: архив : архив журнала "625" : 1998 : #2

Вдохновение 3x4/16x9
Владимир Артемов

Прошедшие полгода были периодом знакомства и практической работы с новым для меня оборудованием различных фирм-производителей телевизионной техники. География и условия съемок были совершенно различными. В Ставрополе и Ростове мы снимали рекламные ролики, в Лос-Анджелесе - фильм о конференции, посвященной 850-летию Москвы, а в Петропавловске-Камчатском - о праздновании 300-летия присоединения Камчатки к России.

Для съемок рекламы лекарства от аллергии в Ставрополе и Ростове нам необходима была небольшая кран-стрелка. Вместо уже хорошо знакомой мне Porta-Jib решено было взять кран-стрелку Pro-Jib фирмы Miller. Штатив - тоже фирмы Miller - #290 maxi, штативная головка #155 Miller 30. Для съемок использовалась камера Sony UVW-100 PK с небольшим весом, поэтому у нас остался большой резерв по грузоподъемности.

Раньше мне не приходилось работать на этой технике. В командировку я ехал с определенным волнением. Предстояло знакомство с новым оборудованием в достаточно жестких условиях. Один из важнейших параметров, характеризующих эксплуатационные качества штативной головки - это мягкий старт и четкая остановка без отката и рывков. Головка Miller полностью отвечает этим требованиям. Также надо отметить идеальную балансировку наклона камеры.

Кран-стрелка представляет собой консоль с панорамной жидкостной головкой. Pro-Jib - недорогая и универсальная консоль для камеры, легкая, компактная и портативная. Рассчитанная для работы с грузом до 25 кг, кран-стрелка легко и быстро собирается, почти так же, как обычный штатив и головка. Значительные преимущества появляются при съемке - за счет быстрого перемещения камеры или ее резкого подъема - от самой земли на высоту до 2 метров при абсолютно стабильном положении.

Все съемки делились на две части: натура и интерьеры аптек..

Где, как не на природе, полностью ощущаешь возможности работы операторского крана, когда можно сделать движение камеры по любой траектории. Я делал с помощью стрелы отъезд от крупного плана цветка до общего плана окружающей местности. Снять такой план с рук аккуратно невозможно, поэтому применение кран-стрелки необходимо.

В аптеках, наоборот, движение стрелы было ограничено стеклянными витринами с одной стороны, и большими окнами с другой, поэтому двигаться можно было только по вертикали. Снимать надо было в режиме макросъемки вертикальные панорамы витрин с лекарствами. Но и с этой задачей кран справился с честью.

В результате этой командировки мы смонтировали несколько очень приличных рекламных роликов. Это была одна из последних работ, сделанных мной полностью на аналоговой видеотехнике.

Сейчас мы переживаем переходный период от аналоговой к цифровой видеотехнике. За последнее время появились новые цифровые стандарты: DV, DVCPRO, DVCAM, Digital S, Betacam SX.

Мое знакомство с цифровой записью началось со стандарта DV.

В августе этого года в Лос-Анджелесе (США) проходила конференция, посвященная 850-летию Москвы с участием мэра Ю.М. Лужкова. Я был оператором единственной съемочной группы из России. Задачей нашего пребывания на конференции было создание фильма об этом событии. Брать с собой громоздкую технику не было возможности, и поэтому для съемок я выбрал камеру Sony VX-9000 (стандарта DV). Она выгодно отличается от своей предшественницы VX-1000 (стандарт DV, кассеты mini DV), и имеет целый ряд преимуществ:

• это достаточно большая камера с подплечником, что позволяет работать с ней как с обычной профессиональной камерой;
• ручная и автоматическая регулировка звука;
• удобные двухчасовые кассеты;
• достаточно высокое качество получаемого исходного видеоматериала.

Хочу сразу сказать, что это качество DV, но не более того. Иногда приходится слышать: "А может ли камера Sony VX-9000 заменить профессиональную камеру стандарта Betacam SP, и является ли качество DV пригодным для производства телевизионной продукции?" Однозначно можно сказать, что каждая телевизионная камера и каждый телевизионный стандарт занимает свою нишу, и сравнение качества видеоматериала, получаемого даже на 1000 серии Betacam SP и качества DV в полупрофессиональной серии (VX-9000) может быть только достаточно условным.

