: архив : архив журнала "625" : 1997 : #4

• Оглавление обзора • Введение Термины: • Магнитная запись (магнитная лента) • Магнитная запись (жесткие и гибкие диски) • Магнито-оптическая    запись (MO, MD) • Оптическая запись • Электронная запись Магнитофоны: • Основные модульные    рекордеры на    жестких дисках (HD) • 360Systems • Alesis ADAT XT • FOR-A • DAR • E-MU Darwin • Fostex • Genex Research • HHB PDR 1000TC • Marantz • Digicorder • NAGRA-D • OTARI • Panasonic • Sony • Studer D-424 • TASCAM

Дисковые и ленточные звуковые магнитофоны
Никита Капустин

Нас окружают океаны информации. Постоянно встречается нечто достойное, требующее запечатления. Человечество издавна билось над этой проблемой. Одной из разновидностей окружающей нас информации является звук. Первые попытки его записи основывались на нанесении звуковых колебаний непосредственно на восковые валики или на что-то в этом духе. Несмотря на ужасное качество, этот метод записи в течение некоторого времени даже имел коммерческий успех. Впрочем, техника не стоит на месте и интереснее и актуальнее познакомиться с современным положением дел в этой области. Налицо многообразие платформ и способов - все со своими плюсами и минусами. Изобилие, само по себе, неплохо. Однако не все представляют достаточно ясно, что и для чего можно использовать. В результате пользователь, как правило, остается наедине с недостатками выбранной им платформы, как известная старуха с известным корытом.

Постараюсь рассказать об устройствах записи звука. Сразу же давайте договоримся и будем называть эти устройства рекордерами. Слово это достаточно точно отражает суть и уже достаточно прижилось в нашем обиходе, чтобы употреблять его без стеснения.

Начну с классификации. Основным отличительным признаком устройства записи, наверное, все же является способ кодирования или подготовки информации перед записью. Представляет интерес и сам носитель (или среда записи), на котором запечатлевается и хранится звуковая информация. И конечно, всякие мелочи типа дополнительных сервисных возможностей и области применения данного конкретного аппарата.

Итак, способ записи. Принято различать аналоговый и цифровой методы. Они отличаются способом подготовки информации перед ее нанесением на носитель. В аналоговой записи на носитель путем некоторых физических преобразований наносится, как бы отпечаток исходного сигнала, его аналог (отсюда и название способа). Если измазать ладонь в краске и приложить к стене, на последней останется отпечаток. Вот вам и аналоговая запись. На стене осталась информация о руке и будет там храниться, пока ее не смоет дождь. В магнитофоне электрический входной сигнал преобразуется головкой записи в магнитное поле. Под действием этого поля изменяется ориентация магнитных частиц в магнитном слое ленты. Ладонь, в данном случае, соответствует входному сигналу, краска - магнитному полю головки, а стена - носителю записи.

Основная беда аналогового способа заключается в нелинейности тракта. Преобразования сигнала ведут к потере информации, как в игре "испорченный телефон", где каждый следующий участник немного привирает. Краска может плохо покрыть ладонь, ладонь неплотно прижаться к стене, а последняя может оказаться неровной. Самое слабое звено магнитной записи - это лента. От нее требуется, чтобы изменения ориентации магнитных частиц в точности соответствовали изменению входного сигнала и магнитного поля головкой записи, а это очень непросто по объективным физическим причинам. Впрочем, определенные успехи в разработке магнитных лент достигнуты.

Цифровой способ записи несколько сложнее. Сначала сигнал превращается в поток данных. Это можно представить, примерно, так: очень быстродействующий вольтметр несколько десятков тысяч раз в секунду измеряет напряжение входного сигнала и выдает показания в виде непрерывной последовательности чисел. Эта последовательность потом записывается на носитель, но уже не в виде отпечатка сигнала, а числовой информации о нем. Число записывается на пленку в виде последовательности импульсов. Это проще, поскольку от носителя требуется только различать "есть -нет". Таким образом, можно в значительной степени избавиться от недостатков самой магнитной среды. Платой за простоту является повышенная скорость потока данных. Кроме того, исходный сигнал приобретает некоторую дискретность, то есть раздробленность, поскольку подвергается сугубо нелинейному преобразованию из аналоговой формы в цифровую. Это, конечно же, не может не отразиться на звуке.

