: архив : архив журнала "625" : 1999 : #6

Вдохновение 3х4/16х9
Владимир Артемов

Выбор оптимального комплекта техники является одним из важнейших условий для реализации любого телевизионного проекта. Ошибка или небольшая неточность в комплектации практически неисправима, особенно в экспедиции, причем принимать во внимание необходимо самые разные факторы. Например, при подготовке съемочной группы, освещавшей автопробег Москва-Омск-Владивосток на автомобилях "Москвич", пришлось учитывать не только длительность экспедиции (40 дней: с 16 февраля по 25 марта 1999 г.), но и сложные климатические условия, постоянные вибрационные нагрузки на аппаратуру, отсутствие на пути следования сервисных центров профессионального видеооборудования. Съемочная группа по условиям проведения автопробега состояла из двух специалистов: оператора Олега Цыплухина и видеоинженера Вячеслава Лугового. Комплект аппаратуры формировался мной, исходя из требований максимальной надежности и высокого качества изображений. Были выбраны:

- камера Ikegami HL-43 с магнитофоном Sony BVW-5 (формат Betacam SP);
- штатив Vinten 12 SD;
- аккумуляторы Anton/Bauer PRO PAC;
- накамерный свет Dedolight;
- динамический микрофон AKG;
- кофр "Бета", полярный чехол "Белый медведь";
- видеокассеты Mega BASF.

Почему выбор пал именно на эту технику? Камеры Ikegami давно имеют репутацию самых надежных камер в мире. Они выдерживают самые экстремальные ситуации: и сильные удары, и вибрации, и перепады влажности и температуры. Это очень важно для сложных условий автопробега, когда вся съемка практически велась из салона постоянно движущегося с большой скоростью автомобиля. Кроме того, пользуясь камерами Ikegami, можно получить прекрасное качество изображения.

Маршрут автопробега проходил через несколько часовых поясов. Для обеспечения надежной защиты камеры от низких температур в чехле "Белый медведь", изготовленном фирмой АЛМИ по индивидуальному заказу, использовались современные теплоизоляционные материалы Britz III и пенополиуретан. Внутри чехла в специальных карманах, расположенных около аккумуляторной батареи, магнитофона и рук оператора, помещались термоактивные элементы многоразового использования. Ресурсов самого чехла хватило на весь автопробег, использовать "грелки" не пришлось. Кроме того, чехол изготовлен из ткани с металлизированным внутренним покрытием, уменьшающей потери тепла и снимающей статическое электричество с поверхности камеры, что положительно влияет на качество записи. "Белый медведь" защищает камеру не только от холода, но и от мокрого снега, брызг, грязи и мелкого дождя. Очень важно, что установить камеру на штатив можно, не снимая чехла. Для этого достаточно только открыть среднюю нижнюю молнию чехла.

Кофр "Бета", в котором транспортировалась камера во время автопробега, сконструирован таким образом, что камера помещается в нем вместе с пристегнутой аккумуляторной батареей, поэтому работу можно начинать прямо с колес. Габариты кофра позволяют без проблем перемещаться с ним в любом виде транспорта. Пакеты пенополиуретана и поролона надежно защищают оборудование даже от резких ударов. Вся аппаратура, в том числе и видеокассеты, успешно выдержали все испытания и механические нагрузки.

Результатом съемок автопробега стал видеоматериал на 50 кассетах BASF Betacam SP. Он был использован при показе новостей на каналах ОРТ и ТВ-6 и, кроме того, лег в основу документального фильма об автопробеге.

Первым фильмом "Студии Владимира Артемова", снятым в рамках проекта "Кино, которое мы хотим видеть," стал двухсерийный (каждая серия по 26 минут) телевизионный фильм "Одна любовь души моей..." (автор сценария и режиссер Н.С. Бондарчук), посвященный 200-летнему юбилею А.С. Пушкина. Фильм был показан на канале РТР 3 и 4 июня этого года, а также участвовал в фестивалях "Аниграф", "Золотой витязь", "Кинотавр", "Пушкин в кино".

Сценарий фильма построен на воспоминаниях Марии Волконской о Пушкине. Съемки картины, продлившиеся три недели, проходили в музее Пушкина в подмосковном поселке Большие Вяземы, в Таганроге и Геленджике. В музее снимались все сцены в интерьерах, а в экспедиции проходили натурные съемки. Уникальные окрестности Геленджика позволили снять не только сцены, связанные с реальными эпизодами из жизни Пушкина, но и относящиеся к пребыванию Марии Волконской в Сибири.

