Оборудование для съемки в экстремальных
условиях
Михаил Львов, Олег Божок
Сегодня сложно представить телевидение, ограниченное
только студийной съемкой. Давно стали привычными кадры, снятые
под водой (вспомните прекрасный документальный сериал, подготовленный
экспедицией Кусто), с высоты птичьего полета, из космоса… Болельщики
уже не удивляются, когда видят гоночную трассу глазами пилота,
а документалисты, снимающие научные фильмы, всегда могут рассчитывать
на оборудование, которое позволит им получить изображение бьющегося
сердца человека, эмбриона, расположенного в утробе матери, или
даст возможность проникнуть в молекулярную структуру какого-либо
вещества, чтобы также снять ее и включить эти кадры в свое экранное
произведение.
Не нужно объяснять, что такие возможности появились в ассортименте
телепрофессионалов сравнительно недавно. Согласитесь, довольно трудно представить
себе телекамеру на основе электронно-лучевой трубки, закрепленную на дуге спортивного
автомобиля. Мало того, что такая камера весит, примерно, как сам пилот, есть
еще проблема передачи сигнала от камеры к записывающему устройству - не будешь
же тянуть вслед за летящей со скоростью пару сотен километров в час машиной кабель
камерного канала.
На заре развития видеозаписи и при отсутствии элементной
базы, которая позволила бы создать компактное съемочное оборудование,
даже обычная выездная съемка уже воспринималась как нечто нестандартное,
требующее особого подхода мероприятие. По мере совершенствования
оборудования съемка в полевых условиях перестала считаться чем-то
сверхъестественным. Примерно то же самое происходит или произойдет
в будущем и со многими другими видами съемки. По большому счету,
солидную часть вспомогательного операторского оборудования тоже
можно отнести к средствам для спецсъемок. Как, например, получить
изображение игрока, находящегося почти в центре хоккейной площадки?
Не выпускать же на лед оператора. Тут, как и во многих других
ситуациях, на помощь приходят операторские краны, позволяющие
получить виды с самых различных точек съемки. А для получения
плавного движения уже давно и успешно применяются операторские
тележки и рельсы, устройства типа steadicam и много другое. Но
эта и другая техника, уже, кстати, неоднократно описанная в журнале "625" (например,
№ 4 за 2001 г.) стала уже настолько привычной, что подавляющее
большинство профессионалов телевидения рассматривают ее как обыденный
рабочий инструмент. Тем более, что само съемочное оборудование,
которое несут эти устройства, является, как правило, стандартным.
В общем случае, весьма и весьма условно, специальную
съемку можно разделить на несколько категорий, каждая из которых
определяет свои требования к оборудованию:
• съемка в среде или условиях, не позволяющих использовать
стандартное оборудование как таковое, либо без определенных аксессуаров;
• съемка в среде или условиях, когда присутствие оператора
затруднено или исключено полностью, либо оператор вынужден управлять камерой
дистанционно;
• скрытая съемка;
• макросъемка и съемка ракурсов, которые невозможно получить
обычным способом.
Стоит
повториться, что деление это весьма условное, и, зачастую, встречаются
комбинации сразу нескольких категорий, что, естественно, усложняет
и без того непростую задачу, которую приходится решать не только
творческому коллективу, но и производителям техники.
Первые два случая очень близки между собой, поэтому
есть смысл рассмотреть их в совокупности. В качестве примеров,
иллюстрирующих подобные съемки, можно привести такие, как установка
камер на быстро движущихся объектах - самолетах, вертолетах,
автомобилях и т.д. Кроме того, подводная съемка также предъявляет
к оборудованию достаточно жесткие требования и невозможна без
специальных технических средств. Есть два варианта решения этих
съемочных задач. Во-первых, это использование специального оборудования,
такого, как компактные вибропылезащищенные телекамеры типа Sony
CVX-V3P или Ikegami HDL-40. Эти камеры имеют малые размеры, прочную
конструкцию, легки и просты в установке в самых труднодоступных
точках. Сигнал с такой камеры можно либо передать к записывающему
устройству посредством телепередатчика малой мощности, установленного,
к примеру, на том же вертолете, что и камера, либо записать его
на видеомагнитофон, закрепленный в салоне вертолета, где вредные
воздействия (вибрация, пыль, перепады температур) сведены к минимуму
и не оказывают влияния на работу аппаратуры. Во-вторых, это применение
специальных технических средств, предназначенных для защиты стандартного
оборудования от нежелательного, а зачастую и просто вредного
влияния окружающей среды. К таким техническим средствам можно
отнести водонепроницаемые боксы для съемки под водой, системы
крепления камер, защищающие их от вибрации, пылезащитные кожухи,
корпуса для установки камер наружной съемки и т.д. Кроме того,
если камера установлена, к примеру, на летательном аппарате
- самолете или вертолете, то возникает еще одна проблема.