Впрочем, дебаты на тему, что лучше: аналог или цифра, давайте оставим на другой раз. В настоящее время очень похоже, что удобство и возможности цифровой записи перевешивают качество аналоговой, по крайней мере, если говорить о профессиональном использовании. На некоторых стадиях работы еще иногда применяют аналоговую запись, но сам финальный продукт (CD, мини-диск, видеодиск, а в ближайшем будущем DVD) в подавляющем большинстве случаев - цифровой. Цифровые носители и рекордеры совершенствуются, качество записи растет и догоняет аналоговую.

Итак, давайте пройдемся по разновидностям носителей записи.

1. Магнитная среда

Прежде всего, это - магнитные ленты разных видов, на рулонах и в кассетах. К этому же классу относятся накопители данных: гибкие и жесткие диски ("винчестеры"), на которых можно хранить звук в цифровом виде, стриммерные кассеты, а также появившиеся относительно недавно накопители Jaz и Zip.

2. Оптическая среда

Это формат CD-R, где запись производится при помощи лазерного луча на специальные однократно записываемые диски.

3. Магнито-оптическая среда

Этот способ схож с оптическим. Однако в нем кроме лазерного луча требуется еще магнитное поле, которое создается специальной головкой. Основное преимущество этого способа - возможность перезаписи, малые габариты и долговечность дисков. Недостаток - относительно малое быстродействие.

4. Электронная память

Микросхемы оперативной памяти (RAM).

5. Механическая запись

Звуковые колебания наносятся на носитель механическим путем. Да-да, те самые восковые валики, с которых все и началось. Их прямые потомки, виниловые грампластинки, еще недавно были широко распространены, и сейчас осталось немало приверженцев этого варианта записи.

На многих радиостанциях и дискотеках стоят проигрыватели виниловых дисков, но это, скорее, дань прошлому. Говорить о широком профессиональном использовании механической записи уже не приходится.

Ну вот, а теперь можно перейти к самими рекордерами.

Магнитная запись (магнитная лента)

Устройства записи на магнитную ленту вполне логично называются магнитофонами.

Среди аналоговых и цифровых магнитофонов различают катушечные и кассетные, с вращающимися и неподвижными головками.

• Аналоговые катушечные с неподвижными головками

На сегодня магнитная запись, похоже, остается последним оплотом аналоговой концепции.

Самым высококачественным способом магнитной аналоговой записи является запись на стационарные магнитофоны с неподвижными головками, которые используют широкую ленту (2 дюйма) на высокой скорости (38/76 см/с). Если взять ленту с высокой перегрузочной способностью и систему шумопонижения типа Dolby SR, динамический диапазон такого тракта достигнет 120 дБ. По качеству звучания пока что альтернативы этому способу нет. Зато пользоваться им очень неудобно. Монтировать звук можно только путем разрезания/склейки ленты. При этом катушка широкой ленты стоит около 200 долларов (узкой - около 30) - не очень-то и поразрезаешь. Да и цифровая запись потихоньку догоняет аналоговую по качеству и уже давно и прочно обставила ее по сервисным возможностям.

Аналоговая магнитная лента сегодня применяется в основном для записи исходного многоканального материала (широкая лента 1-2 дюйма), а также для сведения фонограмм и премастеринга (более узкая лента ј - 1 дюйм).

Бесспорный лидер в производстве стационарных аналоговых магнитофонов - Studer, и по цене, кстати, тоже. Еще их выпускают Otari и Tascam. Надо сказать, производителям аналоговых магнитофонов сейчас нелегко, все они срочно ищут новые направления.

• Аналоговые кассетные с неподвижными головками

Самые обыкновенные кассетники. Один из самых дешевых форматов записи пока что не сдает свои позиции и активно используется. В каждой студии, как правило, есть такой магнитофон, он пригодится, если кто-то принесет материал на кассете, или если необходимо прослушать результат работы дома или в машине.

Самые популярные марки профессиональных кассетных магнитофонов сегодня - Tascam, Denon и Marantz. Последняя фирма также преуспела в выпуске небольших профессиональных репортерских магнитофонов. До сих пор такой аппарат - один из самых проверенных и надежных вариантов для репортера (цена около 400 - 800 долл.).

