: архив : архив журнала "625" : 2001 : #4

"Раскладушки" и их роль в телепроизводстве
Евгений Брудно

Что такое "раскладушка"? Нет, не угадали. Это не дачная мебель для безмятежного отдыха. Это сравнительно недавно утвердившееся на рынке услуг в сфере телепроизводства технологическое средство для многокамерной съемки.

Другими словами, "раскладушка" является мобильным аппаратным блоком, монтируемым непосредственно на месте телевизионной съемки. Таким местом может быть концертный зал, стадион, открытая площадка и вообще любое подходящее по площади помещение. Естественно, там должно быть электропитание.

Почему "раскладушка"? Потому что приехали, "разложили" аппаратуру и сняли.

Каковы причины появления подобного способа телевизионной съемки? Они просты: спрос на внестудийные съемки превысил возможности существующего рынка ПТС.

В техническом отношении "раскладушка" обычно представляет собой набор оборудования, обеспечивающий все технологические функции в процессе телесъемки. Типичный состав:
· 4...6 камер в студийной "обвязке", т.е. с базовыми станциями, дистанционным управлением диафрагмой, эфирной сигнализацией, операторской связью, большими видоискателями и управлением трансфокаторами;
· видеомикшер;
· средства визуального и инструментального контроля: мониторы и осциллограф;
· средства видеозаписи: два-три видеомагнитофона для записи "взахлест";
· видеоматрица;
· звуковой пульт с необходимым количеством микрофонов.

Это нормальный набор, который удовлетворяет практически всем требованиям современной технологии.

Возможны более упрощенные варианты. Предельный случай простоты: одновременная съемка несколькими ТЖК, синхронизированными по тайм-коду. В этом случае видеосигнал с контрольного выхода каждой из камер по коаксиалу подается на мониторы режиссера. Последний располагается там, где позволяют условия, и по односторонней связи (это тоже к вопросу о простоте!) дает ЦУ операторам. Эфирной сигнализации и видеомонтажа "по ходу" нет, т.к. нет микшера. Запись ведется на видеомагнитофоны камкордеров. Во время смены кассет или аккумуляторов в записи каждого камкордера наличествуют "дыры", но обычно камеры на запись запускаются не одновременно, и эти "дыры" при последующем монтаже не приводят к потере сюжета.

Усложненные варианты "раскладушки" обычно используют все те же ТЖК, но уже с более совершенной связью, применением простейших коммутаторов или микшера для записи программы. В этих случаях появляются самодельные "кабели" от пульта к камерам, содержащие от одного до трех коаксиалов (выход, тайм-код и ведение), двух звуковых пар (связь туда-сюда), еще одной пары, если удается сделать эфирную сигнализацию, и сетевого кабеля для питания ТЖК от сетевого блока питания. Все эти кабели (хочется сказать: все это безобразие!) обматываются лентой ПХВ, заделываются в разнообразные разъемы и разматываются в качестве камерного кабеля. Действительно, безобразие. Запись также ведется на камкордеры, но появляется возможность записи полной программы

Оба эти варианта (а они самые распространенные) крайне неудобны для работы режиссера и операторов. Режиссер очень стеснен в своих замыслах, и его функции во многом переданы операторам. Каждый оператор при записи на камкордер вынужден снимать методом "полива", т.е. непрерывно все подряд, т.к. на запуск магнитофона требуется довольно большое время. Отсюда повышенный расход ленты и большое количество исходников. Режиссер лишь в незначительной степени корректирует и направляет работу операторов. А работа эта весьма и весьма не проста. С камкордером хорошо работать на коротких сюжетах, для которых он создан. Работа же на концерте или на ином продолжительном действе превращается для оператора в каторгу. Камера, конечно же, стоит на штативе, и оператор, согнувшись в три погибели, глядит в 1,5-дюймовый видоискатель, крутит диафрагму и управляет трансфокатором. Поза очень неудобная, а запись, повторяю, идет непрерывно, все действие подряд. Плюс смена кассет и аккумуляторов.

О.В. Box

Те, у кого есть деньги, приходят в конце концов к описанной выше полной комплектации, при которой работа становится удобной всем.

