: архив : архив журнала "625" : 1999 : #9

Конференция IBC'99
Константин Гласман

Научно-техническая конференция IBC99, прошедшая в Амстердаме в сентябре этого года в рамках международного съезда работников вещания (IBC - International Broadcasting Convention), не имела единой темы. Это, казалось бы, противоречит рекомендациям специалистов маркетинга, которые утверждают, что внимание надо привлекать ярким и выразительным лозунгом или девизом. Однако это лишь кажущееся противоречие. Во-первых, сформулировать единую тему было просто невозможно, слишком широк круг проблем современного телевидения, обсуждавшихся на конференции. Организаторы справедливо полагают, что разнообразие тем - ключевое условие большой конференции. Во-вторых, этого и не следовало делать, поскольку аббревиатура IBC сама стала синонимом высочайшего научно-технического уровня. Можно способствовать успеху любого мероприятия в области телевидения, проводя его под эгидой International Broadcasting Convention и используя в его рекламе магическое сочетание букв - IBC.

Конференция IBC является комплексным многоуровневым мероприятием. Не имея единой темы, она характеризуется четкой и продуманной иерархической структурой. В качестве главного компонента она включает в себя научные сессии, на которых заслушиваются доклады по кардинальным проблемам развития теории и техники современного телевидения. Каждая сессия имеет четко сформулированную тему. Сессионные заседания IBC99 охватили все области динамично развивающегося современного телевидения (темы приведены в порядке их следования на конференции):

• интерактивное телевидение;
• цифровое телевидение: возможности бизнеса;
• метаданные: средства и методы передачи;
• передача данных в системах мультимедиа;
• передача звука в системах радиовещания;
• телевидение высокой четкости;
• компоновка телевизионных программ;
• системы цифрового телевизионного вещания;
• Интернет-телевидение;
• надежность приема сигналов цифрового телевидения;
• мультимедийные домашние платформы;
• новейшие достижения теории телевидения;
• автоматизация телевизионного вещания;
• качество изображения в цифровом телевидении;
• радиосистемы для цифрового телевидения.

Но прослушанные на сессиях доклады служили лишь катализаторами основной дискуссии, в которой участвуют как докладчики, так и слушатели. На конференциях IBC принято приглашать всех докладчиков на сцену после прослушивания докладов и ответов на вопросы. Сидя за общим столом, они ведут обсуждение проблем, связанных с основной темой заседания или подсказанных аудиторией. Свободному и живому общению способствуют даже названия сессий. Например, тема первой сессии, которую я в наших академических традициях перевел как "Интерактивное телевидение", на самом деле звучала так: "Интерактивное телевидение: не сиди как пень, сделай что-нибудь!". Непривычно, но оригинально! Конференция IBC и привлекательна прежде всего тем, что создает условия и возможности для общения специалистов.

Обсуждение тем, предложенных в докладах научно-технических сессий, продолжалось в рамках круглых столов и семинаров. Круглые столы дают возможность задать вопросы ведущим специалистам мира по любым проблемам. Семинары позволяют обменяться опытом в области эксплуатации новинок телевизионной техники. Особое внимание на IBC'99 уделялось созданию условий для проявления "интерактивности" между ведущими и аудиторией. С этой целью все места в специально подготовленных помещениях оборудовались микрофонами, а также электронными системами обратной связи, позволяющими проводить голосования, опросы и другие социологические исследования, направленные на изучение научно-технической общественности и ее предпочтений. Думаю, что важным компонентом был подбор ведущих. Наверно, нельзя сказать, что организаторы провоцировали столкновения противоположных мнений, тем не менее, состав участников был, безусловно, подобран с таким расчетом, чтобы представители различных точек зрения получили бы возможность высказаться.

