: архив : архив журнала "625" : 1998 : #6

104 Конвенция AES в Амстердаме
Анатолий Вейценфельд

Проходящие дважды в год конгрессы AES (Общество звукоинженеров), отмечающего в этом году свой полувековой юбилей крупнейшего и авторитетнейшего в мире объединения профессионалов звуковых технологий, именуемые "конвенциями", вызывают большой интерес у всех, кого интересуют вопросы развития звукозаписывающей индустрии, шоу-бизнеса, кинематографа, радио, телевидения и даже бытовой аппаратуры. Журнал "625" традиционно освещает это событие, и нынешний форум, проходивший с 16 по 19 мая в Амстердаме, не является исключением.

Конвенции AES по направленности и содержанию мероприятий отличаются от тех, что можно наблюдать, к примеру, на NAB, рассказ о котором вы могли прочитать в прошлом номере журнала. Национальная ассоциация вещателей организует их сугубо прагматично и ориентирует прежде всего на владельцев и менеджеров студий, продюсеров звукозаписывающего и шоу-бизнеса, а также дилеров оборудования и других деятелей организационно-коммерческого направления.

AES - организация прежде всего научно-исследовательская, образовательно-просветительская и "профсоюзная" в старинном смысле - как структура цеховой солидарности мастеров и обучения идущих на смену "подмастерий". Поэтому форумы AES привлекают не только и не столько управленцев и коммерсантов. Разработчиков, звукорежиссеров, музыкантов и инженеров интересует не только готовая к продаже и промышленному использованию продукция, но и тенденции развития отрасли, новые идеи, проекты, разработки, технологии. AES рассказывает не только о том, что есть уже сегодня, но и о том, что может появиться завтра. Атмосфера конвенций AES более романтическая, раскованная, "без галстука" - это место общения не просто профессионалов, но энтузиастов. И поэтому ведущие производители и разработчики приберегают наиболее интересные новинки именно для премьеры на AES.

Начну, вопреки традиции, не с обзора техники, а с краткого впечатления от представленных на конвенции докладов, сообщений и семинаров. По тематике они были разбиты более чем на 10 секций: "Обработка сигналов", "Реставрация записей", "Преобразователи", "Звук в системах виртуальной реальности", "Многоканальные звуковые системы", "Архитектурная акустика", "Вещание и мультимедиа", "Звукоусиление", "Звуковая электроника", "Психоакустика", "Оценка качества звуковых систем", "Измерительные приборы и измерения" и трудно переводимое "Перцептивное кодирование" (кодирование звуковых сигналов с учетом особенностей человеческого восприятия).

Отрадно, что три доклада были представлены россиянами, причем исключительно питерцами. По секции "Преобразователи" это доклад на тему "Теоретический и экспериментальный анализ нелинейных параметрических вибраций диафрагмы электродинамического громкоговорителя" Ирины Алдошиной (Институт им. Попова), Ольги Букашкиной и Петра Товстика (Санкт-Петербургский государственный университет). На секции "Архитектурная акустика" был прочитан доклад Николая Иванова и Натальи Зюзликовой из Балтийского государственного технического университета на тему "Достижение акустического комфорта в помещении посредством установки акустических барьеров". На секции "Психоакустика" Нина Дворко и Камила Низамова из Института кино и телевидения представили доклад "Качество передачи речи на фоне музыки и эффектов в аудиовизуальных программах".

Здесь же замечу, что петербургская фирма "Дигитон" оказалась единственным российским участником экспозиции, с чем ее и поздравляем.

Доклады, в зависимости от секции, делились на очень сложные, от души нагруженные математикой; на умеренно сложные, доступные пониманию среднего профессионала; и на доступные практически всем. В этом обзоре затронем только две последние категории.

