: архив : архив журнала "625" : 1995 : #3

Оборудование малой ТВ студии
Марк Харитонов

В настоящее время в стране существует множество малых ТВ студий кабельного и эфирного телевидения, которые постепенно начинают создавать конкуренцию государственному телевидению. Процесс появления таких студий весьма динамичный и охватывает все регионы страны. Несмотря на это до сих пор отсутствуют публикации, в которых бы систематизированно излагались вопросы построения и организации телепроизводства на малых студиях. Появление на российском рынке широкой номенклатуры зарубежной видеотехники (одних только видеокамер более сотни наименований) ставит проблему выбора ТВ оборудования, особенно если учесть ограниченность средств, выделяемых на ее приобретение. Общение со специалистами малых ТВ студий показывает, что при организации телепроизводства часто преобладает интуитивный подход или опыт работы аналогичных студий, т.е. господствует "фольклорный" метод (кто-то подсказал, кто-то посоветовал, одна тетка говорила...). Предлагаемые зарубежными фирмами и их дилерами комплекты оборудования для малых ТВ студий часто не учитывают специфики конкретной студии, стоящих перед ней творческих задач и финансовых возможностей.

Обычно телепроизводство на малой ТВ студии разрабатывается под имеющуюся аппаратуру. Грамотный подход к техническому обеспечению телепроизводства требует разработки сначала технологии телепроизводства и только затем определения состава оборудования и заказа на его поставку. Это довольно сложная и многогранная задача и данную статью следует рассматривать лишь как приглашение к разговору на эту тему. Основное внимание ниже уделяется техническому качеству телепередач и возможным вариантам конфигурации оборудования студии с целью более эффективного его использования.

Для повышения технического качества телепередач целесообразно все производство от съемки до выхода в эфир вести в одном формате записи, контролировать качество ТВ сигнала на всех этапах телепроизводства, правильно осуществлять настройку и подключение аппаратуры (использовать, где это необходимо, раздельные входы и выходы сигналов яркости и цветности (Y/C) или компонентные входы и выходы (YUV)).

Конечно, техническое качество телепередач в первую очередь зависит от уровня используемого оборудования. Для видеоаппаратуры, применяемой на малых ТВ студиях, можно ввести несколько градаций качества: удовлетворительное (ближе к плохому - формат VHS), хорошее (формата S-VHS), очень хорошее (форматы Betacam, Betacam SP). Скупой платит дважды и, когда выделяются средства на ТВ студию, необходимо четко представлять насколько качественные и эксплуатационные показатели выбранного оборудования удовлетворяют поставленным задачам.

Качество изображений, воспроизводимых видеомагнитофонами (ВМ) форматов VHS и S-VHS, обычно оценивают двумя показателями: отношением сигнал/шум и разрешающей способностью или четкостью изображения (табл. 1). Отношение сигнал/шум для ВМ формата VHS - в пределах 42-45 дБ, а для ВМ формата S-VHS не менее 45 дБ. Разрешающая способность визуально оценивается наличием мелких деталей на воспроизводимом изображении, а также резкостью границ отдельных деталей изображения. Разрешающая способность зависит от полосы частот воспроизводимых сигналов яркости и цветности. Чем шире полоса частот, тем больше на изображении мелких деталей. При этом, из-за пониженной чувствительности зрения к цвету мелких деталей, на субъективную оценку качества основное влияние оказывает полоса частот сигнала яркости. Можно показать, что для принятого у нас в стране ТВ стандарта 625 строк/50 полей 1 МГц полосы видеочастот соответствует разрешающей способности по горизонтали 80-90 ТВ линий. В формате VHS полоса воспроизводимых частот сигнала яркости примерно 3 МГц, поэтому четкость 240-270 ТВ линий. В формате S-VHS полоса частот примерно 4,5 МГц, поэтому четкость около 400 ТВ линий. Недостаточная четкость формата VHS приводит к тому, что изображения с хорошей "детализацией", например, такие как зыбь на поверхности воды или длинные женские волосы при воспроизведении выглядят размытыми.

Чтобы как-то сгладить недостатки ВМ и видеокамер формата VHS, связанные с ограниченностью полосы воспроизводимых частот, программы, создаваемые в этом формате, необходимо компоновать преимущественно из крупных планов с большой цветовой насыщенностью.

Таблица 1. Качественные показатели ВМ различных форматов записи

Значительно больше качественных показателей приводится для ВМ более высокого класса формата Betacam SP (см. табл. 1). Существует несколько модификаций этого формата: Betacam SP (вещательное качество), Betacam SP 2000 PRO, Betacam SP 1000 PRO (профессиональное качество).