• Аналоговые кассетные с вращающимися головками

Это достаточно экзотический вариант звукозаписи, хотя хорошо известный, применяется в высококачественных бытовых и профессиональных видеомагнитофонах. Видеомагнитофон позволяет записывать аналоговые сигналы с частотой порядка мегагерц. Это достигается за счет применения вращающихся головок, что дает очень высокую скорость движения головки относительно ленты. Конечно, для звука мегагерцы не нужны, зато можно при помощи частотной модуляции поместить звуковой спектр сигнала на поднесущей и добиться весьма высокого качества. В чем-то этот вариант может даже конкурировать с DAT рекордером, особенно, если на последний не хватает денег. Да и хороший видеомагнитофон в хозяйстве никогда не помешает.

Еще одна идея. Для вещательных компаний обязательна запись последнего месяца эфира. Для этого есть специальные рекордеры, но они очень дорогие. Практичные люди вышли из положения, записывая эфир просто на звуковой канал видеомагнитофона. В режиме long play кассеты хватает на 6 часов, весь месяц, таким образом, умещается на 120 кассетах.

• Цифровые катушечные с неподвижными головками

Этот формат называется DASH (Digital Audio Stationary Head) и был придуман фирмой Sony. Последняя выпускает рекордеры PCM 3324 и PCM 3348, соответственно на 24 и 48 дорожек записи, с весьма неплохими данными, хотя и стоят они достаточно безумных денег. Одно время они были распространены в очень крутых студиях на Западе. В настоящее же время их популярность падает потому, что появляются более дешевые и удобные способы записи. Справедливости ради следует добавить, что уже появились 20-битовые варианты этих рекордеров, значит, спрос все-таки еще есть.

В основном, сейчас известны две фирмы, плотно занимающиеся этим форматом: Sony и Studer.

• Цифровые катушечные с вращающимися головками

Я знаю только один прибор этого типа - NAGRA-D. Совершенно роскошный и качественный четырехканальный аппарат, но слишком дорогой. В нашей стране трудно экономически оправдать его применение, может быть, он подойдет для записи классической музыки или для кино.

• Цифровые кассетные с вращающимися головками

Этот класс - самый обширный и популярный в наше время. К нему относится формат DAT, а также многоканальные рекордеры, использующие для записи видеокассеты.

В DAT формате запись ведется на небольшие специальные кассеты. С механической точки зрения, DAT магнитофон очень похож на обычный видеомагнитофон. Принцип вращающихся головок позволяет вести очень скоростную запись, только уже не аналогового сигнала, а потока цифровых данных в 16 битовом формате. На кассету умещается два часа цифровой записи, что очень неплохо. Относительно невысокая стоимость кассет (порядка 10-15 долларов) привела к тому, что сейчас DAT - студийный стандарт для сведения фонограмм, а также для мастеринга. Каждая уважающая себя студия просто обязана иметь такой магнитофон.

Недостатки этого формата: очень высокая плотность записи приводит к выпадениям, налицо сильная зависимость от качества кассет, об этом немного позже. Опять же, в силу сходства с видеомагнитофоном, монтировать на DAT очень сложно, приходится городить целый линейный монтажный комплект из двух аппаратов. Этим пользуются достаточно редко.

Очень важное преимущество формата: возможность записи временного кода, то есть служебной информации для синхронизации с другими носителями, чаще всего с профессиональными видеомагнитофонами Betacam.

В полевых условиях звук на съемочной площадке записывается на портативный DAT рекордер с временным кодом, а затем в студии происходит процесс монтажа и синхронизации звука с видео, чтобы все открывали рот в такт. Правда, профессиональные портативные DAT рекордеры и сами по себе недешевы, а с временным кодом их цена может достигать 8 000 -10 000 долл. Один из наиболее уважаемых портативных DAT рекордеров с временным кодом - PDR 1000 TC фирмы HHB. Он представляет собой как бы бутерброд: сверху находится сам рекордер, а снизу к нему пристегнут блок синхронизации. Вдвоем они как раз и стоят порядка 10 000 долл. Неплохой аппарат примерно за ту же цену выпускает фирма Fostex. Фирмы Tascam и Sony выпускают портативные DAT рекордеры без временного кода.

В стационарных студийных условиях, признанный фаворит высшей категории- cемейство DAT рекордеров Sony PCM 7000. Они хороши, прежде всего, тем, что без проблем синхронизируются с видеотехникой Sony, которая очень широко распространена. Большой набор опций делает эти рекордеры очень гибкими в эксплуатации. Они недешевы: от 5 000 до 25 000 долл. в зависимости от комплектации.