В секции "Реставрация и улучшение записи" необходимо отметить два доклада, относящиеся к очень важным событиям в индустрии звукозаписи - появлению фактически нового формата передачи цифрового звука и нового типа носителя. В совместном докладе Sonic Solutions и Sony представлен новый вид цифрового кодирования - одноразрядное кодирование на частоте 2822,4 кГц, (то есть более 2,8 МГц), называемое DSD (Direct-Stream Digital). Акустические параметры нового формата впечатляют: частотный диапазон от нуля до 100 кГц, динамический диапазон 120 дБ. Утверждается, что новый принцип кодирования ближе к аналоговому, и схема ЦАП для него проще, чем при РСМ-кодировании. Несмотря на принципиально новый характер преобразования, работа с записями в этом формате технологически не отличается от PCM. Новый принцип цифрового кодирования и его технология нуждаются в серьезном анализе. Не исключено, что у него самые светлые перспективы. Неслучайно этой же теме был посвящен и семинар под названием "От линейной PCM к DSD".

В другом докладе постоянных партнеров Sony и Phillips был представлен новый формат компакт-диска - Super Audio CD. Этому событию также была посвящена специальная презентация, названная "Следующее поколение цифровых носителей звука". Сразу вспомнились заголовки журналов двухлетней давности - "Война форматов" и т.п. Тогда Sony и Phillips предложили MMCD, но большинство китов индустрии склонилось к DVD -конкурирующему проекту Toshiba Alliance. Sony и Phillips вроде бы приняли в конце концов сторону большинства и даже стали членами WG-4 (рабочей группы по разработке DVD-Audio), но внимательный наблюдатель наверняка заметил отсутствие среди появляющихся почти каждый месяц новых моделей DVD-плееров знакомых названий - Sony и Phillips. И вот теперь стало ясно, в чем дело - готовился Super Audio CD.

Диск состоит из двух слоев: верхний (дальний от лазера) - это слой обычного компакт-диска в формате 16 бит/44100 Гц, считываемый лазером с длиной волны 780 мкм, нижний слой - полупрозрачный, с него читает другой лазер, с длиной волны 650 мкм. На этом слое емкостью 4,7 ГБ записаны стереозвук в формате DSD, дискретный многоканальный звук в этом же формате, а также может размещаться текст, графика, видео. На рабочую поверхность диска наносится так называемый "водяной знак", не мешающий чтению, но защищающий от пиратства, так как его крайне сложно подделать.

Будучи поставлен на обычный проигрыватель компакт-дисков, Super Audio CD без труда зазвучит и на нем - естественно, только верхним CD-слоем. Причем разработчики утверждают, что музыка с верхнего слоя Super Audio CD будет звучать гораздо лучше, чем с обычного CD. Есть все основания этому верить, ведь звуковая информация, записанная на CD-слое, конвертирована в CD-формат из формата DSD с помощью новой версии знаменитого алгоритма SBM (Super Bit Mapping) - SBM Direct. Время звучания каждого из слоев обычное - 74 мин.

Sony планирует выпуск бытовых Super Audio CD - проигрывателей и носителей записи на весну 1999 года.

Самое время рассказать и о третьем революционном событии - долгожданном соглашении о производстве DVD Audio. Этому также была посвящена специальная презентация. Интересно, что председателем и секретарем WG-4 (рабочей группы по DVD Audio) являются представители компании JVC. Это сразу вызывает воспоминания о другой памятной всем "битве форматов" - между VHS и Betamax.

Как ни странно, но звуковой формат на носителе DVD стандартизован позже всех других. Причины этого не в технике - тут особых сложностей, по сравнению с записью видео, конечно же, нет - а в экономической политике разных участников DVD-форума и в различии их интересов. Поскольку о подготовке к производству DVD уже есть материал в этом номере журнала, коротко расскажу о специфике формата DVD Audio.

