: архив : архив журнала "625" : 1996 : #5

Музыкальные библиотеки: что? где? когда?
Леонид Чирков

Музыкальные библиотеки - это особая форма музыкального бизнеса, относительно новая, но быстро развивающаяся. В мире сейчас действует достаточно много подобных фирм и компаний. Что же это такое? Большинство российских продюсеров и зву-корежиссеров ответа на заданный вопрос, оказывается, не знают. В Россию этот бизнес проникает в настоящее время через дилеров или представительства зарубежных фирм, но собственных организаций не имеет. Почему? Можно поставить еще множество вопросов, так или иначе относящихся к музыкальным библиотекам. В какой-то мере в предлагаемой статье мы постараемся ответить на них. Но главная наша цель - показать, что музыкальные библиотеки, нужны, полезны и выгодны даже в дикой (в правовом отношении) России. Освещая общее, не возможно обойтись и без конкретики. В этом плане, говоря об оформительской музыке и обслуживающих ее музыкальных библиотеках, мы будем постоянно ссылаться на одну из самых известных и авторитетных в мире компаний De Wolfe Music.

Эта британская компания основана в 1909 г., в 1929 г. начала запись звука для кинофильмов и с тех пор остается в музыкальном бизнесе. В настоящее время компания владеет одной из самых крупных коллекций, насчитывающей более 230 компакт-дисков, ежегодно коллекция пополняется примерно 30 дисками. И еще, с недавнего времени компания имеет в Москве представительство, где находятся все записи уникальной коллекции. Здесь можно познакомиться с библиотекой, прослушать записи, оформить лицензию - иными словами здесь можно приобщиться к цивилизованному рынку оформительской музыки.

Музыка звучит в любых кинофильмах, передачах радио и телевидения. Даже сугубо информационные передачи - новости имеют "музыкальные одежды". К ним предъявляются достаточно серьезные требования. Например, музыкальное сопровождение таких регулярных передач, как новости, должно быть четким, легко узнаваемым по первым тактам, даже если речь идет о самых далеких от музыки слушателях. Боле того, музыкальные заставки четко организованных передач, а информационные, как правило, именно таковы, должны подсказывать, какая часть воспроизводится, и создавать соответствующий настрой. В этом отношении показательно использование, в недавнем прошлом, свири-довского "Время вперед" в программе "Время" бывшего главного общесоюзного канала. Наполненный энергией и движением музыкальный фрагмент удачно передавал настрой и ритм новостийной передачи. Но вот беда: отрывок прекрасного произведения, без долгих размышлений, был просто заимствован из записи концертного исполнения. У автора, как было принято в те "времена", а часто и ныне, "забыли" спросить разрешения. И дело не только в авторском праве, соответствующих гонорарах, что, безусловно, важно, но и в разрушении целостности произведения и его дискредитации.

Композитор, несомненно, мог подсказать, что механический перенос даже лучших отрывков, лучших произведений, в лучшем исполнении в иное информационное пространство ведет к ощутимым потерям. Оригинальное произведение, предназначенное для концертного исполнения, не может без специальной, согласованной с автором обработки, использовано как оформительская музыка.

Оформительская музыка, ее можно называть и прикладной, - это специальные заготовки для звукового сопровождения театральных постановок, фильмов, вещательных передач. Шедевры Д. Шостаковича, И. Дунаевского и многих других отечественных композиторов, писавших прекраснейшую музыку для кинофильмов, - это, тем не менее, прикладная музыка, подчиненная определенной теме, сопровождающая и подчеркивающая определенный видеоряд.

Заказать, исполнить и записать с высоким качеством звук для таких масштабных произведений, как художественные кинофильмы, - дело приемлемое, хотя и весьма накладное. Но что прикажете делать, когда нужна музыкальная заставка к новостям или сопровождение для рекламного текста. У нас еще не перевелись горячие головы, помнящие, как можно транжирить не считанные бюджетные деньги. Такие способны пригласить оркестры, создать собственную профессиональную студию для записи прикладных музыкальных миниатюр. И создают!

