Вспомогательная операторская техника
Олег Духин
По существующей легенде, демонстрация первого фильма "Прибытие
поезда на вокзал Ла Сьота" братьев Люмьер вызвала среди
некоторых зрителей такую панику, что они бросились вон из кафе.
Что заставило их это сделать? Ведь посетители были достаточно
образованы, конечно, видели фотографии, качество пленки было
невысокое, изображение плоское и черно-белое, звук отсутствовал
- и на тебе!
Причина, заставившая их покинуть помещение, заключалась в том,
что отличает фотографию от кинематографа - изменение перспективы
движущихся объектов (в данном случае поезда), создающее иллюзию
их реального движения. Очень скоро было замечено, что динамическая
перспектива присутствует не только при движении объектов в кадре,
но и при перемещении самого съемочного аппарата. И, несмотря
на громоздкость съемочной техники, новаторски настроенные операторы
использовали этот эффект даже в документальных съемках (например,
в "Кино-правдах" Дзиги Вертова), однако несовершенство
техники резко ограничивало возможности операторов. А с началом
эры звукового кино, когда съемочные аппараты со звукозащитными
боксами стали вообще неподъемными (некоторое время съемочные
аппараты даже помещали в звукозащищенный бокс вместе с оператором),
задача перемещения камеры еще больше усложнилась. Конечно, операторские
тележки и краны выпускались и в те времена, но они выполняли
чисто композиционные задачи, а краны правильнее было бы назвать
очень большими штативами.
Перелом связан со следующими событиями:
· создание в 1936 г. фирмой Arnold and Richter первой зеркальной
ручной камеры c электроприводом и появление сразу после войны
таких камер в СССР ("Конвас"), Франции (Cameflex)
и США (Mitchel). Вторая мировая война заставила тысячи, а может
быть десятки тысяч операторов взять в руки репортажные камеры.
После войны часть из них вернулась в игровое кино. В основном,
именно с этими операторами связано новаторское использование
движения камеры;
· появление высококачественной короткофокусной и сверхширокоугольной
оптики. Знаковыми стали работы С. Урусевского (режиссер М. Калатозов)
в фильмах "Летят журавли", "Я Куба", "Неотправленное
письмо". Он сделал камеру персонажем картины и доказал,
что изображение с движущейся камеры может быть предельно эмоциональным
и емким. Решение той же задачи можно увидеть в эпизодах французского
фильма "Мужчина и женщина" (оператор Ж. Коломб, режиссер
Клод Лелуш).
Повышенный спрос на съемки движущейся камерой привел к созданию
целой индустрии вспомогательной операторской техники. Большая
часть существующих сегодня фирм была создана в 1960 гг. Именно
тогда появляется система стабилизации Steadicam фирмы Cinema
products, которая очень быстро распространилась по всему миру.
Универсальность и надежность системы привела к ее массовому использованию
в кино, а впоследствии и на телевидении. 1970 гг. - это время
лавинообразного развития телевидения в самых разных формах. Это
годы оттока капитала из кино. Вместе с капиталами в ТВ переходили
и творческие силы, которые несли кинотехнологии в новую для себя
область. Конечно, это касается и вспомогательной операторской
техники. Развитие электроники позволило кардинально изменить
принципы управления камерами. Появились дистанционно управляемые
системы. С начала 1990 гг. они начали вытеснять традиционные.
Их преимущество, заключающееся в возможности получать более динамичное
изображение и большую свободу для камеры, первоначально больше
было оценено в телевидении. Новые формы, с которыми столкнулись
операторы - клипы и, особенно, реклама - потребовали создания
коротких, но выразительных и запоминающихся кадров. Все чаще
в их создании используются различные виды вспомогательной техники.
1980 гг. характеризуются возвратом зрителей в кинотеатры (имеются
в виду, конечно, развитые страны, в первую очередь США, Канада,
Англия). Связано это с огромными капиталовложениями в кинопромышленность:
новые кинопленки (DIR-технология), новые камеры (Tod. AO), новые
системы звука для кинотеатра (пяти- и восьмиканальные системы
Dolby), новые форматы (помимо ставшего стандартным широкого формата
появляются форматы IMAX и OMNIMAX). Это потребовало нового уровня
зрелищности от самого изображения. Одним из приемов стало широкое
применение движущейся камеры, а свойственная современному прокатному
фильму динамика потребовала использования кранов и тележек с
дистанционным управлением.
Наибольший толчок к дальнейшему совершенствованию современных
видов вспомогательной техники дало развитие компьютерных технологий.
Влияние кинематографистов, принимавших участие в создании первых
компьютерных игр и прикладных программ, выразилось, в первую
очередь, в том, что основным приемом, создававшим эффект присутствия,
являлось движение виртуальной камеры, которой управляет сам игрок.
