: архив : архив журнала "625" : 2001 : #8

Кино и телевидение будут вместе
Валентин Тихонов

  Компания "И.С.П.А. – Инжиниринг" – один из наиболее известных в России поставщиков вещательного оборудования – провела в своем офисе практический семинар для сотрудников ведущих телеканалов. Основная цель семинара – решение текущих задач телевидения и кино – просматривалась и в темах докладов: "Техника Anton Bauer для видеопроизводства", "Опыт использования оборудования Anton Bauer", "Студийное оборудование Sachtler", а также в самом конференц-зале, где для демонстрации оборудования был воспроизведен фрагмент реальной студии. Все пять докладов семинара шли в рамках традиционных направлений: "Студийный свет" (Александр Казак, ТВЦ и Дитер Эгер, Sachtler); "Оборудование для ТЖК" (Михаил Новиков и Сергей Сергеев, "И.С.П.А."); "Цифровой кинематограф" (Михаил Белоусов, Sony).
  Доклады по студийному свету воспринимались как две части единого целого. В первом сообщении Александр Казак (ТВЦ) дал обстоятельный обзор оборудования для разных (малой, средней и большой) студий: источников света, их характеристик и ресурсов, конструкций крепления света, систем "малой" и "большой" автоматизации, начиная от шестового управления и электропривода и заканчивая световой дорогой разработки компании Sachtler (отмечу, что разработка Sachtler – основной элемент самой современной автоматизированной световой дороги – сложный алюминиевый профиль c шинами питания и управления оборудованием). Кроме теории нашлось место и практике: слушатели ознакомились с примерами технически правильной эксплуатации источников света.
  Второй доклад был целиком посвящен облику современной студии, где с помощью конструкции Sachtler автоматизированы перемещение и управление источниками света, диммерами и камерами (вращение, подъем, фокус). Докладчик очень подробно остановился на одном из вариантов такой студии, все оборудование которой – свет, диммеры и камеры – можно закреплять на траверсах и перемещать в нужное место, причем даже по диагонали, что дает массу преимуществ: отпадает необходимость в дублировании оборудования, исчезают как многометровые линии кабелей, так и, что особенно важно, необходимость использования крупногабаритных диммеров: при автоматизации с использованием конструкции Sachtler лучше и проще воспользоваться несколькими малыми диммерами, которые проще перемещать. Последнее, как будто небольшое, нововведение порождает еще одну цепь положительных моментов: в студии более равномерно распределяется тепло, экономнее расходуется энергия кондиционеров, снижается уровень акустических шумов.
  Если же вернуться к линиям питания, то их большая "организованность", как это и предполагается в новой студии, приводит не только к удобству в работе (вспомните, нечто все время висящее в воздухе или ползущее по полу), но и к снижению сетевых помех. Поскольку в перспективной студии оборудование в прямом смысле "падает с неба", то появляется возможность рациональнее использовать рабочее пространство. Его можно сделать технологически единым: вместо многих малых павильонов создать один большой, и в нем можно манипулировать единственным (!) комплектом оборудования, перемещая его каждый раз в нужное место.
  От экскурса в перспективы Дитер Эгер плавно перешел к демонстрации возможностей оборудования. Но уже стало ясно, что Sachtler создала новое техническое средство, внедрение которого не ограничивается только автоматизацией осветительного и съемочного оборудования. Эффект куда более значителен. Посудите сами: если вам для монтажа оборудования пол и значительный объем над ним абсолютно не нужны, то в этом случае возможны уже совсем другие принципы построения рабочего пространства студии, руководствуясь которыми можно ускорить, упростить и в итоге сделать менее затратными создание и (или) перестройку съемочных площадок. А это уже не мало, правда?
  Замечу, что в предложенном варианте, помимо очевидных преимуществ, есть возможность сократить и количество обслуживающего персонала. В целом такой вариант автоматизации выглядит очень привлекательным, но тут же встает ряд вопросов. Много ли найдется студий с последовательным графиком работ? А именно здесь от внедрения можно получить максимальный эффект. И еще: как быть с проблемой, вызванной акустикой большого пространства, и как эта проблема решена в студиях телеканала в Бразилии, где компания Sachtler уже провела инсталляцию оборудования? И, кстати, каков ресурс самой дороги? На все эти вопросы уже сегодня нужны ответы.
  Следующий доклад из темы "Оборудование для ТЖК" был посвящен технике и технологиям известной компании Anton Bauer – абсолютному лидеру индустрии аккумуляторов, зарядных устройств и накамерных источников света. Докладчик (Михаил Новиков) остановился на основных достижениях A/B, выделяя те, которые были отмечены почетной наградой "Эмми" в 2000 г.. Как известно, за свою более чем тридцатилетнюю деятельность компания Anton Bauer создала для ТЖК арсенал средств и широкий спектр технологий, включая технологию быстрого эффективного заряда холодной батареи, индикации остаточного напряжения в видоискателе и др. К достижениям последних лет было отнесено создание цифровой HyTRON 100 – самой мощной батареи для питания камеры и накамерного света. Был также отмечен и переходной адаптер PowerTap: появление этого адаптера существенно расширило функциональные возможности камеры, поскольку та сразу оснастилась источником света, радиомикрофоном и приемником.
