: архив : архив журнала "625" : 1997 : #7

Бедность - не порок
Георгий Беляев

Сейчас редко, когда в небольшом городе нет собственной телестудии, а порой даже нескольких, включая кабельные. И если в крупных областных центрах, где давно не хватает кнопок на отечественных телевизорах для настройки всех каналов, рынок услуг сравнительно развит, то в городах, от этих центров удаленных, картина совершенно иная. Мне хотелось бы затронуть проблемы маленьких городских студий, которые во многом схожи, независимо от географического положения, и узнать, как коллеги-телевизионщики решают их.

Не буду касаться кадровых, творческих и финансовых вопросов - от них голова болит отдельно - поговорим о технике. Хотя финансы и возможность приобретения качественной аппаратуры связаны напрямую.

Пять лет назад три миллиона рублей были огромной суммой для оснащения студии, которая начинала работать на бытовых Panasonic'ах - легендарной камере "семерке" NV-7 и NV-G 50. Возможности этого незабываемо замечательного видеомагнитофона позволяли как-то разнообразить монтаж (скорость х2 вперед и назад без видеошумов, замедленное регулируемое воспроизведение). А так денег хватило на приобретение только камеры М8000, видеомагнитофона FS-88 и контроллера EС-310 плюс четыре S-VHS кассеты. Ясно, что не хватило денег на второй FS, но контроллер уже взяли. Поскольку студия выпускала одну получасовую передачу в неделю, то приходилось успевать и снимать, и монтировать с помощью М8000. Как же ей досталось, бедняге! Полтора года пришлось отдуваться на двух фронтах, пока изворотливость главного редактора позволила раздобыть еще 3 миллиона, которых хватило лишь на один FS-200.

С появлением второго видеомагнитофона, его поставили в качестве плеера, поскольку он имел хоть и слабенький корректор временных искажений (TBC), но иногда он кое-что вытягивал. Однако муки и неизбежные неточности при монтаже закончились, когда контроллер редактирования, наконец-то, связал два аппарата. И хотя разброс в точности склеек изначально (или, теоретически, судя по техническим параметрам +/- 6 кадров) большой, при определенном навыке и "набитой руке" EC-310 позволяет совершать чудеса при монтаже синхрона, когда умудряешься оторвать слово так чисто, будто его и не произносили вовсе. А практика показала следующее: чтобы попасть вперед - 3-4 кадра "откати", а на записывающем видеомагнитофоне можно "наступить" вперед на один, как правило, он "съедается". При монтаже ночью, когда в электросети нагрузки почти нет, EC-310 работает еще точнее. Исключения бывают, но не так часто, и если монтажер имеет правило оставлять кадр - другой на всякий пожарный случай, то стык переделать - не проблема.

Теперь работа пошла уже резвее. Мы могли уже и снимать, и делать монтаж одновременно. Заодно постигали возможности самого дешевого варианта линейки S-VHS. Не сразу сообразили отказаться от режима Assemble, но щелчки по звуку при склейках достали настолько, что как-то ночью пришла гениальная идея монтировать только в режиме Insert/Dubbing одновременно, заранее прописывая видеокассету. Какие возможности открывает Hi-Fi по звуку пока не знали, ибо М8000 дает только один канал, и загружаемая в плеер кассета автоматически выдавала режим моно.

На выпуск в эфир возили видеокамеру, она куда легче и компактнее FS-200 (уж если ее приходилось раньше на монтаже гонять, как сидорову козу, то полчаса воспроизведения для нее были отдыхом). Когда решили работать с интершумами, понадобился режим стерео, и пришлось таскать на ретранслятор видеомагнитофон.

