: архив : архив журнала "625" : 2001 : #7

И еще раз о цифровых форматах

Уважаемый главный редактор!

  В последних номерах журнала "625" ведется горячий спор вокруг форматов видеозаписи для малобюджетных ТВ-студий. Хотелось бы высказать свое мнение на эту тему.

  Не касаясь технических аспектов преимущества форматов DVCAM и DVCPRO в части представления видеосигнала (4:2:0 или 4:1:1), я хочу остановиться на практическом применении данных форматов в видеопроизводстве. Поскольку по роду своей деятельности я имею опыт работы с аналоговым форматом Betacam SP и цифровым Digital S, в конце данного письма я коротко расскажу о плюсах и минусах последнего.

  Начнем с полосы частот обеспечиваемых форматами DVCAM и DVCPRO на аналоговых выходах для сигнала яркости. Поскольку 100% телекомпаний в России вещают в аналоговом формате (имеется ввиду формат сигнала, подаваемого на ТВ-передатчик), то данный параметр определяет четкость и, соответственно, качество картинки на наших ТВ-приемниках. Четкость ТВ-изображения определяется значением верхней границы полосы частот, занимаемой ТВ-сигналом (точнее, сигналом яркости Y). Для системы 625/25 верхняя граница частотного спектра равна 6,5 МГц. Практически в вещании считается достаточной ширина полосы сигнала яркости равная 5,75 МГц (если быть точным, то верхняя частота спектра сигнала яркости находится по формуле 625*4/3*625*25*1/2, где 625 – число строк, 4/3 соотношение ширины к высоте кадра, 25 – частота кадров, 1/2 соотношение элементов изображения с максимальной и минимальной яркостью и равна приблизительно 6 МГц). Влияние сигналов цветности на четкость картинки, существенно меньше (на практике сигналы цветности передаются в полосе частот, составляющей 1/2 от полосы сигнала Y). Достижение данного параметра – достаточно сложная задача, и в аналоговых форматах только наиболее дорогие модели ВМ формата Betacam (серии BVW) обеспечивали полную полосу для сигнала Y. Для формата DVCPRO заявленное значение верхней частоты сигнала Y (для аналоговых выходов!) равно 5,75 МГц, для формата DVCAM серии Professional (DSR-2000, -1800, -1600 и др.) заявленное значение равно 5,0 МГц. Следует отметить, что для ВМ формата DVCAM, выпускаемых ранее (DSR-80, -85, -60), это значение составляло 5,75 МГц. Явное занижение этого параметра, на мой взгляд, связано с маркетинговой политикой фирмы Sony. Выпуская более дорогие модели форматов Betacam SX и IMX, обеспечивать одинаковые значения для моделей, предназначенных для разных ниш ТВ-производства (на взгляд производителя), посчитали нецелесообразным. Это является одной из причин более высокой стоимости формата DVCPRO. Визуально разницу в четкости картинки можно заметить при выводе компонентного сигнала на монитор высокого разрешения. Правда, учитывая качество наших ТВ-передатчиков, эта разница практически полностью компенсируется.

  Следующая возможность, предлагаемая производителями – чтение видеокассет разных форматов, на мой взгляд, является чисто рекламных ходом (особенно в России). По опыту работы известно, что предпочтительнее работать с оборудованием одного формата, особенно при равных качественных показателях. Самыми распространенными форматами в России являются Betacam SP и S-VHS. Понятно, что ВМ ни формата DVCAM, ни формата DVCPRO не могут читать и записывать видеокассеты форматов Betacam SP и S-VHS. При необходимости значительно проще сделать копии с цифровых кассет на аналоговые, тем более, что парк аналоговых ВМ будет сохраняться достаточно долго. Однако, возможность чтения кассет другого формата увеличивает стоимость ВМ из-за более сложного ЛПМ.

  Производители формата DVCPRO50 подчеркивают его совместимость с форматом DVCPRO. Однако в этом формате возможность записи увеличенного потока данных с квантованием 4:2:2 достигнута простым увеличением скорости движения магнитной ленты. Это значительно увеличивает стоимость ВМ, поскольку на узкой ленте для обеспечения точности монтажа необходима более высокая точность работы ЛПМ, а точная механика стоит очень дорого. Этим, кстати, можно объяснить более высокую стоимость ВМ формата DVCPRO50 по сравнению с форматом Digital S при равных качественных показателях (используя более широкую ленту, проще обеспечить точность работы ЛПМ).

