Огромное количество новых осветительных приборов и различных аксессуаров ведущих фирм мира появилось для телевизионного производства, но сразу разобраться и научиться грамотно использовать все эти новые возможности непросто. Для того, чтобы разобраться в этом вопросе надо понять цели и задачи освещения при художественной съемке.

Освещение, безусловно, значительно влияет на атмосферу сцены, воздействуя на воображение зрителей. Концентрирует внимание на конкретные участки сцены, позволяя нам видеть форму, фактуру, конструкцию поверхности, скрывая лишние детали.

Актеры и декорация должны освещаться избирательно, чтобы подчеркнуть те стороны, которые больше всего соответствуют настроению и обстановке данной сцены и подавить все остальное.

Гибкость освещения позволяет по ходу действия изменить уже созданный характер сцены, зрительный ритм, внешность актера, перенести внимание с одного объекта на другой. В сцену, начавшуюся в атмосфере беззаботности, вкрадываются зловещие ноты, и она превращается в сцену ужасов. Для этого достаточно постепенно и незаметно изменить характер освещения. Фронтальный свет становится конкретным - надвигаются тени. Господствующей оказывается нижняя подсветка. Такие изменения оправданы только тогда, когда в сцене меркнет дневной свет и требуется акцентировать внимание зрителя на "светящиеся" элементы, например, мерцающие в камине угольки и т.п.

Но даже там, где регулировка света является сплошной фальшивкой, нужно уметь сделать ее убедительной. Эффекты освещения могут вдохнуть жизнь и движение в сцену, лишенную всякой динамики. Свет может стать фоном события или самим событием. Например, потоки дождя отражаются струящимися теням на стене, перемещающийся свет и тени "разрисовывают" салон мчащегося автомобиля, комната освещается только ритмическими вспышками тоновой рекламы.

Изменить настроение и значение сцены можно в одно мгновение, раскрыв то, что до того было скрыто, или завуалировать то, что было явно.

Эмоциональное воздействие изображения так же зависит от преобладающих в сцене тонов. Известно, если преобладают светлые тона, то изображение кажется веселым, нежным, воздушным, открытым, простым. Преобладание темных тонов создает атмосферу напряженности, драматизма, мистичности, таинственности и т.д. Ощущение силы, значительности момента и динамизма придают изображению большие, резко очерченные предметы одного тона.

Темные тона на фоне мелких, четких объектов светлого тона придают изображению торжественность, таинственность и драматичность в то время, как светлый тон на фоне мелких темных участков вносит в изображение блеск, живость, бодрость. Любое монотонное изображение, лишенное контрастов, всегда скучно и непривлекательно.

Достижение желаемых результатов при съемке зависит от грамотной работы с источниками света.

От того, как расположены осветительные приборы в студии зависит гибкость работы всей осветительной системы: время и усилия, необходимые для того, чтобы привести в его действие, его мобильность и возможность "на ходу" корректировать освещение.

Напольные светильники, как правило, устанавливаются на телескопические штативы различной грузоподъемности в зависимости от размеров прибора и его мощности. Такая установка позволяет легко и быстро регулировать направление светового потока, как по высоте, так по вертикали и горизонтали. Напольную установку приборов обычно используют в небольших телевизионных студиях.

Установленные в маленькой студии декорации и напольные движущиеся камеры "журавлей" с микрофонами не оставляют места для расстановки осветительного оборудования. В такой студии приходится бороться за каждый метр свободной площади. Поэтому обычно в них используют подвесные системы освещения, позволяющие добиться хороших результатов. Но, как правило, для создания качественного освещения дополнительно применяются еще и напольные приборы.

При выборе осветительного оборудования в первую очередь обращают внимание на его основные характеристики: силу света, его качество (жесткость, мягкость) и угол рассеяния. Выбрав подходящие светильники, необходимо их отрегулировать так, чтобы свет был необходимой яркости только на определенном, заданном участке сцены. Для того, чтобы в точности добиться нужного характера освещения были разработаны различные вспомогательные устройства. Многие из них родились непосредственно на киностудиях и превратились из кустарных самоделок в надежные профессиональные аксессуары. До сих пор некоторые из них сохранили свои первоначальные прозвища, а их конструкции по-прежнему варьируются в зависимости от реальных потребностей каждой студии.

Рассеиватели - эффективное (хотя и малоэкономичное) приспособление для смягчения света. Устанавливая рассеиватели перед осветительным прибором и используя сетки или полупрозрачные фильтры, можно регулировать силу света от очень ярких источников. К тому же, это дает возможность уменьшить световой поток и сделать освещение избирательным.

Рассеивая только часть светового луча, мы можем выделять, например, детали черной одежды актера, не пересвечивая при этом его лица; или уменьшить освещенность объектов переднего плана, не меняя освещенности фона. Без частичного рассеивания пришлось бы использовать два отдельных светильника для того, чтобы обеспечить аналогичный световой баланс.

Установленная перед лампами полупрозрачная среда позволяет ослабить и рассеять их свет. Для этой цели чаще всего применяют проволочные сетки, различные орказоли (журнал "625" №4 за 1995 год). Каждое из этих приспособлений создает только ему свойственное рассеяние света.

Свет, отбрасываемый от рефлекторных (отражающих) экранов. иногда используется для создания более направленного освещения. Жесткость такого света зависит от поверхности рефлектора (зеркальной или матовой). Большие громоздкие отражатели обычно применяют для создания рассеянного освещения, в тех случаях когда съемка проходит при солнечном свете. В студии рефлекторы используют для имитации ослепительного блеска снега, создания ощущения эфемерности.

