: архив : архив журнала "625" : 1995 : #6

Микшерные пульты MACKIE DESIGN

В 1969 году американец Грэг Маки (Greg Mackie) создал свою первую фирму Тарсо, которая разработала и выпустила на рынок свой первый компактный пульт, ставший одним из основных микширующих устройств для рок-н-рольных команд 70-х. Новая фирма Грэга - корпорация Audio Control заявила себя лидером в производстве стереоэк-валайзеров и анализаторов (взять хотя бы легендарный SA-3050, ставший стандартом для этого вида аппаратуры). И, наконец, в 1989 году Грэг Маки отпраздновал 20-летие своей деятельности в области разработки звуковой аппаратуры созданием фирмы, которой он дал свое имя - Mackie Design. Сегодня девиз Маки остался тем же, что и четверть века назад: производимая аппаратура должна отличаться высоким качеством и простотой в использовании.

В настоящее время фирма Mackie и ее дистрибьютор в России, СНГ и странах Балтии фирма А&Т Trade предлагают на отечественном рынке разнообразную продукцию, среди которой широкий спектр профессиональных микшерных пультов. Стоит упомянуть такие модели, как: большие пульты серии 8-Bus (Mackie 16.8, Mackie 24.8, Mackie 32.8); пульт CR-1604 конфигурации 16-2-2; пульт LM-3204 конфигурации 32-2-2; миниатюрный пульт профессионального качества MS-1202 конфигурации 12-2. Каждый из этих микшеров призван работать в качестве профессиональных консолей: основного студийного или концертного микширования; микширования в составе оборудования радиостанций и радиодомов; микширования в составе аппаратуры диджеев; вспомогательного мониторного, FX-ной или субмикширования в составе студийного или концертного комплекса; высококачественного микширования в составе домашней/профессиональной демо-студии звукозаписи.

СЕРИЯ ПУЛЬТОВ 8-BUS

Прекрасные эквалайзеры, точные логарифмические фейдеры, неправдоподобно низкий уровень шума, великолепная устойчивость к перегрузке, "мягкие" микрофонные предусилители, открытая расширяемая архитектура, возможность дополнительной автоматизации, компактность, высокая надежность конструкции, доступная для аппаратуры такого класса цена - все эти притягательные черты снискали заслуженную популярность пультам серии 8-Bus. Где только они не используются; в студиях звукозаписи, в кино- и видеостудиях, в домашних студиях, в театрах, концертных залах и даже на улице при выступлении путешествующих артистов. Такая популярность позволила разработчикам собрать богатую и разнообразную коллекцию отзывов множества пользователей этой аппаратуры. Приведем некоторые:

"Моя консоль 8-Bus звучит бесподобно -отличный эквалайзер, звук, гибкость, надежность при работе с перегрузками... изумительная консоль."

"Поменял консоль стоимостью 20.000 долларов на 24-канальную 8-Bus. Ваш пульт существенно лучше. Я влюблен в эквалайзеры, в тишину и даже в регулировку панорамы."

"Заменил английскую консоль на 24-канальную 8-Bus, потому что понял разницу между хорошим и великолепным."

"Она такая бесшумная, что я дважды проверял - включена ли?"

"Когда я прочел о тишине Ваших пультов, я "выпал в осадок". Когда я включил 8-Bus и не услышал ничего - я упал на колени. Когда я вывел все фейдеры на максимум и опять никакого шума - я влюбился во всех разработчиков пульта." 

ИНЖЕНЕРНЫЕ РЕШЕНИЯ

Грэг Маки славится нетрадиционными инженерными решениями. Так, при разработке пультов серии 8-Bus инженеры фирмы отказались от модульной технологии и смонтировали все фейдеры и регуляторы для каждых 8 каналов на одной плате. В результате уме ньшились количество и длина внутренних соединений, упростилась сборка, повысилась надежность. Кроме того, сама конструкция корпуса, фейдеров и регуляторов направлена на повышение прочности как каждого элемента в отдельности, так и всей конструкции в целом. Стоит упомянуть и о нестандартных схемотехнических решениях, позволивших создать пульт с уникальной устойчивостью при работе в пиковых режимах. Вообще надежность - это одно из основных качеств продукции Mackie Design, позволяющих использовать ее даже экзальтированным натурам, забывающим обо всем в моменты творческого вдохновения.

