Новая студия в Останкино от  A&T Trade

Константин Лакин

Компания Media Star хорошо известна в среде специалистов шоу-бизнеса. Профессиональная аранжировочная и студийная работа, успешные аудиопроекты, элитное месторасположение на территории останкинского телецентра (а это особенно впечатляет, ведь для российских частных студийных комплексов просторные вокальные и инструментальные комнаты - увы, уникальная редкость!) плюс высокопрофессиональный, а поэтому эффективный менеджемент - все это способствует авторитету фирмы. И, что особенно заинтересовало меня, как специалиста в области аудиооборудования, это - постоянные капиталовложения компании в совершенствование студийного технического оснащения.

В результате знакомства с "внутренней кухней" студии Mix Media (одним из учредителей которой является компания Media Star) и появился предлагаемый читателю материал о том, как развивается компания, о новшествах в парке оборудования и технологии звукозаписи, о перспективах развития аудиокомплекса в Останкино.

Перед тем, как отправиться в студийные помещения, я обратился к генеральному продюсеру компании Media Star Александру Толмацкому с просьбой сказать несколько слов о фирме в целом и о студийном комплексе Mix Media в частности.

А.Т. - Я знаю много студий в Москве - многие из них появлялись и пропадали на моих глазах. И пропадали они от изначально неправильно поставленных задач. Ведь большинство студий шло по принципу продажи студийного времени. А это на сегодняшнем рынке - абсолютно убыточное дело.

Поэтому наши студии ориентированы не на "прокат" студийного времени. Их задача - полноценная запись внутренних проектов, принадлежащих фирме Media Star и производство и продажа проектов, приходящих со стороны. Например, приходят артисты и говорят: "У нас есть желание петь, мы видим свой имидж и хотим иметь продукт с хорошим звуком, с модной фонограммой, правильно записанным вокалом, хорошим сведением, классным мастерингом...". Пожалуйста: после нашей работы не надо доводить фонограмму, не надо делать мастеринг, все абсолютно готово!

Перед студией Mix Media стоят совершенно конкретные задачи: зарабатывать деньги на производстве продукта. Не просто на продаже студийного времени, а именно на производстве конечного продукта. Поэтому в Mix Media самое минимальное количество времени продается как чисто студийное и попасть туда стороннему заказчику очень сложно. В ближайшее время студия будет принципиально работать исключительно на внутренние проекты.

Естественно, такой подход возможен только при использовании полного технологического комплекса, основанного на самых последних достижениях в области профессиональной аудиоаппаратуры. Нормальная студия должна иметь разную технику для разных задач. Мы располагаем и уникальным оборудованием - например, пультом Neve V3, и приобретенным недавно современным комплексом на базе ProTools и Soundcraft. И если Neve V3 - это своеобразный роллс-ройс в звуке, то новый комплекс - это оптимальное оборудование с оптимальной ценой и очень высоким качеством, позволяющее работать с самыми современными технологиями в области звукозаписи. Более того, 40-канальный контроль позволяет нам записывать даже симфонические оркестры с качеством, недоступным ни одной из ныне действующих частных российских студий.

Нам приятно и то, что практически весь новый аудиокомплекс мы приобрели в компании A&T Trade: с господами Курочкиным и Жаровым мы знакомы лет пятнадцать и они меня устраивают не только как поставщики, но и как очень профессиональные люди, великолепно знающие свой бизнес - с ними легко договариваться и приятно работать.

Среди наших клиентов: Лада Дэнс, Алена Апина, Вячеслав Добрынин, Инна Маликова, Галина Романова, Наталья Сенчукова, Игорь Саруханов, Шандор; группы "Восток", "Вокал Бэнд", "Золотое кольцо", "Комбинация"; телекомпании НТВ, ОРТ, РТР, "Телеэкспо"; радиостанции "Европа плюс", "Надежда"; фирмы "Polygram", "Союз", "Rec Records". На новом оборудовании уже закончен мастеринг Дадуды. Сейчас сводится новый, очень шумный проект Олега Воляндо, а также новый альбом группы "Бахыт компот". В общем, всем, кто хочет получить быстро и профессионально сделанный проект мы говорим: приходите на студию Mix Media, все что от студии Mix Media - самого высшего качества.