Там, где деньги привыкли считать, подобное, естественно,не в ходу. Вот и появились за рубежом библиотеки - источники оформительской или прикладной музыки. У нас же в качестве магистрального привился иной путь - и ведет он к бесконтрольному использованию коммерческих музыкальных записей на граммофонных пластинках, магнитных лентах, в последнее время - на компактных дисках или по иному CD. Действительно, достаточно отправиться в магазин, купить нужную запись и воспользоваться приглянувшейся мелодией - вот и все труды.

Коммерческая запись - это то, что предназначено для тиражирования, продажи через магазины и бытового прослушивания того или иного произведения. Вторичное тиражирование без соответствующей лицензии, последующая продажа и тому подобное относятся к правонарушениям всюду, где действует Бернская конвенция и элементарное законодательство о защите авторских прав. Россия эту конвенцию, пусть и недавно, подписала, законы, защищающие права авторов любых произведений - от колоссов до миниатюр, приняла. Но отечественные музыкальные продюсеры об этом, как бы, не слышали. Они идут на рынок, покупают, встраивают приглянувшееся в нужное место и... пускают в эфир! Компакт-диск с цифровой записью не слишком дорог, траты по меркам рекламных денег не велики, стыд глаза "не застит". "Наши", почти в полном составе, даже не подозревают, что такого в цивилизованном мире никто себе давно не позволяет: некоторые потому, что боятся Закона, другие из уважения к нему, третьи - просто джентльмены.

Фразу "Lex dura, non lex" у нас по традиции переводят с использованием слова"суров", но даже не знающий латыни прочтет, что "закон глуп". За нарушение авторских прав в России еще никто не понес должного, тем более сурового, наказания, на законы всегда плевали, а преследование за "пиратство", скажем музыкальное, считали и считают глупостью. И весь этот коллектив даже не подозревает, что не закона надо бояться - он у нас действительно глуп, а своего кармана. Там, где подводят итог не потраченного, а в конечном итоге заработанного, давно заметили, что, к примеру, реклама с хорошим музыкальным сопровождением, с правильно расставленными звуковыми акцентами и прочими эффектами, на которые столь щедра современная техника обработки звука, куда действеннее самой шикарной, но сворованной мелодии в знаменитом исполнении, если она не "прилажена к месту". Именно по признаку точной подгонки "под место" и исполнения "на высшем уровне" прикладная музыка и пробила себе дорогу.

Итак, массовое появление музыкальных библиотек связано с рынком оформительской музыки, прикладное назначение которой определило и особые требования к ней. Прилаживание, профессионально выполненное, задает саму функцию и содержание таких библиотек. Представьте себе музыкальное оформление парикмахерской, где на ведущую мелодию наложены эффекты, имитирующие звуки стригущей машинки, ножниц и другие узнаваемые звуки. Даже вечные "Очи черные" уступят музыкальной миниатюре "Парикмахерская" из коллекции De Wolfe Music по признакам прикладного назначения. Или вообразите музыкальную сцену на аэродроме. Берусь утверждать, что и славянская душа, воспитанная на грузинской мелодии "Вдоль по аэродрому", предпочтет ей аэродромно выверенную мелодию со звуковыми ужасами улетающих лайнеров - настрой обязывает.

Естественно, что не в этих прямолинейных звуковых имитациях основное достоинство и эффективность прикладных музыкальных фрагментов, хотя и аналогия - средство. Главное в том, что создатели подобной музыки прекрасно знают: что, как и когда надо делать. Это подлинные профессионалы, им известно все о возможном и не возможном в современной музыке и ее влиянии на слушателя, а соответствующим компаниям - как такую музыку можно донести до потребителя, не нарушив законы там суровые - здесь глупые.