Формат весьма гибок. Он позволяет записывать и воспроизводить стерео и многоканальный (surround) звук с разрядностью 16, 20 и 24 бита и частотами дискретизации 48, 96 и 192 кГц (или 44,1, 88,2 и 176,4 кГц). Как и в видео-DVD, можно записывать всевозможную дополнительную информацию - интерактивное меню, статичное изображение, интернетовские адреса артистов, тексты песен в стиле "караоке" и т.п.

Как уже отмечалось выше, многоканальный звук, и не только как сопровождение кинофильма, распространяется все шире. Характерным подтверждением этого факта стало выделение тематики в отдельную секцию "Многоканальные звуковые системы" причем имеется в виду не обычная студийная многоканальная запись для сведения в стерео, а именно surround sound. Здесь следует выделить два интересных сообщения, посвященных алгоритму преобразования двух канального звука в пяти канальный surround sound, и использованию плоской белой звукоизлучающей панели в качестве экрана для проектора.

На секции "Вещание и мультимедиа" (примечательное объединение двух недавно далеких тем) прозвучал интересный доклад "Улучшение звучания диалогов на телевидении" с демонстрацией специальных процессоров. Кстати, их применение эффективно в звукоусилении и системах коммуникации - хороший звук везде нужен!

На этой же секции прозвучало и любопытное сообщение о приеме/передаче MIDI-сообщений по сетям Интернет на дальние расстояния. Речь идет не о "скачивании" MIDI-файлов, а о работе MIDI-систем в реальном времени.

На секции "Оценка качества звуковых систем" прозвучал наверняка интересный для всех доклад "Слышимость нелинейных искажений громкоговорителей" - коллективный труд шести ученых из разных стран. В нем сравниваются две методики анализа слышимости (заметности) нелинейных искажений в громкоговорителях. В одной из них к сигналу с помощью цифрового процессора добавляется специальный вид искажений, а тестирующие слушатели, сравнивая чистое и обработанное звучание, обнаруживают гармонические, интермодуляционные и интерференционные искажения. В другом варианте с помощью специальных статистических методов оценивается заметность нелинейных искажений модели нелинейного динамического громкоговорителя в закрытом корпусе.

На семинаре "Системы записи высокого разрешения - взгляд продюсера" председательствовал маэстро Алан Парсонс. Он отметил, что критичное отношение многих продюсеров к 16-разрядному формату до сих пор заставляет их пользоваться аналоговой технологией, а это приводит к увеличению продолжительности производственного цикла. Индустрия решительно потребовала повышения качества передачи звука в цифровом формате. Обсуждался целый ряд проблем: аналог против цифры, действительно ли цифровой звук высокого разрешения звучит лучше, достаточно ли хороши для цифровой записи высокого разрешения старые микрофоны, экономические особенности 48-канальной записи высокого разрешения, объемный звук (surround sound), появление DVD и Super Audio CD, системы повышенной разрядности и одноразрядные, архивирование записей. Следует обратить внимание читателей на то, что продюсеры видят проблему с несколько иной точки зрения, чем инженеры, и говорят не о повышенной разрядности цифрового звука, а о высоком разрешении при звукопередаче, т.е. не о техническом, а об акустическо-эстетическом аспекте вопроса. Стало уже привычным отождествлять повышенную разрядность с высоким разрешением, однако появление одноразрядного формата DSD предлагает цифровой технологии альтернативу развития.

Еще одна звукорежиссерская знаменитость - Томлинсон Холман - участвовал в семинаре "Цифровой многоканальный звук для кинематографа - работа с множеством форматов". Когда в титрах голливудского фильма мы видим надпись "Sound Recorded in THX", то две первые буквы в аббревиатуре - это его инициалы. Речь на семинаре шла о том, что сейчас в кинематографе (традиционном проекционном) используются несколько несовместимых форматов записи звука: Dolby Digital, DTS и SDDS, а также об особенностях этих форматов и перспективах развития звука в кино.

Пора перейти к новинкам оборудования.