Разговор продолжился в микшерной. Мне удалось оторвать от аппаратуры Александра Посвянского, технического директора студии Mix Media, и он мне рассказал об идеологии комплектации аппаратного звукозаписывающего парка. Суждения Александра особенно ценны, ведь, на мой взгляд, этот человек обладает всеми качествами, необходимыми профессиональному звукоинженеру: музыкальная школа имени Прокофьева; музыкальное училище при консерватории; армейский оркестр; мониторный звук, программирование клавиш и звукотехника в группе "Автограф"; около 6 лет работы на различных студиях в Соединенных Штатах, и, наконец, с конца 1994 года - техническое руководство студией Mix Media.

К.Л. - Первое, что бросается в глаза - это ваши площади: уникально просторные для российских студий вокально-инструментальные модули, микшерские и даже аппаратные, прекрасная акустика, современный дизайн...

А.П. - Студия Mix Media занимает помещения "Тонателье 1" и "Тонателье 2" - эти названия сохранились и сейчас. Мы сделали реконструкцию в плане дизайна, отремонтировали аппаратуру, многое заменили и укомплектовали самой современной технологией.

К.Л. - Какие технические задачи вы ставили перед собой, начиная работу по созданию этой студии?

А.П. - Звукозапись, работа с артистами, озвучивание теле- и радиопередач, реклам, музыкальных заставок - в общем, всего и не перечислишь. У нас масса постов, большие технологические площади, и практически нет ничего такого, что бы мы здесь не смогли сделать.

К.Л. - Кто отвечает за проекты в творческом плане?

А.П. - На студии есть штат аранжировщиков-продюсеров, которые ведут проект от начала до конца, от аранжировки до сведения. График их работы весьма насыщен и смены, как правило, расписаны минимум на месяц вперед.

К.Л. - А с чего все начиналось?

А.П. - С 8-голосного ProTools II, двух интерфейсов 442 и первого комплекта TDM на базе ProTools II. Это было в конце 1994 года. Затем, наверное, первыми в России мы стали обладателями ProTools III, TDM для ProTools III и Expansion Chassis. Со временем парк оборудования существенно расширился. Но это все было потом, а вначале - только ProTools и работа на базе компьютера. Мы посменно арендовали останкинскую студию, записывали на многоканальник здесь, на "Мосфильме", в "Гала-рекордс", еще где-то... А потом экспортировали полученный материал в компьютер и делали сведение. Со временем мы, конечно же, пришли к тому, что для полноценной работы нужен нормальный большой пульт, ведь ProTools - это замечательная вещь, но в комбинации с серьезной консолью и многоканальным магнитофоном система становится несравненно лучше.

К.Л. - Mix Media - это студийный комплекс, включающий в себя несколько студий, каждая из которых укомплектована функционально необходимым техническим комплектом. Причем состав аппаратуры непрерывно обновляется. Что же на сегодня имеется в вашем техническом парке?

А.П. - Наш студийный комплекс - это 4 студии (две - звукозаписывающие, одна - Post Production, и одна - аранжировочная).

Звукозаписывающие студии имеют автоматизированные пульты: 36-канальный Neve V3 и 40-канальный Soundcraft DC2020, 24-канальные магнитофоны Studer A-820 с широкой 2-дюймовой пленкой, узкопленочные аналоговые и широкопленочный цифровой магнитофоны Studer, и, конечно же, DAT. В обеих звукозаписывающих студиях установлен ProTools: две практически равносильные 16-голосные станции ProTools III с 16 входами и 16 выходами, каждая из которых содержит по 2 платы Sample Cell, по одной плате Lexicon NuVerb, блоки расширения Expansion Chassis и 3 платы DSP Farm.

На станции ProTools, работающей с пультом Neve, установлен интерфейс 888. А к станции, скоммутированной с DC2020, подключены интерфейсы 888 и 882. Это - хорошая конфигурация, не очень дорогая и весьма функциональная.

Естественно, студия располагает широчайшим набором (около 50) профессиональных микрофонов. В качестве контрольной акустики в новой студии мы применяем Genelec 1031 и Yamaha NS-10.

В студии Post Production стоит Betacam с ProTools 442 - они работают в синхроне и мы очень довольны этой парой. Хотя, должен сказать, что и в отсутствии Betacam станция ProTools прекрасно работает с PostView - такой комплект есть в "Тонателье 1". Аранжировщики имеют отдельную MIDI-студию с ProTools и интерфейсом 442. В общем, для озвучивания телепередач и для аранжировок мы располагаем двумя станциями ProTools II, в каждой из которых установлено по одной плате Sample Cell.

