: архив : архив журнала "625" : 2000 : #2

Исповедь провинциального телеоператора
Павел Леонов

Если бы ещё с десяток лет назад мне сказали, что я буду работать на телевидении, не поверил бы и, наверное, даже посмеялся. Действительно в "горячо любимые" коммунистические времена эта отрасль "народного хозяйства" считалась стратегической, и попасть туда могли лишь небольшие - "элитарные" группы людей (либо по большому блату, либо действительно обладавшие незаурядными способностями). И уж нечего говорить, что всё это свершалось исключительно в столице или в более менее крупных городах, так что мне - простому парню из провинциального Краснодара - "светило" в лучшем случае стать уборщиком на местной телестудии, а тем более не о чем было мечтать какому-нибудь самородку из сельской глубинки. Но всё течёт, всё меняется, изменилась и ситуация в нашей стране, а с ней и взгляды на средства массовой информации. Мне не хотелось бы заострять внимание на политическом и социальном аспектах этих перемен, моя задача: рассказать о том, чем живёт сегодня телевидение, называемое "региональным" и "независимым", причём с точки зрения рядового сотрудника.

Начало
В нашем городе первые перемены стали заметны в 1991 году. Тогда к уже имевшимся телеканалам: первому и второму общесоюзным (в программу последнего иногда "вклинивалась" местная ГТРК "Кубань", правда без особого, как мне кажется, зрительского интереса), кабельному каналу (доступному не всем и не бесплатному), прибавился новый. Работал он с не очень хорошим качеством, но, тем не менее, это был как бы прорыв в сознании людей: оказывается, когда щёлкаешь переключателем своего "ящика", изображение в нём может появляться не только два раза, но и больше, а там, глядишь, мы и до Запада дорастём, с его нескончаемым (как нам уже стало известно) количеством телепрограмм. Это было удивительно и почти недоступно для "совкового" сознания. Новая студия называлась, кажется, "Видеосервис", и показывала она в основном различные фильмы "пиратского", как сказали бы сейчас, происхождения и качества. В большинстве своём на этом канале работали бывшие сотрудники государственных телекомпаний. О программах собственного производства тогда ещё думать было рано. Не очень качественный приём, часто повторяющиеся фильмы, которые вскоре надоели, резко возросшее качество программ центрального ТВ - всё это привело к тому, что о новом канале зритель постепенно начал забывать, к счастью, через год появился ещё один. Открыт он был под крылом, как тогда бы сказали, кооператива, а сейчас - фирмы "Пионер". Решение руководства фирмы сдать канал в аренду породило несколько телестудий. Помню свои впечатления от первых программ этих студий: "Ребята, да вам не на телевидении с вашей внешностью, речью и манерами работать надо!" Так считала и добрая половина телезрителей, ведь невооружённым глазом было видно, что работают непрофессионалы, но, смеясь над их явными ошибками, всё равно продолжали смотреть. Я думаю, что если бы в те времена проводили рейтинги, этот канал побил бы все рекорды популярности, оставив далеко позади себя даже центральные СМИ. В чём же причина такого зрительского интереса? Как мне кажется, всё очень просто. Всем надоел "нафталин" государственных компаний, а тут мы увидели живых людей, которые пусть и ошибаются и часто выглядят неуклюже, но пытаются сделать что-то своё. И потом люди стали говорить: "Да ведь и мы так, как они это делают, сможем, и даже лучше!" Так подумал и я и решил попытать счастья на одной из студий. Получилось. Меня приняли на роль соведущего музыкальной программы, а однажды директор сказал: "Ты будешь сегодня оператором!" Так я впервые взял в руки видеокамеру - ручную, фирмы Sony, формата Video 8. Тогда это казалось последним словом техники. На уличных съёмках я с гордостью дефилировал с ней, чувствуя лёгкую зависть прохожих. Движимы в это время мы были в основном любопытством к познанию новой техники и энтузиазмом по созданию своих программ - хотелось всех удивить, а предела возможностям не было видно. Наверное не поверите, но у нас, например, получалось смонтировать получасовую передачу за час-два, причём безо всяких там монтажных контроллеров, вручную, добиваясь филигранной точности практически наугад, а точнее на счёт... Мы высчитывали время, за которое срабатывает запись на видеомагнитофоне, и использовали этот интервал в монтаже. Главное при этом: иметь чувство ритма и вовремя нажимать на кнопки. Конечно, программы в техническом плане были простенькими, но этот пробел зато полностью покрывал наш творческий заряд, и зрители это чувствовали и приветствовали. Отсутствовала у нас и меркантильность, работали за копейки - хотелось доказать и другим и себе, что мы на что-то способны. Но вскоре стало ясно, что и финансы на телевидении играют очень важную, едва ли не определяющую роль. "Бессребреники" быстро разорились, а вот те, кто разумно сочетал творчество с экономической целесообразностью, "остались на коне".