Если рассматривать не очень дорогие профессиональные DAT рекордеры среднего класса, то здесь господствуют фирмы: Sony, Panasonic, Tascam, Fostex и Otari. В настоящее время именно они занимают основную часть рынка в диапазоне 1 500 - 2 500 долл. Важное наблюдение: рекордеры разных фирм, вообще говоря, не совсем совместимы друг с другом. Если вы сделали запись на одном аппарате - не факт, что она будет читаться без проблем на другом. Это - печальная реалия нашей жизни. Многие студии стараются иметь на всякий случай, по крайней мере, два разных рекордера. Еще одно нелишнее средство профилактики: использовать кассеты только высокого качества потому, что всякие неприятности начинаются, как правило, не сразу, а когда запись уже не совсем четкая из-за плохой или изношенной кассеты.

В области совсем дешевых DAT рекордеров главенствует опять же Sony с линейкой полупрофессиональных аппаратов стоимостью 600-1 200 долл. Кое-что похожее могут предложить компании Tascam и Pioneer.

В последнее время многие профессионалы с энтузиазмом пользуются для своих нужд портативными DAT рекордерами по цене 600-700 долл. Однако этот заманчивый вариант таит в себе несколько подводных камней. Во-первых, на аппарате крупными буквами написано что-то типа Walkman. Это значит, что он бытовой. Качество его звукового тракта, и особенно микрофонного входа, далеко от совершенства. Кроме того, в DAT рекордерах прецизионная механика. Сами понимаете, в аппарате размером с ладонь трудно добиться даже тривиальной механической стабильности. Стоит его тряхнуть или уронить, точная настройка может сбиться. Аппарат остается "на ходу", но отныне его записи перестают восприниматься остальными DAT рекордерами. Может начать жевать кассеты, что также достаточно досадно. Еще одна проблема - полное отсутствие защиты от пыли и влаги. Для вращающихся головок это прямая дорога на свалку. Вот теперь понемногу становится понятно, почему профессиональный портативный DAT стоит 5 000, а не 600 долл. Впрочем, пользуйтесь, чем хотите, только имейте в виду все вышеперечисленное.

Существует класс специальных рекордеров на DAT кассетах для очень продолжительной записи: на одной кассете умещается примерно 14 суток записи с телефонным качеством. Это очень удобно для контрольной записи вещания, спецслужб и т.д., но стоимость такого аппарата высока - порядка 8000 -10 000 долл. Их выпускают фирмы Eventide, Sonifex и др. Если залезть внутрь такого рекордера, его устройство напоминает стриммер, то есть хранилище компьютерных данных на кассетах.

8-канальная цифровая запись на видеокассеты представлена, в основном, моделями Alesis ADAT, Fostex RD-8, Tascam DA-88, Sony PCM-800. Первые две записывают на кассеты S-VHS, остальные - на Hi-8, последнее считается более профессиональным. Все эти рекордеры могут синхронно работать группами по несколько штук для увеличения количества дорожек. Все они имеют специальные пульты для управления группами рекордеров, как одним многодорожечным аппаратом. Sony PCM-800 имеет самый профессиональный и развитый интерфейс для общения с цифровыми устройствами и для синхронизации с видеотехникой. Он же - самый дорогой из всех в базовой конфигурации: порядка 5 500 долл. Правда, это уже вместе с цифровыми входами/выходами AES/EBU, так что утверждение о дороговизне спорно.

Что в них всех хорошо, так это низкая стоимость кассет. В остальном, все те же проблемы с монтажом фонограмм. Если и один такой аппарат сам по себе уже не блещет скоростью реакции, то когда их становится несколько, это превращается в кошмар. Рекордеры на базе кассет Hi-8 выглядят несколько лучше на фоне своих коллег S-VHS, но их кассеты дороже, да и сами они недешевы.

Кстати, уже появилась тенденция использовать этот класс аппаратов в качестве хранилища данных для компьютерных систем нелинейного монтажа. В этой-то роли они, похоже, и обретут свое новое призвание.

