: архив : архив журнала "625" : 1996 : #5

Вдохновение 3x4/16x9
Владимир Артемов

"Время стоит дороже техники"

Технология телевизионной съемки, о которой я писал в своих предыдущих статьях, получила свое новое развитие. Подготовка и съемка телевизионной версии концерта "На сцену приглашаются" (ГЦКЗ "Россия") стала своеобразной акцией в области телевизионной технологии концертной съемки. Хочу выразить благодарность поверившим в меня и мою бригаду продюсеру Григорию Белкину, фирме Qualitron, предоставившей видеокассеты фирмы Fuji, фирме ТВ-партнер в лице Виктора Жукова, за помощь в организации работы операторского крана.

Замысел данной акции - проверка технологии с использованием максимально идеального варианта: совершенно новые камеры, новые видеокассеты Fuji, штативы Vinten 12, 22 и кран (Cinema Tehnolodji Grup). Для монтажа использовалась аппаратная Sony на базе серии 2000 PRO с монтажным пультом DFS-500.

Съемка проходила в классическом варианте - четыре автономные камеры: камера крупного плана (оператор Алексей Егоров), две боковые камеры (операторы Владимир Артемов и Владимир Силантьев), четвертая камера установлена на кране с 14-метровой стрелой и двухплоскостной головкой Hothead (оператор крана - Игорь Яшин). На кране была установлена камера с обычным 14-кратным объективом, который не давал необходимого широкого угла зрения камеры, поэтому использовали широкоугольный конвертер (производства "Ленз-АРТ" г. Минск).

Съемка осложнялась тем, что концерт шел импровизированно, и свет устанавливался по ходу представления, иногда возникали резкие перепады освещенности. Но несмотря на все технические сложности, как мы и предполагали, отснятый материал оказался высокого качества. Конечно, свою роль в достижении хороших технических и визуально-эстетических параметров сыграли и новые камеры, и профессиональная работа операторов, и видеокассеты Betacam Fuji M 321SP: насыщенная цветопередача, ни одной Замятины, ни выпадений строк.

Материал был отсмотрен и подготовлен к монтажу режиссером телевизионной версии Натальей Артемовой. После составления монтажных листов по каждому концертному номеру, перед входом в монтаж, оставалось только утвердить порядок концерта. Но тут вмешались представители Российского телевидения и настояли на дополнительном режиссере монтажа. Но как оказалось позднее "выданный" режиссер никогда не занимался монтажом концерта, снятого автономными камерами, и не знаком с этой технологией. Да и привычка работать за государственный счет осталась. Результатом этих действий стали пять смен монтажа, вместо двух и опоздание со сдачей программы, но, несмотря на все сложности, концерт вышел в эфир вовремя.

За последние два года моей бригадой сделано несколько телевизионных версий концертов. Исходя из опыта, могу сказать, что такая работа имеет свою специфику. Стоимость производства телевизионных версий концертов дешевле, чем съемка на ПТС, с последующим домонтажом. Каждый раз, анализируя проделанную работу и подводя итоги, шлифуется личный опыт, который страхует от крупных и мелких ошибок в последующих работах.

Специфика работы над телевизионными версиями состоит в том, что вся съемка происходит одновременно на несколько автономных камер.Перед началом съемки все камеры синхронизируются, одинаковый временной код помогает без проблем ориентироваться в отснятом материале, находить и соединять между собой различные эпизоды. Обычно используются 30-минутные кассеты, это позволяет уменьшить их общее количество и число перезарядок камеры. Чтобы предотвратить одновременную смену кассет на всех камерах, запуск камер происходит с разрывом в несколько минут. Для исключения остановки камеры для смены аккумулятора, камеры за-питываются от сети, через адаптер, кроме камеры на кране.

Согласно требованиям технической безопасности, шнуры прокладываются в зрительном зале с особой аккуратностью и приклеиваются к полу скотчем, чтобы исключить случайное отключение питания. Все кассеты нумеруются по порядку с учетом номера камеры.

Каждый оператор работает автономно, однако, это не означает, что во время съемки он может расслабиться, пропустить или плохо снять отдельные эпизоды концерта. Оператор работает совершенно самостоятельно, без контроля и подставки режиссера. Очень важно, особенно при работе с камерой с рук на сцене не забыть, что ты не один, что кроме тебя еще работают другие камеры и не маячить у них в кадре, выполняя свою задачу. Наушников на голове нет и некому напомнить об этом. Работа оператора при таком виде съемок сложнее и ответственнее, чем при работе на ПТС. Чем меньше операторских проколов во время съемки, тем легче работать режиссеру на монтаже и, соответственно, дешевле себестоимость всего проекта. Из опыта могу сказать, что далеко не каждый оператор может грамотно автономно отработать концерт.

Есть один операторский прием очень удобный для такого вида съемок. Правая рука оператора занята управлением трансфокатора на объективе или на ручке штатива, это зависит от привычки. Левая рука отвечает за резкость изображения и диафрагму. Если заниматься только фокусировочным кольцом, то при резкой смене освещенности объекта съемки, что постоянно происходит на концертах, к кольцу диафрагмы рука оператора приходит уже с опозданием и контроль за резкостью изображения в этот промежуточный момент не осуществляется, что может привести к потере фокуса. В таких случаях фокусировочным кольцом объектива управляет мизинец левой руки, а большой палец контролирует диафрагму, при необходимости указательный и средний - управляют трансфокатором.

