: архив : архив журнала "625" : 2001 : #5

NAB2001: предвестие кризиса или затишье перед новым витком развития?
Михаил Житомирский

23…26 апреля 2001 г. в Лас-Вегасе (США) прошла традиционная выставка телерадиовещательного оборудования и технологий NAB2001. Вряд ли будет преувеличением сказать, что эта выставка является крупнейшей в мире в своей области. Организация выставки была, как всегда, на самом высочайшем уровне. Все действо проходило в двух огромных выставочных павильонах и на открытой площадке, где стояла техника, не помещающаяся под крышу выставочных центров. Всего в NAB2001 приняли участие 1700 фирм из разных стран мира. Однако то, что мы увидели во время ее проведения, навело на некоторые размышления, которыми хочется поделиться с нашими читателями. Забегая вперед, скажу, что подробный обзор оборудования и технологий, которые были представлены на NAB2001, вы сможете прочесть в следующем номере журнала "625". Целью же этой статьи является знакомство с основными тенденциями, а также анализ ситуации, сложившейся в области вещания и подготовки программ.

Итак, что же показала прошедшая выставка? В отличие от прошлогодней, нынешняя продемонстрировала более спокойное отношение к Интернет-вещанию. Причиной, определенно, стал кризис в области высоких технологий. Прошедший год наглядно показал, что Интернет не является универсальным средством для всего (или от всего), и что его роль в жизни человечества была, мягко говоря, несколько преувеличена. Однако это не значит, что вместо абсолютного прошлогоднего плюса теперь имеет место абсолютный минус. Просто все пришло к некой точке равновесия: Интернет-вещание, безо всякого сомнения, имеет право на существование, и для этого в мировом телевизионном пространстве есть своя ниша. "Неинтернетное" телевидение, несомненно, интенсивно развивается. Прежде всего, это касается некоторых его направлений, в которых наблюдается особенно бурный прогресс: MPEG-кодирование и доставка потоков MPEG, сетевые решения, технологии создания виртуальных студий, анимация, компьютерная графика и т.д. Одним из ярких примеров этому служит новая технология фирмы Sony, названная Anycast, что можно перевести как вещание чего угодно, откуда угодно и куда угодно. Если остановиться на этом несколько подробнее, то технология Anycast предполагает создание телепрограмм (или контента, как нынче модно говорить), доставку этих программ потребителю по любым каналам - наземным, спутниковым, кабельным, высокоскоростному Интернету - и их просмотр на любом устройстве отображения информации, будь то телевизор, переносной, настольный или карманный компьютер и т.д. Информация представляется в виде потока MPEG. Количество каналов не ограничивается. Anycast предполагает использование самых разнообразных интерфейсов, начиная от SDI и IEEE 1394 и заканчивая протоколом TCP/IP. Помимо создания и доставки телепрограмм и любой другой информации, Anycast позволяет организовать хранение материала и заниматься электронной коммерцией. Интерактивность также является отличительной чертой новой технологии Sony. Однако корпорация Sony была далеко не единственной в этой области. Похожие технологии показывали и другие фирмы, например, компания Anystream. Ее Agility enterprise encoding platform позволяет, взяв видео и звук практически в любом формате (аналоговом, цифровом, MPEG-2), обработать и оптимизировать их для web-вещания, закодировать и передать в Интернет. Все это можно делать в реальном времени и даже быстрее. Говоря о подобных технологиях, нельзя не упомянуть компанию Telestream, разработавшую пакеты FlipFactory различных версий. Эти программы также предназначены для доставки потоков видео и данных. И подобных решений на выставке было не просто в достатке, а даже в избытке.