  В последнюю очередь рассмотрим возможность работы ВМ форматов DVCPRO и DVCAM в режиме передачи видеоданных с повышенной скоростью. Честно говоря, наличие данной возможности, представляется сомнительным с точки зрения практического применения. При реальном монтаже 90% времени уходит не на перегон материала, а на выбор необходимых сюжетов. При этом нет никакой разницы, работаешь ли ты в линейном режиме или нелинейном. Можно "загнать" часовой сюжет в компьютер за 15 минут, но невозможно в четыре раза быстрее выбрать необходимые сюжеты. Кроме этого, попробуйте при компьютерном монтаже просмотреть часовой материал на диске! Могу вам честно сказать, что занятие это достаточно утомительное. Проще расставить метки, как при линейном монтаже, и "загнать" в компьютер уже отобранные сюжеты, тем более, что многие программы нелинейного монтажа позволяют вставлять их прямо на временную шкалу. Наличие функции записи меток сюжетов в виде картинки в формате DVCAM позволяет использовать их только на станциях нелинейного видеомонтажа производителя. Практически, отбор сюжетов для монтажа производит редактор, который, как правило, в съемках материалов не участвует. Да и корреспонденту достаточно сложно при работе указывать оператору, какие планы необходимо отметить.

  В заключение выскажу свое мнение о формате Digital S. К сожалению, стоимость данного формата позволяет его использовать при бюджете более существенном, чем у большинства региональных и местных телекомпаний. Около года назад нашей фирмой было поставлено оборудование для телевизионного регионального агентства "Комиинформ". Учитывая ограниченные финансовые возможности, выбор был сделан в пользу самых младших моделей: видеомагнитофон BR-D750, видеоплеер BR-D350, станция НМ на базе dps Velocity, видеокамера DY-700. Соединение по компонентным входам через матричный коммутатор 4x4. В качестве видеомониторов используются 14" модели Sony с разрешением 600 и 800 ТВЛ. Для обеспечения совместимости используется ВМ формата Betacam SP UVW-1400P. Что касается качества картинки, то тут существенное преимущество перед ВМ формата Betacam SP, особенно моделями серии UVW и PVW. Особенно это хорошо заметно на мониторе с разрешением 800 линий при подключении его по компонентным входам. При использовании стандартного мониторного выхода (композит PAL или S-VHS), четкость существенно меньше. Для формата SP разница в четкости на разных выходах заметна меньше. При классическом линейном монтаже (используется контроллер AG-850) ЛПМ магнитофонов отлично позиционируют магнитную ленту и обеспечивают небольшое замедление/ускорение изображения без возникновения искажений в виде "квадратиков". Алгоритмы коррекции ошибок достаточно мощные, индикаторы ошибки, показывающие необходимость очистки БВГ, начали срабатывать после 11 месяцев эксплуатации (все-таки лучше чистить БВГ почаще). Стоит заметить, что 90% времени плеер используется для перегона материалов в станцию НМ. Компрессия в СНМ 5:1 обеспечивает достаточно хорошее качество как титров, так и рир-проекции по цвету. Качество картинки камеры очень хорошее, субъективно выше, чем у аналоговой данного класса (3 матрицы размером 1/2 дюйма). Она прекрасно работает и держит баланс белого в автоматическом режиме при недостаточной освещенности. Правда, автоматика работает сравнительно медленно, и при резкой смене картинки по яркости и спектру это очень заметно. Более существенными недостатками являются большой вес (реально более 8 кг!) полностью снаряженной камеры. Поэтому оптимально использование штатива (который тоже достаточно тяжел). Очень большое энергопотребление. При заявленной мощности в 36 Вт аккумуляторов Aspen 50 Вт хватает на 40 минут, а на морозе еще меньше. Достаточно сложное меню настроек, хотя большинство функции выведено на переключатели. Наиболее оптимальное применение данного формата – при производстве художественных программ, рекламы и при внестудийном производстве. Формат полностью заменяет ВМ серии BVW для вещания (полоса у Digital S 0…5,75 МГц по каналу Y) при сравнимой стоимости, и практически не уступает более дорогим ВМ формата Digital Betacam (правда, сравнение производилось при записи на ВМ Digital S и Digital Betacam с обычной аналоговой камеры с матрицами 2/3 дюйма). К сожалению, слабая маркетинговая политика JVC привела к тому, что данный формат мало упоминается в публикациях, как достойный конкурент DVCPRO50 и Digital Betacam в художественном производстве.