Недавно в концертном зале "Россия" состоялась премьера эстрадного спектакля "Хит по заказу" (продюсер Григорий Белкин). Моя бригада занималась производством его телевизионной версии (режиссер - Наталья Артемова).

"Хит по заказу" отличается от обычного концерта тем, что он построен в форме спектакля и концертные номера связаны между собой общим сюжетом. Главными героями происходящего на сцене являются ведущие поэты-песенники и композиторы популярной музыки. Их песни звучат в исполнении звезд отечественной эстрады - Виктор Чайка, Наталья Сенчукова, Алена Апина, Азиза, Сергей Чумаков, группа "Комбинация", "Технология", "На-На". Ведущими этого представления была группа "Экс-ББ".

Съемка проходила по обычной схеме: четыре автономные камеры, три из которых установлены стационарно в зале, а одна на операторском кране с 15-метровой стрелой. Впервые нам пришлось работать с киевским краном. Несмотря на более высокую стоимость аренды по сравнению с минскими кранами результат работы оказался гораздо хуже. Оператор стрелы во время всей съемки осуществлял лишь примитивное возвратно-поступательное движение с постоянной скоростью независимо от темпа перемещений артистов и ритма музыки. Часто с крана снимался супер-общий план сцены с неосвещенным зрительным залом. В результате, небольшая часть кадра - освещенная сцена, а вокруг все было "в провале". Такая некачественная работа вызвала много претензий со стороны заказчика и режиссера. Работа крана совершенно не украсила видеоряд, а только усложнила монтаж программы.

Монтаж программы прошел по обычной схеме, и телевизионная версия получилась достаточно интересной.

Продолжая тему технологии телевизионной съемки рассмотрим еще один пример: съемка студийной программы "Рок-урок, или двойной удар". Программа живет уже несколько лет. Своим долголетием программа во многом обязана талантливому продюсеру и режиссеру Елене Ваниной. Компетентный подход и высокие профессиональные требования к работающей телевизионной бригаде (ассистенты режиссера: Анатолий Хоробрых, Наталья Попова; оператор постановщик: Владимир Артемов) позволяют уже в течение ряда лет иметь на первом канале стабильно высокий рейтинг.

На первый взгляд совсем простая программа. Обычное Ток-шоу: гость программы -звезда эстрады, ведущий - Егор Шилер и, конечно, зрители в студии.

Первая и главная проблема с которой я столкнулся в качестве оператора постановщика - это непредсказуемые передвижения ведущего. Как правило, на таких программах ведущий или постоянно находится на одном месте, или перемещается на ограниченное расстояние по заранее определенной и размеченной траектории. Егор быстро перемещается по всей площади декораций от зрителя к зрителю. Случалось, что ведущий или выпадал из света, или камеры не успевали за ведущим. Проблемы создания равномерного освещения усложнялись тем, что в студии установлены только линзовые приборы, дающие жесткий направленный свет. Конечно идеальным бы ло бы применение арказоля, но это потребовало бы достаточно серьезных финансовых затрат. Пришлось пойти на компромисс и использовать стеклоткань. Хотя она далеко не самый лучший рассеиватель, но позволяет немного выровнить свет. Для того чтобы избежать выпадений ведущего из кадра согласовали работу мобильных камер и ведущего, они стали работать в тандеме. Две стационарные камеры подстраховывают на случай опоздания мобильной камеры. Если оператор с автономной камерой постоянно работает стоя в полный рост, то он перекрывает другие камеры, чтобы избежать этого приходится работать на корточках. Учитывая, что съемки программы проходят два-три дня по 7-8 часов, такая работа требует специальной физической подготовки. Естественно, что операторы с мобильными камерами, работающие внутри декораций, одеты в черное, чтобы не привлекать к себе излишнее внимание.

Но наверное соблазн работы так, чтобы обязательно попасть в кадр у некоторых операторов слишком велик. С этим явлением приходиться постоянно сталкиваться, когда для работы на съемках программы приглашаются дополнительные операторы. Работая на стационарной камере такой "энтузиаст" ухитряется выехать в самый центр территории оператора автономной камеры, блокируя его работу, но в результате чего конечно периодически оказывается в поле зрения других камер. Еще одной из часто встречающихся ошибок является попытка некоторых операторов при работе на общем плане проявлять ненужную самостоятельность - активно использовать трансфокатор. В результате из огромного количества отъездов и наездов на монтаже невозможно выбрать в нужном месте кадр необходимой длительности при этом у исполнителя на самом общем плане ноги оказываются обрезанными в кадре по щиколотку.

Проанализировав опыт эксплуатации разработанных мной операторских жилетов (см. "625" № 3 за 1994 год) начат выпуск новой версии с большим количеством наружных карманов. Теперь кроме классических жилетов черного цвета из специальной хлопчатобумажной ткани повышенной прочности, будут выпускаться версии из светлой ткани, для работы в жаркую погоду и для любителей из натуральной кожи. Приобрести жилеты можно на телецентре "Останкино".

Желаю творческих успехов.