Режиссер Дж. Лукас на презентации SONY

Cтенд фирмы Panasonic

Продолжая тему Sony, следует сказать и о видеокамерах формата HDCAM, обеспечивающих съемку в стандарте 24p. Это оборудование представлял на пресс-конференции Sony не кто иной, как знаменитый кинорежиссер Джордж Лукас, снявший свой последний фильм из серии "Звездные войны" именно камерой HDCAM производства Sony. По словам Лукаса, он больше не хочет и не будет возвращаться к традиционной технологии кинопроизводства с использованием пленки, поскольку качество, которое дают камеры Sony, его вполне устраивает. Помимо высокого качества, кинематографисты теперь получают еще ряд преимуществ, основными из которых являются существенная экономия средств на кинопленке, стоящей довольно дорого, возможность немедленного просмотра отснятого материала, а также простота "перегона" материала в станцию цифрового нелинейного монтажа, что избавляет от необходимости использования специального оборудования (телекинодатчик), как это делается при традиционном кинопроизводстве. Тот факт, что HDCAM выполняет съемку с частотой 24 кадра/с, позволяет без проблем перенести смонтированный кинофильм на пленку, подлежащую тиражированию и прокату. Кстати, конкуренцию Sony в этой области успешно составляет фирма Panasonic, дебютировавшая на выставке с новой цифровой видеокамерой высокой четкости AJ-HDC24A, также предназначенной для цифрового кинематографа. AJ-HDC24A является первой в мире многорежимной видеокамерой и позволяет производить съемку с различной частотой смены кадров. Она может работать в стандарте 24p, а также снимать с частотой 60 и 12 кадров/с. Есть также режим работы 25p. Как показывает практика, весьма трудно сказать, какое же оборудование - Sony или Panasonic - лучше: и то, и другое обеспечивает высочайшее качество. Фирма JVC, хотя и не представила нового оборудования высокой четкости, тем не менее, не осталась в стороне от цифрового кинематографа. Новое семейство Cineline представлено видеокамерами DY-90WCL и GY-DV700WCL хоть и стандартной четкости, но предназначенными для работы с объективами HD (читай - кинообъективами). Кроме того, DY-90WCL обеспечивает 14-разрядную обработку видеосигнала, что еще больше приближает ее к цифровому кино.

Пакет MoviePack фирмы Aist

Технологии и оборудование для MPEG-кодирования также занимали значительную часть выставочных площадей. Это неудивительно, ведь количество информации, передаваемой ежесекундно по всему миру, растет как снежный ком. Поэтому обостряется необходимость уплотнения существующих каналов. В этой области работают как уже давно известные фирмы, так и новые, лишь недавно появившиеся, но вынашивающие планы занять место в ряду "монстров". К последним можно отнести компанию Equator, представившую новый процессор для обработки цифрового видео. На основе этого процессора, названного фирмой BSP (broadband signal processor), можно строить различные устройства, предназначенные для кодирования видео в поток MPEG-2, MPEG-4, цифрового нелинейного монтажа, транскодирования, в общем, для самого разнообразного применения. Вообще тема MPEG-кодирования была крайне популярной. Практически ни один стенд, так или иначе связанный с сетевыми решениями, web-вещанием, доставкой информации тем или иным способом, не обходился без каких-либо устройств или программ для кодирования MPEG. Кстати, прошедшее в рамках NAB2001 традиционное заседание "Русского клуба", организованное, как всегда, фирмой Snell & Wilcox, также было посвящено MPEG-кодированию. Один из сотрудников фирмы предложил вниманию собравшихся разработку Snell & Wilcox в области кодирования видео в поток MPEG.

Презентация фирмы Avid

Avid xpress DV

Как мне показалось, на выставке практически полностью исчезли системы линейного монтажа, на смену которому уже давно пришли цифровые технологии. Количество фирм, представивших системы нелинейного монтажа, либо отдельные их части, было весьма значительным. Причем и здесь с такими гигантами, как Pinnacle, Matrox, Discreet Logic, DPS, Avid пытаются конкурировать новые компании, создающие недорогие платы ввода-вывода. Современные системы нелинейного монтажа уже совершенно свободно обрабатывают в реальном времени несколько потоков видео в сочетании с многослойным же звуком и несколькими слоями графики и титров. А цифровые интерфейсы дают возможность легко и быстро выполнять ввод исходного материала в компьютер, где выполняется монтаж, а затем выводить готовый сюжет, программу или фильм на любой носитель и в любом формате, включая все тот же MPEG-2. Именно в сфере аппаратных и программных средств для цифрового нелинейного монтажа появилось достаточное количество новинок. Это и DVRex, и DVStorm компании Canopus, и разработки Matrox (плата RT2500), и Media 100, и продукция Orad. На своей пресс-конференции компания Heinz Ludwig Schudt продемонстрировала систему цифрового нелинейного монтажа Ivory фирмы Fast. Эта система является примером того, что все большее число пользователей желает получать максимальное качество видео и звука, что предполагает отсутствие компрессии. Ivory работает с некомпрессированным видео и четырьмя каналами звука. Входы-выходы SDI, компонентные и композитные и 2 порта RS-422 обеспечивают интеграцию практически с любым оборудованием.

