: архив : архив журнала "625" : 1996 : #3

• Оглавление обзора • Тех. характеристики • Структура • Принцип действия • Специализация • Allen&Heath • Amek • Tac • FOR.A • Langley • Mackie • Sony • Soundcraft • Soundtracs • Videonics • Yamaha

Звуковые консоли
Никита Капустин

С чего начинается студия звукозаписи? Конечно же с микшерного пульта, который без всякого сомнения является ее "умом, честью и совестью". Само слово "микшер" означает смеситель, - чистая идея заложенная в основе любого существующего на сегодня пульта. Однако современные микшерные пульты зачастую решают гораздо более серьезные задачи, нежели просто микширование: коль скоро они находятся в студии, в них часто закладывают множество дополнительных функций для облегчения жизни тех, кому с ними работать.

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Как любое звуковое устройство, микшерный пульт обладает рядом технических характеристик, на которые следует обращать внимание при выборе. Вот самые важные из них: нелинейные искажения, запас по перегрузке, собственные шумы, переходное затухание между каналами. Впрочем, в приложении к микшерным пультам пользоваться этими параметрами надо с оглядкой, т.к. хитрые производители часто их указывают не совсем честно. Вот пример: пульт с одним введенным фейдером обладает малыми искажениями и не шумит (в полном соответствии с паспортом), однако стоит ввести еще несколько и вот тут-то и проявляется истинное положение дел: начинается интермодуляция, перегружается сумматор и вся конструкция в целом шумит, как Ниагарский водопад. С инженерной точки зрения, пульт - это сложная структура, поведение которой достаточно трудно описать и предсказать. На сегодняшний день трудно найти технические характеристики, объективно отражающие качество микшерных пультов. Такая специфика приводит к тому, что их паспортные данные для знающих людей хоть и представляют интерес, но весьма слабый. В ходу, как правило, субъективные оценки типа: прозрачность, мягкость и динамика звучания. С этим можно согласиться, т.к. задачи все же творческие. Скажем так: нормально, если пульт имеет максимальный выходной уровень около +25 dBu и шумы приведенные к микрофонному входу порядка -130dB. Последняя величина означает, что собственные шумы пульта имеют величину -130 dB относительно уровня максимального выходного сигнала. В нашем примере абсолютная величина шумов на выходе будет -105 dBu.

Абсолютно субъективная вещь - качество эквалайзеров и микрофонных предусилителей на входных ячейках пульта. Это можно оценить только прослушиванием. Для составления мнения о производственной дисциплине изготовителя, можно поставить регуляторы эквалайзера на 0 dB и пощелкать кнопкой EQ On/Off. Если звук при этом меняется, значит, в лучшем случае шкала эквалайзера не соответствует истинному положению дел. Ну, а в худшем... лучше с этим пультом не связываться, если только вы не в безвыходной ситуации.

Еще одно слабое место пульта - это сами фейдеры, создание которых - целая наука. Срок службы дешевого фейдера - не более года. Если в студии курят, можно поделить этот срок на четыре, потому, что табачный пепел - сильный абразив. На нормальные пульты ставят качественные фейдеры (например, Penny & Giles), стоимость которых может составлять значительную часть стоимости всего пульта. Зато потом проблем с ними не бывает.

Существует много фирм, честных со своими клиентами до конца, и их продукция стоит не так дешево. Сам же парадокс заключается в том, что купить один дорогой пульт в итоге стоит дешевле, нежели каждые полгода выбрасывать по дешевому.