Знакомьтесь: первый в мире 24-разрядный DAT-магнитофон Tascam DA-45HR (HR или high resolution, как раз и означает высокое разрешение). Помимо заманчивой возможности записи 24-разрядного звука на такую привычную и удобную DAT-кассету, не менее интригующе звучит и заявление одного из руководителей европейского отделения TEAC о его цене: он будет "дешевле большинства профессиональных 16-разрядных систем". Дизайн и эргономика DA-45HR традиционна для техники Tascam, так что профессионалы смогут начать работу с аппаратом без переобучения.

Новый DAT-магнитофон стандартного 16-разрядного формата продемонстрировала известная своими аналоговыми многодорожечными магнитофонами фирма Otari. DTR-8S - превосходный профессиональный аппарат для мастеринга, с записью всех необходимых кодов и таблицы содержания, счетчиком ошибок, работой преобразователей без кассеты, балансными аналоговыми входами/выходами XLR, цифровыми и коаксиальными входами/выходами XLR.

Этот же производитель показал портативный аппарат DX-5050 для записи на 3,5" магнитооптический диск емкостью до 640 МБ. Запись ведется со стандартными параметрами DAT-магнитофона, доступны все традиционные монтажные функции, имеется встроенный динамик. При необходимости можно переписать звук в компьютер прямо в формате WAV. Дизайн МО-рекордера характерен для "полевого" устройства и поэтому он может использоваться для радиожурналистики, живых записей и т.п.

Еще один аппарат от Otari - минидисковый магнитофон MR-30. Это профессиональное устройство, "выжимающее" из минидискового формата максимум возможного. Балансные аналоговые входы/выходы, цифровые входы/выходы двух форматов, колесо jog/shuttle, всевозможные способы монтажа, изменение скорости воспроизведения с записью сигнала на диск, возможность монофонической записи удвоенной продолжительности, разъем для подключения клавиатуры, кнопки с подсветкой и т.д.

Для профессиональной записи компакт-дисков Otari предложила CDR-18. Интерфейс аппарата традиционен для любого магнитофона, что облегчает работу с ним даже малоопытного пользователя. Помимо естественных для CD-рекордера цифровых входов - симметричного, коаксиального и оптического - есть и симметричные и несимметричные аналоговые входы, т.е. возможна запись на CD с любого аналогового устройства, даже с микрофона. Интересно, что симметричные аналоговые выходы отсутствуют.

Еще один подобный аппарат, но оснащенный более функционально, представила фирма Marantz. Это CDR 630, последний в известной серии CD-рекордеров фирмы. Его входы и выходы аналогичны описанной выше модели. Имеются функции: автоматическое определение пауз в исходной записи с выставлением следующего порядкового номера трека; отключение системы защиты от копирования, автоматический перенос индексов с любого цифрового источника в служебную информацию на CD, отключение преобразователя частоты дискретизации для точного поразрядного копирования, "финализация", то есть запись выводящей дорожки, и пр. Устройством можно управлять с помощью обычного инфракрасного дистанционного пульта.

Рассмотрим теперь новинки в области цифровых преобразователей. Один из лидеров в производстве этого типа оборудования фирма Apogee Electronics, представила целый ряд образцов своей продукции. Прежде всего это восьмиканальный АЦП/ЦАП конвертер AD-8000. Прибор высотой 2U сиреневого цвета ("фирменного" для Apogee) отличают стильный дизайн и очень информативный интерфейс. Он имеет восемь аналоговых входов XLR и два цифровых - AES/EBU и S/PDIF, синхронизацию от внутреннего и всевозможных внешних источников, включая и аналоговое видео. Цифровых выходов восемь - формата AES/EBU (на четырех разъемах XLR) и два - формата S/PDIF. Преобразователь работает с разрядностью 24 бита и частотами дискретизации 32, 44,1, 48 и до 54 кГц). Имеется и уникальная для цифровых конвертеров функция Soft Limit, своеобразный компрессор, позволяющий избежать нетерпимой для цифрового звука перегрузки. На задней панели есть четыре гнезда под дополнительные платы AMBUS (Apogee Multimedia Bus). На этих платах могут находиться интерфейсы для ADAT и TDIF (Tascam), Digidesign и Sonic Solutions, восемь каналов цифровых входов AES/EBU; в скором будущем обещаны платы кодеров для объемного звука форматов Dolby Digital и DTS.

