: архив : архив журнала "625" : 1996 : #8

• Оглавление обзора • Введение • Усилители и предусилители • Динамическая обработка • Частотная обработка • Психоакустическая обработка • Линии задержки и   пространственная обработка • Способы реализации • tc electronic • AMEK • Focusrite • Summit и Tube-Tech • dbx • Aphex • A.R.T. • Eventide • BSS Audio • P&G • Alesis • BBE • DigiTech • DOD • Ensoniq • Lexicon • Symetrix • TL Audio • Orban • Профессиональные   сигнальные процессоры

Приборы обработки звуковых сигналов
Никита Капустин

В предыдущих номерах нашего журнала уже публиковались обзоры разнообразной, в том числе звуковой, аппаратуры. Вот и сегодня мы хотим несколько приподнять завесу над областью ау-диотехники, которая туманно называется "приборы обработки звука". Уже из приведенного названия следует, что это такие приборы, в которые звуковой сигнал входит, а потом выходит, но несколько другим. В названном различии и заключается сущность того, что определено как обработка звука. Этим, как правило, и ограничивается теоретический базис множества пользователей. Однако, поскольку для творческой деятельности такого багажа явно не хватает, попробуем к вышеупомянутому базису добавить надстройку в виде предлагаемой статьи.

Для чего нужны приборы обработки звука? Абстрактно говоря, для того, чтобы приводить как чисто технические, так и чисто творческие параметры звуковых сигналов к некоторой форме, в которой они (сигналы) станут пригодными для решения каких-либо технических и/или творческих задач.

Объявление названий станций в метро, связь, вещание и запись музыки, - вот несколько примеров таких задач. И каждая из них, обладая определенной спецификой, требует разной обработки звука. Для наглядности, просто представьте себе оперного певца, поющего в мегафон...

Итак, каждый такой прибор, выполненный на базе той или иной технологии, способен реализовать одну или несколько функций обработки звука одновременно или по очереди. Вся остальная статья будет посвящена расшифровке этой фразы. Если разбить ее на части, можно проследить следующую классификацию:

• 1. Функции обработки звука. Иными словами, важно понять, что именно делает некий конкретный прибор со звуком и с какой целью он это делает. Определенная так область - абсолютно неохватна, о ней написаны толстые книги, правда, исключительно на иностранных языках. Поэтому сделаем слабую попытку хотя бы очертить границы.

• 2. Какими техническими приемами решается та или иная конкретная задача. Аналоговые приборы отличаются друг от друга, в основном, элементной базой (транзисторы, микросхемы, лампы) и построением схемы, а цифровые - программными алгоритмами обработки, вычислительной мощностью, а также форматами и соответствующим качеством аналого-цифровых и цифро-ана-логовых преобразователей.

В основном приборы обработки сигналов звука делятся на линейные и нелинейны®. Линейные приборы просто изменяют какие-либо параметры входного сигнала: амплитуду, фазу, частотные и временные характеристики. Таких приборов абсолютное большинство. Их нелинейные собратья вносят в спектр сигнала составляющие, которых раньше там не было. Яркий пример - "дисторшн" или "исказители" сигнала для гитар и эксайтеры. Этих приборов не так уж много, и в основном они работают в области спецэффектов, хотя, к примеру, эксайтеры часто используются для компенсации потерь спектральных составляющих сигнала. В некоторых случаях может наблюдаться комбинация нелинейных и линейных способов обработки в рамках одного прибора.

Итак, начнем углубляться в область линейных устройств и, прежде, всего вспомним о тех из них, которые влияют на амплитуду.

[дальше]