: архив : архив журнала "625" : 2000 : #10

Особенности…эээ…национальных…ммм…новостей…
Краткое методическое пособие
Михаил Львов

Поскольку бессмысленно пытаться измерять Россию общим аршином и понимать ее умом, то всякое явление на этой территории имеет собственное измерение и собственные, частенько противоречащие всяким общеизвестным, законы. Однако, как это и положено в таинственных и загадочных тридевятых царствах, законы эти являются неписаными и подлежат постижению путем скорее эмпирическим, нежели изучению в классическом варианте - в школах, институтах и прочих заведениях. В немалой степени это относится и к телевидению, которое, используя те же самые материи, что и во всем остальном мире, тем не менее, остается явлением не менее загадочным, чем широко известная и такая неизвестная русская душа. Поскольку, по мнению автора, новости являются одним из наиболее популярных и сложных жанров телевидения, данное краткое (очень краткое) методическое пособие предназначено именно для тех, кто хочет достигнуть хоть сколько-нибудь значительных успехов в этой сфере. Однако это весьма скромное собрание общих правил вовсе не претендует на … не претендует, собственно, ни на что, поскольку все нижеизложенные рекомендации меняются также быстро, как и сами новости.

Итак, начинающему работнику теленовостей следует запомнить - само название "новости" ни к чему не обязывает. Нужно также знать, что приготовление блюда под названием "выпуск новостей" суть явление коллективное, а потому будет целесообразно подразделить все рекомендации по профессиям. И все же, кем бы вы ни были, рекомендуем ознакомиться со всеми правилами, потому что никто не знает, кем вы станете завтра - оператором, режиссером, ведущим или вас просто вежливо (если повезет) попросят очистить помещение студии.

Редакторам и режиссерам приходится беспокоиться о наполнении содержанием (не всегда осмысленным и не всегда новым) тех драгоценных минут, в течение которых заинтересованный (равнодушный, обозленный, недоверчивый - нужное подчеркнуть) зритель одолжит телеканалу свои глаза и уши. Правда, зачастую ассортимент сюжетов давно уже придуман и представляет собой этакий кубик Рубика, а зрителю каждый раз показывают одну и ту же грань, но с иным расположением цветных квадратиков. Причем, через некоторое время можно попытаться показать зрителю то же самое сочетание, полагая, что никто уже не вспомнит о том, что это уже было. Кроме того, есть масса приемов делать новости буквально из ничего. Ниже приведена краткая схема такого сюжета.

Ведущий: "А сейчас вкратце о том, о чем информации пока не поступало. Речь
идет о нападении на отряд милиции (операции по уничтожению террористов, потерях, находках, взлете/посадке НЛО и т.д.). На связи с нашей студии наш чрезвычайный и полномочный корреспондент Иван Пупкин. Здравствуйте, Иван, вы нас слышите?"

Пауза от 30 секунд до ..? - определяется солидностью телеканала, исходя из постулата "Чем больше актер, тем больше пауза". В течение этого времени удаленный корреспондент к чему-то напряженно прислушивается (видимо, к треску помех в устройстве связи) и во что-то напряженно вглядывается. Затем он продолжает.

Корр: "Да, здравствуйте, я вас слышу."
Вед: "Что вам известно о … (тема репортажа)?"
Корр: "Должен сказать, что на этот час нам об этом ничего не известно."

Далее корреспондент подробно излагает, о чем именно ему неизвестно, развивая тему. К середине репортажа зритель забывает, что речь идет "ни о чем" и начинает воспринимать фантомное событие, как реальное, а редакция убивает сразу двух зайцев. Во-первых, заполнены еще две-три минуты выпуска новостей, а во-вторых, есть задел на будущее, поскольку мимолетная "news" уже может превратиться в весомую "story", надо только развить успех, сделав сюжет в развитие темы в следующем выпуске.

Тут мы плавно переходим к новостийным сериалам. Нет ничего лучше, чем "простегать" ветхое одеяло разрозненных событий красной нитью стержневого сюжета. При этом совершенно неважно, заслуживает ли тема такого внимания. Все дело в мастерстве, к коему каждый и стремится, не так ли? Технология проста. Нужно, выбрав соответствующую тему, например, какой-нибудь пожар, потоп, забастовку, как можно чаще выходить в эфир, прерывая самые рейтинговые программы - матчи Лиги Чемпионов по футболу, гонки Формулы-1 или каких-нибудь "обрыдавшихся" богатых - и напряженным надрывным голосом сообщать, что за последние три часа (двое суток, три недели, полгода …) никаких изменений не произошло. Неплохо каждый раз рассказывать подробную историю события, сопровождая ее леденящими кровь подробностями об отсутствующих изменениях. В конце такого репортажа нужно сделать озабоченное лицо, выдержать паузу, и вбить в уши внимающих: " О развитии событий - в наших следующих выпусках!".

Вот лишь некоторые рекомендации тем, в чьи обязанности входит определение содержания, или, как теперь модно говорить, контента.