Выставка изобиловала также программным обеспечением для создания различных спецэффектов. Компания Artel Software представила новые версии своих подключаемых модулей серии Boris для различных программ нелинейного многослойного монтажа.

Рабочий интерфейс пакета Curious для создания различных карт

Большое внимание было уделено средствам оформления эфира. Сюда можно отнести системы титрования, графики и всего того, что служит для, если можно так выразиться, "приукрашивания" видео, снятого камерой. Как всегда, был представлен известный отечественному пользователю Inscriber, постоянно совершенствующий свои титровальные системы. Большой популярностью пользуются средства оформления прогнозов погоды, спортивных соревнований, зрелищных программ и т.д. И здесь наступление цифровых технологий можно назвать даже не тенденцией, а закономерностью. Спектр весьма широк - от программного обеспечения, позволяющего создавать карты местности и накладывать на них стилизованные значки, обозначающие различные погодные условия, до устройств замедленного повтора с наложением нескольких слоев графики и титров. Например, пакет Curious позволяет создавать топографические, политические, метеорологические и иные карты, причем делать это быстро и получать изображения вещательного качества. Карты могут быть статичными или анимированными. Библиотеки пакета позволяют получить карту любого района мира с масштабированием до городского квартала и даже крупнее.

С того момента, как стала возможной запись видео на ленту в вещательном качестве, возникла проблема создания архивов и работы с ними. Количество информации, подлежащей записи, хранению и последующему использованию (зачастую, многократному) увеличивается с устрашающей скоростью. Было бы немыслимо сориентироваться в этом море материала, если бы не технологии и оборудование, предназначенное для управления архивами. В этой сфере также очевиден факт ухода в прошлое видеоленты как носителя, предназначенного для длительного хранения видео. Помимо того, что создание условий для длительного хранения видеоленты без ущерба для ее качества само по себе дело хлопотное, есть еще такие факторы, как довольно большие размеры видеокассет в сочетании с крайне малой емкостью. Пройдет еще немного времени, и видеокассеты останутся только в сфере производства программ и будут использоваться, в основном, для съемки. А для хранения информации уже сейчас широко используются видеосерверы, которые также были широко представлены на NAB2001 (например, сервер Thunder фирмы Pinnacle). Помимо серверов, интерес вызвали и видеомагнитофоны с записью на жесткий диск. Такое оборудование представляла, например, фирма Doremi, показавшая аппараты для записи как компрессированного (MPEG-2 4:2:2), так и некомпрессированного видео. Таким образом, в ближайшем будущем аббревиатура VTR (video tape recorder) может уступить место другой аббревиатуре - VDR (video disk recorder), что еще больше ослабит позиции видеоленты, тем более, что фирма JVC уже создала видеокамеры с записью на жесткий диск. Все устройства записи и хранения видео и звука в цифровом виде легко интегрируются в любую аппаратную, поскольку оснащены, помимо цифровых, аналоговыми входами и выходами.

Очень широко были представлены сетевые решения, призванные облегчить и ускорить как подготовку программ, так и их доставку потребителю. Различные фирмы продемонстрировали разнообразные сети, позволяющие с удаленных на малое или большое расстояние компьютеров получать доступ к материалам, хранящимся на центральном сервере, и использовать их для создания собственного сюжета или иной видеопродукции. Ярким примером такого решения является система VortexNews фирмы Pinnacle Systems. Эта система позволяет объединять в высокоскоростную сеть большое количество рабочих мест монтажа (теоретически число этих рабочих мест не ограничено), с каждого из которых осуществляется доступ к центральному серверу Thunder, содержащему на своих жестких дисках исходный материал, подлежащий обработке. Все шире в качестве линий связи используется оптическое волокно, обеспечивающее высокую скорость передачи данных. Все возрастающая скорость передачи данных по сетям позволяет неуклонно повышать качество транслируемого видео.