Съемки фильма были довольно сложными. Главной проблемой, конечно, было финансирование, и без технической поддержки таких фирм, как "Тивионика Телерадиосистемы", "ИннкоОпто", "Ничимен", Heinz Ludwig Schudt, Multy, их осуществить было бы практически невозможно. Фирма "Ничимен" предоставила для съемок камерную головку Ikegami HC-400. Это была первая в России съемка художественного фильма с помощью НС-400, и такой выбор был не случаен. Дело было не только в желании опробовать самую новую и самую недорогую модель знаменитой фирмы, но и в возможности оценить художественные и эксплуатационные качества, на мой взгляд, перспективной в нашей стране камеры в ближайшем будущем. И камера оправдала возложенные на нее надежды. Изображение высокого качества в этой модели обеспечивается 10-разрядной цифровой обработкой сигнала и тремя новыми 2/3" ПЗС-матрицами высокого разрешения со строчным переносом заряда, а также подавлением вертикального смаза изображения до -120 дБ. На качество изображения влияет и наличие цифровой системы DTL с функцией Skin - смягчение передачи поверхности кожи при сохранении резкости остальных объектов изображения. Эта функция использовалась при съемке крупных планов для устранения нежелательных деталей фактуры кожи. Soft - мягкая коррекция, слегка размывающая резкие контуры деталей, устраняя электронную жесткость изображения. Этот эффект был использован на натурных съемках, например цветущих садов. Diagonal - диагональная коррекция. Black Stretch улучшает проработки темных деталей и фактуры в тенях. Эта функция использовалась при съемке в интерьере с эффектом освещения от свечи. Auto Knee - автоматическая коррекция в белом при высокой освещенности объектов - улучшает проработку фактуры в светах. Функция Super V, повышающая разрешение по вертикали за счет снижения чувствительности камеры, использовалась постоянно, оставшейся чувствительности было вполне достаточно для съемок.

Фильм снимался и монтировался в цифровом вещательном стандарте Digital S (D-9), наиболее удобном для производства телефильмов и отвечающем всем требованиям телевизионного вещания. Для съемок использовался камерный магнитофон JVC BR-D40, а для монтажа - трехпостовая линейная монтажная и цифровой блок спецэффектов Alladin. Работа в цифровом формате позволила делать необходимое количество перезаписей и подготавливать спецэффекты без потери качества изображения. Съемка производилась на кассеты длительностью 104 минуты, что не только облегчило съемочный процесс, но и резко сократило количество кассет, необходимых для экспедиции.

Для питания камеры применялись литиево-ионные аккумуляторы NP-L40 и сетевой адаптер IC-23 фирмы IDX. Компендиум Petroff, установленный на объектив Fujinon A16x9, защищал от паразитных засветок и использовался для крепления оптических фильтров. Он имеет светозащитную бленду в виде раздвижного меха и поворотные рамки для фильтров. Компендиум крепится непосредственно на оправу объектива, что позволяет снимать совершенно свободно как со штатива, так и с рук. Каркас компендиума - легкий пластмассовый, практически не влияет на балансировку камеры. Для создания более пластичного изображения использовался оптический туманный фильтр № 2.

При съемках записывался только черновой звук, а полностью фильм озвучивался в тонателье. Для записи звука на площадке использовался узконаправленный микрофон-пушка AKG CK98, установленный на микрофонную титановую удочку K&M 23760 длиной 3,2 м. Контроль уровня звука осуществлялся через наушники AKG K141 непосредственно на камерном магнитофоне, так как никаких микшерных пультов не применялось.

Для дополнительного освещения и в интерьере и на натуре использовалось небольшое количество осветительных приборов, что определялось достаточной чувствительностью камеры. В осветительный комплект вошли три прибора Dedolight, четыре - "Свет 500", два серебристых зонта и два отражательных экрана с зеркальным и матовым покрытиями. Вся съемочная техника легко уместилась в легковой автомобиль.

Эти съемки позволили нам приобрести интереснейший опыт работы с современной цифровой техникой, который может пригодиться и другим операторам при создании телевизионных художественных фильмов.