Создание музыки, оформительской в особенности, не сводится к нажатию нескольких кнопок. Вещатели, затрачивающие большие средства на приобретение дорогостоящего звукового оборудования, но приглашающие к сотрудничеству не профессиональных композиторов, в итоге получают очень скучное проигрывание нескольких аккордов.

Музыкальная библиотека - это собрание заготовок для тех, кто занимается оформлением звукового сопровождения. Все, вероятно, начиналось с коллекций типичных шумов. Скрипнули половицы под ногами грабителя, разъяренный тигр прорычал в сторону слишком назойливого оператора... Любая фантазия должна иметь свой шум - эта очевидная истина может и нашла оформление в соответствующих звуковых коллекциях, оттиражированных многими и всюду. Шумы -важный, а часто и решающий элемент звукового оформления. Однако именно музыка сочиненная создала библиотеки как явления культуры и бизнеса. Но рядом возникают права автора и издателя.

Авторское право - штука сложная. Любая музыкальная миниатюра, если она длится сколько ни будь, - это вполне законченное произведение с правом на соответствующую защиту. Любой, когда-либо прозвучавший фрагмент имеет автора.

Чем привлекают музыкальные библиотеки? Они предлагают продюсерам удобную и не слишком разорительную альтернативу коммерческим записям и музыке, специально сочиненной, но не профессионально выполненной. В библиотеках можно выбрать любую музыку на все вкусы и потребности. При этом будут гарантированно соблюдены все права авторов, исполнителей и издателей - такова основа этого бизнеса. Все компании, издающие библиотеки, входят в Общества защиты авторских и издательских прав. В Великобритании, например, это соответственно Performing Right Society Ltd (PRS) и Mechanical-Copyright Protection Society Ltd (MCPS). У нас действует Российское авторское общество (РАО), а вот издательские права лишены общественной защиты. Музыкальные библиотеки заказывают, оплачивают работу и приобретение права распоряжения произведением, записывают музыку и после этого "с чистой совестью" продают ее. Большинство компаний, создавших музыкальные библиотеки, пользуются именно этой вполне оригинальной, заказанной ими музыкой. Другая часть - произведения или интерпретации известных композиций, в том числе распространяемых по коммерческим каналам для бытового использования. Здесь свои сложности. Самое простое - договор о передаче автором прав на соответствующее использование произведения. С умершим автором такая комбинация, по понятным причинам, не проходит. Надо или договариваться с наследниками или ждать срока, когда авторские права утратят силу. Ждать приходится долго. В Великобритании только через половину столетия истекает срок авторских прав на произведение, в Европе нужно потерпеть еще два десятка лет! Поэтому для Британии De Wolfe Music, например, уже может готовить записи произведений Глазунова, но с распространением их на континенте придется подождать. Это лишь не многое, о чем приходится думать хозяевам музыкальных библиотек. Приобретающие у них автоматически получают право на использование произведения в оговоренных рамках.

Для продюсера вполне естественно желать музыку оригинальную, для его программы специально написанную. Однако заказанная музыка высокого качества оценивается высоко и долго готовится - ее надо еще написать, приладить по месту и исполнить в соответствии с заказом. При этом заказчик, как правило, в тонкости не вдается, но мнение имеет и высказывает его требовательно. Исполнителю отводится функция потрафить, не изменив профессионализму в качестве бесплатного приложения. Подобные лабиринты и породили музыкальные библиотеки - узко профессиональные организации, создающие прикладные музыкальные заготовки, предназначенные на распродажу. Эти миниатюры звучат в эфире, но не рождают позыва узнать имя автора, они не раздражают слух, но подсказывают что почем. Они, когда надо, подобны трубному гласу, они запоминаемы и не повторимы. Их пишут композиторы, которых с полным правом можно причислить к великим. Так, Alan Parker- один из лучших композиторов De Wolfe Music и автор огромной коллекции чисто прикладных миниатюр, но он известен как композитор написавший музыку для кинофильмов Frankenstein, Jaws 3D, Red Fox. To же самое можно сказать и о Francis Shaw, написавшем музыку для кинофильмов Jamaika Inn, Shackleton, Vendetta.

