: архив : архив журнала "625" : 1999 : #3

Зачем нужна вспомогательная операторская техника?
Олег Духан

Данная статья посвящена технике, которая позволяет перемещать камеру в пространстве во время съемки. Она адресована прежде всего режиссерам и операторам производящих телестудий и телекомпаний, которым подобная техника пока малознакома. Кроме того, статья кажется своевременной после помещенного в восьмом номере журнала "625" за 1998 г. довольно большого материала о вспомогательной технике, в котором мне не удалось найти исчерпывающего ответа на вопрос "зачем нужна такая техника?".

Можно ли вообще снять материал хорошо, не пользуясь вспомогательной операторской техникой? Конечно, можно! Почему же в таком случае за последние годы так возросли затраты на нее крупнейших телестудий, кинокомпаний и специализированных прокатных фирм? Ведь стоимость среднего (по стоимости) комплекса секционного крана превосходит стоимость дорогой телекамеры. Отношение стоимости прокатных смен этих же изделий примерно 10:1. За стоимость среднего Steadycam можно купить 2-3 видеокамеры Betacam SP Sony UWV100, а стоимость самого дешевого телескопического операторского крана превосходит стоимость самой хорошей цифровой монтажной. И эти цены возрастают каждый год. Так, почему же все-таки эту технику приобретают?

Событийные съемки

Современное телевидение отличается очень высоким уровнем конкуренции. В любом крупном городе зрители могут выбирать из довольно большого количества телеканалов, что приводит к росту значения такого показателя как рейтинг. Это же относится и к телепрограммам, поскольку стоимость рекламного времени зависит как от рейтинга программ, так и от размещения их в вещательной сетке. В рыночных условиях от этого зависит главное - финансовое положение компаний. Именно поэтому ведущие телеканалы стали обращать особое внимание на качество изображения снятого материала. Возросла роль оператора-постановщика. В ряду средств, которыми пользуются операторы, немаловажным звеном стали специальные операторские краны, дистанционно управляемые тележки и системы Steadycam.

Фирме Cinema Technologies Group, которая производит вспомогательное оборудование, повезло: начало ее деятельности совпало с возникновением в Москве новых телеканалов, куда пришли молодые операторы без груза стереотипов, с удовольствием пользующиеся новыми видами съемочной техники. Несмотря на то, что наше оборудование тогда было еще далеко от совершенства, операторы все-таки получали оригинальное по тем временам изображение, а операторы-постановщики старались не замечать наших огрехов. Благодаря такому благожелательному отношению, фирма смогла довести технику до хорошего состояния. Многие операторы-постановщики из тех, с кем фирма сотрудничала в начале своей деятельности, в дальнейшем стали ведущими специалистами. Хочется надеяться, что в этом есть и наша заслуга. Примером может служить А. Макаров, лауреат последней премии ТЭФИ в номинации "операторская работа", который и в телевидении и особенно в кинематографе очень точно, а главное целесообразно, использует возможности нашей техники. Что же касается операторов старшего поколения, то им, конечно, перестраиваться было тяжело. Тем более приятно, что многие смогли это сделать. Например, Е. Рацимор (в настоящее время он является начальником отдела операторской службы ТВ-Центра) не только заказывал нашу технику, но и посещал многие выставки, начиная с самой первой, на которых демонстрировались новые изделия фирмы. В каждом из них он умел найти недостатки, которые затем устранялись, что привело к заметным улучшениям конструкций. Оператор И. Клебанов, председатель гильдии кинооператоров, лауреат последней премии НИКА, не только рационально использовал возможности нашей техники на своих картинах, но и делился с нами опытом.

Особенности восприятия перспективы

Для создания иллюзии объемного изображения, которое на кино- или телеэкране плоское, кинооператоры, а впоследствии и телеоператоры, заимствовали средства из смежных областей искусств: живописи и фотографии. Имеются в виду построения линейной, тональной и цветовой перспектив. Однако кинематография и телевидение обладают свойственным только им средством создания иллюзии объемного пространства - динамической перспективой. При перемещении камеры вдоль оптической оси происходит постоянное изменение линейной перспективы, то есть меняется линейное соотношение объектов переднего и заднего планов (в отличие от "наезда" трансфокатором, при котором линейная перспектива не меняется). Это позволяет зрителям подсознательно определять взаимное положение и размеры объектов, то есть строить в воображении трехмерное пространство. При движении камеры перпендикулярно оптической оси построить объемное пространство можно, исходя из разности линейных перемещений переднего и заднего планов и изменения угла обзора объектов переднего плана. Это свойство движущейся камеры давно оценили кинооператоры, а затем и телеоператоры, тем более что построение других видов перспектив для многих видов телевизионных съемок - проблематично.