Дело
в том, что любой маневр летательного аппарата связан с продольным
или поперечным креном. При съемке это недопустимо, поэтому
возникает необходимость в устройстве, которое бы обеспечило неизменность
направления съемки камеры. Таким устройством является гироскоп.
В самом простом случае гироскоп представляет собой маховик,
раскрученный
до скорости нескольких десятков тысяч оборотов в минуту. При
такой скорости вращения маховик представляет собой настолько
устойчивую систему, что изменить угол наклона оси вращения
маховика практически невозможно, а если и возможно, то это требует
приложения
таких усилий, которые в реальных условиях не имеют места. Кроме
того, существенное значение имеет точность изготовления как
самого гиростабилизатора, так и таких элементов конструкции,
как подвес
(или турель) и электроприводы. Слишком большие технологические
зазоры в зубчатых или иных передачах приводят к появлению вибрации
камеры, что, естественно, отражается на стабильности изображения.
Уменьшенные же сверх меры, эти зазоры вызывают преждевременный
износ деталей и повышенное энергопотребление. В связи с этим
в последнее время для дистанционного управления камерами стали
применять прямой электропривод, когда несущий элемент конструкции
является одновременно и частью электромотора (якорем или статором),
что позволяет исключить из конструкции механические передачи,
а значит - существенно повысить надежность всего устройства
и качество изображения.
Что касается защитных кожухов и корпусов, то нет
нужды подробно останавливаться на том, что эти изделия, само
собой, должны надежно защищать помещенное внутрь оборудование
от тех факторов, на которые эти кожухи и корпуса рассчитаны.
Единственное, на что следует обращать внимание - это на использование
таких изделий строго по назначению. Например, если в спецификации
бокса для подводной съемки указана максимальная глубина погружения
50 м, то при погружении на большую глубину сам корпус бокса,
естественно, вряд ли пострадает, а вот герметичные воды/выводы
для кабелей, кнопок и т.д. могут дать течь.
О
подводной съемке стоит сказать отдельно. С тех пор, как Жак-Ив
Кусто и Эмиль Ганьян, благодаря изобретению акваланга, открыли
людям путь под воду, количество желающих посмотреть на "безмолвный
мир" год от года все увеличивается. Подводная видеосьемка
- дело очень сложное. Объясняется это необходимостью герметизации
всей аппаратуры, недостатком света и особенностями его преломления
под водой, трудностями с получением четких кадров. Таким образом,
без бокса для камеры о подводной видеосьемке не может быть и
речи. В России выпускались лишь опытные партии для кино- и видеокамер,
но до действительно массового их производства дело так и не доходило.
Рассчитывать на то, что это скоро произойдет тоже не приходится.
Результаты, которые получаются при съемке под водой, зависят
от многих факторов, отсутствующих при проведении съемок на поверхности.
Так в чем же отличие подводных съемок от съемок на поверхности?