Мини-конференции, учебные курсы, фестивали

Новинкой этого года стали мини-конференции, которые также не имели конкретно сформулированную тему. Это как раз тот самый случай, когда IBC дает возможность своим партнерам - ведущим организациям отрасли - самим определить тему и программу небольшой, рассчитанной на один день конференции, проводимой под эгидой International Broadcasting Convention. Британское общество кино, звукотехники и телевидения (BKSTS) провело мини-конференцию, темой которой стала конвергенция технологий создания движущихся изображений. Анализ текущего состояния и перспектив развития систем телекинопроекции был проведен с целью определения наилучших способов производства и архивации фильмов и программ, предназначенных не только для современного телевидения стандартного разрешения, но и для телевидения высокой четкости, цифрового телевидения, дисков DVD, цифрового кинематографа, Интернета. Институт вещательной звукотехники (IBS, Великобритания) провел мини-конференцию по проблемам радиовещания и многоканального звукового сопровождения в кино и телевидении. Что должно лежать в основе методов передачи звука - стремление воспроизвести реальное звуковое окружение или воздействие на воображение слушателя и зрителя? Это был вопрос, которым задавались докладчики. Ассоциация "Группа цифрового телевидения" (Digital Television Group, Великобритания) провела мини-конференцию, посвященную анализу опыта и проблем первого года цифрового наземного телевизионного вещания в Великобритании. Королевское общество телевидения (Royal Television Society, Великобритания) было организатором мини-конференции по проблемам производства и демонстрации широкоэкранных телевизионных программ.

В программу конференции IBC'99 впервые входили учебные курсы. Цель введения нового направления работы конференции - создать форум, где участники смогли бы на достаточно детальном уровне познакомиться с самыми последними достижениями науки и техники, имеющими важнейшее значение для развития телевидения. Два первых учебных курса состоялись уже в день, предшествующий открытию выставки. Один был посвящен технологии MPEG, второй - системам цифрового телевизионного вещания.

Под девизом "Широкий экран - новое лицо телевидения" в рамках IBC проводился фестиваль широкоэкранных телевизионных фильмов. В фестивале участвовали ведущие вещательные компании: BBC, NHK, France 3, RAI, ZDF, ABC и другие. Два члена жюри провели мастер-классы. Хавьер Николас, известный своими работами в области компьютерной графики и создания специальных эффектов для кино и телевидения, был ведущим занятия на тему "Визуальные эффекты". Карло Ди Пальма, работавший с Бертолуччи, Антониони и Вуди Алленом, провел мастер-класс "Искусство кино".

Уровень организации

Приведу несколько штрихов, которые могут помочь составить общее впечатление об уровне организации конференции. Участники конференции IBC'99 могли каждый день читать популярную газету "Новости IBC". Освещению работы IBC'99 способствовала, несомненно, и телевизионная программа "Телевизионные новости IBC", передававшаяся каждый день в течение двух часов по голландской сети кабельного телевидения AT5 и ретранслируемая службой спутникового телевидения BT Brightstar. Основные события IBC, интервью, демонстрации аппаратуры, комментарии к докладам - все это вызывало большой интерес делегатов. Поскольку программа выходила утром (с 7 до 9 часов), то делегаты могли начать ее просмотр в номерах отелей, продолжить - в трамваях одного из городских маршрутов, соединяющего центр Амстердама с выставочным комплексом RAI (кстати, трамвай был бесплатным для зарегистрированных посетителей выставки и участников конференции), а закончить - наблюдая программу на огромных экранах перед RAI.

Все участники перед началом конференции получили сборник докладов (почти 700 страниц), программы всех мероприятий, планы выставочного комплекса, схемы размещения экспозиций, магазинов, ресторанов, кафе, закусочных. Сборник докладов, а также разнообразные каталоги и справочники о выставке, были в продаже в виде компакт-диска. После завершения конференции можно было приобрести кассеты со звукозаписью всех мероприятий, а также видеофильм об IBC'99.

Отличительная особенность IBC - опережающий рост числа мероприятий научно-технической конференции по сравнению с увеличением размеров выставки. Выставка аппаратуры IBC'99 была проведена с 10 по 14 сентября и была развернута на площади в 38 тысяч квадратных метров (34 тысячи в прошлом году), что означает рост на 12%. Конференция IBC'99 проводилась с 9 по 14 сентября, что означает увеличение ее продолжительности на 20% (с 5 до 6 дней). Это, конечно, не случайное явление, а результат продуманной стратегии. Докладываемые на сессиях результаты научных исследований закладывают основу для технических проектов и разработки новой аппаратуры, которую можно будет увидеть на выставках будущего.

