Само по себе радио, его принципы, не претерпели драматических изменений за все время существования регулярного радиовещания. Коммерческое радиовещание в том виде, в котором оно существует сегодня во всем мире и в России, зародилось в США в 20-е годы. С тех пор, вот уже почти 70(!) лет принципиально изменилось мало: реклама, музыка и новости - так было в "век джаза", так оно есть и в 90-е годы. Пытаясь вернуть потерянное в борьбе с телевидением, в конце шестидесятых радио обретает второе дыхание с переходом на УКВ/FM диапазон. В восьмидесятых годах начался бесконечный процесс стандартизации и внедрения массового цифрового радиовещания (DAB) в "отдельно взятых" странах Европы и в США. Вряд ли этот процесс закончится до 2000 года. С появлением цифровых рабочих станций для радиовещания организация работы на станциях претерпевает существенные изменения, но детально рабочие станции мы рассмотрим в следующих номерах.

Компания StoryFirst Communications, в которой я работаю, непосредственно связана с радио в бывшем СССР с 1989 года. Тогда на первом канале государственного радио выходила еженедельная программа "Лучшая американская двадцатка", создававшаяся на основе знаменитой "Top 40" Кейси Кейсэма, пионера радио хит- парадов. Оригинальная программа до сих пор звучит по воскресеньям на радио "Максимум" в Москве и Санкт-Петербурге.

В Советском Союзе радио, формально, существовало так же давно, как и в остальном "большом" мире. Принципиально новым для нас является то, что в последние два года любой (!) человек, обладающий достаточным упорством, умением вести дела и некоторой степенью сумасшествия может открыть свою радиостанцию и преуспеть. Где-то это сделать проще, где-то сложнее, но главное, теперь это возможно! Поскольку коммерческое радиовещание все-таки отличается от привычного, а опыта создания "независимых" станций в нашей стране пока маловато, мы с вами рассмотрим основы построения такой станции.

Зачастую новые станции создают люди не имеющие опыта в радиовещании. Серия статей может служить кратким руководством при выборе основного оборудования. В этом номере мы рассмотрим самый главный "инструмент" любой радиостанции: микшерский пульт аппаратной эфира и аппаратной записи и монтажа программ.

Занимаясь продажей систем для радиовещания последние три года в качестве агентов крупнейших в своей области компаний Harris Allied и TM Century, мы в "СториФерст" перепробовали множество пультов, прежде, чем окончательно остановить выбор именно на пультах "Аудиоартс" (Audioarts) Эти пульты стали "флагманами" поставляемых нами систем. "Аудиоартс" - это отделение американской корпорации "Вейтстоун" (Wheatstone) известной своими "большими" пультами для радио и телевидения. Несколько лет назад было создано новое отделение "Аудиоартс", ориентированное на клиентов с меньшим бюджетом. Меньше вовсе не означает хуже. Нашей целью было получить права на пульты одного производителя для всех нужд коммерческой радиостанции. Таким образом, облегчается работа на станции и обслуживание оборудования.

На фотографии показан "эфирный" пульт Аудиоартс А-50. Требования к эфирному пульту можно характеризовать очень просто: надежность, простота в работе и "дружественность" к непрофессионалам. Требования к надежности понятны, помня о том, что эфирный пульт находится в непрерывной работе по 18-20 часов в сутки, а то и круглые сутки в течение многих лет. "Непрофессионалы" - ведущие радиопрограмм. На коммерческих радиостанциях ведущие или "ди-джеи" не "оживляют" программу, но и работают за пультом, сами запускают и микшируют все источники. Это, собственно говоря, и есть отличие номер один от любой государственной радиостанции.