Фантастический ландшафт, созданный при помощи пакета трехмерной графики Form-Z

Судя по масштабам экспозиции, посвященной компьютерной графике, последняя переживает новый бум. Несколько лет назад такое уже имело место, и эфир был заполнен самыми разнообразными компьютерными созданиями. Затем чистую графику вытеснил многослойный монтаж, в основе которого лежало реальное видео. Теперь, похоже, графика вновь возвращается, но на гораздо более высоком качественном уровне. Появившееся программное обеспечение позволяет создавать совершенные трехмерные модели любой сложности в буквальном смысле слова простым движением руки. Ярким образцом такого ПО является пакет Form-Z компании Autodessys. Причем модели эти настолько реалистичны, что не сразу понимаешь их происхождение. Да и современные аппаратные средства значительно прибавили в плане производительности. Кроме того, кардинальное снижение цены сделало эти системы доступными гораздо более широкому кругу пользователей.

Продукция Libec компании Heiwa

Само собой, во всем своем разнообразии было представлено и традиционное телевизионное оборудование. Стенды со съемочной техникой, как всегда, были разноплановы. Здесь наблюдается тенденция к снижению размеров видеокамер, предназначенных для подготовки новостей. Это было видно не только по экспозициям фирм-производителей, но и по оборудованию, с которым телерепортеры различных стран мира пришли, чтобы освещать NAB2001. Практически не было видно операторов с большими тяжелыми Betacam`ами. Вместо них на штативах и плечах тележурналистов покоились камеры DVCPRO, DVCAM и даже miniDV, что неудивительно, поскольку качество, которое обеспечивают эти форматы, более чем приемлемо для подготовки новостных сюжетов, где монтаж, как правило, выполняется встык, и крайне редко применяется рир-проекция (самое слабое место цифровых форматов с представлениями 4:1:1 и 4:2:0). Очень богато была представлена вспомогательная операторская техника - штативы, краны, операторские тележки, панорамные головки, устройства стабилизации камеры при съемке в движении. Нашлось место и специальным устройствам, позволяющим выполнять съемку с вертолета или другого быстро движущегося объекта. Все большую популярность приобретает дистанционно управляемая техника, которая дает оператору возможность находиться достаточно далеко от места съемки. Такая техника очень полезна при съемке научно-популярных программ, например, при изучении жизни львиного прайда, когда приближение оператора к диким животным просто опасно для жизни. Неуклонно растет количество фирм, выпускающих изделия типа steadicam. Помимо известных отечественным профессионалам ABC Products, Steadicam, свою продукцию представляли Glidecam, EZ FX и ряд других.

Не менее разнообразным было осв етительное оборудование, в производстве которого наблюдается смещение акцента на источники холодного света, что избавляет от необходимости строить в аппаратно-студийных комплексах мощные системы кондиционирования. Да и потребление энергии у таких осветительных приборов ниже.

Новый 60-кратный объектив Fujinon

Несомненный интерес вызвали новые объективы. Особенное внимание привлекали 87-кратные Fujinon`ы моделей XA87x9.3ESM и XA87x13.2ESM, разработанные для съемок в стандарте ТВЧ. Но Fujinon не пренебрегает и телевидением стандартной четкости. Для новостийных съемок фирма выпустила 60-кратный Ah60x9.5ESM.

Весьма широко было представлено и иное оборудование, без которого просто немыслимо современное телевидение: микшерские пульты, устройства для создания спецэффектов, матрицы и переключатели, передатчики, ПТС - словом, абсолютно все, что нужно для создания телепрограмм и трансляции их в эфир.