Рассмотрим теперь новинки в области цифровых преобразователей. Один из лидеров в производстве этого типа оборудования фирма Apogee Electronics, представила целый ряд образцов своей продукции. Прежде всего это восьмиканальный АЦП/ЦАП конвертер AD-8000. Прибор высотой 2U сиреневого цвета ("фирменного" для Apogee) отличают стильный дизайн и очень информативный интерфейс. Он имеет восемь аналоговых входов XLR и два цифровых - AES/EBU и S/PDIF, синхронизацию от внутреннего и всевозможных внешних источников, включая и аналоговое видео. Цифровых выходов восемь - формата AES/EBU (на четырех разъемах XLR) и два - формата S/PDIF. Преобразователь работает с разрядностью 24 бита и частотами дискретизации 32, 44,1, 48 и до 54 кГц). Имеется и уникальная для цифровых конвертеров функция Soft Limit, своеобразный компрессор, позволяющий избежать нетерпимой для цифрового звука перегрузки. На задней панели есть четыре гнезда под дополнительные платы AMBUS (Apogee Multimedia Bus). На этих платах могут находиться интерфейсы для ADAT и TDIF (Tascam), Digidesign и Sonic Solutions, восемь каналов цифровых входов AES/EBU; в скором будущем обещаны платы кодеров для объемного звука форматов Dolby Digital и DTS.

Знакомство с новостями из мира компьютерных звуковых станций начнем с подлинной сенсации. Популярнейшая, особенно в Европе, компания Steinberg рискнула освоить новую для себя и всей звукозаписывающей индустрии платформу Silicon Graphics и выпустила программный продукт Nuendo. Это система записи и обработки звука с эффектами в реальном времени, подключаемые модули VST (перекомпилированные под OS Irix), 256 дорожек звука и MIDI. Звук может быть записан с разрядностью 16, 20 и 24 бита и частотой дискретизации от 44,1 до 96 кГц. Поскольку модель Octane компьютеров Silicon Graphics выпускается уже с оптическим интерфейсом ADAT, возможен как прямой обмен информацией, так и расширение системы до трех плат с интерфейсом ADAT (32 дорожки). Программа Nuendo предоставляет возможность работы в сети, что делает ее очень удобной для коллективной работы над программой.

Еще одна важная новинка фирмы, но более традиционная, это новая версия классического секвенсера Cubase для компьютеров Macintosh VST/24 версии 4.0. Как ясно из названия, разрядность записи 24 бита с частотой дискретизации до 96 кГц. Может быть записано до 96 дорожек с обработкой каждого канала четырехполосным эквалайзером. В каждый канал может быть включено и до 4 модулей (plug-in). Программа работает с различными профессиональными платами. Точность внутреннего разрешения превышает 15000 единиц на четвертную ноту (обращаю внимание на то, что музыкальными категориями длительности измеряются здесь не ноты, а именно звуковая информация). Фирма рекомендует для инсталляции программы не любой Macintosh, а новейшие модели G3. Одновременно выпущена аналогичная программа версии 3.6 для РС, но она несколько отстает функционально.

Продолжает расширяться и рынок подключаемых модулей. TC Works выпустила несколько новых для архитектуры VST. Это TC Native Reverb для Macintosh и Windows, набор TC Native Essentials для Windows, TC Native EQ Works для Windows, TC MasterX для Macintosh с шиной TDM (Pro Tools III или 24). Помимо TC Works, новые модули показали Spectral Design (семиполосный параметрический эквалайзер для Macintosh и Windows) и SPL (де-эссер также для Macintosh и Windows).