Российское участие

В этом разделе прежде всего надо отметить событие, которое не вошло непосредственно в программу конференции, но которое оказало огромное влияние на характер дискуссий. Российское участие в этом событии было определяющим. К началу IBC'99 появилось сообщение о решении 11 Исследовательской комиссии по телевидению Международного союза электросвязи, которая под председательством профессора М.И. Кривошеева приняла Рекомендацию ITU-R BT.709.3. Эта рекомендация, устанавливающая значения параметров стандартов ТВЧ для производства и международного обмена программами, имеет огромное значение для развития телевидения, кинематографа и компьютерной техники.

Выставка IBC за последние годы стала очень популярной среди работников российских телекомпаний, предприятий и организаций. Русскую речь можно было частенько слышать в залах RAI. На стендах многих фирм работали российские граждане или выходцы из России, которые могли на русском языке объяснять посетителям из России и стран СНГ особенности своего оборудования, что свидетельствует о внимании, которое уделяется ведущими производителями аппаратуры российскому рынку. На сессии конференции IBC'99, посвященной оценке качества изображения в цифровом телевидении, был прочитан доклад сотрудников Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения и фирмы "ДИП" (А. Перегудов, А. Логунов, В. Лычаков и К. Гласман), посвященный объективной оценке заметности артефактов видеокомпрессии.

Участие в IBC'99 иногда напоминало гонку, уже открытие которой убеждало - пройти за шесть дней запланированный маршрут (посетить все заседания сессий, семинаров, круглых столов, мини-конференций, учебных курсов, а ведь хотелось еще и выставку посмотреть) - не удастся. И на этом фоне чрезвычайно приятным было посещение русского клуба под названием АЛМ (Амстердам - Лас-Вегас - Монтре).

АЛМ - это научный клуб, в котором под председательством С.И. Никанорова (заместитель министра Печати и СМИ) были заслушаны доклады о важнейших проблемах телевидения. Члены клуба услышали об универсальном стандарте производства телевизионных программ от председателя 11 комиссии профессора М.И. Кривошеева. Запомнилось глубоко аргументированное сообщение члена Королевского общества телевидения Брендана Сламина (Великобритания) о переходе к широкоэкранному телевидению. А еще, я бы сказал, АЛМ - это клуб психофизического здоровья и культуры под "председательством" гостеприимной Е. Петуховой (Snell & Wilcox). В этот клуб можно было придти, чтобы отдохнуть от шума выставки, английского - официального языка конференции IBC, подкрепиться, встретиться с коллегами из России и стран, как принято говорить, ближнего зарубежья. Большое спасибо организаторам, а также спонсорам - фирмам Snell & Wilcox и "Эра".

Главные темы

Составить более или менее детальный обзор всех мероприятий и событий конференции практически невозможно в рамках одной журнальной публикации. Попробую выделить несколько из важнейших и рассказать о них. Как же подойти к выбору этих "самых-самых" тем? Тематику можно анализировать с разных точек зрения, например, исходя из области применения полученных научных результатов и описанного новейшего оборудования. Даже из списка тем (перечисленных выше) сессий видно, что основное внимание было уделено области производства телевизионных программ: съемке, монтажу, компоновке. Но и "сфера потребления" была представлена в достаточной степени: интерактивные службы цифрового телевидения, Интернет-ТВ, технологии мультимедиа. Технологией, объединяющей в настоящее время большинство областей применения цифрового телевидения, является MPEG. Ее достижения влияют на развитие всех компонентов цифровых телевизионных систем. Итак, первая тема - MPEG.

К наиболее острым дискуссиям и спорам приводит обсуждение проблем цифрового наземного телевидения. В этой сфере соперничают не только научные коллективы и промышленные фирмы, но и государства, что иногда придает дискуссиям политизированный и даже скандальный оттенок. Некоторые страны уже выбрали систему, некоторые проводят испытания. Каким путем пойдет мир?