Событийные съемки

Компьютерное изображение

На мой взгляд, настоящему прорыву в массовом использовании вспомогательной операторской техники мы обязаны фирмам Intel, Microsoft и многим другим создателям аппаратуры и мультимедийного программного обеспечения для персональных компьютеров. Общеизвестный факт, что в разработке первых программ с виртуальной реальностью принимали участие киношники, что сказалось на изображении: все игры и программы в изобразительном отношении построены на управляемом движении "камеры" в виртуальном пространстве. При все более высоком качестве изображения именно этот прием позволяет зрителю или игроку абстрагироваться от внешнего мира и представить себя в самой игре. Количество пользователей компьютерами постоянно растет и для все большего числа зрителей становится естественной такая динамика изображения, они подсознательно ищут ее и на телевизионном экране.

Постановочные съемки на программе "Куклы"

Постановочные съемки

Внутрикадровый монтаж
Поскольку статьи о монтаже пишет более компетентный в данном вопросе А.Г. Соколов, очень рассчитываем прочитать в ближайших номерах журнала материалы о внутрикадровом монтаже и в связи с этим о возможностях вспомогательной операторской техники. А пока, рекомендуем операторам внимательно и критически смотреть современные фильмы и в тех кадрах, где заметно сложное движение камеры (его всегда можно заменить набором простых планов, снятых со штатива), пытаться ответить на простой вопрос "зачем?".

Событийные съемки
Японская телекомпания NHK заказала в нашей фирме комплекс крана для съемки демонстрации одной из крупнейших политических партий России. Съемки подобного рода обычно проводятся одновременно десятками телекомпаний и информационных агентств, а отснятый материал, как правило, предназначается и для продажи. Купят, естественно, наиболее выразительный и оригинальный материал. Произвольно высокая точка установки камеры на операторском кране позволяет не упустить никакой нештатной ситуации. Камера на кране может быстро перемещаться в наиболее выгодную точку съемки, в то время как оператор с камерой на плече может многого просто не заметить. Кстати, такое положение камеры - на кране - часто бывает полезным и на постановочных съемках, особенно когда возникает нештатная ситуация. Например, при съемке концерта, когда актера, неожиданно вышедшего в зрительный зал, окружают поклонники и закрывают от стационарных камер, или на спортивных состязаниях, когда лавина фотографов и телеоператоров закрывает нового чемпиона, и т.п.

Съемка спортивных состязаний

Спорт
Еще десять лет назад качество показа спортивных состязаний, с операторской точки зрения, зависело прежде всего от точной расстановки как можно большего количества камер и возможности удобного для режиссера режима повтора. Ситуация изменилась на Олимпиаде в Лейк-Плэсиде, когда почти все соревнования американцы стали показывать, используя операторские краны с дистанционно управляемыми камерами и различные дистанционно управляемые тележки. Кроме того, в самых неожиданных местах были установлены десятки дистанционно управляемых головок с камерами. И хотя точки установок кранов и тележек часто бывали неудачными, трансляция соревнований в изобразительном отношении резко отличалась от того, что было до этого. Что сразу, конечно, было замечено специалистами.

Применение вспомогательных операторских техник при съемке музыкальных программ

В настоящее время ни одно крупное спортивное соревнование не обходится без современной вспомогательной операторской техники, тогда как всего два года назад первые краны для съемок отборочных матчей по футболу в Москве были заказаны не по желанию спортивной редакции, а по требованию ФИФА.

Музыка на экране
Наиболее полезным является применение вспомогательной операторской техники на больших концертах, фестивалях, музыкальных программах и других шоу. Само слово "шоу" (в переводе с английского "показ") предопределяет особую роль изобразительного ряда: внутрикадровая динамика постоянно меняющегося изображения, наряду со специфическим светом и оформлением сцены, создает эффект, невольно завораживающий зрителя.

Следует, однако, отметить, что современная вспомогательная операторская техника является всего лишь профессиональным инструментом оператора и режиссера. Ее наличие вовсе не гарантирует автоматического улучшения качества материала. Тем более, что работа с использованием такой сложной техники требует определенного навыка, поэтому на положительный результат могут рассчитывать только творчески мыслящие операторы.