: архив : архив журнала "625" : 1999 : #2

Вдохновение 3х4/16х9
Владимир Артемов

В этой статье мне хочется вернуться к работе телевизионного оператора на концерте. Такого рода съемки в общем объеме телевизионного производства занимают значительное место. Они требуют рационального и правильного решения самых разных проблем, как технических, так и эстетических.

В некоторых странах практикуется снижение цен на билеты и официальное предупреждение потенциальных зрителей о телевизионной съемке во время концерта, так как им придется в связи с этим терпеть некоторые неудобства.

В нашей стране зрителям или вообще не сообщают о телевизионной съемке или преподносят ее в качестве приложения к концерту. Присутствие телевидения на больших шоу считается даже престижным. Но, как правило, и в тех и в других случаях именно телевизионному оператору, непосредственно работающему с телевизионной камерой, приходится улаживать возникающие со зрителями конфликты (иногда не только в словесной форме). В большинстве отечественных концертных залов, к сожалению, не предусмотрены специальные места для установки телевизионных камер, звуковых и осветительных пультов и мониторов и другого оборудования, необходимого на съемке. Больше возможностей бывает на больших стадионах, но, как это ни удивительно, операторы-постановщики не всегда реализуют их, часто ссылаясь на объективные причины или работая по старинке. А грамотная расстановка камер во многом имеет решающее значение для успеха концертной съемки.

Появление в арсенале телевизионного оператора большого количества специальных кранов и кран-стрелок, безусловно, расширило возможности создания динамики в кадре. Использование последних технических новшеств создало новую стилистику изображения, однако все хорошо в меру. Сейчас одной из "болезней" нашей телевизионной братии является увлечение движением камеры при съемках, которое пришло на смену не всегда уместному применению широкоугольных линз и эффектных оптических фильтров. Бесконечное движение камеры при съемках концертов создается всеми возможными способами: съемкой с рук, с операторского крана, с помощью Steadicam и т. д. Не всегда это движение оправдано, часто оно становится приемом ради приема. Представьте себе, что, разговаривая с собеседником, вы раскачиваетесь, приседаете или ходите вокруг него? Вряд ли он сочтет ваше поведение адекватным. Так же и у телезрителя может создаться впечатление, что оператор или сильно перебрал и не держится на ногах или штатив на съемке отсутствует.

Требования к качеству телевизионных версий различных шоу или концертов возросли, так как часто видеоверсии, кроме показа по одному из каналов телевидения, выпускаются еще и на видеокассетах или передаются региональным телестудиям для повторного показа. Концертная съемка с помощью ПТС, без сомнения, является идеальным вариантом. Но состояние отечественного телевидения таково, что в целях экономии средств приходится использовать автономные камеры. Мне неоднократно на таких съемках приходилось работать с технической бригадой, предлагающей свою версию мини-ПТС. Это обычные видеокамеры Sony (стандарта Betacam SP) или Panasonic (стандарта D-3). Причем видеосигнал с каждой камеры снимается с композитного выхода и подается на отдельный магнитофон Sony 35 (стандарта Веtacam SP). То есть четыре камеры - четыре магнитофона. Не проще ли было бы записать в стандарте D-3 и потом уже в аппаратной переписать на Betacam SP "по компоненте"? Ведь сигнал с композитного разъема видеокамеры не обеспечивает вещательного качества. С таким же успехом на магнитофон Betacam SP можно писать сигнал VHS. Но, к сожалению, такие технические тонкости не знакомы большинству творческих работников отечественного телевидения.