Вторая тема - системы наземного цифрового телевизионного вещания ATSC, ISDB, DVB. Важнейшие для определения перспектив развития проблемы взаимодействия телевидения с другими родственными сферами науки, культуры и техники, среди которых надо в первую очередь назвать кинематограф и компьютерную отрасль, связаны, прежде всего, с форматами представления и кодирования изображений. Но и в самом телевидении вопросы международного обмена программами приобретают в последнее время необычайную остроту, ведь можно насчитать уже десятки форматов изображения.

Итак, третья тема связана с обсуждением некоторых параметров, устанавливаемых Рекомендацией ITU-R BT.709.3 - единым стандартом производства и международного обмена программами ТВЧ. Непривычным для телевизионного инженера и наиболее важным для определения путей развития телевидения является одно из рекомендованных значений частоты кадров - 24 Гц. В соответствии с этим третья тема - 24Р.

MPEG

MPEG как способ кодирования сигналов изображения и звука оказывает влияние на проектирование большинства компонентов современных систем цифрового телевидения и развитие технологий производства телевизионных программ. Не случайно, что доклады, в названиях которых присутствует слово MPEG, были включены в программы всех мероприятий конференции: учебных курсов, научных сессий, круглых столов и семинаров. Тема первого учебного курса, открывающего конференцию IBC'99 - "MPEG-2: кодирование и передача данных". Курс был подготовлен исследовательским центром David Sarnoff, а его "визуализация" была выполнена с помощью анализатора данных, кодированных по системе MPEG, фирмы Snell & Wilcox. На первый план курса вышли демонстрации, наглядно показывающие, как кодер MPEG-2 принимает решения с целью более плотной упаковки видеоданных. Несмотря на то, что учебный курс читался в день, предшествовавший выставке, он был с интересом встречен довольно большой аудиторией слушателей. Наиболее важный результат, пожалуй, - это привлечение внимания к новым принципам измерений в цифровом телевидении.

Самый большой интерес был проявлен участниками конференции к докладам о системах компрессии MPEG-4 и MPEG-7. В начальный период работы исследовательских групп MPEG-4 и MPEG-7 предполагалось, что в результате создания этих систем появятся новые и более эффективные системы компрессии, предназначенные для мультимедиа приложений. Однако в ходе работ исходные задачи были изменены, в результате чего MPEG-4 и MPEG-7 вышли за рамки собственно систем компрессии, или плотной упаковки видеоданных. MPEG-4 определяет различные виды аудиовизуальных объектов и способы их описания и кодирования. Объектно-ориентированное кодирование, вводимое системой MPEG-4, во-первых, дает более эффективное сжатие потока данных, а, во-вторых, позволяет создавать принципиально новые способы производства мультимедийных программ. Другая важная особенность MPEG-4 - введение механизма, позволяющего организовать защиту авторских прав на интеллектуальную собственность. Система MPEG-7, дополняя MPEG-4, определяет такое описание аудиовизуальных объектов, которое позволяет идентифицировать передаваемые изображения и звуковое сопровождение без декодирования потока данных. Это важнейшее свойство, позволяющее создавать базы и архивы данных для хранения фильмов и программ в компрессированной форме. Именно появление MPEG-4 и MPEG-7 создает реальные возможности для быстрого развития интерактивных служб цифрового телевидения, а также для конвергенции и интеграции цифрового телевидения и Интернета.

ATSC, ISDB, DVB

Динамично развивающаяся область наземного цифрового телевизионного вещания нашла свое отражение в программе в первый же день работы конференции, когда были прочитаны три доклада, объединенные темой "Системы цифрового наземного телевизионного вещания: ATSC, ISDB, DVB". Докладчиками были ведущие специалисты, участвовавшие в разработке этих систем и представляющие США, Японию и Европейский союз. Интересно, что уже первый доклад превратил академическое заседание, в котором в качестве слушателей участвовало более 150 человек, в острые дебаты, диапазон мнений в которых был от "Система ATSC способна перевернуть мир телевидения" до "ATSC не отвечает требованиям телевизионного вещания".

