но более совершенную схему записи и другой размер ленты.

Подобно компонентному интерфейсу, в цифровой активной строке полного сигнала помещаются оцифрованные аналоговые активная строка и строчные импульсы гашения. В отличие от компонентного интерфейса, композитный предусматривает передачу в цифровом виде синхроимпульсов и импульсов "цветовой вспышки" (burst) во время строчного гасящего импульса. В цифровом виде передаются также полевые синхроимпульсы и уравнивающие импульсы.

Аппаратура, работающая с полным цифровым сигналом, обеспечивает все преимущества цифровой записи и обработки сигнала, в особенности многократную перезапись без ухудшения качества. Но есть, однако, и некоторые ограничения. Полный сигнал несет в себе все характерные особенности систем кодирования PAL или NTSC, в том числе узкую полосу частот сигнала цветности, присущую этим системам. Например, с достаточно высоким качеством не получается цветовая рир-проекция, силуэтный сигнал приходится выделять из полного сигнала в виде отдельного компонента. Некоторые процедуры, например, цифровые видеоэффекты, требуют декодирования и обработки сигнала в раздельной (компонентной) форме и повторного кодирования. Кроме того, полный размах композитного сигнала должен представляться 256 шагами квантования, что иногда оказывается проблематичным. Тем не менее, аппаратура, работающая с полным цифровым сигналом, дает богатые возможности по сравнению с аналоговой и во многих случаях оказывается очень удачным с экономической точки зрения решением.

Как и в цифровом компонентном, в цифровом композитном параллельном интерфейсе используется многожильный кабель и 25-штыревый разъем типа D. Как было отмечено ранее, это приемлемо только для аппаратных малого и среднего размеров, для больших студий и сетей нужен последовательный интерфейс.

Форматы с оцифровкой полного сигнала не получили широкого распространения в странах с PAL-овской системой, так как им присуща та же последовательность 8-ми полей, что и в аналоговом PALе, что заметно осложняет монтаж.

Цифровой компонентный сигнал с последовательным интерфейсом

Как уже было сказано, цифровая аппаратура с параллельным интерфейсом может применяться только в относительно небольших конфигурациях, вследствие чего возникает необходимость передачи сигнала по коаксиальному кабелю в установках с последовательным интерфейсом. Это непростая задача, так как информационный поток очень велик, и если передавать его без предварительной обработки, то надежность восстановления исходного сигнала окажется под вопросом. Перед передачей последовательного потока данных он должен быть обработан таким образом, чтобы не происходило искажений тактовых импульсов, чтобы уменьшить низкочастотную составляющую передаваемого сигнала и преобразовать его энергетический спектр так, чтобы ограничить паразитное радиочастотное излучение.

Последовательный интерфейс для передачи телевизионных сигналов, закодированных по стандарту МККР 601, был рекомендован EBU в начале 80-х годов. В нем применено блочное кодирование, а цифровой поток составляет 243 Мбит/с. По этому интерфейсу была невозможна передача сигналов с 10-битовым разрешением, кроме того, возникли трудности с производством надежных и недорогих интегральных схем. В наши дни этот интерфейс вышел из употребления.

Сейчас испытан и признан SMPTE (SMPTE 259M) и EBU (Tech.3267) новый стандарт, в котором применено скремблирование (scrambling) и преобразование сигнала в код NRZI. Этот интерфейс стыкуется с модифицированным параллельным интерфейсом, передающим 10-битовые сигналы, цифровой поток составляет 270 Мбит/с. Компонентный сигнал не нуждается в дальнейшей обработке, так как импульсы начала и конца активного видео (SAV и EAV), передаваемые с параллельного интерфейса, идентифицируются в последовательном потоке данных в качестве разграничивающих кодовые слова. Если какая-либо дополнительная информация, например, звук была введена в параллельный поток данных, то она будет передана и по последовательному интерфейсу. С последовательным интерфейсом может использоваться обычный коаксиальный видеокабель.

Цифровой полный сигнал с последовательным интерфейсом

Последовательный интерфейс со скремблированием и кодировкой NRZI, стандартизированный документом SMPTE 259M, применяется и для передачи полного цифрового сигнала. Поток данных с 10-битового параллельного интерфейса преобразуется в последовательный, скремблируется и преобразуется в код NRZI с результирующим цифровым потоком 143 Мбит/с в NTSC и 177 Мбит/с в PAL.