Для статичной съемки использовалась тренога 15ШЛ (производства завода "Москинап") и штативная головка Manfrotto ART-200, но эта головка имеет недостаточную грузоподъемность и поэтому для камеры VX 9000 лучше использовать более мощную штативную головку ART 136. Для репортажных съемок, когда приходилось много перемещаться, я использовал монопод Manfrotto ART 134. Это было особенно актуально в Диснейленде, где мы были четыре часа, и носить на себе все это время штатив было бы конечно достаточно тяжело и ограничило бы возможности оперативной съемки. Конечно, за 5 дней пребывания в Лос-Анджелесе снимать приходилось много, но правильно подобранный комплект оборудования помог решить все проблемы. После возвращения в Москву мы переписали материал на кассеты Betacam SP и смонтировали.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * *

В прошлом году передо мной встала задача приобретения собственной телевизионной техники. Я не представляю большую телекомпанию, соответственно не владею большими финансовыми возможностями, поэтому ошибка в выборе техники и фирмы-поставщика грозит плачевными последствиями. Всю технику я решил приобрести в фирме Тивионика. У меня достаточно большой опыт работы с видеотехникой различных фирм, но все-таки я решил пойти по нетрадиционному пути, выбрав камеру JVC KY 19 с магнитофоном BR DV10E (стандарт записи DV), аккумуляторы IDX NP-23dx с зарядным устройством GX-2, штатив Miller с головкой Miller 20, Tripods 601 (диаметр чаши - 75 мм), пылезащитный чехол и транспортный кофр фирмы "Алми".

Мой выбор определяло соотношение цены и качества.

Почему камера JVC KY-19? За разумную цену вы получаете высокое качество и возможность подключения магнитофона с любым стандартом записи.

А почему магнитофон BR DV 10E стандарта записи DV? Удовлетворительное качество записи - раз. Возможность поработать на новом для меня цифровом стандарте записи - два. Низкая стоимость - три.

Вопрос выбора аккумуляторов решался сложнее. Требования к качеству и надежности стоят здесь не менее остро, чем при выборе камеры.

Это должны быть небольшие недорогие аккумуляторные батареи, поэтому я выбрал тип NP (никель-кадмиевые). Оптимальным, на мой взгляд, для таких аккумуляторов является 4-х канальное зарядно-разрядное устройство одновременного действия GX-2. Оно имеет графический цифровой дисплей, работающий последовательно в режиме разрядки и зарядки. Для каждой батареи имеется отдельный канал, включая анализ и определение состояния батареи. Прежде, чем принять окончательное решение о выборе аккумуляторов, я провел определенные исследования.

Лучше, чтобы вся аппаратура работала от аккумуляторов одного типа. Не имеет смысла иметь про запас десять различных зарядных устройств и аккумуляторных батарей. Нужно, чтобы и камера, и монитор, и свет работали от однотипных аккумуляторов. У Anton Bauer и dedolight есть аккумуляторные пояса. Преимущество второго состоит в том, что зарядное устройство находится внутри самого пояса. У Frezzi и IDX есть специальные сумки под различные типы аккумуляторов, для ношения на плече или на поясе.

За повышение удобства эксплуатации и надежности бьются ведущие мировые фирмы, производящие эту продукцию. Среди них выделились безусловные лидеры Anton-Bauer; IDX; Frezzi и т.д. IDX NP-1DX, NP-23DX более мощные, чем Sony NP-1B; BP-95DX - по отношению емкость/цена более выгодны, чем Anton-Bauer. Bauer - мощный аккумулятор, но дорогой.

Самые дорогие NP - также у Bauer.

На аккумуляторах NP - фирмы IDX впервые применена индикация заряда. Это позволяет всегда быстро определить степень заряженности аккумулятора и сэкономить время на съемке, когда в кофре находится много батарей и не хватает времени пометить разряженные аккумуляторы, особенно при работе без видеоинженера.

ВР-90 выпускают Sony, Frezzi, Bauer. Лучшие батареи этого типа фирмы IDX - BP-95dx.

