: архив : архив журнала "625" : 1997 : #10

Война форматов
Алексей Клименков

Не секрет, что "власть" формата S-VHS распространяется по территории России практически повсеместно. И чем дальше от Москвы, тем шире и прочнее. К сожалению, финансовое состояние большого числа телевещателей не позволяет сегодня отказаться от его использования.

Хочу поделиться опытом "безшокового" эволюционного перехода от монополии S-VHS к победе "демократии и плюрализма" в борьбе форматов видеозаписи за место под солнцем. Место борьбы - одна из многочисленных региональных телекомпаний - телекомпания СКАТ в г. Самаре.

Впервые СКАТ вышел в эфир в январе 1991 года. Это был первый опыт работы независимой телекомпании в Самарской области. С тех пор вещание не прекращается ни на один день. Большая часть программного наполнения закупается у правообладателей, но растет и количество программ собственного производства, это - новости, спортивные, информационно-аналитические, развлекательные, детские, религиозные передачи, рекламные ролики и презентационные фильмы.

Независимость программной политики диктует необходимость скрупулезно считать доходы и расходы телевизионного бизнеса. Мечтой остается наилучшее качество при наименьших затратах.

В 1996 году, имея шесть монтажных S-VHS и два небольших съемочных павильона, используя Betacam SP в основном для производства рекламы, нам пришлось решать вопрос выхода из "тисков S-VHS", перехода от увеличения количества аппаратных видеомонтажа к улучшению технического качества монтируемого видеоматериала.

При выборе нового формата видеозаписи пришлось сразу исключить по вполне понятным финансовым причинам D1, D2, D3, D5, Digital Betacam.

Делать ставку сегодня на какой-то аналоговый формат уже не хотелось. В результате круг форматов видеозаписи сузился до четырех: Betacam-SX, Digital-S, DVCAM и DVCPRO. В 1996 году перспективы каждого были прорисованы фирмами - изготовителями в большей степени рекламно. Получить объективную характеристику от коллег пользователей было невозможно. Оборудование не было в эксплуатации.

В России оно было представлено лишь на выставках и в единичных образцах от фирм производителей. Настораживали публикации, рисующие ужасные последствия компрессии видеосигнала. Предстояла игра вслепую. Первым шагом к "цифровизации" явилось приобретение видеокамеры Sony DCR-VX1000 формата DV.

После практического знакомства с компрессией видеосигнала 5:1 на примере DV стало ясно: так работать можно. Начались также съемки видеокамерами Panasonic AG-EZ1E. Формат DV, хотя и был заявлен производителями как бытовой, приятно удивил соотношением сигнал/шум по видео, достоверностью передачи цвета, чистым стереозвуком. Малые габариты и вес камер Sony и Panasonic дали повод к разговорам не только о достоинствах, но и о недостатках. При съемке с рук стали заметными их дрожание и тряска, в отличие от камер, укладываемых на плечо. Это потребовало от операторов приобретения дополнительных навыков. Большой помощью стало использование нагрудных штативов Cullmann-2702 во время движения оператора и во время съемок в стесненных условиях, где нет возможности установить штатив. По качеству видеоматериал DV явно отличался от видеоматериала S-VHS в лучшую сторону. Соотношение цена/качество видеокамер безусловно в пользу DV. Эти факторы и дали первый толчок к выбору 1/4-дюймового формата. Выстраивалась технологическая цепочка: видеокамера DV, видеоплеер и видеомагнитофон 1/4-дюймового формата.

Все сомнения окончательно развеялись после посещения в апреле 1997 года выставки NAB'97. Оборудование DVCPRO при невысоких ценах легко интегрировалось в существующие в то время в СКАТ аппаратные. У фирмы Panasonic появилось оборудование DVCPRO50 с компрессией видеосигнала 3,3:1. Видеомагнитофоны DVCPRO воспроизводят видеоматериал трех форматов DV, DVCAM, DVCPRO.

Фактически, эти обстоятельства позволяют существенно улучшить качество видео и звука в соответствии с финансовыми возможностями многих малобюджетных телекомпаний. Сочетание видеокамер DV, видеомагнитофонов DVCPRO, интегрированных в существующие аппаратные видеомонтажа формата S-VHS, дает шанс перейти к параллельному использованию нескольких форматов видеозаписи.

Постепенное вытеснение оборудования S-VHS и замена его на DVCPRO позволит поэтапно ощутить достоинства цифровой видеозаписи. При этом процесс приобретения оборудования можно растянуть во времени, так как не обязательно покупать разом все компоненты аппаратной видеомонтажа соответствующие по техническому уровню формату DVCPRO. Правда, и улучшение качества выходного материала будет происходить постепенно.

Сейчас СКАТ уже прошел несколько этапов внедрения оборудования DVCPRO. В качестве одного из примеров приведу состав оборудования аппаратной, используемой с июля 1997 года. Видеоплееры Panasonic AJ-D640, Panasonic AG-8600, видеомагнитофон Panasonic AJ-D650, видеомикшер For.A VPS 300 P, монтажный контроллер For.A EC-780, звуковой микшер For.A PAM-300. Форматы исходных видеоматериалов: DV, DVCPRO, DVCAM, S-VHS. Формат выходного видеоматериала - DVCPRO.

Еще один пример промежуточного варианта комплектации: видеоплееры Panasonic AJ-D640, Panasonic AG-8600,видеомагнитофон Panasonic AG-8700, видеомикшер Panasonic WJ-MX50, монтажный контроллер Panasonic AG-A 850. Форматы исходных видеоматериалов те же что и в первом случае, а выходной формат S-VHS.

Очевидно, что во втором варианте выигрыш в качестве не столь существенный.

Сегодня в СКАТ уже ведутся съемки видеокамерами Sony DCR-VX1000, Panasonic AG-EZ1E и Panasonic AJ-D700 E. В эфир видеоматериал DVCPRO выходит с видеомагнитофона AJ-D640.

В ближайших планах: полное вытеснение камер S-VHS камерами DV и DVCPRO, переоборудование аппаратных видеомонтажа для работы с любым форматом входного видеоматериала (DV, DVCPRO, S-VHS) и форматом DVCPRO на выходе. Следующий этап - использование всех "благ" формата DVCPRO50, но об этом позже.

А пока формат DVCPRO становится форматом собственного видеопроизводства, телекомпания СКАТ движется к светлой мечте о наилучшем качестве при наименьших затратах!