Для того, чтобы дискуссия стала понятной, надо сперва рассказать о сенсационных результатах экспериментов, проведенных компанией Sinclair Broadcasting Group (Балтимор, США), владеющей несколькими десятками телевизионных центров. Начиная с июня этого года компания Sinclair провела серию сравнительных испытаний систем ATSC и DVB-T в одних и тех же условиях с использованием промышленно выпускаемых приемников. Качество приема сигналов ATSC и DVB-T оценивалось в 70 точках в окрестностях Балтимора. Результаты оказались ошеломляющими: приемники DVB-T фирмы Nokia показали стопроцентную надежность, а некоторые приемники ATSC в тех же условиях - лишь тридцатипроцентную. Приемники ATSC плохо проявляли себя в случаях приема на комнатные антенны, чему причиной были искажения из-за многолучевого приема, обусловленного отражениями радиоволн от больших зданий и движущихся объектов. Компания Sinclair составила подробный доклад в Федеральную комиссию по связи, хотя и отложила отправку доклада до получения результатов испытаний приемников второго поколения, предоставленных фирмами Motorola и NextWave.

Вернемся теперь на конференцию. В докладе, сделанном сотрудником фирмы Zenith Electronics Corporation (США) Вайне Липлоу, были изложены принципы системы ATSC, которая делает основной акцент на переход к цифровому телевидению высокой четкости, и описано быстрое внедрение цифрового вещания в соответствии с этой системой. Например, компания ABC все театрализованные постановки производит уже в формате высокой четкости. Цифровые трансляции матчей по американскому футболу организовала компания CBS. Программы, обладающие самым высоким рейтингом, передает в цифровом формате компания NBC. К настоящему времени система ATSC уже используется 71 телецентром в 31 штате. Докладчик подчеркнул, что система ATSC позволяет перейти к цифровому телевидению высокой четкости наиболее экономичным образом. Он выразил недоверие к результатам испытаний компании Sinclair, посчитав эти эксперименты попыткой вставить палку в колеса. Эти слова и вызвали бурный спор, в процессе которого Марк Аиткен из компании Sinclair выразил сомнение в способности системы ATSC соответствовать требованиям телевизионного вещания, особенно в случае многолучевого приема и приема на портативные приемники в движении. Он объявил, что компания Sinclair не требует запрещения вещания по системе ATSC, но настаивает на праве вещательных организаций самим выбирать способ передачи.

После такого начала слушатели с особым вниманием выслушали сообщения двух других докладчиков. Осами Ямада (директор исследовательских лабораторий NHK) изложил принципы системы ISDB. Разработчики ISDB сконцентрировали усилия на обеспечении высокой надежности приема на комнатные антенны, портативные приемники, а также приема в движении. Интегральный приемник системы ISDB обеспечивает не только прием основного потока данных телевизионного вещания, но и разнообразной дополнительной информации, такой, например, как новости в виде текста и аудиовидеопрезентаций, прогноза погоды, причем детального и привязанного к месту приема, а также данных для создания электронного путеводителя по телевизионным программам. Хотя система ISDB еще не подвергалась всесторонним испытаниям в других странах, к ней проявляется большой интерес. Японские тесты свидетельствуют, что ISDB - система гибкая и "многозадачная", возможно, даже в большей степени, чем DVB.

Систему DVB представлял профессор Ульрих Реймерс (Institut fur Nachrichtentechnil, Германия), получивший в 1998 году высшую награду IBC - премию Джона Такера за выдающийся вклад в создание системы цифрового телевидения DVB. Докладчик отметил, что в сложившихся условиях предметом дискуссий должен быть не только переход от аналоговой системы передачи к цифровой, но и замена сложившейся эксплуатационной инфраструктуры. При такой постановке вопроса все проводившиеся до сих пор сравнительные испытания заканчивались выводом о превосходстве DVB, подчеркнул докладчик. После такого вводного курса участники конференции с особым интересом читали и слушали сообщения об аналитической работе и тестах, предшествующих выбору системы цифрового телевидения, которые проводятся в Китае, Бразилии и других странах. Основные события впереди.