К.Л. - Придерживаетесь ли вы какой-то определенной жесткой технологии звукозаписи - на чем писать, чем обрабатывать, на чем сводить?

А.П. - Нет - в нашей работе никаких стереотипов просто не может быть. Технология всегда зависит от проекта, хотя общие тенденции можно отметить: как правило, акустические инструменты пишутся на аналоговую пленку, а вокал для простоты редакции - сразу в ProTools.

К.Л. - Я так понимаю, что просто исторически сложилось, что вы работали с ProTools. И все-таки: почему в тот самый первый момент вы выбрали все-таки именно ProTools?

А.П. - Я работал на многих безумно дорогих цифровых станциях. И могу сказать: то, что сделала фирма Digidesign ни по качеству, ни по возможностям коммерческого использования, с моей точки зрения, не уступает, а во многих отношениях даже превосходит возможности гораздо более дорогих аналогов.

Конечно, знаменитый музыкант при желании может себе позволить работать с чем-то уникальным. Но это - все равно, что купить кадиллак, требующий постоянной заботы, сложного технического ремонта и т.п. При этом человек с новой спортивной машиной будет ездить пусть с меньшим пафосом и с чуть меньшим комфортом, но он доберется до нужного места гораздо быстрее, увереннее и успешней. Digidesign - это именно такая скоростная и при этом весьма доступная по цене система.

Кроме всего прочего многие другие станции, поставляемые в определенном комплекте, очень тяжелы и дороги в расширении. А в ProTools такой проблемы не существует: есть практически неограниченные возможности расширения, конфигурирования, дополнения - все, что угодно.

К.Л. - Пара Soundcraft DC2020 + ProTools III - это ваше последнее приобретение. Чем было вызвано именно такое решение?

А.П. - В этой студии мы работали на достаточно старой и поэтому ненадежной аппаратуре. Доводить эту технику до ума было бы гораздо сложнее и дороже, нежели приобрести новый комплекс. Даже просто демонтаж этого антиквариата потребовал много сил и времени.

В результате родился новый аппаратный проект, успешно воплощенный в жизнь с помощью компании A&T Trade: пульт Soundcraft DC2020, 24-канальный Studer, ProTools III для цифровой записи и нелинейной звуковой редакции и контроль на акустике Genelec 1031А. И результат нас полностью удовлетворяет: за вполне приемлемые деньги мы получили современную высококачественную 40-канальную систему (24 канала магнитофона + 16 каналов ProTools).

К.Л. - А как показал себя Soundcraft DC2020 - ведь, по-моему, это - абсолютно новый аппарат, не имеющий аналогов в Москве?

А.П. - Я очень давно работаю с пультами Soundcraft - еще в группе "Автограф" у нас было несколько Soundcraft для концертной деятельности и я не помню, чтобы они хоть раз ломались. Конечно, с аудиофилической точки зрения сверхкачественного звука они не дают, но с профессиональной точки зрения имеют достаточно низкий уровень шумов и высокую надежность. Это - хорошие инструменты для звукозаписи, для сведения, для концертов, для всего.

Кроме всего прочего - всегда приятно иметь дело с новейшей аппаратурой - все линейки откалиброваны и, например, при переводе звука с одной линейки на другую, я совершенно точно знаю, что сигнал не изменится.

К.Л. - Почему именно DC2020?

А.П. - По многим причинам. DC2020 - это хорошая, технологичная, функционально развитая консоль. И прежде всего нас устроило количество каналов: 40 треков - это именно то, что было необходимо. Пульт компактен, удобен в коммутации и легок при транспортировке - при необходимости переставить DC2020 в другую аппаратную это можно сделать максимум за 2 дня силами 2-3 человек безо всяких тележек - с Neve, Amek такое невозможно, да и, наверное, не нужно - каждая аппаратура предназначена для своих целей.

Следует отметить и очень удобный интерфейс. Я вообще не любитель чтения инструкций - учитывая богатый опыт работы с самой разной аппаратурой, я обращаюсь к инструкции в тех редких случаях, когда не могу в чем-то разобраться самостоятельно. Так вот, с DC2020 я, практически не читая инструкции, сразу начал работать. Конечно, в этой модели есть какие-то принципиальные новшества - особенно в автоматизации, но все это настолько понятно, доходчиво и удобно, что никаких проблем не возникает.