Еще одной, давно обещанной новинкой стала рабочая станция Paris - детище популярного у нас производителя синтезаторов Ensoniq. Станция выпускается для Macintosh и Windows. Набор включает в себя PCI-плату, 16-канальный микшерный пульт с полным цифровым управлением, программу и интерфейс. Существует три конфигурации системы: с интерфейсом на 2 входа/выхода, в стоечном исполнении высотой 1RU на 4 входа/выхода (разрядность 20 бит) и в стоечном исполнении высотой 5RU c интерфейсом МЕС, имеющим по 4 входа и выхода, а также 9 гнезд для модулей расширения. Каждый модуль (плата) входа или выхода содержит 8 стереоразъемов типа jack и 24-разрядные преобразователи. Обратите внимание, что один модуль с восемью входами (или выходами) и соответствующим числом 24-разрядных преобразователей стоит около 500 долларов. Есть также модули с интерфейсом для ADAT, SMPTE тайм-кода и цифрового входа/выхода AES/EBU. Теоретически использование интерфейса МЕС позволяет составить следующую конфигурацию: 8 плат входа (с 8 входами в каждой) и плата цифрового выхода AES/EBU, то есть можно получить 24-разрядную студию на 64 аналоговых входа с профессиональным цифровым выходом на любой мастер-аппарат. И стоить эта система будет меньше 10000 долларов! Однако пока есть некоторые чисто программные ограничения, не позволяющие воспроизвести больше 128 дорожек одновременно. Но поклонникам гигантомании не следует расстраиваться - обновленные версии программного обеспечения появляются очень часто, так что ограничения скоро исчезнут.

Австралийская фирма Fairlight представила полностью обновленную линию своей продукции. О невероятной работоспособности сотрудников фирмы свидетельствует даже номер последней версии программного обеспечения MFX3 и FAME - 14.3. (Не могу припомнить другого программного продукта с подобным номером версии). Новая версия работает со звуковыми форматами с разрядностью 20 и 24 бит, причем в любых комбинациях в одном проекте. С помощью внешних ЦАП/АЦП система может включать до 24 входов и выходов. В духе времени Fairlight FAME теперь также работает с объемным звуком (surround sound) в стандартном 6-канальном варианте. Во встроенной динамической обработке также есть ряд новшеств. Системы Fairlight теперь непосредственно воспроизводят проекты Digidesign Pro Tools без специального преобразования (это косвенно подтверждает тот факт, что Pro Tools стал индустриальным стандартом). Fairlight теперь может использовать сетевые технологии через сеть MediaLink, объединяющую несколько станций и сервер.

Компания Studio Audio & Video, Ltd. хорошо известна нашим специалистам своей системой многоканальной записи звука и мастеринга SADiE. Ее обновленная версия SADiE 24 96 соответствует, как следует из названия, новому стандарту 24/96. Ее функции также отвечают современным требованиям - частота дискретизации многоканального объемного звука до 192 кГц. Конфигурация допускает до 32 входов и выходов. Программное обеспечение предусматривает мастеринг DVD, что выводит систему на уровень станций высшей категории.

Коротко проинформируем читателей, что цифровые микшеры проникли и в сферу концертного звука. Французская фирма Innova Son представила пульт Sentury c внушительными параметрами - 48 аналоговых входов, 24 бита/48 кГц (вход и выход), внутренний жесткий диск и дисковод, встроенная клавиатура, что для концертного микшера пока представляется несколько экзотичным. Разумеется, присутствуют встроенные частотные, динамические и пространственные обработки, самые разнообразные коммутационные возможности. Производитель утверждает, что конструкция и дизайн консоли действительно ориентированы на живую работу в реальном времени, а ее цена соответствует аналоговым моделям. Жаль, что Innova Son не имеет в России дистрибьютора, было бы очень интересно познакомиться с работой цифрового микшера в живом концерте.

