: архив : архив журнала "625" : 1996 : #8

Вдохновение 3х4/16х9
Владимир Артемов Богатство не в имуществе.
Персидская пословица.

Существуют различные телевизионные студии, начиная от маленьких и заканчивая гигантскими телецентрами, такими как "Останкино", с огромными павильонами, оснащенными новейшей техникой. Но всем им присуще то, что отличает телевизионное производство - атмосфера творчества, объединяющая технику и искусство.

Проблема совершенствования технологии телевизионной съемки всегда привлекала меня. Поиски в этом направлении, в конечном итоге, привели к созданию собственной студии. Она состоит из небольшого павильона и гримерной комнаты. Сюда идеально вписалось все мое операторское оборудование: светильники, операторская тележка, штативы, микрофоны, задники и т. д.

Студия стала своеобразным полигоном отработки различных технологических решений телевизионной съемки. В ней я продолжил реализацию идей универсального комплекта оборудования для проведения кино, фото- и видеосъемок. Конечно, речь идет о небольших постановочных проектах. Главная задача - выполнить локальные съемки минимальными силами, вплоть до одного человека, и наименьшими средствами, но на высоком художественном уровне.

Одной из идей, заложенной при создании студии, было применение универсального комплекта осветительного оборудования: 3 прибора Dedolight, и два прибора Свет-500 с зонтами Photoflex. Нельзя сказать, что такой комплект оптимален, скорее его следует определить как минимальный комплект, с которым уже можно спокойно работать.

Первой серьезной работой в новой студии стала съемка музыкального клипа Владислава Агафонова "Прохожий" (режиссер Олег Вдовин). И сразу же мы столкнулись с проблемой. В небольшой по размеру студии по сценарию требовалось создать интерьер квартиры, поэтому было решено оборудовать студию задником "стена-пол" (белая бязь). С изобразительным решением клипа вопросов не возникло. Сразу было определено, что видеоряд будет выстроен на основе трафаретов (художник Елена Баляба). Это позволило найти довольно необычные формы выражения и стилизации интерьера. Печальные лица клоунов в сценах семейных скандалов, тревожно открытое окно в стилизованном интерьере квартиры, тень от жалюзи на танцующей девушке - трафареты помогли создать единый стиль различных сюжетных линий.

В качестве проектора для трафаретов использовался Dedolight с проекционной насадкой.

Небольшой размер приборов Dedolight - очень важное преимущество при работе в небольшом павильоне, где также необходимо установить кран-стрелку. На съемках клипа я использовал операторский кран Porta-jib traveller, выпускаемый голливудской фирмой Losmandy, с вылетом стрелы 1.3 метра. Кран был установлен на мощном штативе, который обычно используется для тяжелых камер ПТС. Этим была достигнута достаточно хорошая для съемки стабильность камеры. Съемки велись на 16 мм кинопленку (Kodak 500 Т). Кинокамеру Arriflex 16SR, как и кран, мы арендовали у фирмы "ТВ-партнер" (Останкино). Мне впервые довелось поработать с краном Porta-jib, хотя я уже имел опыт работы с аналогичными кранами других фирм. По моим оценкам Porta-jib превосходит конкурирующие с ним аналоги по целому ряду параметров. У этого крана, по моему мнению, самый легкий и плавный ход, оператору очень удобно с ним работать. Впечатляет и очень малое время, требуемое для установки крана. Важен и элегантный дизайн, что играет свою, и немалую, роль в создании творческой атмосферы на съемочной площадке. Также надо отметить и компактность крана в сложенном виде - техник смог привезти его на съемки клипа в легковом автомобиле, вместе с кинокамерой.

Кинокамера была оснащена уже ставшей привычной системой видеоконтроля с черно-белым монитором. Это означает, что оператор и режиссер имеют возможность видеть изображение не только в визире кинокамеры, но и на видеомониторе.

Во время съемок клипа мне удалось реализовать еще одну идею - съемку на слайды 6х6 см., которая может быть использована для обложки лазерного диска, плаката или буклета без дополнительной фотосъемки. Такой подход позволяет сохранить единый стиль клипа и полиграфической продукции.