Кроме того, DC2020 расширяется Surround-приставкой по весьма доступной цене - несравнимой со стоимостью отдельной Surround-аппаратуры.

Отдельно стоит подчеркнуть замечательную архитектуру DC2020. Протоколы синхронизации с различными аудио и видеоустройствами настолько продуманы, что здесь нет абсолютно никаких проблем. Пульт синхронизируется просто со всем. А если учесть то, что операционная система консоли базируется на Floppy-дисках, то даже если он с чем-то не синхронизируется, программистам Soundcraft достаточно написать upgrade и добавить недостающий протокол устройства в программу! В общем, удачный пульт, умный компьютер, замечательный аппарат...

К.Л. - А насколько удачна совместимость Soundcraft с ProTools?

А.П. - Совместимость просто замечательная. Обе системы поддерживают протоколы автоматизации и позволяют работать при полном машинном контроле. Они очень хорошо общаются по синхрону - так что можно контролировать сведение как из ProTools, так и с Soundcraft.

К.Л. - В аппаратной, где используется Soundcraft, в качестве контрольной акустики используется Genelec 1031...

А.П. - Genelec на сегодня является профессиональным стандартом мониторинга. И это легко объяснить. Во-первых, Genelec звучит достаточно линейно (что на тихом, что на громком сигнале), имеет достойный и весьма разборчивый суперниз, прекрасно отрабатывает высокие частоты - все это незаменимо как на сведении, так и на мастеринге. Кроме того, Genelec 1030, 1031 и 1032 при небольшом помещении микшерной комнаты позволяет создавать объемное и широкое звучание, полностью создающее иллюзию громадных мониторов дальней зоны.

К.Л. - В другой микшерной у вас стоит Neve - что можно сказать про пару ProTools - Neve?

А.П. - Сам по себе звук Neve - уже очень важный фактор. Что же касается синхронизации, то здесь - также полная автоматика, хотя приходится прибегать к более сложной схеме. Если в ситуации с Soundcraft синхронизация осуществляется через обыкновенный MIDI-интерфейс без SMPTE Slave Driver, то с Neve нам приходится использовать это устройство. Такая схема работает очень четко, абсолютно без сбоев и полностью нас устраивает.

Конечно, за элитарность звука приходится расплачиваться несколько менее удобной, чем с DC2020 коммутацией, но в принципе ProTools вжился в Neve очень хорошо, добавив к звуковому комфорту достижения самых современных цифровых технологий.

К.Л. - Ну что ж, ваши технические возможности в звукозаписи впечатляют. А как с Post Production?

А.П. - В студии Post Production стоит Betacam, выдающий Time-код. В других моделях Betacam, выдающих только Video Clock, приходится использовать Video Slave Driver и SMPTE Slave Driver. В нашей же ситуации достаточно только SMPTE-сигнала и обычного SMPTE/MIDI-интерфейса - через него Betacam синхронизируется с ProTools, что дает возможность озвучивать передачи без сбоев по синхрону. Система работает очень надежно и оперативно - синхрон подхватывается в течение полутора секунд, даже быстрее, чем с устройствами Video Slave Driver и SMPTE Slave Driver.

К.Л. - И, наконец, аранжировочная студия...

А.П. - В аранжировочной стоит ProTools II, Sample Cell, интерфейс 442, мастер-клавиатура и различные звуковые модули - как сэмплеры, так и синтезаторы.

К.Л. - Какова роль ProTools здесь?

А.П. - Мы работаем с секвенсерами Cubase Audio и Studio Vision Pro Audio. При этом, на одну из аудиодорожек можно записать, например, вокал - это раз. Второе - возможность работы с сэмплером Sample Cell. Третье - использование программного обеспечения Sound Designer для легкого премастеринга и оцифровки.

К.Л. - А как насчет мастеринга?

А.П. - Мастеринг в основном делается в помещениях "Тонателье 1" и "Тонателье 2" - там есть и соответствующая мониторная акустика и такие приборы, как, например, анализатор спектра - ведь при мастеринге нужно доверять не только своим ушам, но и показаниям аппаратуры.

К.Л. - А какие АЦП?