Для записи музыкальных коллекций создаются специальные студии с лучшим оборудованием. Одна из таких студий - De Wolfe Limited's Angel Recording Studio. Для использования синтезаторов и сэмплеров нужно понимать их, а чтобы достичь наилучших результатов нужно быть не только программистом-инженером, но и композитором. Именно такие профессионалы работают в Angel. Не случайно в этой студии охотно записываются многие известные артисты и музыкальные группы - это, например, Liza Mineli, Placido Domingo, Jose Carreras, звезда эстрады Bjork... и такие оркестры, как Royal Philarmonic Orchestra, Kosie Wing Orchestra, The Les Brown Band или группа Blur.

Стоимость библиотечной музыки и порядок ее оплаты во многом зависят от страны, где работает библиотека. И прежде, чем рассказать, как это делается у нас, посмотрим на уже не раз упомянутую Великобританию. Здесь расценки зависят от территории пользователя и длительности используемых записей. При этом отрывок в 30 с или его часть рассматривается как одна часть. Расценки ежегодно публикуются в каталоге Rate Card, издаваемом MCPS. При использовании музыкальных работ в производстве продукции пользователь высылает формы декларации в MCPS. Эта организация взимает плату в установленном размере - Royalty от имени музыкальных библиотек, которые она представляет. К примеру, роялти за 30-секундную часть для телевизионной вещательной организации в срединной Англии в этом году составляет 38 фунтов стерлингов.

В России применена иная схема - система продажи лицензий, которая на определенный срок дает право использования музыкального произведения. К слову, в США также действует система лицензий. Разные музыкальные библиотеки сроки действия лицензии определяют по разному. Есть и такие, которые называют даже 99 лет. De Wolfe Music принципиально ограничивает срок лицензий одним годом с последующей пролонгацией по желанию пользователя. При этом при пролонгации добавляется до 50% объема вещания, определенного лицензией. Такая практика призвана заинтересовать российских пользователей. Эта библиотека уже второй год работает на нашем рынке - и, надо сказать, многие компании проявили интерес к продлению лицензий с подобной премией. Среди них и ряд государственных вещательных компаний, где бережнее считают деньги, чем в коммерческих.

Стоимость музыкальных фрагментов в России сейчас в 10 - 100 раз ниже, чем в Западной Европе (одна часть на 30 с может стоить 3-15 долларов). Это сознательная политика, одна из составных частей которой - приобщение России к цивилизованному рынку. При этом стоимость существенно варьируется по территориальному и другим признакам, включая статус компаний, приобретающих лицензии. Это связано с желанием помочь относительно слабым компаниям - особенно в регионах.

Лицензии бывают нескольких типов, от чего, между прочим, зависит их стоимость. Наиболее дорогая - эксклюзивная лицензия на конкретное произведение. Эксклюзивность может быть полной или действовать на определенной территории: в республике, области... Самая простая и не дорогая лицензия -не эксклюзивная, которая дает право на использование конкретного музыкального произведения с определенной целью и в оговоренное время. Гарантий, что это же произведение может заказать и другой пользователь, естественно, не дается.

Сейчас многие музыкальные библиотеки практикуют бесплатную рассылку своих компакт-дисков вещательным организациям, рекламным агентствам и производственным компаниям. При определенном уровне цивилизации рынка такой риск оправдан. De Wolfe и некоторые другие компании, представляющие здесь музыкальные библиотеки начинают подобную практику и в России. Музыкальных библиотек достаточно много, но следует помнить, что не все из них можно выделить. Поэтому хотим посоветовать вам, что не спешите брать с полки в редакторском кабинете первую попавшуюся на глаза запись - не поленитесь прослушать как можно больше записей. И самый лучший способ найти действительно нужное - это обратиться прямо в музыкальную библиотеку или к ее представителю.