Очень большое значение в телевидении имеет изображение. Пусть вам не покажется это странным - ведь на то оно и телевидение. А поэтому одной из ключевых фигур является оператор. Оператор - это человек, закованный в жилет со множеством карманов, из которых торчат всевозможные шнуры, аккумуляторы, кассеты и пр. Иногда оператора можно увидеть с камерой. Есть несколько правил для операторов, невыполнение которых грозит недостижением операторских высот в жанре новостей. Вот лишь несколько из них:

- забудьте о балансе белого и других всевозможных цветовых настройках камеры. Это сделано не для вас, а для того, чтобы было что рекламировать. На самом же деле, нет лучшего средства выразить свое отношение к герою сюжета, чем сделать его слегка зеленоватым или синеватым, в зависимости от вашего настроения. Ну, а кто же станет испытывать симпатию к такому зеленому чудищу?;
- резкость нужно наводить при самом максимальном расстоянии до снимаемого объекта, а затем сделать быстрый наезд, достигнув самой большой возможной крупности при полном отсутствии резкости. В крайнем случае, назовете это потом "мягким фокусом";
- камеру нужно как можно чаще трясти, "заваливать", делать панорамы и наезды/отъезды без начала и конца, не фиксируя ни первый, ни последний планы;
- помните, никаких подсъемок! Зачем? Ведь при монтаже они все равно не будут использованы.

Как вы уже догадались, мы переходим к монтажу. Вот уже где есть простор для фантазии! Все каноны - в урну! Только импровизация! Оператор уже сделал для вас все, что мог (см. выше). Осталось только смонтировать это, не испортив проделанной ранее титанической работы коллег. Монтируйте, не взирая на крупность планов, соответствие их по цвету, свету и смыслу. Стыкуя крупные планы говорящего, длящиеся 3…5 секунд, вы добиваетесь изумительного и забавного эффекта эпилептического подергивания головой. Убрав на последние несколько секунд звук и оставив только по-рыбьи разевающую рот немую голову, можно усилить комизм ситуации. Максимально привлечь зрителя позволяют не по адресу выведенные титры. Примененный несколько раз в течение одного выпуска, этот прием уже можно считать своего рода ходом.

И, наконец, несколько рекомендаций главной фигуре выпуска новостей - ведущему. Если вы действительно хотите добиться успеха, нужно напряженно трудиться. И актерские данные здесь не помешают, хотя можно обойтись и без них. Как было сказано в известном фильме, можно и зайца научить курить. Во-первых, нужно как можно чаще сбиваться в тексте, забывать включать микрофон, путаться в бумажках, лежащих на вашем столе (как будто в студии нет телесуфлера) и т.д. - не дай Бог зрителю усомниться в "прямизне" эфира! Но самое злободневное на данный момент - это применение различный многозначительных нечленораздельных звуков, разбивающих дикторский текст. Наиболее часто сегодня применяются звуки типа "Эээээ" и "Ммммм". Но это только азы профессии. Русский язык гораздо богаче. А в придачу к русскому полезно использовать и некоторые иностранные слова, такие как, например, "саммит". В связи с этим существует два перспективных пути развития - переход полностью на иноязычное вещание, что вряд ли будет в ближайшее время оценено большинством населения и может ударить по рейтингу телеканала, и изъяснение все теми же туманными звуками. Попробуйте разнообразить речь, вставляя в нее "Ррррр", "Уууууу", "Ббббб" и дальше по алфавиту. По мере роста профессионализма дикторский текст должен трансформироваться в нечто типа "Эээээээ….ммммм…..ззззз…..ыыыыы…..".

Вершиной же мастерства следует считать столь же глубокомысленное произнесение твердого и мягкого знаков. Если ведущих двое, или в студии находится гость, то нужно говорить быстро, громко, и, желательно, перебивая друг друга.

Несколько слов к выпускающему персоналу. Как можно чаще нужно применять в прямом эфире ускоренную перемотку, стоп-кадры, пропадание звука и/или изображения. Чтобы разнообразить эфир, можно сопроводить изображением звуком, который не имеет к этому изображению ровным счетом никакого отношения. Если вы подсознательно ощущаете, что аудитория теряет интерес к происходящему на экране, то целесообразно включить в звуковое сопровождение случайно (как бы!) попавшую туда ненормативную лексику - это пока еще слегка эпатирует публику и привлекает ее утерянное было внимание.

Ну, а напоследок - один совет тем, ради кого, собственно, все и делается - зрителям. Если вам не удается следовать рекомендации профессора Преображенского (см. "Собачье сердце" М.Булгакова), то старайтесь смотреть выпуски новостей всех доступных телеканалов - благо, эти выпуски идут в разное время. Хотя занятие это несколько нудноватое и требует определенного нервного напряжения, зато вы, благодаря возможности сравнивать и анализировать разную информацию об одном и том же событии, хоть немного приблизитесь к сути происходящего, несмотря на титанические усилия телеканалов скрыть от вас истину. С Новым годом!