Ликбез для "профессионала"
"Детство" прошло, и одной из главных проблем, с которой столкнулись региональные телестудии, стало отсутствие в их рядах настоящих профессионалов, особенно технического плана. Зрителю надоело примитивное оформление передач, постоянно дрожащие кадры, испещрённые "любимыми" наездами-отъездами, захотелось чего-то лучшего. Телевизионная провинция уже и финансово "доросла" до приличной аппаратуры и творчески - до хороших, по-настоящему профессиональных программ, но делать их ещё не могла.
  Через год своей работы на телевидении я уже ощущал себя профессионалом, хотя, например, ещё толком не знал, что такое баланс белого. И здесь, как нельзя кстати, появился журнал "625", который помог решить многие проблемы таких "профи", как я. К счастью, журнал хоть и несёт в основном техническую информацию, но не забывает и о главном для настоящего профессионала в этой области. А это, на мой взгляд, понимание того, что всё на телевидении: техника, и весь творческий состав, работает на основную цель - вызвать у зрителя чувства, ответную реакцию, заставить его сопереживать происходящему на телеэкране. Жаль, но немногие понимают, что умение этого достичь, - и есть высшая степень профессионализма. С этой точки зрения "625" - идеальный журнал как для начинающих, так и для искушённых телевизионщиков. Он умело сочетает информирование и обучение, и даже воспитание, за что ему от всех нас БОЛЬШОЕ СПАСИБО!
  Естественно, как бы ни был хорош журнал, он не заменит ни практику, ни специализированное обучение, но зато он доступен всем, а это, согласитесь, немало...

Ода "девятитысячнику"
Как вы думаете, какой параметр видеокамеры, имеет, зачастую, решающее значение при её покупке? Цена? Нет, не догадались. Это... размеры... Причём, чем камера больше, тем она лучше. Не смейтесь! Конечно, стоимость и качественные характеристики очень важны, но, при прочих равных условиях, размер становится её главным параметром.
  Поясню на примере. Прошло несколько лет с того времени, как я начал снимать на Video 8 свои первые передачи. С тех пор многое поменялось. Мне удалось поработать на нескольких телестудиях, многому научиться, в своих руках держал разные телекамеры. И вот однажды, на съёмках рекламного сюжета его заказчик, увидев мою камеру, очень расстроился и сказал: "Я думал, вы профессионалы, а у вас камера меньше, чем та, которую я купил для дома!" Слава Богу, мне удалось убедить его в том, что главное у камеры внутри, и вообще не всё на телевидении решает техника и, тем более, её размеры.
  Снимал тогда я камерой Panasonic NV-M9000 (в народе её именуют "девятитысячником") формата S-VHS. На мой взгляд, эта камера - самое гениальное изобретение фирмы Matsushita Electric Industrial Co., Ltd. Она доступна по цене и обладает приемлемым качеством, причём, с точки зрения как любителя, так и профессионала. "Девятитысячнику" уже пора ставить памятник: ведь благодаря ему обеспечены работой многие сотни, если не тысячи операторов по всей нашей стране и за её пределами. Не так давно смотрел американский фильм "Джерри Макгуайер" с участием Тома Круза. Так вот, в одном из последних кадров кинокартины, когда герой даёт интервью после матча, в толпе журналистов я увидел до боли знакомый профиль этой камеры. Так что, даже в богатой Америке Panasonic NV-M9000 нашёл себе достойное применение. Эта камера действительно пользуется большим спросом в мире. Об этом говорит и то, что она до сих пор в производстве, хотя и модифицируется, меняется её "начинка", меняется маркировка, но неизменны её внешность, высокое качество и доступность.
  К чему я затеял весь этот разговор? Дело в том, что порой можно услышать от моих коллег - операторов: мол, надоело работать на "дровах", хотим Betacam, да "покруче". Но, уважаемые, ведь снимает не камера, а оператор, и жаловаться на старый, добрый "девятитысячник" не стоит.