В классе дорогих и крупногабаритных консолей для серьезных коммерческих студий несомненный интерес вызывает Advanta фирмы Otari. Параметры цифрового преобразования говорят сами за себя, так как относятся к формату 24/96. Конструкция пульта является модульной, так что количество каналов, входных ячеек и шин может меняться по желанию заказчика. Сама Otari разделяет конфигурации консоли на "музыкальную" (один оператор), "видеодубляжную" (на двух операторов) и "фильм/видео". Последняя рассчитана на трех операторов - ее размеры легко себе представить. Помимо обычных входных секций, пульт имеет мастер-секцию со встроенной компьютерной клавиатурой, колесом jog/shuttle, панелью управления магнитофонами и другими командными функциями. Сейчас уже никого не удивишь встроенными в дорогой цифровой пульт дисплеями. В Advanta они есть в каждой секции, причем помимо обычных компьютерных (12-дюймовых цветных жидкокристаллических SVGA с активной матрицей и разрешением 600o800), отображающих рабочие установки системы, есть также видеомонитор, на котором демонстрируется соответствующий фрагмент фильма, передачи и т.п. Вряд ли требуется разъяснять удобство этого решения. В состав пульта входит и встроенный компьютер на базе Pentium 200 с 32 МБ памяти. На нем лежат все задачи автоматизации управления. Интересно, что текущие установки микшера выводятся на дисплеи в виде окон, напоминающих интерфейс "старых" Windows, однако встроенная программа Eagle Automation System имеет типичный интерфейс Windows 95. Кстати, в числе функциональных кнопок в мастер-секции есть "macros" - функция, известная любому, кто имеет дело с компьютером.

Класс пульта и современные требования индустрии автоматически подразумевают возможность работы с объемным звуком, вплоть до восьмиканального режима (7+1) SDDS. Интересно, что панорамирование объемного звука может производиться не только традиционными потенциометрами, но и с помощью джойстиков в мастер-секции консоли. Также обязательны в микшере такого класса и встроенные функции динамической обработки. В состав системы входит также Audio Engine с несколькими процессорами обработки звука (DSP), что позволяет производить пространственные обработки (реверберацию и т.п.), спецэффекты для кино (да и для музыки), причем их количество зависит от числа DSP. Поскольку Advanta относится к высшему классу микшерного оборудования, ее интеграция с внешними устройствами (в т.ч. с сетями) может происходить по всем известным интерфейсам и протоколам. Модульность же конструкции делает ее гибким аппаратом, доступным в базовой конфигурации не только самым большим и дорогим студиям.

В нижней ценовой категории цифровых пультов интересную модель продемонстрировала Matsushita (марки Panasonic, Technics и Ramsa). Цифровой пульт WR-DA7, что любопытно, несет на панели фирменные знаки и Panasonic, и Ramsa. Компактная консоль имеет 16 входов (8 XLR и 8 четвертьдюймовых TRS-jack) с разрывами на каждом канале и четыре подгруппы, откидную индикаторную панель на каждый канал (родовой признак микшеров высокого класса), большой и очень информативный монохромный дисплей, панель управления магнитофонами, номерную панель и колесо jog/shuttle. Дизайн пульта удобный и продуманный, но еще важнее технические параметры этого аппарата. Цифро-аналоговое и аналого-цифровое преобразование - 24 и 20-разрядное с частотами дискретизации 44,1 и 48 кГц. Имеются встроенные обработки: динамические (компрессор, экспандер, гейт), частотные (четырехполосный параметрический эквалайзер), временные (регулируемая задержка). Пульт позволяет производить микширование не только в традиционном стерео, но и в формате многоканального объемного звука 5+1. Пульт может управляться по MIDI, интерфейсу RS-422 и с помощью педали. На задней панели консоли имеется три свободных гнезда для установки дополнительных плат: интерфейсов для ADAT и TDIF, а также 8-канальных цифровых и аналоговых входов/выходов.