В моей практике было несколько интересных примеров использования рефлекторов с зеркальным отражением. Часть съемок музыкального клипа "Ночь" Альбины Боголюбовой проходила в квартире. Необходимо было создать эффект ночи, скрыв все недостатки комнаты. Был день, поэтому окно завесили черной шторой. В моем распоряжении было всего два прибора свет 1000. Один использовался в качестве прибора рисующего света, второй - как контровой.

Серьезной проблемой были обои на стенах с большими и невыразительными цветами. Оставить фон неосвещенным, просто черным, было бы неинтересным. Решили оживить фон, создав эффект отражающегося света фар "проезжающих машин". Для этого использовался небольшой рефлектор с зеркальным отражением. Отраженный свет в виде бликов скользил по комнате, слегка "разбивая" темноту, но не отвлекая на себя внимание.

Съемки рекламного ролика банка "Европа" проходили в Ботаническом саду. По замыслу режиссера необходимо было создать эффект бликов от водной поверхности на лице юной Европы (актриса Марина Борукова). Так как настоящего водоема вблизи не было, я опять воспользовался зеркальным рефлектором, но уже больших размеров. Эффект бликов получился совершенно естественным. Важно грамотно отрегулировать световой поток, попадающий на объект, чтобы освещение было натуральным и свет был приятен для глаз. Этого можно достичь, изменив расстояние между светильником и объектом. Необходимо правильно выбрать тип светильника, учитывая его мощность, и отобрать необходимые аксессуары. Если вы работаете с прожекторами, то естественное освещение достигается регулировкой ширины луча и изменением направления светового потока: свет направляют то общим потоком, охватывая всю съемочную площадь, то концентрируют его на отдельных предметах.

Стремительное оснащение отечественных телекомпаний новой телевизионной техникой и, в частности, осветительным оборудованием требует знания возможностей и способов применения различных аксессуаров. Мало иметь высококлассные и дорогие осветительные приборы, очень важно также научиться использовать аксессуары, так как благодаря им полнее реализуются возможности нового оборудования.

Рассмотрим основные приспособления для осветительного оборудования.

Система Autopole. Это раздвижные шесты с резиновыми присосками на концах. Они устанавливаются враспор между полом и потолком. Системы Autopole служат для крепления на них осветительных приборов и аксессуаров. Их длина достигает четырех метров. На конце шестов установлены резиновые присоски, предотвращающие соскальзывание и обеспечивающие прочность соединения. Установка этих систем предельно проста: шест вытягивается на необходимую длину и фиксируется одним рычагом. При необходимости эту систему можно легко и быстро переместить. Закреплять осветительное оборудование на Autopole можно на любой высоте от пола до потолка, что, безусловно, очень удобно с точки зрения оперативности перемещения осветительных приборов по высоте. Эти системы превосходят обычные осветительные штативы с точки зрения удобства и гибкости их применения.

Pump Cup - вакуумная присоска. Этот тип крепления очень удобен особенно там, где нельзя применять различные струбцины, и где нежелательно оставлять царапины или вмятины, например, при съемках в офисе. Для прочного соединения вакуумная присоска требует довольно гладкой поверхности. Хорошо Pump Cup подходит для крепления на полированных поверхностях, стеклах и т.п. С помощью Pump Cup, например, можно устанавливать осветительные приборы в салоне автомобиля или снаружи для освещения через лобовое стекло во время съемки движущегося автомобиля.

Flex Arm - гибкая рука. Приспособление Flex Arm предназначено для крепления различных аксессуаров или очень легких осветительных приборов и позволяет свободно манипулировать им в пространстве. К нему очень удобно крепить флаги, отражатели и другие приспособления.

Pelican Gaffer Grip (вверху) и Adjuctable Gaffer Grip - клещеобразные крепления для моментальной установки небольших осветительных приборов и аксессуаров к ним. Особенно удобен этот тип креплений, когда необходима быстрая перестановка или коррекция схемы света. Резиновые шипы обеспечивают полную сохранность поверхности и прочность соединения. Одновременно на них можно устанавливать два прибора.

Super Clamp - это мощная струбцина оригинальной конструкции и крепление большой грузоподъемности, допускает установку различного осветительного оборудования для построения стыковочных узлов.

Frames - разборные рамы с рассеивающим экраном. Устанавливаются на двух осветительных штативах на небольшом расстоянии от светильника. Использование рассеивателя больших размеров позволяет получить мягкий, ровный рассеянный свет. Существуют разнообразные виды рассеивающих экранов: черная сетка. белая сетка, шелк, белое полотно, черное полотно и мягкий рассеиватель.

Особый раздел аксессуаров осветительного оборудования представляют флаги. На телевидение они пришли из игрового кино. Раньше телевизионные операторы, как правило, обходились без дополнительных аксессуаров. Из-за низкой чувствительности камер главной задачей было обеспечить необходимый уровень освещенности объекта съемки. Черный флаг (металлический и матерчатый) применяется для полного перекрытия нежелательных бликов от осветительных приборов. Сетчатые флаги выпускаются нескольких видов: сетка светлая, сетка двойной плотности, шелк (белый). Цель их применения - создание мягкости светового потока с нерезкими границами светотени.

Грамотное применение различных приспособлений и аксессуаров значительно расширяет художественные возможности оператора.

Желаю творческих успехов.