24P

Радикальное решение проблемы производства и международного обмена телевизионными программами, а также проблемы взаимодействия с близкими отраслями кинематографом и компьютерной техникой, заключается в правильном выборе значений двух ключевых параметров телевизионного изображения: числа активных строк и частоты кадров. Эти значения - 1080 и 24P, где "Р" символизирует прогрессивную (построчную) развертку. Примерно таким образом начинались все доклады и сообщения, в которых обсуждалось это новое решение. Давайте проследим за происхождением этих значений и логикой рассуждений докладчиков.

Обращаясь к лишь к новейшей истории телевидения, можно насчитать большое количество стандартов разложения изображения и представления телевизионного сигнала. Изображение разлагалось на 405 строк в Великобритании, на 819 - во Франции. Сейчас мир телевидения стандартной четкости поделен на две части, в одной из которых используется 625 строк, а в другой - 525. Когда заговорили о телевидении высокой четкости, то было предложено удвоить число строк. 625 строк действительно превратились в 1250, но 525 - только в 1125 в японском варианте ТВЧ (впрочем, это число тоже близко к удвоенному значению). Следуя современным правилам, этот вариант можно было бы обозначить как 1035i, т.е. 1035 активных строк при чересстрочном разложении. Число строк, равное 1080, появились также в результате применения принципа удвоения параметров формата цифрового сигнала, дискретизированного в соответствии с Рекомендацией 601. Число активных элементов в строке, равное 720 как при 625, так и при 525 строках, удвоенное и умноженное на 4/3 для перехода от формата изображения 4/3 к 16/9, дает 1920 элементов в строке. При таком числе активных элементов в строке квадратный пиксел будет получен при 1080 активных строк в кадре. Эти числа определяют не что иное, как единый формат изображения для телевидения высокой четкости - HD CIF (Common Image Format). Хотелось бы отметить, что не следует понимать удвоение числа строк или элементов как упрощенный и поверхностный подход. Принцип удвоения позволяет наиболее простым способом реализовать идею масштабируемости телевизионного изображения, в соответствии с которой параметры изображения в системах разного уровня находятся между собой в целочисленных соотношениях.

Второе число - 24 Гц - представляет собой частоту смены кадров в кинематографе. Это не слишком большая величина для съемки быстро движущихся объектов. Она также значительно меньше критической частоты слияния мельканий, что заставляет проецировать каждый кинокадр дважды. Но при всех недостатках 24 кинокадра в секунду дают пример общепринятого и существующего многие десятки лет мирового стандарта (не слишком типично для телевидения, не так ли?).

Передача кинофильмов всегда была важнейшим компонентом телевизионного вещания. Более того, кинопленка долгое время была единственным средством для фиксации движущихся изображений. Многие телевизионные программы и сейчас "рождаются" на кинопленке и лишь затем трансформируются для монтажа в телевизионную форму. Поэтому в телевидении существует проблема преобразования 24 кинокадров в 25 или 30 кадров телевизионных. Как известно, частота кадров была установлена равной 25 Гц для 625-строчного растра и 30 Гц - для 525-строчного, причем каждый кадр состоит из двух полей, образующих чересстрочную структуру. Частота полей просто равна частоте питающей сети, что было обусловлено стремлением обеспечить минимальную заметность сетевых помех на телевизионном изображении (этой проблемы давно уже не существует, но результаты ее решения в виде двух различных частот кадров проявляют себя до сих пор, усложняя телекинопроекторы и международный обмен программами).

Переход от 24 к 25 осуществляется сравнительно просто - ускоренным на 4% транспортированием кинопленки в телекинопроекторе. Связанное с этим повышение тональности звукового сопровождения и сокращение длительности фильма незначительно и им просто пренебрегают. Но преобразование 24 в 30 требует более сложных трансформаций, ведь из двух кинокадров надо получить пять полей. Решением, появившимся еще в аналоговом телевидении, является сканирование каждого второго кинокадра три раза (один кинокадр дает 2 поля, а второй - 3). Такое преобразование не проходит бесследно, оно сопровождается искажениями в виде подергивания изображения, например, при панорамировании. Но еще более неприятным является то, что оригинал высокого качества, снятый на кинопленку, трансформируется с искажениями в электронную копию в самом начале длинной цепи преобразований и монтажных операций.