Теперь немного общих слов. Цифровая магнитная запись отнюдь не безгрешна. Высокая скорость записи данных предъявляет повышенные требования к ленте и, все равно, неизбежно происходит некоторая потеря информации. Часть чисел, записанных на ленту, в процессе записи/воспроизведения теряется. Для борьбы с этим используют избыточность, то есть на ленту укладывают значительно больше информации, чем нужно. Рекордеры же оснащены специальной системой коррекции ошибок. В случае, если система обнаруживает потерю данных, она может в некоторой степени восстановить сигнал, пользуясь тем, что уцелело. Если же этого недостаточно для восполнения утраты, ей приходится делать интерполяцию, то есть самой дорисовывать пропавший сигнал. Из этого следует очень важный вывод: даже при полностью цифровой перезаписи с одного, скажем DAT рекордера на другой, в дело всегда вмешивается система коррекции ошибок аппарата, с которого записывают. При последующем воспроизведении, система коррекции вмешается в процесс еще раз и так далее. Звук будет меняться. Поэтому злоупотреблять цифровыми перезаписями не стоит. Само понятие цифровая запись еще не гарантирует качества звука. Простите за назойливость, но надо применять кассеты только хорошего качества. Если система коррекции не справляется со своими обязанностями, то появляются цифровые искажения, а уж они звучат просто на порядок хуже, чем аналоговые. Зачастую мы слушаем не запись, а творения системы коррекции.

К счастью, все вышеперечисленное в основном касается только цифровых аппаратов, записывающих на ленту. Рекордеры на жестких и магнито-оптических дисках этим страдают в меньшей мере, но у них свои недостатки.

Магнитная запись (жесткие и гибкие магнитные диски)

Жесткие диски (HD - Hard Disk) в основном используют в компьютерах для хранения информации, но ведь звук - это тоже информация. И коль скоро удалось найти способ преобразовывать звуковые волны в потоки цифр, можно воспользоваться и компьютерными накопителями для его хранения. Занимает он достаточно много места, порядка 5 МБ на минуту одноканальной записи, но зато не теряется качество при перезаписях. Тысячная цифровая копия будет неотличима от оригинала потому, что в этих накопителях гораздо жестче требования к ошибкам, чем у DAT- и видеокассет. Если выпадет часть звуковой волны, то, в самом худшем случае, исказится звук. Если же выпадет байт из компьютерной программы, последствия будут гораздо хуже. Поэтому вероятность ошибки в современных жестких дисках ничтожна.

HD рекордеры являются специализированными компьютерами, которые заняты тем, что укладывают на жесткий диск цифровые данные, поступающие со входного аналого-цифрового преобразователя.

Оперативность работы HD рекордеров на порядок выше, чем у ленточных магнитофонов, поскольку жесткий диск находит нужную часть данных практически мгновенно. Возможны любые операции со звуком, его монтаж и обработка - для компьютера это все сводится к пересчету файлов данных. Эта платформа в настоящее время непобедима по своим сервисным возможностям.

К недостаткам этих систем относится то, что жесткие диски не очень дешевы, хотя их стоимость в последнее время стремительно падает. Следовательно, стоимость хранения единицы информации высока. Если в DAT магнитофоне можно просто сменить кассету, то в HD рекордере придется сменить жесткий диск. В дорогих системах именно так все и происходит, но это - решение проблемы в лоб. Гораздо проще и дешевле пользоваться основным жестким диском для текущих задач, а ненужный в данный момент материал архивировать на более дешевый носитель. Сейчас наиболее распространены следующие способы:

• CD-R. При помощи специального записывающего дисковода (600-1 000 долл.) звуковые файлы копируются на однократно записываемые диски. Емкость каждого такого диска - 650 МБ, что эквивалентно 74 минутам стереозвука с частотой дискретизации 44,1 кГц (полный аналог CD).

• Стриммер. Это специальные кассеты с магнитной лентой, на которую записывается цифровая информация. Кассеты бывают разной емкости: от 100 МБ до 30 ГБ. Неплохой способ, но не очень оперативный, с точки зрения удобства и времени доступа к записанным данным. Сказывается родство с магнитофонами. Кстати, данные на стриммерах неплохо защищены от выпадений, гораздо лучше, чем на DAT и ADAT кассетах. Существуют стриммеры на базе лентопротяжных механизмов DAT, но обычные DAT кассеты к ним не подходят, поскольку не совсем отвечают требованиям.