После всего вышесказанного может сложиться впечатление, что мировое телевидение в полном порядке. Однако у нас возникло несколько иное чувство: в телевидении наблюдается если не кризис, то его первые и достаточно явные признаки. Об этом свидетельствует и то, что практически ничего принципиально нового показано не было, и то, что титанические усилия разработчиков и производителей оборудования и технологий результатом своим имеют лишь незначительные улучшения и усовершенствования уже существующего и хорошо известного. И даже тот факт, что количество посетителей в этом году на 2000 превысило прошлогоднюю отметку, а экспонентов стало на 100 больше, не смог избавить от ощущения снижения интереса к телевизионной отрасли. Кажется, что все замерло в ожидании чего-то. А пока же, наряду с несомненными успехами в технике и технологии, очевидна и обратная сторона медали под названием "прогресс". Например, многие телевизионные профессионалы просто теряют работу. Там, где раньше требовалась целая группа людей, теперь хватает одного-двух человек, а то и вообще не нужен никто - полная автоматизация. С постепенным исчезновением линейных аппаратных пропадает потребность в инженерах, их ассистентах и прочем персонале, который занимался обслуживанием многочисленных видеомагнитофонов, контроллеров, пультов и прочего оборудования. Теперь вся монтажная студия легко помещается в мощном компьютере с соответствующим программным обеспечением. Тот свет, который еще несколько лет назад ставила целая осветительная бригада, теперь может поставить один человек, который затем управляет им при помощи соответствующих устройств. Естественно, в США уже разворачивается программа переобучения тех, кто оказался выброшенным за борт телевидения, но что делать тому, кто не хочет менять профессию? Другой серьезной проблемой является постоянное увеличение количества информации, предоставляемой потребителю. Число телеканалов давно уже перевалило за все мыслимые и немыслимые рамки. Зритель просто не в состоянии смотреть такое количество телепрограмм и воспринимать их. При том, что поток информации постоянно растет, качество программ, в лучшем случае, остается на прежнем уровне, а чаще всего - снижается. Вспомните, когда вы в последний раз смотрели по телевизору действительно высокохудожественную передачу? В постоянном стремлении выдать в эфир материал как можно быстрее, раньше всех остальных, телекомпании, по мере своих возможностей, хотят оснастить свое производство самым современным оборудованием, оставляя за рамками внимания самое главное - содержание. В первом приближении нынешнее телевидение можно сравнить с мощным и быстрым автомобилем, управиться с которым водителю зачастую просто не по силам. Создается впечатление, что технические средства из инструмента превращаются в самоцель. А ведь неинтересная программа не станет лучше от того, что будет снята не в стандартном, а в высоком разрешении. Кстати, массовый зритель пока не разделяет того энтузиазма, который испытывают производители средств цифрового вещания. В пользу этого утверждения говорит тот факт, что срок окончательного перехода на цифровое вещание в США передвинут с 2006 г. на 2008 г. Есть подозрение, что и эта дата вряд ли станет окончательной. Все дело в том, что зрителя вполне устраивает то качество изображения, которое ему предлагается сегодня, а если даже он и не против повышения качества, то платить дополнительные деньги за то, что он и так уже имеет в плане содержания и ассортимента, ему не хочется. Для того, чтобы заставить массового потребителя раскошелиться на приобретение новых телевизионных приемников или хотя бы приставок, необходимо предложить ему нечто такое, что стоило бы этих денег.

Однако все не так мрачно, как кажется. Одним из выходов является интерактивное телевидение, которое рано или поздно все расставит по своим местам. Именно интерактивность, широко представленная и активно обсуждавшаяся на NAB2001, позволит определить реальный рейтинг телекомпаний и их продукции. Именно интерактивность даст возможность зрителю смотреть то, что ему интересно. Но пока этого нет, трудно ожидать каких-то качественных изменений. Помимо этого, упор делается не только на предоставление потребителю большого количества телепрограмм, но и обеспечение его дополнительными услугами и информацией, что призвано подогреть его интерес. Сейчас телезритель имеет возможность, в дополнение к телевидению, получать доступ в Интернет, к различным данным типа телетекста, вести электронную коммерцию и т.д. То есть, со временем телевизор должен превратиться в универсальный терминал, посредством которого человек сможет не только удовлетворять свои информационные потребности, но и осуществлять самую разнообразную деятельность.

В завершение хочу утешить тех, кто, возможно, обеспокоился перспективой потенциальной безработицы, вызванной стремительным прогрессом телевидения. Волноваться раньше времени не следует, поскольку до нас эти тенденции дойдут еще не скоро.

Теперь немного о приятном. Многие производители оборудования перестают рассматривать российский рынок как второстепенный. Этому, в значительной степени, способствуют успехи российских компаний по продаже оборудования. В частности, фирма Accom отметила компанию JC System Integration в связи с первой в Европе продажей системы нелинейного видеомонтажа Affinity. Фирма DPS объявила лидера продаж по центральной Европе. Им стала российская компания SVGA. Кстати, эта компания стала и лидером продаж оборудования Matrox, правда, только по России.

В следующем номере журнала мы детально познакомим вас с наиболее интересными экспонатами, которые были представлены на выставке NAB2001.