  Думаю, что не все читатели могут согласиться с моими мыслями, поэтому буду рад услышать критику в свой адрес на страницах журнала.

Александр Чемерис,
генеральный директор ООО "РТС"
г. Сыктывкар, Республика Коми.

От редакции:

  1. В настоящее время в мире находится в эксплуатации более 16000 студийных видеомагнитофонов и видеокамер цифровой системы видеозаписи D-9. Формат D-9 используется и в новостийном производстве, и для съемки технических фильмов, он также находит применение при съемке телевизионных сериалов, документальных фильмов и рекламы. Среди пользователей формата D-9:

  Fox-TV (США), Sun TV Network (Индия), BBC (Великобритания), RTL (Германия), MTV (Венгрия), DUNA (Венгрия), Hessische Rundfunk (Германия), Институт имени Фраунгофера (Германия), RAI (Италия), Channel 7 (Великобритания), Cut & Copy (Австралия), Media Film (Дорнбирн), Австрийские железные дороги, Информационный центр Венского технического университета, кабельное телевидение WNTV (Австрия), кабельное телевидение BKF (Австрия), копировальная фабрика Videofilm A-Z (Австрия), фирма Zierhut & Partner (Линц), Венская производственная фирма Key-TV, производственная фирма Вальсберга W&W TV-Video, Министерство обороны Великобритании, НАТО, вооруженные силы Бахрейна, Нидерландов и Турции. Данные взяты из немецкого журнала Kameramann №4, 2001.

  А также в странах СНГ формат D-9 используют: "Прометей" (Армения), Телекомпания АНА (Азербайджан), Телекомпания "Алмазный край" (Россия), Киностудия им. Горького (Россия), Институт комплексных систем (Россия), МВД России, "Студия 41" (Россия), ТРК "Югория" (Россия), ТРК "Югра" (Россия), "Маски-Шоу" (Россия-Украина), Студия "Байран" (Украина), Исламский университет (Узбекистан), “Узбекфильм”, Министерство обороны Узбекистана, "31 Канал" (Казахстан) и другие. Данные предоставлены компанией HLS Medientecnik.

  2. Полосы частот оборудования различнвх форматов

	Канал яркости	Цветоразностные
DVCPRO AJ-D450	25 Гц…5,5 МГц +1/-2 дБ	25 Гц…1,3 МГц +1/-2 дБ
DVCPRO AJ-D850	25 Гц…5,5 МГц +1/-2 дБ 25 Гц…5,75 МГц +0/-3 дБ	25 Гц…1,3 МГц +1/-2 дБ 25 Гц…1,5 МГц +0/-3 дБ
DVCAM DSR-80, DSR-2000	25 Гц…5,5 МГц +1/-2 дБ 25 Гц…5,75 МГц +0/-3 дБ	25 Гц…1,3 МГц +1/-2 дБ нет данных
DVCAM DSR-1800, DSR-1500	25 Гц…5 МГц +1/-2 дБ	25 Гц…2 МГц +1/-2 дБ
Digital S BR-D750	25 Гц…4,5 МГц +1/-2 дБ	25 Гц…2 МГц +1/-2 дБ
Digital S BR-D92	25 Гц…5,75 МГц +0,5/-2 дБ	25 Гц…2,75 МГц +1/-1 дБ
DVCPRO-50 AJ-D960	25 Гц…5,5 МГц +0,5/-0,5 дБ	25 Гц…2,5 МГц +0,5/-0,5 дБ
Digital Betacam DVW-A500	0 Гц…5,75 МГц +0,5/-0,7 дБ	0 Гц…2,75 МГц +0,5/-0,5 дБ
Betacam SP BVW-75 лента оксидная	25 Гц…5,5 МГц +0,5/-0,3 дБ	25 Гц…2 МГц +0,5/-0,3 дБ
Betacam SP BVW-75 лента оксидная	25 Гц…5 МГц +0,5/-0,6 дБ	25 Гц…1,5 МГц +0,5/-0,3 дБ

  Данные взяты: Panasonic DVCPRO Line-up catalog Edition 3, 2001; Sony Video Equipment 2000 и Broadcast Production Systems General Catalog Sony, 2000; JVC Professional каталог профессионального оборудования, 2000.