: архив : архив журнала "625" : 1995 : #2

История российской видеозаписи.
Очерк 4. Путь к записи цветного изображения
Лаврентий Лишин

В начале 60-х годов все внестудийные съемки и репортажи для телевидения велись средствами кино - с помощью кинокамер, использовавших кинопленку шириной 16 или 35 мм. Пленка требовала проявления и монтажа, что резко снижало оперативность информационных передач. В то же время видеомагнитофоны позволяли просматривать материал сразу после записи. Неудивительно, что с появлением отечественной видеозаписи возникла мысль ее использования во внестудийном производстве. Поэтому перед конструкторами А. Смирновым и Г. Кетовым была поставлена задача размещения в автобусе достаточно громоздкого и массивного видеомагнитофона "Кадр-1" - в его комплекте тумба, стойка и вспомогательное оборудование.

Первый автобус, названный ПТМЗ, был создан уже в 1963. Этот автобус проехал десятки тысяч километров по нашей огромной стране и записывал репортажи в отдаленных местах, даже на пограничных заставах. Позднее была выпущена серия передвижек, названных ПВС-1. Однако быстро выяснилось, что студийный видеомагнитофон формата Q для репортажных станций неудобен.

После отъезда, уже упомянутой мною английской передвижки, была поставлена задача создания репортажного четырехголовочного видеомагнитофона "Кадр-2", который можно было бы разместить в микроавтобусе. Я был назначен главным конструктором. Мы решили выполнить "Кадр-2" в виде двух самостоятельных модулей, размещенных на передвижном столе. В разработке репортажной версии видеомагнитофона участвовали Н. Гузик, В. Лазарев, Б. Смирнов, О. Елисеев и другие. Все блоки были выполнены на отечественных транзисторах, а П. Зон и Г. Глебов разработали оригинальную компактную конструкцию лентопротяжного механизма. В итоге размеры и масса репортажного аппарата оказались существенно меньше, чем стационарного "Кадр-1". При этом потребляемую мощность удалось снизить в 4 раза, что существенно для возимого видеомагнитофона.

В 1965 г образец "Кадра-2" прошел опытную эксплуатацию на МТЦ, получил хорошие отзывы, однако не был рекомендован к серийному производству, так как записывал черно-белое изображение - в это время телевизионщики уже мечтали о цвете. На старом московском телецентре, что на Шаболовке, велись к тому моменту сравнительные испытания зарубежных цветных телевизионных систем NTSC (США), PAL (ФРГ), SECAM (Франция). Одним из аргументов выбора цветной системы для СССР должна была стать возможность записи цветных сигналов на видеомагнитофоне. Вот почему черно-белый аппарат оказался не у дел.

Для проведения экспериментов по записи цвета на МТЦ была послана ПТМЗ, в нее кабелем были поданы ТВ сигналы из экспериментальной студии и мы сделали первые записи на "Кадр-1", в котором пришлось некоторые блоки переделать под новую задачу. Итак, запись сигналов NTSC вообще не воспроизвелась, сигналы PAL воспроизводились, но с сильными искажениями, особенно на стыке сегментов, когда переключались головки. И это естественно! Временные ошибки в воспроизводимом видеосигнале были почти на порядок выше тех, которые требовались для правильного декодирования сигнала цветности в системах с квадратурной модуляцией, а никаких дополнительных устройств, снижающих эти ошибки, в видеомагнитофон введено не было.

Сигналы системы SECAM в процессе эксперимента воспроизводились неплохо, так как в этой системе сигнал цветности передается путем частотной модуляции поднесущих, поэтому временные ошибки, скачки фазы и дифференциальные искажения в меньшей степени сказывались на качестве воспроизведения цвета. Это вызвало восторг у начальства. Тут же появились высокопоставленные зрители из министерств, ЦК, кинорежиссеры и творческие работники. К сожалению, во время этих экспериментов записанные программы показывались на французских мониторах прямо в студии, их не передавали в эфир. Сложилось ложное впечатление, что записывать SECAM очень просто. Позднее мы не раз пожалели об этом!