Преобразование параллельного потока данных в последовательный для полного видеосигнала является более сложной задачей, чем для компонентного. Как было сказано выше, импульсы SAV и EAV, приходящие с параллельного компонентного интерфейса, могут распознаваться и в последовательном потоке данных. В параллельном композитном интерфейсе такие импульсы отсутствуют, поэтому перед преобразованием в последовательный вид в параллельный поток данных нужно вводить специальные опорные тактовые импульсы (timing reference signal, TRS).В вершину синхроимпульса (sync tip). вводятся трехсловные TRS для распознавания границ кодовых слов в последовательном приемном устройстве, которое должно затем удалить TRS из принятого сигнала.

В композитном параллельном интерфейсе не предусмотрено передачи дополнительной информации, а передача полевых и строчных синхроимпульсов и сигналов цветовой вспышки означает, что для дополнительных данных остается меньше места. Такие данные могут вводиться в вершину синхроимпульсов при преобразовании потока данных из параллельной в последовательную форму. Пространства для дополнительных данных в сигнале NTSC (худший случай) достаточно для передачи двух стереоканалов цифрового звука по стандарту AES/EBU. Ввод дополнительной информации, например, звука может осуществляться перед преобразованием в последовательную форму и выполняться тем же сопроцессором, который вводит TRS.

Компонентные цифровые форматы с соотношением сторон экрана 16:9

Ведущие телевизионные державы мира приступили к внедрению систем вещания с соотношением сторон экрана 16:9. Некоторые из таких систем, например MUSE (Multiple sub-Niquist sampling encoding) в Японии или вышеупомянутая ATV в США, предназначены для ТВЧ. Другие, как PALplus в Европе, являются обычными системами на 525 или 625 строк. Телевизионные приемники с соотношением сторон экрана 16:9 уже появились на американском рынке и, по всей вероятности, в течение нескольких лет получат широкое распространение. Для большинства вещательных компаний это означает появление потребности в ТВ-программах с соотношением 16:9. Оборудование ТВЧ пока еще очень дорого и, по-видимому, останется таковым в ближайшие несколько лет.

270 Мбит/с

Для цифрового представления форматов 16:9 предлагаются два подхода (см. рис.1). В первом методе сохраняются частоты дискретизации МККР 601 для стандартного соотношения сторон 4:3 (13,5 МГц для сигнала яркости). При этом происходит "растягивание" каждого элемента изображения (пиксела) в горизонтальном направлении в 1,33 раз и потеря 25% горизонтального разрешения по сравнению со стандартом МККР 601. Тем не менее, для ряда применений это разрешение вполне приемлимо, кроме того, возможность использования оборудования, работающего в стандарте МККР 601, является важным преимуществом данного метода.

360 Мбит/с

Второй метод сохраняет разрешение МККР 601 для экрана 16:9. В нем остается неизменной пространственная частота дискретизации путем введения дополнительных элементов изображения (и, соответственно, кодовых слов) для заполнения дополнительной площади экрана. При этом на одну активную строку приходится 960 отсчетов сигнала яркости (по сравнению с 720 отсчетами для экрана 4:3 и 1920 отсчетами ТВЧ), а временная частота дискретизации составляет 18 МГц. Значительным недостатком является невозможность использования существующего оборудования, сконструированного только для частоты дискретизации 13,5 МГц. Сохраненное разрешение данного метода может сыграть свою роль, когда требуется высокое качество на этапе post-production или в период перехода к ТВЧ.

Стандарт SMPTE существует как для 13 МГц, так и для 18 МГц метода. Поскольку телевизионный сигнал с частотой дискретизации 13,5 МГц для экрана 16:9 электрически идентичен сигналу для экрана 4:3, то он может передаваться по последовательному интерфейсу SMPTE 259M с со скоростью передачи 270 Мбит/с. Ожидается пересмотр SMPTE 259M для передачи сигнала с частотой дискретизации 18 МГц, используя тот же протокол обмена со скоростью 360 Мбит/с. Некоторые производители, в том числе и GVG, уже предлагают коммутационно-распределительное оборудование для таких скоростей передачи данных.