Американские эфирные пульты внешне отличаются от европейских. Для людей, не знакомых с "американской традицией", они выглядят простовато. Дело в том, что на модулях пульта отсутствует какая либо частотная коррекция. Сделано это было намеренно. Когда за пультом работает не профессионал звукооператор, а ди-джей, то совершенно разумно свести к минимуму соблазн "подкрутить" звук. Необходимая обработка звука в эфирной аппаратной осуществляется с помощью микрофонных процессоров и обработок в линию на передатчик. Таким образом, не звуковик ничего не может изменить, не согласовав с руководством станции и инженером. Практика на московских станциях показала, что ди-джеям гораздо проще освоиться за простым с виду пультом, на котором надо запомнить работу нескольких кнопок и фейдеров. На станциях, где установлены традиционные пульты, к примеру, Soundcraft или Soundtracs, на мой вопрос меняли ли инженеры что-нибудь в установках коррекции с тех пор, как выставили все эквалайзеры в первый раз, я всегда получал один и тот же ответ: "Ничего!". И это после нескольких лет работы.

Но давайте коротко рассмотрим, что представляет собой Аудиоартс А-50. Это модульный пульт, поставляемый в версиях на 12 или 18 стерео- и микрофонных входов. Модульная структура позволяет набирать необходимое вам количество линеек. Нет никакой необходимости забивать пульт полностью, если нужно меньше, чем 12 входов. На каждом модуле - два входа, А и Б. Выход у А-50 один - программа стерео/моно по желанию. При необходимости раздача сигнала с выхода может быть осуществлена с помощью встроенного или внешнего усилителя-распределителя. Пульт имеет две стерео- шины - программа и подслушка, и одну моно - для подключения телефонного гибрида (!- очень важное отличие от любого пульта звукозаписи, обеспечивает совместимость с телефонной линией) или спецэффектов. Как видно на фотографии, запуск и остановка внешних источников осуществляется кнопками старт/стоп внизу каждого модуля - это еще одна чисто американская традиция. Подслушку можно делать с помощью встроенного в пульт монитора, управляемого со специального модуля контроля. Туда же подключаются и головные телефоны.

Таблица параметров А-50:

Диапазон частот	20Гц - 20 кГц
Соотношение сигнал/шум	90 Дб (линия); 78 Дб (микрофон)
Искажения гармоник	не более 0,006%
Максимальный уровень на входе	+27 Дб (линия); 0 Дб (микрофон)
Максимальный уровень на выходе	+27 Дб (на всех шинах)
Переходное затухание шин	-80 Дб (1 кГц)
Разделение стерео	-80 ДБ (1 кГц)
Усиление	15 Дб (линия); 40 Дб (микрофон)

По желанию пульт А-50 может быть доукомплектован полным блоком управления катушечными магнитофонами (по два на каждом модуле) и расширителем входов 1х5, позволяющим дополнительно подключить 5 источников ко входу А или Б любого модуля.

Аудиоартс MR-40 - пульт для подготовки программ/эфира

Внешне заметно, что MR-40 и А-50 принадлежат к одному семейству. MR-40 , как пульт записи, является своего рода "улучшенным" вариантом А-50.

MR-40 это пульт на 12 моно/стерео модулей, каждый из которых может быть задействован на входе А или Б. Консоль оснащена пятью шинами: одна стерео шина (program) и четыре групповых шины. Имеется встроенный динамик подслушки. Моно/микрофонный модуль оснащен трехполосным эквалайзером и auxillary send. Такое же вооружение на каждом стерео модуле коррекцией. На всех модулях есть переадресация на группы 1 и 2 или 3 и 4. В свою очередь группы выводятся на отдельный мастер модуль. Расширение входов и полное управление катушечными магнитофонами может быть заказано дополнительно, как и для А-50. Параметры MR-40 полностью соответствуют параметрам эфирного пульта. А-50 и MR-40 само собой легко могут быть связаны между собой интеркомом. Таким образом на пультах А-50 и MR-40 может быть выполнена все, что только душе угодно для радиостанции и выдать программу не хуже Би-Би-Си или "Европы Плюс".

(Продолжение в следующем номере)