ЛИНЕЙКИ КАНАЛОВ

8-Bus предоставляет возможность включения микрофонного фантомного питания (+48В), кнопки включения/выключения которого расположены над линейками 8, 16, 24 и 32 каналов и относятся соответственно к группам каналов 1-8, 9-16, 17-24 и 25-32. Разработчики и здесь позаботились о защите оборудования от перегрузок при включении фантомного питания напряжение увеличивается не скачком, а по плавной кривой; так же постепенно напряжение уменьшается при его отключении. Микрофонные разъемы находятся вверху каждой линейки. Создатели добивались очень низкого входного сопротивления микрофонных входов. Как с гордостью пишет Маки в буклете о продукции своей фирмы: "VLZ (Very Low Impedance) - идеология определяет неправдоподобно низкий уровень шума на частотах от 10 Гц до 300 кГц. Под микрофонными разъемами находится кнопка переключения микрофон/линия, определяющая откуда будет сниматься входной сигнал: либо с микрофонного входа, либо с расположенного ниже линейного входа. Ниже джека линейного входа расположен джек прямого выхода канала (DIRECT OUT), позволяющий брать сигнал канала после эквалайзера, фейдера и кнопки отключения звука (мьютинга). Дальше находится разъем "внедрения" в канал (INSERT), позволяющий пропустить сигнал канала через звуковой процессор (компрессор, гейт и т. п.). Точка "внедрения" в канал находится до эквалайзера, фейдера и кнопки мьютинга.

Под разъемами канала находится ручка регулировки уровня сигнала, поступающего с микрофонного или линейного входа. Рядом с ручкой регулировки уровня расположен переключатель конфигурации (FLIP), позволяющий использовать пульт в режиме " in line monitoring ". Следующие четыре красных регулятора и четыре серых переключателя управляют шестью дополнительными посылами (AUX), в основном используемыми для работы о эффектами. Также средства управления дополнительными посылами и возвратами имеются и в мастер-секции, о чем речь пойдет ниже. Не вдаваясь глубоко в подробности, подчеркнем широкий диапазон коммутаций дополнительных посылов, обеспечиваемый пультами серии 8-Bus.

Следом за секцией AUX'oe расположена секция эквалайзера. Вообще эквалайзеры пультов серии 8-Bus могут стать темой для отдельной статьи со множеством привлекательных графиков. Мы же лишь заострим внимание читателей на отличном функциональном и звуковом качестве этой части устройства. Да и в отзывах пользователей практически каждый второй владелец 8-Bus с восторгом отзывается об эквалайзерной секции микшера. Даже сам Грег Маки не утерпел и с присущей ему долей юмора заявил: "Можно с уверенностью утверждать, что 4-полосный EQ пультов 8-Bus удовлетворит 95 % всех нужд, связанных с частотной коррекцией звука. Если вам этого мало, поможет только дополнительный внешний эквалайзер или... доктор." Управление эквалайзером производится посредством 7 регуляторов и 2 переключателей.

Ниже секции эквалайзера расположена секция управления мониторингом. Шина мониторинга - независимая от главных выходных каналов стереопара, позволяющая работать с пультом в режиме "in line monitoring". Канал мониторинга микшеров 8-Bus можно рассматривать как отдельный пульт с независимым от основных регулировок управлением уровнем и панорамой, а также с отдельным мониторным эквалайзером. Такая схема организации мониторинга применяется во многих больших профессиональных микшерах. Управление мониторингом осуществляется двумя регуляторами и двумя кнопочными переключателями.

Далее расположены регулятор панорамы и кнопка отключения звука канала с желтым индикатором состояния. А под ними -очередная гордость Грега - высокоточный логарифмический фейдер, разработанный в лабораториях Mackie Design и сочетающий в себе великолепное качество и надежность с неправдоподобной (по оценке самого Грега) дешевизной.