Приезд в Москву президента Франции Де Голля оказал решающее влияние на выбор системы цветного телевидения (ЦТ) для СССР, который, увы, был продиктован более политическими соображениями, чем научным обоснованием. Поспешно было подготовлено Постановление Совмина и ЦК о цветном ТВ, в котором подтверждался выбор системы SECAM. Этим же Постановлением ВНИИРТу (новое название института Звукозаписи) поручено решить задачу записи на ленту цветных программ.

С 1966г. под руководством В. Пархоменко мы начали разработку цветного видеомагнитофона, названного "Кадр-3". Практически в тоже время ленинградцы самостоятельно разрабатывали новый видеомагнитофон "Электрон-2". К моменту начала разработки нам удалось довольно подробно познакомиться с видеомагнитофоном VR-2000 фирмы Атрех (США). Не скрою, некоторые конструктивные решения мы позаимствовали у американцев, но из-за существенных различий в комплектующих изделиях схемные решения большинства блоков были собственными, некоторые из них признаны изобретениями.

Открытие цветного телевещания в Москве было назначено на октябрь 1967 г. и приурочено, опять же по политическим соображениям, к 50-летию Октября. К этому сроку закончить разработку аппарата цветной видеозаписи "Кадр-3" было невозможно. Мне поручили подготовить к открытию цветного вещания два видеомагнитофона "Кадр-1", изготовленных в Новосибирске. Надо было обеспечить на них запись цветных программ. Нами срочно в заводских аппаратах были модернизированы видеоканалы, а в системах обработки воспроизводимого сигнала удалось использовать блоки разрабатываемого "Кадра-3".

Мы испытывали огромное напряжение, работая над модернизацией, ее нам удалось закончить только за неделю до назначенной даты. Когда мы привезли настроенные "Кадр-1 Ц" на Шаболовку, выяснилось - в полном соответствии с законом наибольшей пакости, что тумбы аппарата не проходят в узкие двери старого здания. Я схватился за голову и расстроенный поехал к заместителю председателя Гостелерадио А. Максакову, который поручил мне эту работу. Он, в прошлом строитель, сразу же предложил выход. На телецентр прислали автокран, подняли тумбы видеомагнитофонов на уровень второго этажа и внесли через окно. Так появилась в Москве первая цветная аппаратная видеозаписи - это она обеспечила открытие в стране цветного телевизионного вещания. Торжественную церемонию возглавили председатель Гостелерадио В. Лапин и министр Франции Дюбуа_. Затем состоялся концерт, по ходу которого спортивный комментатор Н. Озеров взял интервью у известной тогда теннисистки О. Морозовой. Была также показана красочная программа, подготовленная французским телевидением. Эта программа была насыщена цветами.

Уже первые записи вскрыли некоторые, и весьма неприятные, особенности системы SECAM, до того нам неизвестные. Особенно нас мучили помехи типа костров, появлявшиеся после резких перепадов сигнала яркости. При передачах программы с телекинопроекторов их не было, а при воспроизведении тех же программ на видеомагнитофоне они появлялись. Вместе с В. Теслером мы провели исследования совместного воздействия на видеосигнал SECAM шумов и дифференциальных искажений, возникающих в видеомагнитофоне. Так была выявлена причина помех, анализ которых мы провели в статье, направленной в журнал "Техника кино и телевидения". Редакция отклонила ее - ведь тогда было запрещено публиковать что-либо плохое про систему SECAM и Главлит бдительно следил за этим. Зато в популярной книжке В. Самойлова и Б. Хромого "В гости к вам пришла СЕКАМ" было написано буквально следующее: "достоинство системы в том, что черно-белые видеомагнитофоны записывают цветные изображения сигналов без искажений." Как же они заблуждались! Впоследствии это принесло немало вреда.

Первая цветная аппаратная видеозаписи на Шаболовке регулярно обслуживала студию и передавала программы в эфир вплоть до открытия новых студий в Останкино.