Короткий взгляд в будущее: Advanced Television

В 1970-х годах в Японии начались работы по созданию ТВЧ с целью создания системы телевидения, предлагающей качество изображения, сравнимое с кинематографическим. ТВЧ обладает горизонтальным и вертикальным разрешением, вдвое превосходящим разрешение традиционных систем 525 и 625 строк и большим соотношением сторон экрана. Разработанная в Японии система MUSE осуществляет сжатие потока данных до соотношения, позволяющего использовать для телетрансляции спутниковые каналы связи, что дало возможность японской телекомпании NHK впервые в мире организовать ТВЧ-вещание.

Европа

Европейское сообщество пошло по пути разработки аналоговых компонентных систем с временным уплотнением составляющих (maltiplexed analog component, MAC) с 1250 линиями чересстрочной развертки - D2-MAC и HD-MAC. Однако в Европе набирает силу мнение о том, что аналоговые технологии должны быть заменены цифровыми. Возможно, что МАС-системы будут заменены цифровыми системами вещания, схожими с американскими.

США

В 1987 году Федеральная комиссия по связи (FCC) учредила консультативный комитет по выработке предложений по развитию ATV в США. С самого начала рассматривались два подхода.

В системе "дополнения" (augmentation) предусматривалась трансляция "усовершенствованного" сигнала в обычной 6 МГц полосе NTSC. Этот сигнал обеспечивал бы улучшенное изображение на ТВЧ-телеприемниках, одновременно являясь совместимым и с обычными телевизорами, выдававшими бы обычное NTSC-качество. Для передачи дополнительной информации для дальнейшего повышения качества изображения до уровня ТВЧ на ТВЧ-приемниках служила бы дополнительная 3 МГц полоса. Альтернативный подход предусматривал "одновременную трансляцию" (simulcast). В этом случае сигнал NTSC оставался бы неизменным и его невозможно было бы принимать ТВЧ-приемниками. Для трансляции сигнала ТВЧ использовался бы отдельный 6 МГц диапазон, а сам сигнал был бы совершенно несовместим с NTSC.

Еще на начальных этапах работы FCC отдала приоритет концепции "одновременной трансляции", и только в случае неудовлетворительных результатов испытаний таких систем стала бы серьезно рассматриваться система "дополнения".

На рассмотрение консультативного комитета было предложено большое количество конкурирующих систем, но после предварительного анализа их число уменьшилось до шести, одна из которых была система "дополнения", в дальнейшем исключенная из рассмотрения. Одна из оставшихся пяти являлась модифицированной японской системой Narrow MUSE, приспособленной для американского наземного вещания в полосе 6 МГц. Будучи серьезным конкурентом, она, тем не менее, выбыла из дальнейшей борьбы как единственная аналоговая среди четырех цифровых, лидировала меж которыми General Instruments со своей DigiCipher. Две из них базируются на чересстрочной развертке с 1050 строками (960 активных строк) и две на прогрессивной (построчной) с 787,5 строками (720 активных строк).

Ко времени написания книги (март 1993) первый круг испытаний должен быть уже завершен, а результаты проанализированы. Консультативный комитет решил, что цифровые системы более приемлемы для США, нежели аналоговые, и именно они и будут в дальнейшем рассматриваться. Консультативный комитет дал добро на последующие испытания и доработки этих четырех систем в соответствии со своими рекомендациями. Он также способствовал переговорам по созданию "Большого Альянса", где бы суммировались лучшие черты всех систем. Это позволило бы разделить будущие прибыли среди участников и избежать юридических склок с случае предпочтения одной из систем.

Состоится "Большой Альянс" или нет, в конце 1993 года, вероятно, выбор будет сделан. Если эфирные испытания подтвердят его правильность, то в начале 1994 года консультативный комитет выдаст окончательную рекомендацию FCC, а FCC примет свое решение в течение года. FCC планирует следующий график перехода к ТВЧ-вещанию (если выбор системы и выделение диапазона завершатся в течение 1994 года):
• 1994-1997 Телевещательные компании обращаются за получением лицензии на ТВЧ-вещание;
• к 2000 году обладатели лицензий начинают ТВЧ-вещание;
• к 2001 году до 50% вещания будет параллельным - ATV и NTSC;
• к 2003 году 100% вещания будет параллельным - ATV и NTSC;
• к 2008 году NTSC-вещание полностью прекращается.