Как видно из табл. 1, наиболее высокие качественные показатели у ВМ формата Betacam SP, далее идет Betacam SP 2000 PRO, а затем Betacam SP 1000 PRO. За счет некоторого снижения качества воспроизведения, ряда упрощений конструкции и уменьшения количества функций (в частности нет записи ЧМ звука вращающимися головками, нет возможности записи в формате Betacam) удалось значительно снизить стоимость магнитофонов Betacam SP 2000 PRO и 1000 PRO. Так универсальный ВМ формата Betacam SP стоит около 40000 долларов, формата Betacam SP 2000 PRO примерно 18000, а формата Betacam SP 1000 PRO - менее 10000 долларов, т. е. стоимость сравнима с профессиональными ВМ формата S-VHS.

Прокомментируем некоторые качественные показатели, приведенные в табл. 1. Дифференциальное усиление (ДУ - Dif. gain) характеризует изменение коэффициента передачи сигнала цветности на поднесущей частоте в пределах от уровня черного до уровня белого. Для оценки ДУ используют сигнал пилообразной или ступенчатой формы с наложенным на него колебанием частоты 4,43 МГц. ДУ измеряют по осциллограмме огибающей колебаний частоты сигнала 4,43 МГц выделяемого с помощью полосового фильтра. Величину ДУ в процентах определяют по формуле:

Kg = (1 - Umin/Umax) x 100%

где Umin, Umax - соответственно минимальное и максимальное значения размаха сигнала с частотой 4,43 МГц.

Дифференциальная фаза (ДФ - Dif. phase) характеризует нежелательные изменения фазы сигнала цветности на поднесущей частоте при изменении сигнала яркости от уровня черного до белого. Для измерений ДФ используется тот же испытательный сигнал, что и для измерения ДУ. Изменение фазы высокочастотного колебания относительно фазы опорного сигнала цветности на уровне черного (или вспышки цветовой поднесущей на задней площадке строчного гасящего импульса) и является мерой искажений. Для измерения ДФ применяют способы, основанные на использовании фазового детектора, на один вход которого подается выделенная фильтром высокочастотная составляющая испытательного сигнала, а на другой - сигнал той же частоты от опорного генератора несущей, синхронизированного цветовой поднесущей.

Приборы с высокой точностью измеряющие ДФ, имеют высокую стоимость и их часто нет даже на крупных телецентрах. Для ориентировочной оценки ДФ можно порекомендовать следующий способ. Известно, что дифференциально-фазовые искажения влияют на качество воспроизведения цветных изображений. Механизм их проявления довольно сложный и связан с преобразованием фазовых сдвигов (из-за нелинейности фазовой характеристики канала записи-воспроизведения) в паразитную девиацию частоты в области перехода от одного цвета к другому. Это приводит к появлению паразитных цветовых окантовок на цветовых переходах. Например, при положительной ДФ между черным и белым цветом появляется синяя окантовка, в случае отрицательной ДФ окантовка будет желтого цвета. Поэтому если при нескольких перезаписях сигнала генератора вертикальных цветных полос окантовки незаметны, то можно считать, что ДФ в норме.

В проспектах на видеоаппаратуру часто приводится такой параметр как номинальный коэффициент искажений или К-фактор (обычно по импульсу 2Т). Он позволяет связать искажения формы ряда испытательных сигналов с субъективной оценкой качества изображения. Этот коэффициент определяет сопоставимые по величине искажения различного типа - частотные, фазовые, в одинаковой степени ухудшающие качество изображения при его субъективной оценке. Например, искажения синусквадратичного импульса 2Т (длительность 160 нс на уровне половинной амплитуды) оцениваются с помощью трафарета, построенного для выбранного значения нормы К-фактора (рис. 1). Для принятой в ТВ вещании нормы искажений К-фактор должен быть в пределах 1-2%. В бытовой и полупрофессиональной аппаратуре данный показатель значительно выше этого значения и обычно не приводится.

Большинство открывающихся независимых студий кабельного или эфирного телевидения ориентируется на относительно недорогую аппаратуру формата S- VHS. Для съемок сюжетов вне студии широко применяются видеокамеры моделей AG -450, NV-M9ООО, WV-F250, WV-F350 (фирма Panasonic). Эти же видеокамеры можно использовать и для студийных съемок. Для монтажа видеофонограмм широко применяются видеомагнитофоны AG-7500, AG-7750, AG-7650 (фирма Panasonic), ВМ моделей BR-S525В, BR-S605ЕВ (фирма JVC), видеомикшеры WJ-МХ12, WJ-МХ50, звуковые микшеры WR-32Е, WR-212С и другое оборудование.

