: архив : архив журнала "625" : 1999 : #4

Война форматов: победы есть, потерь не видно
Алексей Клименков

Нет необходимости убеждать кого-либо в том, что в видеопроизводстве не избежать перехода на цифровой формат видеозаписи, но какой именно – решать придется каждому самостоятельно. Многое зависит от толщины кошелька, а также от опыта, как своего, так и коллег.

Самарская телекомпания "Скат" впервые опробовала цифровой формат в июне 1996 г. Это была видеокамера miniDV Sony DCR-VX1000. С этого момента техническое развитие видеопроизводства компании целиком подчинилось новой технологии (см. 625. 1997, № 10, с. 91). В настоящее время съемки программ проводятся в основном видеокамерами miniDV и DVCPRO. Монтаж отснятого видеоматериала и выпуск в эфир ведется в формате DVCPRO. Накопился и первый опыт эксплуатации оборудования DVCPRO и miniDV, сочетание которого позволило резко повысить техническое качество программ при сравнительно небольших затратах на переоснащение.

Отмечая достоинства и недостатки видеокамер miniDV, следует обратить внимание на то, что их использование позволило увеличить мобильность и оперативность в работе оператора при съемке новостей, причем не в ущерб качеству изображения или звука.

А вот при монтаже материала, отснятого на miniDV, когда, например, необходимо "склеить" точно по слову, вздоху, всхлипу и т.п., возникают некоторые неудобства в работе со звуком, вызванные отсутствием продольной звуковой дорожки: нет возможности при замедленном воспроизведении прослушать звуковой ряд и точно отметить место "склейки". Это можно сделать только при воспроизведении материала, отснятого в DVCPRO. Выйти из положения можно двумя способами: или предварительно переписать материал с miniDV на DVCPRO, или отлавливать точку "склейки" последовательным приближением, что чаще всего и делается. На это неудобство монтажеры перестают обращать внимание по мере приобретения опыта. Наличие временного кода и возможность "склеить" с точностью до кадра позволяют им работать с видеоматериалом довольно свободно и оперативно.

Есть еще один фактор, ограничивающий свободу использования видеоматериала DV при монтаже: с DV не удается осуществить воспроизведение со скоростями от -0,43 до +0,75 (digital slow motion) от номинальной без искажений, а DVCPRO позволяет это делать. Выйти из положения можно только одним способом, переписав материал на DVCPRO.

В работе монтажера при выполнении операции вставки (Insert) обнаружился неожиданный эффект. Видеомагнитофон AJ-D650 позволяет осуществить запись в случае технологической ошибки, когда вставляемый видеофрагмент впервые записывается (и даже воспроизводится без каких-либо искажений) на участок ленты, не имеющий временного кода и видеоряда. Правда стартует с едва заметной задержкой. А вот AJ-D230 такую запись "прочитать" не может: при воспроизведении картинка разваливается на блоки. Избавиться от этого на AJ-D230 удается, начав воспроизведение до "пораженного" участка.

Технические отказы и неисправности

За почти двухлетний срок эксплуатации в компании десятка видеомагнитофонов DVCPRO
AJ-D650, AJ-D640 и AJ-D230 было несколько неисправностей. Перечислим все.

Два заводских дефекта:

- AJ-D650 – шарообразная капля припоя диаметром 1,5 мм замкнула контакты разъема, в
   результате отсутствовал сигнал звука (Audio Monitor). После удаления капли сигнал
   восстановился;
- AJ-D640 – отсутствие контакта в разъеме подключения ленточного кабеля от блока
   вращающихся головок на плату. Устранено простым повторным подсоединением.

Конструктивные недостатки:

- AJ-D640 – через полтора года эксплуатации обломился один из пластмассовых датчиков
   определения размера кассеты. Эти датчики (в виде коромысла) расположены на
   металлической оси внутри кассетоприемника, в верхней его части. Сломанный датчик
   изготовили в компании самостоятельно. Повторного отказа пока не было.
- еще одна "болезнь" обнаружилась у кассетоприемников DVCPRO. Магнитофоны работают с
   двумя размерами кассет. При выбросе кассеты большого размера, иногда заклинивается
   опускающийся левый ограничитель, который служит для направления кассеты меньшего
   размера. Этот ограничитель для нормального завершения выброса кассеты иногда
   приходится вручную чуть "утопить".

Из десяти видеомагнитофонов, отработавших от 2000 до 4000 часов и более, у двух после 2000 и 3600 часов соответственно потребовалась замена блоков видеоголовок.