Обратимся теперь к процессорам обработки звука.

Фирма Eventide, известная своими процессорами эффектов, которые она называет Ultra-Harmonizer, представила несколько новых образцов, развивающих успех модели Н3000. Модель Н3000-D/SX имеет почти три сотни готовых фабричных эффектов, причем каждый из них найдет себе применение в реальной практике, в отличие от многих других процессоров, где масса готовых установок остается невостребованной. Алгоритм задержки в Н3000-D/SX позволяет растянуть ее на 1,5 сек, а алгоритм смещения допускает изменение тона на 3 октавы вверх и вниз.

Более дорогая модель Н3000-D/SE имеет уже 600 готовых эффектов, встроенный шестиголосный полифонический синтезатор и вокодер и даже такую функцию, как коррекция точности интонации, ранее выполняемую лишь компьютерным программным модулем.

Серия Ultra-Harmonizer DSP является более дорогой, с увеличенным дисплеем, большим количеством ручек управления. Приборы DSP4000A и DSP4500 имеют уже свыше 1000 фабричных эффектов, возможность использования карты памяти PCMCIA, цифровые 24-разрядные входы/выходы, встроенный сэмплер (моно до полутора минут, стерео - вдвое меньше). Вычислительная мощь приборов такова, что позволяет разделить их на несколько независимых "виртуальных" процессоров обработки, то есть заменить целую группу отдельных устройств.

Современное радио и телевещание не может обходиться без процессоров фирмы Orban, таких, как Optimod-DAB 6200 и Optimod-FM 8200. Первый предназначен, как ясно из названия, для цифрового радиовещания, второй - для вещания с частотной модуляцией УКВ. С их помощью регулируется частотная характеристика, поддерживается на заданном уровне громкость и другие параметры, позволяя инженеру вещания сосредоточиться на более ответственных задачах. Приборы можно программировать и сохранять установки в памяти, что также избавляет персонал от рутинной работы.

Греция не относится к числу стран-лидеров звукотехнической индустрии. Тем интереснее познакомиться с афинской фирмой Roister. Производит она прежде всего отличные активные контрольные мониторы, но в разделе, посвященном устройствам обработки и эффектов, заметен ее процессор Acoustic Compensator. Прибор предназначен для устранения т.н. линейных искажений, производимых громкоговорителями и помещением для прослушивания. Устраняются эффекты от ранних отражений, амплитудные, временные и фазовые искажения. С помощью цифровых технологий Acoustic Compensator существенно уменьшает инерционность громкоговорителя, делая его колебания в точности соответствующими подводимому электрическому сигналу. Прибор имеет разъем для PCMCIA-карты, на которой можно сохранять все параметры и установки. По порту RS-422 прибором можно управлять с компьютера (программа прилагается). В целом Acoustic Compensator показался одним из наиболее интересных устройств для решения проблем, находящихся на периферии внимания профессионалов. Остается надеяться, что у фирмы и в России появится дилер.

Компания Roland представила новый "процессор звукового пространства" RSS-10.

Владельцы популярных станций Roland VS-880 и родственных 840 и 1680 знакомы с эффектом RSS (расшифровывается Roland Sound Space), являющимся одним их готовых эффектов встроенной платы станции VS8F1. Компания изобрела свой особый способ моделирования объемного трехмерного звука с помощью обычной стереофонической пары громкоговорителей, правда, особым образом расположенных. Будучи фирмой, стерегущей свои секреты, Roland и здесь не раскрывает подробности алгоритма, который предоставляет возможность регулирования таких параметров пространства, как дистанция, движение источника вверх-вниз и вокруг слушателя. Можно изменять эффект Допплера, реверберацию внутри пространства и т.п. Через порт RS-422 можно управлять процессором с компьютера Macintosh или PC, для чего в комплект процессора входят соответствующее программное обеспечение. Управлять RSS-10 можно также по MIDI или с помощью специального контроллера MCR-8.