"Раскладушек" расплодилось немало. Они заняли вполне устойчивый сегмент рынка телепроизводства. Более того, ряд фирм выпускает специальное оборудование, позволяющее образовывать выездные мобильные комплексы на вполне профессиональном уровне и за сравнительно небольшие деньги.

Примером может служить любопытное техническое средство (ибо как его еще классифицировать) типа CFS-1 фирмы J-Lab. Собранная в одном чемоданчике АСБ – без камер и видеомагнитофонов - позволяет организовать мобильный съемочный комплекс с использованием от одного до шести ТЖК. Подробно это оборудование описано в журнале install PRO №3 за 2000 г. на стр. 36. Другим примером является оборудование Camplex фирмы Concept W Sistems, Juc. США, позволяющее создавать "раскладушки" из ТЖК с различной степенью сервиса и за очень небольшие деньги.

Но ни один из этих типов оборудования не позволяет образовывать полноценный мобильный комплекс. Чемодан типа CFS-1 содержит мониторы, простейший микшер, блок питания и систему служебной связи. Камеры по-прежнему работают в режиме ТЖК и полностью управляются самим оператором. При желании можно купить еще один чемодан. Кроме того, есть упрощенные базовые станции той же фирмы и т.д. То есть, чем выше степень сервиса, тем дороже надо платить. Закон жизни, так сказать!

Оборудование "Camplex", наоборот, обеспечивает дистанционное управление камерами и не содержит микшера и других устройств для обработки видео- и звуковых сигналов. Зато с использованием этого оборудования у инженера, управляющего камерами (т.н. камерщика) появляется возможность оперативного управления диафрагмой, уровнем черного, балансом по белому и черному.

Надо отметить, что любые из подобных систем все-таки не дешевы, и тот, кто хочет иметь хорошую "раскладушку", должен очень внимательно оценить все «за» и «против». Ведь все оборудование, специально разработанное для "раскладушек", не может быть использовано больше нигде.

Так что же такое "раскладушка" и каково ее место во всем многообразии средств телепроизводства?

Существует довольно устойчивое мнение, что "раскладушки" полностью заменяют ПТС. В пользу этого мнения есть следующие доводы.

Во-первых, дешево: не нужен специальный автомобиль с дорогим кузовом.

Во-вторых, легко: аппаратуры вроде бы немного и ее очень просто доставить к месту съемки.

В-третьих, комфортно: не надо мотать кабели под дождем и снегом, все вносится внутрь, а уж там и тепло, и чисто.

Давайте обсудим каждый пункт отдельно.

Действительно, автомобиль, который требуется для ПТС, не нужен. Не нужен кузов с кондиционерами и теплыми полами, с раздельными рабочими местами. Но автомобиль-то для доставки "раскладушки" на съемку и обратно нужен! И это не бортовой "бычок" с дубовой подвеской. Пусть это будет "Газель", но и в ней придется оборудовать ложементы для кейсов и штативов, ремни крепления и т.п. А как перевезти персонал? Вот и получается, что если владельцу не все равно, в каком виде перевозят оборудование, то возникает необходимость в специальном автомобиле. Да, он несоизмеримо дешевле кузова ПТС, но он все равно нужен.

Далее. Когда перечисляют состав "раскладушки", то почему-то все забывают о ее конструктивном исполнении. Это очень серьезный вопрос. Компановка должна, с одной стороны, обеспечить минимальное количество перевозимых мест и обеспечить наиболее простой вариант монтажного комплекта, т.е. совокупности соединительных кабелей и числа их соединений. С другой стороны, компоновочное решение должно быть таким, чтобы при сборке на месте съемки образовались рабочие места для режиссера и инженера. Оптимальным является размещение блоков либо в стандартных «полустойках», либо в специальных транспортных кофрах (которые тоже денег стоят!) с открывающимися передней и задней сторонами. Кофры снабжаются колесиками, а в автомашине делают либо пандус, либо рельсы для погрузки-выгрузки.

Примером компоновочного решения может служить решение, предложенное фирмой "Эра" из г. Жуковский.

При выборе компоновочного решения главное не увлекаться, т.к. требования удобства сборки и минимизации числа мест находятся в противоречии. Можно очень изящно набить блоками «полустойку», но она окажется неподъемной.