Качество и надежность аккумуляторов во многом определяют надежность эксплуатации техники. Сейчас на рынке представлен довольно широкий выбор аккумуляторных источников питания. Одним из лидеров, безусловно, является Anton-Bauer. Мне довольно часто приходится работать с аккумуляторами этой фирмы. Их большая емкость, позволяющая достаточно длительное время работать без смены аккумулятора, является значительным преимуществом. Аккумуляторы Anton-Bauer выпускаются трех размеров: самые большие - PROPAC, средние - TRIMPAC и малые - COMPAC. Батареи PROPAC и TRIMPAC выпускаются как в обычной версии, так и со встроенным микропроцессором, который имеет несколько программ, обеспечивающих связь с зарядным устройством. Frezzi при аналогичном и меньшем размере обладают большей емкостью, чем Anton-Bauer.

Аккумуляторы большой емкости незаменимы при работе с накамерным светом. Хотя применение более тяжелых аккумуляторов осложняется нарушением балансировки при работе с легкими камерами. Задняя часть камеры перевешивает, что создает неудобства при съемке.

В то же время использование мощных аккумуляторов с накамерным светом удобнее по сравнению с аккумуляторным поясом. В этом случае оператор не связан проводом с камерой. Часто бывают случаи, когда оператор, установив камеру с аккумуляторным светом на штатив, забывает о том, что он привязан к ней шнуром, отходит, и камера вместе со штативом падает, что приводит к серьезным повреждениям оборудования.

Интересные решения нашла фирма Frezzi для проблемы питания накамерного света.

В двух вариантах крепления используются аккумуляторы типа NP. В первой версии аккумулятор закрепляется вместе с накамерным светом на ручке камеры. Второй вариант - использование бокса оригинальной конструкции для аккумулятора, который устанавливается вторым на стандартный аккумуляторный бокс сзади камеры. Прибор накамерного света соединяется шнуром с крышкой бокса, таким образом упрощается замена аккумулятора и исключается потеря крышки.

Теперь поговорим о зарядных устройствах. Общая беда всех никель-кадмиевых аккумуляторов - эффект памяти степени разряда. Если аккумулятор не разряжен полностью перед зарядкой, то в следующий раз аккумулятор не зарядится до номинального значения.

Сейчас все фирмы выпускают зарядные устройства, совмещенными с сетевым адаптером. По этому пути пошли фирмы Anton-Bauer, Frezzi, IDX. Но у IDX, в отличии от остальных фирм, сетевой адаптер работает одновременно с зарядным устройством, не требуя переключения в один из режимов. Одновременная работа зарядного устройства и блока питания значительно упрощает съемочный процесс. Если не хватает заряженных аккумуляторов для съемки, можно заряжать их и одновременно снимать, запитавшись от сети.

Некоторые модификации зарядных устройств фирмы IDX оснащены дисплеем. На экране дисплея высвечивается полная информация о состоянии аккумулятора.

Обычные никель-кадмиевые аккумуляторы в среднем выдерживают до 500 циклов зарядки-разрядки до падения номинальной емкости ниже 75%. Литиевые аккумуляторы выдерживают гораздо больше циклов. Безусловно, литиевые аккумуляторы долговечнее, на 50% более энергоемкие, и на 40% легче аналогичных никель-кадмиевых.

Фирма Sony выпустила литиевые аккумуляторы с креплением в виде "ласточкиного хвоста", конечно, такие аккумуляторы легко устанавливаются и снимаются, но для них могут быть применены только зарядные устройства Sony. Это означает, что если у вас были аккумуляторы других типов, то применение их становится невозможным.

Фирма IDX выпустила литиевые аккумуляторы типоразмера NP. Они не ядовиты, в отличии от продукции других фирм. То есть, в случае разгерметизации корпуса от удара или по другим причинам, людям, работающим с литиевыми аккумуляторами фирмы IDX, не грозят никакие неприятности.

В первые сутки саморазряд составляет 7%, и ниже в последующие дни. В то время как никель-кадмиевые теряют до 20% в сутки. По моему мнению, будущее принадлежит литиевым аккумуляторам.

Недавно я дополнил свой комплект ТЖК камерным магнитофоном JVC BR D40E стандарта записи Digital S. Я выбрал этот стандарт в связи с его очень высоким качеством и относительно низкой стоимостью. Об особенностях работы на новых цифровых стандартах DV и Digital S будет рассказано в следующей статье.