МАСТЕР-СЕКЦИЯ

В левой верхней части мастер-секции находятся 6 красных регуляторов и 6 кнопочных переключателей, управляющих шестью дополнительными посылами (AUX). Справа от зоны управления АКХ'ами расположены 8 регуляторов и 22 переключателя, управляющие шестью стереовозвратами (Stereo AUX Returns). Фактически возвраты представляют собой 12 дополнительных входов для получения обработанных ревербераторами, задержками и другими эффектами сигналов. Причем по мощности функционального управления 6 стереовозвратов можно разделить на три группы, каждая из которых содержит два стереовозврата. Для первой группы (Маки называет ее группой "de luxe") предусмотрены переключатель "соло", регуляторы уровня, панорамы и пять переключателей для коммутации. Вторая группа попроще - здесь отсутствует регулятор панорамы и банк коммутаций уменьшен до трех переключателей. Третья группа совсем простая - здесь можно регулировать только уровень и использовать переключатель "соло". Все регуляторы и переключатели стереовозвратов работают в стереорежиме, осуществляя регулировку сразу по обоим каналам стереовозврата.

Технические характеристики пультов серии 8-Bus

Диапазон частот, Гц	20...20000
Динамический диапазон, дБ	116
Полный коэффициент гармоник, %	<0,005
Отношение сигнал/шум, дБ	>90
Диапазон регулировки уровня канала, дБ	-85...+10
Глубина регулировки тембра, дБ	±15

Под зоной управления посылами и возвратами находятся шесть секций, в которых расположены регуляторы и переключатели, управляющие мониторингом в режиме "MIX В", звуком в наушниках (предусмотрено подключение двух пар стереонаушников, имеющих независимое управление), мониторингом, режимом "соло" и пультовым микрофоном звукорежиссера. Ниже располагается светодиодная панель индикации Выходных уровней; 8 дискретных 12-сегмент-ных индикаторов уровня восьми выходных каналов работают в диапазоне от - 40 дБ до + 10 дБ; две линейки уровней левого и правого основных выходов дополнены красными светодиодами-индикаторами пикового уровня (+22 дБ)

РАЗЪЕМЫ И РЕГУЛЯТОРЫ

Все звуковые разъемы консоли (кроме микрофонных "кэнонов" и магнитофонных "тюльпанов") представляют собой четверть-дюймовые джеки. Все ручки вращающихся регуляторов выполнены из прочного и очень приятного на ощупь материала, имеют вертикальное рифление, фиксацию в среднем положении и окрашены в разные спокойные цвета в соответствии с функциональной группой к которой они относятся. Фейдеры ползунковые, со 100-миллиметровым ходом и удобной формы белыми пластиковыми рукоятками. Для освещения пульта предусмотрены находящиеся в верхней части секции линеек разъемы под 12-вольтовые светильники.

Наверное, стоит отметить и отличное качество пользовательской документации, вообще присущее продукции фирмы Mackie Design. Схемы коммутации для различных приложений, приводимые в великолепно изданных руководствах, позволяют даже не очень искушенному пользователю быстро разобраться во всех тонкостях использования приобретенного оборудования.

TL AUDIO VI-1 ВОСЬМИКАНАЛЬНЫИ ЛАМПОВЫЙ ИНТЕРФЕЙС.

Несмотря на последние достижения цифровой технологии, многие звукорежиссеры возвращаются к использованию аналогового оборудования для того, чтобы их фонограммы звучали "классически". Ламповый интерфейс TL Audio должен изменить отношение к этому вопросу, потому что он дает возможность поклонникам цифровой технологии добиться "лампового" звучания.

За последние два года производственное крыло аудио TL Audio сосредоточилось на выпуске лампового оборудования, используя последние достижения звуковой технологии. Таким образом они обрели множество поклонников среди звукорежиссеров и работников студий звукозаписи, которые пользуясь преимуществами цифровой технологии, все же хотят добиться классического аналогового звука. Основной философией TL Audio является сочетание малошумящих цепей с ламповым усилением, в результате чего получается оборудование, совмещающее в себе лучшие черты этих обеих технологий. Эта концепция весьма успешно использовалась при производстве некоторых предыдущих моделей, включая восьмиканальный ламповый микшер.