AJ-D640                                                                    AJ-D650

AJ-D230

У видеокамер DVCPRO и miniDV проявились разные дефекты. Например, Panasonic AJ-D700 работал без дефектов, а у трех из десяти Panasonic AG-EZ1E на второй год эксплуатации перестали управлять соответствующими функциями кнопки "фокус", "баланс белого", "усиление", "фиксирование экспозиции", которые находятся на откидной панели. Управление было восстановлено заменой при ремонта. Повторно дефект не проявляется уже более года.

Другой групповой дефект: потеря управления трансфокатором. Виноват переменный резистор, регулирующий скорость операции "наезд/отъезд". Ремонт резистора из-за его крайне малых размеров сильно затруднен и без его замены обойтись было нельзя.

Самый распространенный конструктивный дефект: слабая конструкция корпуса в месте крепления на штатив. Со временем у всех AG-EZ1E пластмассовые детали этого узла не выдерживают нагрузок. Выйти из положения можно, самостоятельно заменив часть площадки на металлическую.

AJ-D700                                                                    AG-EZ1E

Неисправность у видеокамеры Sony DCR-VX1000E была всего одна – разрыв дорожки ленточного кабеля в видеоискателе через год после начала эксплуатации.

Необходимо отметить, что все видеокамеры эксплуатировались не менее 2–3 часов в день по 5–7 дней в неделю.

Чтобы на практике определить долговечность ленты DVCPRO при ее многократном использовании в режиме "запись/воспроизведение", был организован учет числа циклов записи от начала ленты до конца (не копий). Кассета Panasonic AJ-P123LP выдержала до появления первого замеченного дефекта ленты более 150 (!) циклов. На эту кассету ежедневно монтировались рекламные блоки и выдавались в эфир. Визуально дефект проявился в виде рассыпания изображения на группы прямоугольных блоков от нескольких соседних кадров. Длительность дефекта – менее одной секунды. По сравнению со сроком жизни ленты S-VHS, которая использовалась в тех же целях, преимущество огромное. Не говоря уже о выигрыше в качестве видео и звука.

Весьма долговечными оказались кассеты miniDV Panasonic AY-DVM60E и Sony-DVM60NME. Они выдерживают 30–40 и более циклов записи от начала и до конца ленты. Хуже повели себя кассеты JVC-DVM60ME. Несколько экземпляров имели повышенное по сравнению с Panasonic и Sony осыпание ленты и, как следствие, видеокамеры требовали более частой чистки лентопротяжного механизма и видеоголовок. Но говорить о статистически верных результатах нельзя, поскольку кассеты JVC после первого опыта эксплуатации были вообще исключены из работы.

Проведен был еще один эксперимент: несколько раз последовательно копировался один и тот же фрагмент видеоряда с AJ-D640 через видеопульт FOR.A VPS300P на AJ-D650 (соединение по аналоговым компонентным интерфейсам). До появления заметных потерь качества можно выполнить 9–10 последовательных копий, далее уже становится заметной потеря четкости.

Магнитофоны DVCPRO имеют трехступенчатую индикацию степени качества, точности воспроизведения сигналов видео и звука. На практике индикация позволяет оценить качество ленты и степень загрязнения видеоголовок по воспроизводимому сигналу еще до проявления дефектов на изображении или звука. То есть существует возможность ранней выбраковки кассеты без потери качества видеоматериалов.

Анализируя накопленный положительный и отрицательный практический опыт сочетания двух цифровых форматов видеозаписи DV и DVCPRO, можно утверждать, что оно оказалось удачным. Используя парк видеокамер DVCPRO и недорогих miniDV с монтажными видеомагнитофонами DVCPRO, можно производить очень неплохие по техническому качеству программы информационного, событийного плана. А именно они и составляют большую часть собственного производства региональных телекомпаний. Проблемы в обслуживании оборудования возникают довольно редко и, как правило, не носят необычного или катастрофического характера. Видеоленты допускают многократное использование, что ведет к сокращению эксплуатационных расходов.

Техническое качество программ собственного производства телекомпании "Скат" подтверждено и объективно летом 1998 г. при проведении сертификации технической базы. Определено, что оборудование для телепроизводства соответствует требованиям ГОСТов, предъявляемым к телецентрам II группы. Это подтверждено сертификатом системы "Телерадио" Федеральной службы России по телевидению и радиовещанию.