Президент
Для нас - операторов, работающих в российской глубинке, выборы, особенно федерального уровня, - очень интересное и поучительное время, когда можно и себя показать и посмотреть на то, как работают другие. В апреле 1996 года в Краснодар приезжал Борис Ельцин со своей "сольной программой". Утром в день приезда все СМИ, участвующие в освещении визита президента-кандидата, собрали возле гостиницы "Москва" и развезли на автобусах по нескольким местам, которые должен был посетить глава государства. Я попал на мемориальную площадь, где Ельцин позднее возложил венок к Вечному огню. Там мне удалось понаблюдать, как работают местные, московские и одна, если не ошибаюсь, канадская съёмочные группы. Что бросилось в глаза ещё у гостиницы, так это то, что все приезжие операторы имели при себе небольшие стремянки, и позже стало понятно, для чего они им нужны... На площади охрана проверила все присутствующие СМИ на отсутствие оружия. Нас разделили на три группы: кто-то мог снять только выход президента из автомобиля и его встречу с ветеранами, кто-то - подход к Вечному огню, кто-то - возложение цветов и венка. В тот апрельский денёк мы стали свидетелями непредсказуемости характера Бориса Николаевича. Естественно, его приезд в Краснодар вызвал у горожан большой интерес, поэтому на площади образовалась огромная толпа, и после выхода из машины Ельцин, нарушив план церемонии, сразу "пошёл в народ", чем вызвал лёгкий шок охраны. Большая часть людей, поняв, что президент будет общаться с ними, бегом ринулась к нему. Все три группы представителей СМИ забыли о строжайшем запрете двигаться и, под прицелами снайперов, побежали к Ельцину. Здесь и стало понятно предназначение тех самых стремяночек. Операторы, забежав в толпу поближе к месту событий, встали на них и включили свои камеры, получив тем самым выигрыш в высоте на целых полметра над головами зевак. У меня стремянки не было, но было желание снять. Позиционно я оказался в зоне, где всё было видно. Помню, как очень невежливо повёл себя один из фоторепортёров, нагло толкнув меня со словами "не мешай снимать". На что я ответил таким же толчком, после чего инцидент был исчерпан. На съёмках в общении с некоторыми операторами всё-таки чувствовался лёгкий оттенок их столичного снобизма, но, как я и ожидал, в вечернем эфире действительно хорошо снятых сюжетов было мало, так что это высокомерие не было оправданым. На этих съёмках ещё интересно было посмотреть, как работают наши зарубежные гости: с чувством, с толком, с расстановкой, а, главное, без всякого зазнайства.

Снято!
Вряд ли нужно говорить о том, что, пожалуй, самая больная проблема телевидения - финансирование. Не исключение это и для нашего города. Конечно, хочется работать на более совершенной технике, но она стоит больших денег. Так что, как говорится: "по одёжке протягивай ножки", приходится мириться со многим. Лично я стараюсь относиться ко всему по-философски. Знаете, какое удовольствие делать то, что в таких условиях другие не сделают. Главное, "включать фантазию" и страстно хотеть результата - и всё получится!
  Конечно, в рамках одной статьи очень трудно поделиться всеми горестями и радостями телевизионных будней провинции, и эта тема, видимо, ещё получит своё продолжение. Мне кажется, что вопросы, рассмотренные здесь, близки многим, но главное, что я могу отметить напоследок, это то, что телевидение в небольших городах и посёлках развивается и улучшается. Здесь есть много интересных передач, есть свои звёзды, есть свой зритель. Мы стараемся, учимся, мечтаем, а это значит, что у нас есть будущее.