• Jaz и Zip. Появившись совсем недавно, эти носители быстро завоевали всеобщее признание и популярность. Принцип таков: в дисковод, подключенный к компьютеру, вставляются специальные сменные картриджи, напоминающие жесткий диск, только в несколько упрощенном варианте. Емкость таких картриджей составляет 100 МБ для Zip и 1 ГБ для Jaz (сами дисководы в этих устройствах тоже разные). Применительно к звуку, более интересен Jaz (дисковод стоит примерно 700 долл., картриджи к нему - около 130 долл. за штуку). Хотя цена на грани фола, предложение заманчивое. Ввиду сходства с жестким диском, Jaz обладает практически таким же высоким быстродействием. Многие специализированные рекордеры теперь вместо жесткого диска комплектуются просто дисководом Jaz.

В настоящее время различают три основных вида HD рекордеров:

1. Обычные персональные компьютеры, снабженные платами преобразования сигнала из аналоговой в цифровую форму и наоборот. Все операции со звуком производятся компьютером при помощи программного обеспечения. Это - самый дешевый и непрофессиональный вариант. Дело в том, что все непосильное бремя пересчета громадного количества данных ложится на "хрупкие плечи" компьютера, в результате - процесс сильно тормозится. Для того, чтобы просто обработать часовую фонограмму, может потребоваться значительное время, зачастую сравнимое с временем звучания самой фонограммы. Если результат не устраивает, все приходится повторять заново. Качество мультимедийных плат ввода/вывода явно недостаточно для сколько-нибудь серьезного качества звука. Впрочем, многим хватает и этого. Благо компьютеры стоят недорого, а пиратского программного обеспечения на рынке хоть отбавляй. Весь комплект может обойтись в 1.000 долл.

2. Те же персональные компьютеры, но теперь всю "математику" берет на себя не компьютер, а специальные процессорные платы, вставляемые в него. Компьютер нужен только для административных функций. Все операции выполняются за секунды, а преобразователи используются внешние, студийного качества. Да и программное обеспечение создается специально под данную плату, что сильно упрощает дело. Этот способ - самый профессиональный и самый дорогой из всех. Стоимость такой рабочей станции может составлять 10 000 -
50 000 долл. Самые яркие представители фирм Sonic Solutions, Digidesign, Sadie и т.д. применяются в самых престижных студиях. Надо сказать, системы записи на базе персональных компьютеров страдают принципиальным недостатком. Специализированное программное и аппаратное обеспечение может конфликтовать с внутренностями самого компьютера в процессе их взаимного общения. Универсальность персонального компьютера становится дестабилизирующим фактором. Об этом нужно помнить и не стараться "набить" свою станцию всем, чем только можно. После определенного предела такая система просто перестает стабильно работать.

3. Вот тут-то и заходит речь о специализированном рекордере. Внешне такой аппарат представляет собой железный ящик с функциональными кнопками (play, stop и т.д.), но пусть это вас не обманывает. Это все тот же компьютер, правда специальный, который, кроме многоканальной звукозаписи и простого монтажа, ничего не умеет. От него, зачастую, большего и не требуют. Работает он на порядок надежнее любой компьютерной станции и стоит дешевле. Для небольших студий такие рекордеры - просто спасение. Зачастую они снабжаются интерфейсами для общения с многоканальными цифровыми магнитофонами типа ADAT и могут либо работать синхронно с ними, либо использовать их, как хранилище для данных. Наиболее яркие представители: E-mu Darwin и семейство рекордеров Akai DR4, DR8, DR16 (цифра означает количество каналов). А вообще, их на рынке много и продолжают появляться все новые.

Магнито-оптическая запись (МО, MD)

Магнито-оптический диск (МО) похож на жесткий диск, поэтому и рекордеры на его базе тоже очень похожи на HD рекордеры. Стандартные сменные МО диски емкостью 1,3 ГБ стоят дешевле, нежели картриджи Jaz, хотя реакция у них похуже. По надежности хранения данных МО представляется лучшим вариантом, нежели картриджи Jaz. Кроме того, по слухам, уже появились МО диски емкостью около 5 ГБ и с высокой скоростью доступа. Рядом фирм на рынок выпущены специальные МО рекордеры для озвучивания видеоматериала, например, Akai DD8. Подобную систему выпускает и фирма Dolby.