Сколько раз приходилось скрипеть зубами репортеру и режиссеру из-за отсутствия микшера, но он появился только спустя 3 года. К тому времени телережиссер плюнул на постоянные "временные" трудности и уехал поднимать ТВ Мирного в Якутию, на недосягаемую прежде высоту. Синхронизация же по видео в эфире была, конечно, не идеальная, но терпимая. MX-50 оставался безумно дорогим, но и "пятерку" брать не хотелось, так что был приобретен AVE 7. Его возможности еще так до конца и не использованы, хотя руководство пользователя есть и на русском языке, но почему-то о некоторых тонкостях там умалчивается, а Demo показывает. Ничего, раскусим и эту закавыку.

Плохо было и без знакогенератора (и как плохо!), но к пятилетию студии учредитель расщедрился и выделил небольшую сумму. Как раз к этому времени из небытия вновь всплыла на просторы Отчизны AMIGA, но надо было решить: взять ее или дешевый Videonics плюс купить UNOMAT 909 (старый Vanguard рассыпался просто на глазах) и, наконец-то, решить проблему с микрофонами, раз и навсегда. Делать нечего, приняли второй вариант. Был еще и третий вариант - компьютер IBM, но к нему, как к солдатскому топору, еще требовалось добавить платы ввода/вывода, программы и т.п., так что, в итоге, сумма на приобретение оказывалась критически малой, хотя сваренная IBM-каша куда вкуснее, кто спорит! Единственный весомый плюс, кроме цены, у Videonics TM-2000 имелся встроенный Genlock, так что прямо от микшера кабель заводишь через знакогенератор на видеомагнитофон и - "вперед и с буквами". Если при этом нужен вход External Camera на микшере - нет проблем, наворачивай!

Попавшийся экземпляр TM-2000 душу вымотал изрядно, иногда просто бастуя. Никак не хотел подчиняться, так что мелочи, вроде тех, что буквы Ы и Х постоянно меняли клавиши, воспринимались, как само собой разумеющиеся.

Сейчас "добил" главный и основной закидон знакогенератора - не желают включаться второй и последующие сценарии, хотя на первом набивай хоть двадцать страниц и, если не успеешь вовремя нажать "паузу", он их все и выдаст подряд. Однако приходится мучиться из-за скупости учредителя.

Микрофоны: 1 петличка NADY, репортерский - SP2 (к сожалению, с большим разъемом типа "джек", если припаяешь маленький - теряешь жесткость в соединении штекера и кабеля), в студии - старый конденсаторный от видеоплеера "Караоке" (есть встроенный эффект "эхо" с регулировкой - для рекламы отлично!) плюс направленный микрофон для камеры - за 8 метров берет хорошо, боковые шумы отсекает неплохо, на большую дистанцию работать пока не приходилось. Музыку заводим на Technics TR 575. Наконец, приобрели новую видеокамеру DP-200. В принципе, та же AG 455, только исключены цифровые эффекты и, наконец-то, сделан ручной zoom. К сожалению, разница в балансе белого не позволяет вести съемку двумя камерами, но когда два события приходятся на одно и то же время, проблем нет: в каждой репортерской группе по камере.

Вот так и работаем. Хотелось бы, чтобы коллеги рассказали о возможностях компьютера AMIGA и поделились опытом использования AVE 7. Я имею в виду те эффекты, которые, так сказать, не лежат на поверхности, но которые изощренные мозги из этого микшера сумели выжать.

И последнее, несколько слов о дискуссии в журнале о PALе. Месяц назад, ужаснувшись разнице между картинками в студии и эфире после транскодера, изготовленного в Киевском кооперативе еще в 1990 году, я принял решение - по ходу передачи выключить транскодирование. Денег на качественный транскодер или даже на мультисистемный магнитофон W1 нет. Звонков от зрителей пока нет. Видимо, старые советские цветные телевизоры так показывают, что не понятно, передача в цвете или черно-белая, а на импортных или на телевизорах 2 и 3 поколения с декодером стоваттный ФТР дает отличную картинку. Так, что этот "чертов" транскодер регулировать или чинить даже не собираюсь.