Структурная схема трехпостовой монтажной аппаратной на базе данного оборудования приведена на рис. 2. В качестве знакогенератора и станции компьютерной графики на первых порах можно использовать персональный компьютер с платой видеовыхода. В качестве накопителя неподвижных изображений - ТВ камеру (направленную на определенные заставки) или персональный компьютер, а в качестве транскодера PAL - SECAM удобно использовать многостандартный BM формата VHS модели NV-W1 (в режиме стоп). Данный магнитофон безусловно будет использоваться и по прямому назначению для перезаписи из одного ТВ стандарта в другой.

При недостатке оборудования (и помещений) данная аппаратная может служить одновременно и телестудией. Для этого надо дополнительно разместить телекамеры, микрофоны, стационарное освещение и другое оборудование. Если у вас всего одна стационарная телекамера, а в студии желательно иметь их несколько (для съемки ближнего и дальнего планов, запасную на случай отказа одной из ТВ камер), то можно использовать портативные видеокамеры, конечно если в это время нет внестудийных съемок.

Такое использование оборудования вполне оправдано на первом этапе работы вашей студии. В дальнейшем, по мере развития и появления новых финансовых возможностей, его следует доукомплектовать, что позволит усовершенствовать технологию телепроизводства, а также более эффективно использовать аппаратуру и персонал студии. Основной недостаток комплекта аппаратуры на рис. 2 в том, что нельзя одновременно осуществлять монтаж видеофонограмм, съемку и запись в студии, а также переписывать видеоматериалы в архив. Поэтому персонал студии часто не загружен, например, при съемках в студии инженер видеомонтажа простаивает.

Путем некоторого дооснащения студии можно организовать отдельную аппаратную для съемки и записи в студии (рис. 3) и отдельную аппаратную сложного монтажа. Дополнительное оборудование базируется на недорогих аппаратах формата S-VHS модели NV-HS 1000 (фирма Panasonic) или модели SR-368Е (фирма JVC). Если съемки в студии не проводятся, то на этих BM можно осуществлять простой монтаж видеофонограмм с наложением графики. Данный комплект можно использовать и для выхода в эфир, так как ВМ модели NV- HS1000 имеют встроенный корректор временных искажений.

В то же время в аппаратной (рис. 1) можно производить полностью независимый, сложный монтаж. Причем оснащение этой аппаратной еще одним воспроизводящим ВМ и простым контроллером монтажа (слева от пунктирной линии на рис. 1) позволяет организовать два рабочих места для видеомонтажа: одно для простого монтажа, а другое - для сложного. Это возможно, если при монтаже А/В Roll используются два универсальных ВМ. В этом случае один ВМ, применяемый как исходный при сложном монтаже, можно использовать в качестве "мастера" при простом монтаже. В качестве исходного в системе простого монтажа можно использовать любой плейер формата S-VHS. Работа системы простого монтажа возможна при отсутствии А/B Rоll монтажа на основном посту или если там производится простая перезапись видеопрограммы или режиссерский просмотр видеоматериалов.

Примерно такой подход к развитию технической базы малой ТВ студии предложен инженерами "Кедровской телестудии" г. Кемерово. Разумеется, что изложенное выше следует рассматривать как один из возможных вариантов развития телестудии. В каждом конкретном случае по мере накопления опыта практической работы и формирования технологии телепроизводства необходимо найти оптимальный вариант использования технических средств.

В последнее время отечественный рынок просто бомбардируется различного рода системами компьютерного видеомонтажа. Это продукция фирм Avid Technology, Matrox, Fast и др. Поскольку данные системы неоднократно описывались в журнале "625", не будем останавливаться на технических подробностях, а обсудим возможность их использования в малых ТВ студиях. Если выбрать в качестве интегрального критерия технические характеристики, функциональные возможности и стоимость, то для малых ТВ студий, по-видимому, больше всего подходит система, выпускаемая немецкой фирмой Fast.

Такая система позволяет осуществлять высококачественный (на уровне формата Betacam SP) нелинейный монтаж видеофонограмм. Исходный видеосигнал "оцифровывается" и записывается на жесткий диск, что обеспечивает оперативный доступ к видеосюжетам при последующем монтаже. Система обеспечивает управление несколькими ВМ, микширование "живьем", цифровые видеоэффекты (более 400), введение титров, графики и другие возможности. Входящий в систему цифровой плейер/рекордер можно использовать как дополнительный ВМ или накопитель статических изображений. Применение различных уровней сжатия цифрового видеосигнала, а также многостандартность системы (PAL, NTSC, SECAM) позволяет сопрягать ее практически со всеми типами ВМ.

Есть основания ожидать, что компьютерный монтаж будет интенсивно развиваться и в недалеком будущем появятся новые системы, отличающиеся высокими техническими характеристиками, разнообразными функциональными возможностями, небольшими размерами и относительно невысокой стоимостью.