В наше время движение камеры мы видим уже не только в играх,
но и во многих дизайнерских, конструкторских и других мультимедийных
программах. Более того, в современной терминологии производителей
рекламной и клиповой продукции появились понятия "виртуальный
кран" и "виртуальная тележка" (в Интернете можно
даже найти пару анекдотов на эту тему). Это привело к тому, что
изображение с движением реальной или виртуальной камеры стало
привычным для зрителя.
Развитие компьютерных технологий привело к разработке смежных
систем, позволяющих совмещать компьютерное и реальное изображение,
снятое движущейся камерой. И если в 1980-х гг. это оборудование
было уникальным и, в основном, "голливудского" происхождения,
то сейчас его предлагают уже несколько фирм.
Разнообразие видов съемок и готовность режиссеров и операторов
пользоваться различными видами вспомогательной операторской техники
привели к значительному росту числа компаний, выпускающих ее.
Номенклатура такой техники очень разнообразна: операторские тележки
с рельсовым ходом и на пневматических колесах, с колонками и
сиденьями для оператора и под установку стандартного штатива,
с различными типами подъемников для камер и (или) операторов
с электрическим, гидравлическим, пневматическим приводом, с различными
кран-стрелками, которые также могут иметь электрический (в том
числе программируемый), гидравлический или пневматический привод
или ручное управление. 
Есть
модели операторских тележек с электрическим приводом, позволяющие
развивать скорость до 36 км/ч c оператором, а также дистанционно
управляемые тележки. Можно найти несколько десятков моделей:
от сверхскоростных, развивающих скорость более 12 м/с, используемых
при спортивных съемках (как правило, с миниатюрными и малогабаритнымssи
камерами), до подвесных, монтируемых на конструкциях сцены с
горизонтальным и вертикальным движением камеры. Большое количество
моделей применяется для съемок в студиях и на шоу-программах.
Почти все фирмы выпускают десятки моделей кран-стрелок, операторские
краны для оператора и ассистента. Это классические изделия, производимые
десятки лет, с вылетом стрелы 2…8 м. Существуют отдельные образцы
с вылетом стрелы до 12 м, секционные краны для дистанционного
управления камерами. Краны с вылетом стрелы до 10 м можно считать
стандартными, поскольку они выпускаются в большом количестве
уже многие годы. Но в последнее время появляются новые модели
сверхбольших кранов. Вылет стрелы таких устройств может достигать
25 м. Они различаются по конструкции, параметрам жесткости, времени
сборки, имеют разные сервисные свойства. Пока сверхбольшие краны
выпускают только несколько фирм.
Телескопические операторские краны - это относительно новые
изделия, которые пока выпускаются ограниченным числом фирм. Максимальный
вылет стрелы может достигать 12 м, а скорость выдвижения - 1,6
м/с.
Широко распространены также системы типа steadicam. После окончания
действия патента (фирма Cinema products) десятки больших и маленьких
фирм во всем мире производят такие изделия. Модели, в основном,
отличаются по весу камер, которые на них можно установить, и
по сервисным устройствам, важнейшими из которых являются радиоканал
привода объектива и передатчик телевизионного изображения.
Существуют различные системы канатных дорог, по большей части
используемые в спортивных и шоу-программах, а также операторские
машины, в том числе с операторскими кранами, операторские самолеты,
вертолеты (в том числе радиоуправляемые), дельта- и парапланы,
как специальные, так и переделанные из серийных моделей, подводные
скутеры.
Все вышеназванные изделия, кроме кран-стрелок, могут или должны
работать с дистанционно управляемыми головками, позволяющими
работать с камерой и приводами объектива.
Все ДУ-головки можно разделить на группы, исходя из их параметров:
двух- или трехосевые (позволяющие дополнительно вращать камеру
вокруг оптической оси), универсальные, позволяющие установить
любую кино- и телекамеру или имеющие ограничения, специальные
для малогабаритных или миниатюрных камер. В последнее время появились
головки со встроенными миниатюрными цифровыми камерами, специальные
гиростабилизированные, с функцией motion control, герметичные
для подводных съемок.
Основными качественными параметрами головок (кроме специальных)
являются диапазон скоростей, реализуемый головкой (максимальная
и минимальная скорость), и максимальные угловые ускорения. Для
синхронных съемок в кино также важным является уровень акустического
шума. Большое значение для сложных видов съемок имеет наличие
и уровень вспомогательного и сервисного оборудования.
Совершенно отдельно стоит система, реализующая возможность
многократной съемки повторяющегося плана и обеспечивающая программное
управление комплексом. Эта система представляет собой сочетание
крана, движущегося по прецизионным рельсам, с прецизионным приводом
стрелы крана и с прецизионной ДУ-головкой.
Она предназначена для совмещения реального и созданного на
компьютере изображения либо для совмещения реальных изображений,
снятых в разное время или в разных местах.
[дальше]
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