В первую очередь, естественно, в окружающей среде. Нужно быть
хорошим подводным пловцом, чтобы снимать под водой, так как само
плавание с аквалангом требует максимальной сосредоточенности,
четкости и уверенности в своих действиях. А наличие камеры в
руках заставляет сосредоточиться в большей степени на съемке,
чем на самом процессе подводного плавания. Поэтому все движения
под водой, манипуляции с оборудованием должны быть отточены до
автоматизма. Многие операторы считают, что им достаточно надеть
акваланг, взять камеру в руки, и они будут снимать под водой
также профессионально, как и на поверхности. Но это глубокое
заблуждение. Проведение подводных видеосъемок сильно отличается
от поверхностных как по методике, так и по технике. Вода, даже
прозрачная, содержит множество непрозрачных частиц. Это приводит
сразу к нескольким эффектам, которые нужно учитывать. Первый
из них - то, что вода избирательно пропускает голубую часть спектра
и задерживает красную. Поэтому съемка без дополнительного освещения
или использования специальных корректирующих фильтров на глубине
более 3-5 метров практически бессмысленна. Общая освещенность
с глубиной тоже падает. Второй эффект, очень неприятный для оператора
- обратное рассеяние. Взвешенные частицы рассеивают свет в направлении,
противоположном направлению падения луча. Поэтому рекомендуется
располагать световые приборы как можно дальше от объектива камеры.
Третий эффект - то, что за счет сильного поглощения красной части
спектра видеокадры на большом расстоянии будут с синим оттенком,
а задний план будет недоэкспонированным. Отсюда следует и еще
одна полезная рекомендация - панорамные планы лучше делать в
направлении снизу вверх, при этом в кадре за счет естественного
освещения будет получаться красивый голубой фон. Подводная панорамная
съемка имеет свои особенности. Если при традиционной съемке на
суше главный объект не помещается в кадр, проблема легко решается
изменением фокусного расстояния объектива или положения камеры.
Под водой все не так просто. Если отплыть от основного объекта
съемки, чтобы выбрать удачный ракурс, то слой воды в 1...2 м
существенно ухудшит картинку по контрасту и по цвету. Если при
съемках на поверхности достаточно только один раз установить
баланс белого для камеры, то под водой это необходимо делать
при каждом кадре, при каждом перемещении. Использование специальных
розовых цветокорректирующих фильтров позволяет улучшить изображение.
Но использование фильтра, рассчитанного на глубину в 30 м, уже
бессмысленно на глубине 10 м. Поэтому в комплекте подводного
оператора должен быть целый набор фильтров, рассчитанный на разные
глубины. При использовании подводных цветокорректирующих фильтров
возникает еще одна проблема - при попытке использовать фильтр
для коррекции заднего плана и подсветке объекта, располагающегося
на переднем плане, эта попытка обречена на провал - объект будет
сильно окрашен в красный цвет. Эта проблема решается при помощи
специальных световых приборов, имеющих цветовую температуру 5000
К (так называемый "холодный" или белый свет). Такие
приборы очень дорогостоящи и сложны в техническом обслуживании.
Например, замена лампочки в них может производиться только самим
производителем или в специализированном сервисном центре. Еще
одна проблема в подводных видеосъемках - увеличительный эффект
воды. Под водой объекты кажутся примерно на 25% крупнее и ближе,
чем на самом деле. Угол зрения объектива под водой становиться
меньше. Поэтому для проведения подводных видеосъемок необходимо
использовать широкоугольные насадки на объектив. При использовании
стандартных широкоугольных насадок оператор лишается возможности
работать трансфокатором. Для того, чтобы одновременно проводить
и панорамные, и макросъемки под водой, необходимо иметь съемную
широкоугольную насадку на боксе.
Все подводные боксы для камер делятся на две большие
группы. Первая из них - это мягкие защитные боксы, которые защищают
камеру от брызг, пыли и позволяют использовать камеру на глубинах
до 5-10 м. Другая группа - это жесткие подводные боксы, которые
позволяют использовать камеру на глубинах до 100 м. В свою очередь,
жесткие боксы делятся тоже на несколько подгрупп: с электронным
или механическим управлением камерой. Наличие механических элементов
управления на боксе увеличивает вероятность течи. Поэтому уход
за ними должен быть более тщательным. С другой стороны, они менее
подвержены поломкам. Если в бокс с электронными системами управления
попадет немного влаги, тем более соленой, то с очень большой
вероятностью такой бокс станет непригоден для дальнейшего использования.
Боксы с электронной системой управления камерой более удобны
в обращении, что очень существенно при проведении съемок под
водой. Как правило, все кнопки управления на них сосредоточены
в одном месте - на рукоятках. Чем большее количество управляющих
функций камеры выведено наружу бокса, тем он сложнее и дороже.