А.П. - В основном 888 I/O. Как правило, все мастеринги 16-битные. Но если нужны 24 бита - можно перевести и отмастерить в SoundDesigner.

К.Л. - А 38 вы берете?

А.П. - Нет проблем - у нас есть Studer с такой скоростью. Хотя за 2 года с тридцать восьмой скоростью к нам ни разу не обращались.

К.Л. - Читателям было бы интересно узнать, с какими проблемами вы сталкиваетесь при подборе и техническом сопровождении оборудования?

А.П. - Большую часть оборудования - пульт DC2020, все станции ProTools, Sample Cell, все программное обеспечение Digidesign, акустику Genelec, ряд приборов обработки мы приобретаем у компании A&T Trade. Мне нравится коллектив этой фирмы - они работают дружно, целенаправленно и очень профессионально. Первоначальный подбор аппаратуры, дальнейший сервис и техническое сопровождение - все на самом высочайшем уровне.

Что же касается конкретно ProTools, то тут у нас самые лучшие впечатления не только о дистрибьютере, но и о производителе - компании Digidesign. Став зарегистрированными пользователями их продукции, приобретенной в A&T Trade, мы получаем абсолютно все дополнения и информацию. Причем этот процесс идет очень оперативно.

Кроме всего прочего, у A&T Trade есть роскошный салон в Большом Гнездниковском переулке, где все предлагаемые системы и новинки можно реально пощупать, получить бесплатную консультацию и демонстрацию продукта в целом. То есть покупатель имеет реальную возможность ознакомиться со всей предлагаемой продукцией и конкретно убедиться в необходимости того или иного оборудования.

К.Л. - Рассказывая про пульт Soundcraft DC2020, ты говорил о его простоте и понятности. А как обстоит дело с ProTools?

А.П. - Во-первых, сама система достаточно понятна - ею легко овладевают даже люди, имевшие опыт работы только с аналоговой аппаратурой. Во-вторых, всегда можно получить консультацию в A&T Trade - специалисты этой компании очень чутко относятся к своим клиентам. И в-третьих, благодаря написанной тобою книжке о ProTools на русском языке, практически весь наш персонал - и старый и новый - достаточно быстро обучился общению с системой и не испытывает особых проблем в работе с ProTools.

К.Л. - Ваша студия постоянно расширяется. Каковы ближайшие планы по ее техническому переоснащению?

А.П. - Из перспективных планов можно назвать приобретение Surround-расширения к консоли DC2020. Это достаточно актуально, ведь мы находимся в Останкино и масса современной видеопродукции идет с Surround-звуком. Да и в чисто аудиоприложениях многие артисты уже хотят или захотят в ближайшем будущем сводить свои пластинки в Surround.

Сведение в Surround вообще достаточно интересно и в творческом и в коммерческом плане. А для нас, как для интенсивных пользователей ProTools, эта тема особенно актуальна, ведь уже разработана новая Dolby-система (hardware и software) для Surround-сведения в ProTools.

Но это относительно далекие перспективы (далекие - значит, не завтра, хотя может быть уже послезавтра...). А в ближайшее время мы собираемся поставить мониторную акустику Genelec во все аппаратные, акустические системы Martin Audio, свет и еще одну, пятую по счету станцию ProTools PCI - все из A&T Trade.

Конечно, мы и в дальнейшем будем расширять свою техническую базу, пробовать новые обработки и системы. Кроме того, идет разговор об увеличении площадей.

Территория студийного комплекса и сейчас достаточно велика, но для того количества работ, которое здесь происходит, уже недостаточна. Например, по нашему мнению, мало места в студии Post Production - для этих целей следует иметь не одну комнату, а нормальную, хорошо отделанную студию. Но, в общем, это все - перспектива. А так, уже и сегодня мы имеем все для эффективного, плодотворного творчества. Так что особых проблем нет и если есть достойные творческие идеи - приходите, учитесь, работайте.

 
Бесплатная подписка на mail-list «625-net» и журнал «625»
По вопросам размещения рекламы обращайтесь: reclama@625-net.ru
Вопросы и предложения по содержанию журнала направляйте: web.editor@625-net.ru
Замечания и предложения по работе сервера направляйте: web.master@625-net.ru
© 1996-1998 Журнал «625». Все права защищены. © 1996-1998 «625» Magazine. All rights reserved.