Кроме того, есть катушки с камерным – настоящим или суррогатным – кабелем, обычно по 50...75 метров по числу камер. Есть монтажный комплект, штативы, сетевые коробки и т.п.

Системный блок мини-ПТС   O.B.case superlight

Например, шестикамерный мобильный комплекс ВГТРК, созданный по «полной программе», состоит из 16 мест общим весом порядка 800 кг. Средний вес места примерно 50 кг. А теперь представьте себе, что место съемки в каком-нибудь, скажем, театре. Пускают туда нас не через парадный подъезд, что вполне естественно. Количество персонала, обслуживающего "раскладушку", редко превышает четыре человека. Приехали на точку съемки. Один – у машины на улице, один – в зале, двое носят (пусть даже все четверо носят). Сколько надо сделать ходок по служебным лестницам, через двери, пороги, между рядами в зале? Никакие колесики и тележки не помогут, все надо носить на руках. Автор этих строк не один год работал на съемках и с ПТС, и с "раскладушкой". С ПТС, вроде бы, ловчее, хотя есть свои неудобства.

Так что тезис о том, что "раскладушка" легче – лукав. Да, чем она примитивнее, тем она и легче. В этом отношении фирменное оборудование, о котором упоминалось выше, безусловно снижает весовые и объемные характеристики комплекта мобильной аппаратной, но ведь у нас пока редко кто делает "раскладушку", закупая специально для нее аппаратуру. Обычно мобильные комплекты (простите за выражение) "кондубасят" из подручных средств: они и получаются довольно примитивными.

Те, кто хочет сделать и использовать в работе "раскладушки", должны иметь в виду еще и следующее.

Из собственного опыта скажу, что совершенно неожиданной оказалась проблема энергопитания "раскладушки". Сравнительно небольшая потребляемая мощность и близость бытовых электророзеток побуждает питаться именно от них. Это, кстати, может считаться достоинством: не надо специальных подключений, есть розетка и достаточно! Да, достаточно, но редко где в местах съемки можно найти приличную розетку. Вилку надо обязательно закрепить, а то, не ровен час, кто-нибудь заденет провод в самый неподходящий момент. Кроме того, бытовые сети обычно в очень плохом состоянии и, если так можно сказать, имеют довольно большое внутреннее сопротивление. Мы столкнулись в ряде мест съемки с тем, что при питании от общей розетки включение видеомагнитофона сбивало работу камеры. Это проявлялось иногда и только в определенных местах. Пришлось ставить фильтры-развязки перед наиболее мощными потребителями.

И, наконец, еще одно – заземление. Очень трудно, но совершенно необходимо организовать качественное заземление при развертывании комплекса. Что бывает при отсутствии заземления, наверное, ясно всем.

Из всего вышесказанного может сложиться впечатление, что "раскладушка" это плохо. На самом деле – нет. Мобильные съемочные комплексы (вот и аббревиатура возникла: МСК) имеют полное право на жизнь. И не надо сравнивать их с ПТС, по меньшей мере, это некорректно: другие задачи, другие возможности, другая цена.

МСК не способен заменить ПТС, но это не значит, что МСК не нужны.

Нужны! Нужны потому, что есть большой круг задач, для решения которых использование ПТС нерационально; нужны потому, что МСК можно собрать из подручных средств (а умельцев у нас всегда хватало!), а затратив не очень большие деньги можно получить очень приличный МСК и с его помощью решать разнообразные задачи.

Ну и совсем уже в конце выскажу мнение, которое не хочу навязывать, но в котором уверен лично.

МСК – очень своеобразное техническое средство. Обычно этот комплекс располагается в гуще событий, условия работы всех участников съемочной группы весьма спартанские, средства контроля ограничены. В общем, атмосфера близка к подвигу. Но подвиг и нормальная, методичная работа – вещи несовместимые. "Раскладушка" некоторой своей экстремальностью располагает к оправданию промахов, снижения качества и появлению иных ненормальностей в работе, как при репортажной съемке. А съемка-то не репортажная! Поэтому очень важно, чтобы в персонале МСК были спокойные, рассудительные люди, хорошо знающие технологию и не склонные к подвигам.

Успеха, коллеги!