Интерфейс VI-1 был разработан с учетом феноменального роста популярности доступных по цене цифровых восьмиканальных магнитофонов. Появление таких систем, KaKAIesis ADAT (читайте в следующем номере) и Tascam DA-88 способствовали снижению стоимости аппаратуры цифровой записи до приемлемого уровня, в результате чего они появились на множестве звукозаписывающих студий. Несмотря на очевидные преимущества цифровой записи в частотном диапазоне и шумовых характеристиках, некоторые звукорежиссеры жалуются на то, что при ее использовании звук получается "холодным", "неживым" и в нем отсутствует "глубина". По идее, запись (и последующее воспроизведение) через VI-1 придаст "теплоту" и "жизнь" звуковому сигналу, что позволит вернуться к аналоговому звучанию без каких-либо связанных с ним проблем.

КОНСТРУКЦИЯ

Внешне этот прибор выглядит чрезвычайно просто и качество его соответствует тому, которое мы привыкли ожидать от TL Audio. На передней панели находится только выключатель питания, а задняя имеет разъемы для общения устройства с внешним миром, а также разъем для включения шнура питания (переключатель напряжения сети) и предохранитель. Вход и выход для каждого из 8 каналов выполнен на стерео разъемах типа "джек", при этом входной сигнал может быть как симметричным, так и несимметричным. Внутренне каждый канал может быть настроен на уровни сигнала -4dBu или -10dBu путем установки маленьких перемычек (поставляются в комплекте) на главной плате. Общее впечатление от VI-1 - солидный продукт, крепко слаженный и имеющий цену, которая делает его одним из самых дешевых приборов ламповой звуковой обработки для использования в студии. 

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ

Для такого простого прибора не требуется и сложной настройки. Интерфейс был включен последовательно между цифровым магнитофоном и микшерским пул ьтом. В идеале VI-1 должен подключаться таким образом, чтобы прибор мог быть использован как при записи, так и при воспроизведении путем простого переключения. Таким образом для получения максимального эффекта сигналу можно дать "двойную дозу" ламповой обработки. Система прекрасно работала с DA-88, и после подключения про нее можно просто забыть. При установке в рэк рекомендуется оставить немного свободного пространства, потому как при эксплуатации прибора было обнаружено, что во время длительных сеансов записи он ощутимо нагревается, но в остальном прибор был безупречен.

Сигнал, записанный через систему, на слух имел гораздо большую глубину и теплоту звучания, чем записанный ранее непосредственно на цифровой многоканальный магнитофон. Это было особенно заметно при записи вокала и звука, имеющего большую насыщенность в диапазоне средних частот - например, гитар и ударных. Большинство студий, имеющих цифровые восьмиканальные системы, обычно имеют секвенсеры и используют многоканальное звукозаписывающее оборудование только для записи звуков, которые нельзя засэемплировать или получить при помощи электроники. Вокал и гитара - кандидаты номер один в список подобных звуков, поэтому VI-1 должен быть идеальным дополнением для любой студии, ориентированной на цифровую запись.

Проигрывание через VI-1 также имело преимущества - звук был упругим и теплым, имел большую четкость и гораздо легче "вписывался" в сводимую фонограмму.

Кроме этого VI-1 также одинаково хорошо влиял как на стерео мастеры, так и на любые другие сигналы, которые стоило "обработать лампой". Поэтому для максимально эффективного использования его полезно держать под рукой в рэке, а не упрятывать где-нибудь в аппаратной.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Общение с VI-1 оставило приятное впечатление. Он прост в установке, работает прекрасно, и для того, чтобы его купить, не надо закладывать свое жилье. Если у Вас есть цифровая система записи и Вы практически потеряли надежду получить то волшебное звучание, которое обычно достигается при использовании аналоговой технологии, окажите себе услугу и попробуйте в работе новый VI-1.