  В этом сообщении также была освещена одна из форм работы компании "И.С.П.А.– Инжиниринг" с покупателем: интерактивные сайты в сети Интернет, позволяющие не только создать для клиента благоприятную информационную среду, но и изучать спрос на продукты. Так, уже появился http://www.antonbauer.ru – сайт по оборудованию AntonBauer. Это русскоязычная версия оригинального http://www.antonbauer.com. Здесь в интерактивном режиме можно ознакомиться со всеми изделиями A/B и их характеристиками. На сайте http://www.antonbauer.ru появился также полный перевод известного руководства A/B по аккумуляторам для ТЖК – самый фундаментальный труд по данному вопросу: 50 страниц текста, графиков заряда-разряда и таблиц сравнения характеристик самых известных батарей. Это руководство уже сейчас используется как учебное пособие в ряде ВУЗов на кафедрах ТЖК.
  Доклад о технике и технологиях А/В был органично дополнен еще одним – об опыте эксплуатации оборудования A/B, которым поделился Сергей Сергеев, руководитель сервисного отдела "И.С.П.A.". В сообщении также была приведена статистика по отказам изделий и даны рекомендации, позволяющие избежать целого ряда технических проблем.
  Последний доклад семинара был посвящен цифровому кинематографу, в частности, стандарту высокой четкости 24р и видеокамере DVW- 790WSP (Sony). Как известно, 24р – единый стандарт изображения с базовыми параметрами: частотой кадров 24, 25 и 30; разрешением 1125 строк и форматом кадра 16:9. 24р – это также и универсальная платформа, объединяющая PAL, SECAM, NTSC и телевидение стандартной и высокой четкости. В свою очередь, DVW- 790WSP (Sony) – улучшенный вариант Digital Betacam (12-разрядная обработка, 620000 пикселей).
  Как подчеркнул М. Белоусов, появление 24р – точка отсчета как новой фазы развития цифрового кинематографа, так и слияния двух самых заметных и значительных культурных явлений – кино и телевидения. Их объединению будет способствовать также ряд факторов, среди которых широкое распространение практически унифицированных как форматов, так и цифрового оборудования, и вместе с этим наметившийся рост обмена программами между каналами и студиями. Докладчик также остановился на одном из аспектов развития цифрового кинематографа – зарождении импульса деловой активности. Так, новый стандарт высокой четкости и готовая линейка оборудования Sony создали благоприятные условия для деятельности различных компаний, снимающих телесериалы и художественные фильмы, создающих высококачественную видеопродукцию, сдающих оборудование в лизинг, открывающих цифровые кинотеатры без киноаппаратуры и т.д.
  Доклад, наряду с перспективами деятельности в сфере цифрового кино, нес и вполне практический заряд: были обстоятельно разобраны функции и характеристики упомянутой камеры цифрового кино – DVW-790WSP. Поскольку читателям "625" из последнего обзора по камерам (2000 г. №9, ) многое должно быть известно, то здесь можно ограничиться только некоторым дополнением. Так, внешне мало отличаясь от своих предшественниц – популярных Digital Betacam, новая камера использует 2/3" матрицы с улучшенным соотношением сигнал/шум (-66 дБ). Камера оснащена также и новой СБИС, которая обеспечивает выполнение ряда функций: 12-разрядную обработку; расширенную регулировку четкости деталей для работы при низкой освещенности или в сильно контрастном свете; вторичную коррекцию цвета и управление гаммой черного. В новой камере есть и электронный мягкий фокус, аналогичный оптическому "мягкому" фильтру, и адаптивная коррекция изображения для устранения пропадания деталей при чрезмерной экспозиции.
  Доклад (и семинар) завершился демонстрацией видеоматериалов: одного и того же сюжета, снятого с использованием несколько отличающихся технологий. В первом варианте сюжет снимался на киноленту Super 16 мм и затем переводился в формат Digital Betacam, а во втором – сразу на камеру DVW- 790WSP. Оба варианта в этой же последовательности демонстрировались на мониторе вещательного класса BVM-20GIE (Sony). Демонстрация продолжалась всего несколько минут, но этого было достаточно, чтобы сложилось впечатление, которое позволило без особых колебаний ответить на вопрос, что же предпочтительней. Так, качество изображения, отснятого DVW-790WSP, было заметно лучше: высокое разрешение камеры (и монитора), вместо привычного скромного "упоминания" об одежде позволило весьма убедительно передать реальные цвет и фактуру ткани костюмов, делая изображение ткани предельно натуральным и, стало быть, более привычным для восприятия.
  Семинар, проведенный компанией "И.С.П.А. – Инжиниринг", еще раз показал, что такая форма общения производителей и распространителей оборудования с потенциальными заказчиками весьма эффективна: за относительно небольшой промежуток времени аудитории "живьем" был продемонстрирован ряд технических новинок мирового уровня и передан объем информации, сопоставимый с прочтением и обдумыванием десятков журнальных статей.