Близкий родственник МО - мини-диск (MD), придуманный фирмой Sony. Информационная емкость MD составляет 150 МБ, однако время звучания такое же, как у CD (650 МБ) - порядка 74 минут. Чудес, естественно, не бывает. Это достигается при помощи алгоритма компрессии звука. С динамической компрессией это не имеет ничего общего. В двух словах процесс можно описать так: из звука выкидываются куски по специальному алгоритму так, что "наивное" человеческое ухо этого не замечает. В результате, для записи требуется в четыре раза меньше места, а качество звука остается весьма высоким. Сразу предостережение: если переписать фонограмму с одного MD рекордера на другой (даже через цифровые входы/выходы), система компрессии еще раз пройдется "своими железными граблями" по звуку и, на этот раз, это уже станет заметно на слух. Для копирования мини-дисков существуют специальные устройства линейного копирования, которые побайтно переносят информацию с одного диска на другой.

Долговечность мини-дисков очень высока. Фирмы-изготовители гарантируют миллион циклов перезаписи, хотя на практике получается что-то около ста. Все равно, MD очень удобен и с особым энтузиазмом применяется на концертах для запуска фонограмм. Широко этот формат применяется и на радиостанциях для выпуска в эфир заставок, джинглов и т.д. Для примера, профессиональный MD рекордер Denon DN-1100 (примерно 2800 долл.) снабжен 10 кнопками быстрого запуска, которые позволяют мгновенно запустить заранее выбранные фрагменты. Первые несколько секунд идет воспроизведение из буферной памяти, а за это время аппарат успевает найти нужный кусок на диске и продолжить воспроизведение уже с диска.

MD быстро завоевал рынок. Сегодня бытовой MD рекордер стоит порядка 500 долл. Профессиональный - около 3 500 долл.

Все те же экономические причины побуждают многострадальных репортеров пользоваться портативными бытовыми мини-диск рекордерами. MD не так механически сложен, как DAT, поэтому для репортеров он предпочтительнее. Вы можете смеяться, но профессиональный репортерский мини-диск рекордер тоже стоит около 5 000 долл.

Мини-диск несколько скомпроментирован тем, что многие профессионалы активно работают на бытовых рекордерах и бытовых дисках, они ведь намного дешевле. Естественно, ничто бытовое не выдерживает чрезмерной нагрузки и начинает подводить своего владельца. Так и поползли слухи о недостатках этого формата. Особо верить им не следует, но принять к сведению стоит. Ввиду высокой плотности записи желательно пользоваться профессиональными дисками Sony PRMD-74. Как показывает практика, большую часть проблем они снимают. Стоимость этих дисков - около 20 долл. против 8-10 у бытовых на "горбушке", но экономия в профессиональной работе - вещь неблагодарная.

Оптическая запись

Единственным широко известным способом чисто оптической записи на сегодня является формат CD-R, в котором при помощи достаточно мощного лазерного луча осуществляется однократная запись на специальный многослойный диск. В точках воздействия луча материал диска необратимо изменяет свои оптические свойства. Таким образом, можно записывать любую цифровую информацию, в том числе и оцифрованный звук. Короче говоря, конечным результатом является CD-ROM, либо звуковой диск, который можно проигрывать на обычных CD проигрывателях, хотя внутреннее устройство этого диска гораздо сложнее, чем у обычного CD. Стоят они, соответственно, значительно дороже (порядка 7-15 долл.).

Существуют и примеры аналоговой оптической записи. На память сразу же приходит одна вещь - некогда созданный в нашей стране синтезатор АМС. Принцип действия этой замечательной машины заключался в том, что на вращающихся прозрачных дисках рисовали форму волны, и она превращалась в звук при помощи специальных преобразователей. Это - полноценный аналоговый оптический рекордер. К сожалению, с точки зрения записи звука, этот аппарат практически бесполезен. Его можно сравнить разве, что с сэмплером. Более практичный пример - запись звуковой дорожки для фильмов на кинопленку в оптическом виде.

Электронная запись

Всего лишь несколько лет назад, ни один здравомыслящий человек даже не подумал бы о том, чтобы записывать звук на микросхемы памяти. Сегодня же, когда их стоимость стремительно падает, эта идея становится для производителей достаточно заманчивой. Это и привело к появлению рекордеров на базе широко распространенных карт PCMCIA. Такая карта содержит несколько миниатюрных микросхем памяти вместе с батарейкой питания. В настоящее время емкость таких карт достигает 256 МБ, что означает примерно 25 минут стереозвука с CD качеством. Если применить систему цифрового сжатия данных (как в мини-диск рекордерах) и снизить частоту дискретизации, можно увеличить это время раз в пять. Поскольку микросхемы памяти потребляют мало энергии, батарейки в карте хватит на несколько лет работы, а за это время, как говорится, либо ишак, либо эмир...