Проблемы возникают не только при преобразовании частоты кадров. Электронная копия фильма может монтироваться в цифровом формате с 1080, 720, 576 или 480 строками. А ведь могут потребоваться еще и версии стандартного разрешения 625/50 и 525/59,94, а также высокой четкости 1125/60/2:1 и 1250/50/2:1. Надо еще добавить запись на оптические диски, передачу по Интернету. Количество возможных сочетаний числа строк и кадров при построчном и чересстрочном разложениях уже исчисляется десятками. Ситуация действительно является крайне запутанной. И если даже большое число форматов демонстрации телевизионных программ принять как неизбежное зло, то необходимость в универсальном формате производства и компоновки программ становится очевидной.

В качестве этого универсального формата предлагается построчное разложение изображения на 1080 активных строк при частоте кадров 24 Гц. Таким образом, частота кадров кинофильма сочетается с наивысшим в настоящее время числом активных строк в телевидении. Логика введения стандарта безупречна. Съемка и компоновка телевизионных программ, преобразование кинофильма в электронную копию в телекинопроекторе и монтаж осуществляются при наивысшем для настоящего времени разрешении и лишь затем производится конверсия в желаемый формат демонстрации. Каким бы ни был формат демонстрации, искажения и артефакты, связанные с конверсией стандартов, вводятся один раз и после монтажа.

Такое решение уже поддержано производителями аппаратуры. Формат 24Р используется в аппаратуре серии HDCAM фирмы Sony: монтажный видеомагнитофон HDW-F500, видеокамера HDW-F900. Технология монтажа в новом формате вводится в линейки Avid Symphony, Media Composer. Avid объявил о первой нелинейной системе для производства программ высокой четкости - Softimage DS HD. Фирма Quantel создает системы, позволяющие работать в новом формате (Quantel Editbox может переключаться для работы с частотой кадров 24 Гц).

Итак, 24Р - решение всех проблем? В известной степени, да. Предложенный формат удовлетворяет требованиям создателей телевизионных программ. Качество изображения во всяком случае не хуже, чем в лучшем на сегодня варианте высокой четкости. Необходимые для его введения инвестиции лишь незначительно превышают те, которые все равно будут сделаны при внедрении телевидения высокой четкости. Есть, правда, проблема мониторинга, ведь изображение с частотой кадров 24 Гц непригодно для наблюдения. Преобразование изображения 24P в чересстрочное не является удовлетворительным вариантом, поскольку оно связано с падением вертикального разрешения. Кроме того, специалисты уже привыкли к компьютерным мониторам с большой частотой кадров и построчным разложением. Но эта проблема решается за счет применения в мониторах схем для удвоения (или, еще лучше, утроения) частоты кадров.

Некоторые специалисты утверждают, что предложенный формат не полностью удовлетворяет требованиям электронного кинематографа, в котором созданный с помощью телевизионных средств фильм переписывается на кинопленку для кинотеатрального показа, что надо приближаться к кино не только по частоте кадров, но и по пространственному разрешению, например, добиваясь 2k разрешения (2048 пикселов в строке при разложении изображения с соотношением сторон 4:3 на 1536 строк). Но ведь и на формате 2k можно не останавливаться, ведь есть еще широкоформатное кино, 70 мм кинопленка, кинематограф повышенного качества с увеличенной частотой смены кадров. Но все же такой электронный кинематограф представляется делом отдаленного будущего. В решение его проблем вмешаются, несомненно, новые технологии видеопроекции. Сам кинематограф может претерпеть серьезные изменения.

Решение 11 Исследовательской комиссии по телевидению Международного союза электросвязи, которая под председательством профессора М.И. Кривошеева приняла Рекомендацию ITU-R BT.709.3, открывает новый этап развития телевидения. Оно отвечает самым высоким требованиям сегодняшнего и завтрашнего дней.