Вообще, хорошие подводные боксы, особенно для профессионального
применения, как правило, стоят больше самой камеры. Каждый бокс
перед продажей проходит у производителя обязательное "испытание
глубиной". Таким образом гарантируется, что при правильном
использовании течи не будет.
Стоит упомянуть и об устройствах, которые применялись
для подводной съемки еще задолго до изобретения акваланга, и,
разумеется, всего вышеописанного оборудования. Речь идет о перископах
и трубчатых объективах. Перископ представляет собой трубу, которая
с одной стороны крепится к объективу, либо, если сама труба содержит
объектив, непосредственно к разъему крепления на камере. С другой
стороны к трубе крепится призма, преломляющая свет под определенным
углом. Чаще всего этот угол равен 90°. Таким образом, появляется
возможность снимать под водой, погрузив в нее перископ и не используя
больше никаких специальных средств. Нет нужды напоминать, что
перископ должен быть герметичным, чего добиться весьма несложно.
Естественно, степень свободы оператора при такой съемке очень
невелика, но ее вполне достаточно для того, чтобы снять, к примеру,
рыбок в аквариуме, модель затонувшего корабля или ландшафт дна
на мелководье.
Есть еще очень интересная сфера телепроизводства
- съемка дикой природы. Здесь присутствие оператора в подавляющем
большинстве случаев просто исключено. Как снять птенцов в орлином
гнезде или поведение львиного прайда? Для первого случая существуют
сверхкомпактные телекамеры, которые легко спрятать в самом гнезде
или в непосредственной близости от него, не спугнув при этом
птиц или иных животных, за которыми ведется видеонаблюдение.
Сигнал от такой камеры передается либо по кабелю, длина которого
может достигать нескольких десятков метров, что вполне достаточно
для проведения съемки, либо при помощи телепередатчика небольшой
мощности, скрытого недалеко от камеры. Если же возникает необходимость
снять животных, представляющих опасность для человека, используют
дистанционно управляемые тележки с гиростабилизирующими подвесами
камеры, замаскированные под какие-то естественные предметы -
камни, кусты и т.д.
Достаточно часто в тележурналистике и документалистике
случаются ситуации, когда необходимо выполнить скрытую съемку
объекта, будь то человек или неодушевленный предмет. Конечно,
можно просто залепить жвачкой индикатор включения записи камеры
и, держа ее под мышкой или в руке, надеяться на то, что из получаса
отснятого материала хоть несколько минут окажутся пригодными
для последующего монтажа. Однако есть более совершенные и надежные
средства для решения этой задачи. Это также очень компактные
телекамеры, умещающиеся в кулаке, замаскированные под очки, пуговицы,
авторучки, портсигары и иные предметы. Несмотря на свою компактность,
они дают достаточно высокое качество изображения, обеспечивая
горизонтальное разрешение 450 твл и выше. Некоторые из них оснащены
даже не одним а тремя ПЗС. Чувствительность этих камер также
весьма высока. Такие устройства незаменимы при проведении журналистских
расследований, а также в случаях, когда в тех или иных целях
необходимо скрыть сам факт съемки.
Последнее, на чем хотелось бы остановиться - это
макросъемка и съемка ракурсов, которые недостижимы обычными средствами.
Например, съемка работы двигателя внутреннего сгорания изнутри.
Здесь можно использовать трубчатый объектив очень малого диаметра,
подавая свет по оптическому волокну. Тот же трубчатый объектив
можно применить, когда нужно выполнить съемку какого-то объекта,
расположенного среди других предметов, которые нельзя убирать
или передвигать. И таких случаев в практике кино и телевидения
можно перечислить очень много.
В заключение следует сказать, что ассортимент технических
средств для специальных съемок и съемок в экстремальных условиях,
естественно, гораздо шире, чем тот, что вошел в предлагаемый
вниманию читателя обзор. Это и световые приборы, и элементы питания,
и приемо-передающие устройства, и многое другое, чем с успехом
пользуются телепрофессионалы всего мира. Разумеется, невозможно
осветить все это многообразие в одном обзоре. Надеемся, что оставшееся
за рамками настоящей серии статей так или иначе получит свое
освещение в следующих номерах журнала "625".
[дальше]
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