Что привлекательно в рекордерах на базе PCMCIA карт, так это простота. Движущиеся части в них отсутствуют как класс, это - исключительно электронные приборы. Соответственно, надежность на высоте, и никакие манипуляции со звуком и редактирование не вызывают сложностей. Приборы и сами карты портативны и удобны в обращении.

Что не привлекает в этих рекордерах ? К сожалению, пока что - еще достаточно высокая цена карт памяти и самих приборов. Посмотрим, как пойдут дела в ближайшие пару лет.

В настоящее же время, этот класс рекордеров распространен среди богатых репортеров и вещательных компаний.

К электронным рекордерам относятся также сэмплеры. Это приборы, позволяющие записать некоторое количество звука в свою электронную память, и вытворять там с ним все, что угодно. Вообще-то, сэмплеры - это музыкальные инструменты, но их иногда используют для разных звуковых спецэффектов. В остальном они малопригодны для записи: объем памяти у них ограничен величинами порядка 128 МБ. Некоторые современные сэмплеры снабжаются жесткими дисками и могут производить достаточно длительную запись.

Подводя итоги, можно порекомендовать следующие варианты:

• многоканальная запись: широкая аналоговая лента, цифровой многоканальный магнитофон на видеокассетах, HD или МО рекордер;
• монтаж: HD или МО рекордер;
• сведение мастер - фонограмм: узкая аналоговая лента или DAT;
• озвучивание видеоматериала: HD или МО рекордер и DAT с временным кодом;
• концертная деятельность: Мини-диск, DAT, сэмплер;
• эфирное вещание: Мини-диск, сэмплер, HD или МО рекордер;
• репортерская деятельность: Кассетные магнитофоны, портативные мини-диск рекордеры, PCMCIA рекордеры.

Коль скоро вы выбрали платформу записи, нелишне было бы поднять вопрос: а в каком виде будут храниться уже записанные материалы? Носители с многократной записью для хранения вообще не очень подходят. Если их можно записать, соответственно их нетрудно случайно стереть. Или с течением времени они незаметно сотрутся сами по себе.

Печально, но факт: цифровые кассеты долго не живут из-за очень высокой плотности записи. Принцип "есть-нет" здесь предстает в невыгодном свете, поскольку относится и к работоспособности цифровой аппаратуры и к пригодности цифровых записей для работы. Статистика такова: около 10-20 лет хранятся самые лучшие экземпляры стриммерных и DAT кассет, около 5 лет - основная их масса. По истечении этого срока катастрофические выпадения приводят запись в полную негодность. На этом погорело достаточно большое количество известных вещательных фирм, энное время назад пожелавших перенести свои архивы на такие удобные DAT кассеты. Пользуйтесь их печальным опытом, если у вас есть архивы на DAT кассетах, их настоятельно рекомендуется бережно хранить и переписывать примерно через каждые 2 года.

Аналоговая запись на качественной магнитной ленте хранится около 50 лет. Потом начинает осыпаться магнитный слой, теряет прочность основа, в общем, хорошего мало. Но запись держится "до последнего".

Если же вы хотите увековечить свои шедевры, то самым лучшим вариантом будет перенести их на однократно записываемый носитель типа CD-R, и, по возможности, его не трогать. При надлежащем хранении такой диск может храниться более 100 лет (если он хорошего качества). Кстати, в обычных компакт дисках, отражающий слой из алюминия, существенно теряет свои свойства уже примерно через 10 лет. Если он сделан из золота, срок хранения увеличивается примерно до 50 лет, в зависимости от качества пластика.

Магнито-оптическая платформа также весьма хороша в плане долговечности и сильно превосходит магнитную ленту.

Поскольку многие из форматов записи появились совсем недавно, статистические данные об их долговечности еще не совсем набраны, поэтому результаты в вашем случае могут и отличаться.

Постоянно приходится возвращаться к качеству кассет и дисков. В действительности это - очень больная проблема современности. Сегодняшний рынок просто завален азиатской дешевкой, но пусть малая цена не вводит вас в заблуждение. В один прекрасный день вы можете очень серьезно пожалеть, что записали ваш мастер-оригинал на плохую кассету. Это уже происходило со многими, а с некоторыми - даже по несколько раз.

Хочется надеяться, что эта статья поможет вам разобраться в многообразии видов записи и правильно выбрать аппаратуру для работы.