В предыдущей статье "Вдохновение 3х4/16х9" (625. 1998, № 2, с. 90) я писал о переходе к работе на цифровых стандартах записи Mini DV и Digital S фирмы JVС с камерой JVC KY-19. Для питания камеры с магнитофоном ВR-10DЕ использовались аккумуляторы IDХ-23. Но, так как магнитофон ВR-D40Е более энергоемкий, для его питания, естественно, потребовались более энергоемкие аккумуляторы. Сначала я попробовал использовать аккумуляторы Frezzi с родным зарядным устройством Frezzi. Безусловно, они вполне достаточны по емкости, но слишком объемны и тяжелы: четыре аккумулятора Frezzi полностью занимают кофр "Омега" (фирма "Алми"). Второе неудобство заключается в том, что аккумуляторы сильно перевешивают заднюю часть камеры, особенно это заметно при работе с плеча. Итак, несмотря на все положительные качества аккумуляторов Frezzi, мне пришлось от них отказаться, как и от IDХ-23. Наличие двух типов аккумуляторов и двух зарядных устройств просто не имело смысла. Поэтому, полностью отказавшись от никель-кадмиевых, я выбрал компромиссный вариант - ионно-литиевые аккумуляторы IDХ. Благодаря этому мне значительно удалось снизить вес и уменьшить габариты ТЖК, причем не только за счет самих аккумуляторов, но и за счет зарядного устройства. Я остановился на модели IDХ NP-L40.

И все таки почему Digital S, а не Веtacam SP? ВR-D40Е стоит столько же, сколько PVV-3Р. Учитывая широкое распространение монтажных аппаратных в стандарте Веtacam SР, работать в традиционном стандарте было бы проще, но не лучше. Цифровой стандарт Digital S имеет целый ряд преимуществ. Вот только некоторые из них:

• высокое качество записи и изображения;
• возможность большого количества перезаписей без потери качества;
• возможность непрерывной записи на камерный магнитофон в течение 1 час 40 минут, для Веtacam SР это возможно только с большой монтажной кассетой.

Естественно, мне было интересно исследовать возможности новой техники в различных условиях: в студии, на концерте, при съемке репортажа. Сейчас уже готово несколько музыкальных клипов, снятых на Digital S. При постановочных и репортажных съемках новая техника проявила себя с лучшей стороны. Оказалось, что стандарт Digital S очень удобно использовать для съемки концертов и спектаклей, учитывая длительность записи на кассете. Можно полностью записать целое отделение концерта, не прерываясь на смену кассет, а при использовании сетевого адаптера, не прерываясь и на замену аккумуляторов. Эти преимущества особенно ощутимы при работе с автономными камерами.

Сейчас мною снято уже несколько клипов, игровых и документальных фильмов.

Ни для кого не будет открытием, что бюджет телевизионных проектов, как правило, невелик. По финансовым соображениям проведение многокамерной съемки в режиме ПТС становится невозможным. Но часто только многокамерная съемка имеет смысл, например, съемка концертов. Какой же тут может быть выход? Есть один компромиссный вариант. Конечно, он не заменит все преимущества работы на ПТС, но во многом решит эту проблему. По такому пути мы пошли с режиссером Олегом Павловым, работая над циклом программ "Заговор послов" для канала ТВ-Центр. Темой сериала была классическая музыка в исполнении лучших российских музыкантов, которая звучала в посольствах стран Большой восьмерки и ЕЭС.

Съемки проходили в небольших, уютных залах для приемов и проводились тремя камерами (двумя боковыми и одной общего плана). Для координации работы и односторонней связи режиссерҐоператор использовался второй звуковой канал камер, в первый канал записывался чистовой звук (весь звук писался "вживую" и через звуковой пульт подавался на камеры). К каждой камере был подключен и отдельный монитор, что давало режиссеру возможность видеть полную картину съемки и своевременно давать указания операторам. Обратной связи у операторов с режиссером не было, да это и не имело смысла, так как говорить во время камерного концерта нельзя. Для создания нормальных условий работы режиссера и звукорежиссера, а также учитывая отсутствие места в зале, звуковой пульт, мониторы и микрофон для связи с операторами были вынесены в соседнюю комнату, что и создавало необходимую звукоизоляцию. Все три камеры писали материал сами на себя, временной код синхронизировался перед съемкой и записывался в режиме F-Run. Для съемок использовались две камеры Sony DXC-D30 и одна моя камера JVC KY-19E с магнитофоном BRD-D40. Все камеры питались от сетевых адаптеров. Таким образом, только на двух камерах съемка прерывалась на короткое время для смены кассет, что полностью перекрывалось записью на 104-минутную кассету Digital S. Благодаря удачно примененной технологии, данный проект был успешно реализован.

Сейчас мы приступили к съемкам игрового телевизионного фильма. О специфике этой работы будет рассказано в следующей статье.