: архив : архив журнала "625" : 1995 : #1

Перспективы применения систем нелинейного монтажа в России.
Константин Федотчев
фирма I.S.P.A.

     Этот год для телевидения был необычным, он стал началом систем нелинейного монтажа как массового явления. На потребителей телевизионной техники обрушилась масса заманчивых предложений. Все они носили революционный характер. Вместо традиционной магнитофонной технологии телевизионным компаниям была предложена технология записи на недорогие жесткие диски обычных персональных компьютеров и последующей обработки материала в общении с компьютером. Но, как известно, революции в нашей стране к хорошему не приводят. В результате этого автор статьи в течение года имел возможность убедиться в том, что "не все то золото, что блестит". Мне приходилось встречаться с представителями телевизионных компаний, купивших системы нелинейного монтажа и испытавших разочарование.

В этой статье будут изложены предположения, почему это происходит.

Сейчас в нашем регионе сложилась довольно печальная ситуация, вызванная тем, что конкретно в этой стране девяносто процентов предлагаемых систем нелинейного монтажа однозначно не подходят для девяноста процентов компаний, работающих на телевидение. Вот такое шоу "90 на 90". Почему автор этих строк взял на себя смелость выразить такое мнение?

Главная причина заключена в том, что, в основном, предлагаются системы формата PAL, а у нас вешают в формате SECAM. Поэтому вещательная компания, купив станцию нелинейного монтажа стоимостью от двадцати до пятидесяти тысяч долларов, по качеству соответствующую линейке S-VHS, в результате двойного транскодирования и специфических помех, возникающих в процессе компрессии и последующей декомпрессии, получает качество, которое соответствует десятой копии VHS.

Другая причина заключается в отличии правил работы на этих станциях от технологии компаний, ежедневно работающих в эфире. В ежедневной программе серьезной вешательной компании существует несколько типов материалов, попадающих в эфир из разных источников. Это материалы, полученные с входных линий, материалы, отснятые оператором и живая студия. Аля того, чтобы выдать все это в эфир, обычно используют эфирную студию в которой стоят микшер, генератор спецэффектов, знакогенераторы. Такой набор позволяет титрировать и работать с видео и звуком, идущими из студии и с магнитофонов. Естественно, все это делается в реальном времени и без потери качества. Интересно то, что это делается в многозадачном режиме. Одновременно набираются титры, идет подсмотр материала на микшере, и репетируется спецэффект на DVE. Можно одновременно посмотреть несколько дублей. Выпускающий или инженер видеомонтажа при создании телепрограммы общается только с изображением, звуком и скупым набором цифр, выводимых с небольшого числа контрольных устройств. Причем всю информацию можно получить сразу. Станции нелинейного монтажа этого одновременно делать не могут. Если происходит что-то непредвиденное, то нужно залезать в меню.

Вообще, в процессе монтажа, этих обращений может быть очень много. Поэтому заверения о их высокой производительности верны только в одной части. Когда отснято сто часов и из них нужно выжать час, тогда дисковый монтаж, благодаря прямому доступу помогает избежать затраты по времени на перемотку кассет (тем не менее, чтобы записать сто часов на диск нужно затратить сто реальных (!) часов). Вещательные компании такой работой не занимаются.

Этим занимаются специальные студии, производящие теле- и киносериалы. Но они уже давно используют системы чернового монтажа, предлагаемые фирмами ЕМС и OLE Partnership. Эти системы позволяют экономить много времени и денег. Например, когда снимается очередная серия "мыльной оперы", то такие системы включают в работу уже на этапе съемок, что позволяет сократить время на оцифровку до нуля. Происходит это так. В студии каждый дубль одновременно пишется на магнитофон и в систему чернового монтажа. После того как дубль снят, его отсматривают на станции, где это гораздо удобнее, чем на отдельном магнитофоне. Можно посмотреть несколько раз, не тратя время на перемотку. Если дубль устраивает режиссера, то он сохраняется и в компьютере и на ленте. Когда все дубли сняты, лента готовится для чистового монтажа, а на нескольких станциях чернового монтажа идет создание листа монтажных решений. Причем точность гарантируется простотой жанра. В "Просто Марии" нет тех сложных спецэффектов, которые черновые монтажные аппаратные делают медленно, с просчетом, и без гарантии, что они идеально "лягут" в чистовом монтаже. Когда EDL готов, можно смело монтировать начисто. Если поставить в чистовую монтажную устройство для автоматической подачи кассет типа "Flexicard", то участие человека в монтаже уже почти не требуется.

Пока у нас отсутствуют компании типа тех, что в Америке сейчас стоят в очереди на покупку, например, станции VideoCube фирмы ImMIX. Это производители, так называемого, корпоративного видео, т. е. презентационных роликов, учебных фильмов. Эти материалы, в итоге, должны быть формата VHS, для того, чтобы их можно было посмотреть в офисе, магазине, классе или дома. Компании, приобретающие станцию нелинейного монтажа для этих целей, оказываются в выгоде. Им не надо покупать кучу магнитофонов, отдельное оборудование для озвучивания и нанимать квалифицированных высокооплачиваемых работников. На этих станциях может научиться работать каждый желающий. Но у нас пока нет таких компаний. Трудно представить, что отечественные производители автомобилей захотят заказать такой ролик, ибо они избрали иные, более верные способы, заставить нас купить их продукцию. Попытки создавать учебные фильмы тоже бесплодны - нет денег на учебники и зарплату учителям.

Итак, приведенные выше аргументы показывают, что станции нелинейного монтажа, обеспечивающие качество близкое к формату Betacam SP, не могут осуществить нашу исконную мечту "на грош пятаков" и заменить магнитофоны, знакогенераторы, микшеры и DVE. Где могут применяться эти станции для вещательных целей и каковы критерии выбора? Во-первых, если станция берется под монтаж материала с эфирным качеством, то нужно брать станцию только с компонентным форматом. За это производитель, в основном, берет дополнительную плату. Во-вторых, на таких станциях можно делать материалы с маленьким временем сюжетов. За короткое время зритель не успевает заметить помехи, его интересует сам сюжет. Речь идет о рекламных блоках и новостях. И если рекламу (типа "...чай крепкий, но не сильно...") можно делать на любой из предлагаемых на нашем рынке систем нелинейного монтажа, то под новости из систем такого рода можно порекомендовать только AVID. Только у станций этой компании есть решения, позволяющее решать часть задач одновременно.

В следующем году, вероятнее всего, можно ожидать развитие смешанных систем, позволяющих осуществлять линейный и нелинейный монтаж, т.е. работать с дисковым и ленточным форматом записи одновременно. Такие решения можно получить, присоединив дисковые рекордеры фирм ACCOM и HEWLETT PACKARD к обычной монтажной. Этот способ уже стал традиционным. Более новое решение предложено в таких решениях, как NEW MATROX STUDIO и NAVIGATOR. Здесь внешние устройства традиционной монтажной, заменены платами, вставляемыми в компьютер.

В заключение автор хотел бы выразить свое пожелание людям, собирающимся покупать системы нелинейного монтажа: "Будьте бдительны. Не верьте заверениям в том, что штучка стоимостью двадцать тысяч долларов заменит Вам монтажную аппаратную, которая стоит в пять раз дороже. Чудес не бывает. Но если Вы в них еще верите, то Вы купите то, что Вам нужно - ИГРУШКУ."