Кинопленку мы проявляли на телецентре Останкино. Сейчас в России достаточно сложная ситуация связана с перегоном с кино на видео. Работают только две аппаратные телекино, способные выполнить такую операцию: одна в АПН, другая в Останкино. Оборудование этих аппаратных было поставлено к Олимпийским играм в Москве, и уже давно изношено, поэтому материалы для дорогих проектов, перегоняется на пражской студии,где и качество и сервис гораздо лучше. Для получения наиболее высокого качества изоражения перезапись осуществляется с негатива на видеопленку (Betacam SP) обращение в позитивное изображение происходит электронным способом. При перегоне особо важное значение естественно имеет точная коррекция света, что определяет очень высокие требования к инженеру, работающему в такой аппаратной. На две аппаратные в Москве - два инженера, отвечающие по большому счету этим требованиям. Все свои работы я делал с одним из них - Сергеем Евстратовым - в Останкино. Это действительно мастер высокого класса. Для того, чтобы выжимать из "дышащей на ладан" механики такую цветовую коррекцию, надо быть волшебником. К сожалению, часто бывает, что возможности не дают до конца реализовать наши способности.

Продолжая тему технологий телевизионной съемки, хочу сказать несколько слов о художест-венно-репортажной съемке. Операторам иногда приходится ездить в командировки, особенно за границу, без видеоинженера, звукооператора и осветителя, то есть в одиночестве со всей техникой. В этой ситуации вся ответственность за качество съемки ложится на одного человека. Но что же, такова жизнь.

В сентябре этого года мне довелось съездить в командировку в Париж, на Международный Автосалон. Это была съемка новой программы Нины Коротовой из цикла "Мир на досуге".О первом своем опыте с применения технологии худо-жественно-репортажной съемки я уже писал (журнал "625" №2 1996 год). За время, прошедшее после поездки в Испанию в ноябре 1993 года много изменилось, в том числе и в развитии технологии телевизионной съемки и моей операторской экипировки.

Творческие задачи остались прежние: надо было снять красивую программу о Париже. На Автосалоне были созданы все условия для работы прессы в течение специально отведенных двух дней. Стенды всех фирм освещались мощными линзовыми приборами с цветовой температурой 5500 К. Это создавало достаточную освещенность для съемки без усиления чувствительности камеры. Хотя, надо отметить, что некоторые съемочные группы французского теле-в иден и я для съемок своих информационных сюжетов выставляли дополнительно четыре - пять 5 кВт линзовых приборов (5500 К). У нас такое количество техники можно увидеть разве что на съемках рекламных клипов на кинопленку. Интересно было потом просмотреть эти сюжеты в выпусках новостей по местному телевидению.

Безусловно, новые модели автомобилей очень красивы, но общая картина съемки получалась достаточно статичной. К счастью, на некоторых стендах автомобили были установлены на вращающиеся основания, при съемке с которых получались интересные кадры круговых панорам со статичным передним планом в виде шикарного салона автомобиля.

В Париже мы были всего 3 дня и снимали не только сам Автосалон, но и еще видовые съемки города днем и ночью. Помимо камеры Sony 537P с магнитофоном PW-1P, штатива (6 ШКС), необходимо еще осветительное,звуковое оборудование (два прибора Свет-500, микрофоны AKG серии Blue Line). Для транспортировки я использовал кофр Light-Pak производства фирмы "Goose" (США). Этот кофр имеет ряд преимуществ по сравнению с другими: достаточно плотные, мягкие стенки, предохраняющие оборудование от ударов. Кофр сшит из непромокаемого капрона, два отделения: большее с переставляемыми перегородками на "липучках" и меньшее для штативов осветительных приборов и зонтов; три наружных кармана для аксессуаров, которые нужны всегда под рукой. Оптимально вытянутая форма и возможность носить кофр как за ручку, так и как рюкзак. С Light-Pak за спиной совершенно спокойно можно снимать. И особенно хочется подчеркнуть его высокую прочность. Мне приходилось загружать в этот кофр до 30 кг. оборудования и он прекрасно выдержал этот вес.

В этой поездке прошли первые серьезные испытания новой версии операторского жилета (журнал "625" №5 1996 год), который изготовила российская фирма "АЛМИ". Сотрудникам фирмы удалось решить важную проблему подбора ткани для жилета. Хлопчатобумажная ткань черного цвета с капроновой пропиткой. Таким образом, жилет получился "дышащим", прочным, почти непромокаемым, Конечно, меня интересовали эксплуатационные качества жилета: удобства расположения, количество и размеры карманов, прочность ткани на разрыв и нагрузку. По всем параметрам жилет оправдал мои надежды. Положив в карманы чистые кассеты, запасные аккумуляторы, микрофон, и пристегнув сбоку звуковой шнур, я спокойно делал необходимые съемки, имея все необходимое под рукой. Материал снят, остается ждать программу в эфире.

Желаю творческих успехов.