: архив : архив журнала "625" : 2001 : #10

DVCAM и экстремальное кино
Михаил Дюжаев. Фото подлодки - Дмитрий Лавецкий. Фото гор - Степан Коваленко (снято на DSR-PD150).

Два уникальных кинопроекта, осуществленных недавно в Санкт-Петербурге, дают нам возможность поговорить об особенностях применения камкордеров Sony формата DVCAM в производстве профессиональной кинопродукции и о новых возможностях, которые они предоставляют оператору.
Первый из проектов называется "Невидимая миссия". Это совместное производство российской
студии "Корона Фильм" и телеканала "Дискавери". Также в работе над фильмом приняли участие немецкий канал CDF и шведское телевидение.

Это документальный фильм, рассказывающий об уникальных российских подводных лодках класса "Акула" (в НАТОвской классификации – "Тайфун"), которые оснащены стратегическими ракетами и являются самыми большими в мире.

На подготовку проекта ушло около четырех лет. Время было потрачено на осмысление материала и оформление допуска. Как рассказал нам генеральный продюсер фильма В.Ф. Федько: "Главная тема фильма – шедевр технической мысли, уникальная подлодка, и удивительные люди, которые на ней работают. Для нас было важно войти в этот мир, открыть его для себя. Понять, как эти люди живут, что чувствуют, о чем думают. Пока мы с оператором работали на лодке, вторая часть нашей команды снимала их семьи на берегу".

Чистого времени на съемки ушло около пяти недель. Оператором-постановщиком фильма стал известнейший петербургский кинооператор Сергей Дубровский. Сложно перечислить все его работы. Достаточно сказать, что только на основанной им совместно с А. Кривоносом студии "Квадрат Фильм" он снял около 20 картин. Его документальные фильмы неоднократно награждались призами в России и за рубежом. Он успешно работает в рекламе, снимает музыкальные видеоклипы. А игровая картина "1  мая",
над которой он работал как оператор-постановщик, в этом году номинировалась на ТЭФИ.

Практически все съемки на подлодке были выполнены камерой Sony DSR-500WSP, она отлично заре-комендовала себя в работе. Ее сравнительно небольшие размеры в условиях подводной лодки, где на счету каждый миллиметр, давали оператору большую степень свободы. На камеру был надет отличный широкоугольный (минимальное фокусное расстояние 4,5 мм) объектив Canon. Съемка велась на трехчасовые кассеты, что позволяло реже отвлекаться на смену пленки, а это важно, поскольку все кассеты были под контролем военной цензуры и выдавались строго под отчет. Камера потребляет очень мало энергии, что позволяло вести съемку около восемь часов без замены аккумулятора, да и сами аккумуляторы достаточно легкие. Но одно неудобство в работе С. Дубровский отметил особо. Оказалось, что компактные и легкие аккумуляторы Sony – недостаточный противовес для тяжелого "кэноновского" объектива. Балансировка оказалась нарушена, и камера "клевала носом"...

"Эта камера очень мобильна. Мы следовали за жизнью, и в этом смысле мобильность была исключительно важным фактором. Мы даже звук часто писали на камеру... У нас не игровое кино, поэтому нам было очень важно передать движение жизни", – добавляет В. Федько.

Как считает Сергей Дубровский, едва ли можно говорить о съемке на подводной лодке как об особо экстремальных условиях эксплуатации камеры, хотя в процессе работы произошел весьма неприятный эпизод: во время съемки на палубе камеру накрыло волной, и она вышла из строя. На восстановление работоспособности камкордера ушло два дня, и все это время Сергей вел съемку запасной камерой Sony DSR-PD150P.

К счастью, оказалось, что "пятисотка" почти не пострадала, но объективу Canon потребовался ремонт, поэтому в дальнейшем съемка велась штатным объективом.

Значительно более серьезные испытания выпали на долю камкордеров Sony в кинопроекте горного клуба "Маунтекс".

Руководитель одной из сильнейших альпинистских команд Санкт-Петербурга и продюсер нового документального фильма

А.В. Андреев поставил перед собой задачу создать такой фильм об альпинистах, который бы кардинально отличался от той массы кинофильмов о горах, что были сделаны по обе стороны океана. Весь маршрут высшей категории сложности протяженностью около 2 км оператор должен был пройти вместе с альпинистами. Параллельно с маршрутом восхождения были подвешены специальные платформы, откуда оператор мог вести съемку альпинистов с верхних и боковых точек.

Оператором-постановщиком нового фильма стал молодой, но уже достаточно известный петербургский кинооператор, лауреат премии "Св. Анна", постановщик многих петербургских сериалов и художественных фильмов, таких, как "Охота на Золушку", "Тайны следствия", "Агентство НЛС" (на студии "Панорама"), "Резиновая душа" (авторский фильм Д. Пармёнова) и др., Степан Коваленко. Именно на его плечи легла самая большая нагрузка.

Съемочный период длился с середины сентября по середину октября. В это время года на высоте 3500 м, на которой располагался базовый лагерь, стоит, даже по российским меркам, суровая зима с морозами, снегопадами и ураганными ветрами.

С самого начала решеили, что фильм будет сниматься на видео, и для съемок в базовом лагере и под маршрутом использовались две камеры Betacam SP. Но для работы на горе Степан сразу ориентировался на DVCAM. Первым и очень важным преимуществом камеры Sony DSR-PD 150P, которую он выбрал, является ее небольшой вес (всего 1,5 кг вместе с аккумулятором) и высокая оперативность в работе.
На маршруте Степану пришлось работать в очень сложных условиях: морозы доходили до -30°C, ураганный ветер задувал снежную пыль во все мельчайшие щели камеры. В экстремальных условиях схода лавин, в пургу, камера работала иногда по 1,5…2 часа непрерывно.

В то же самое время, когда Степан работал на горе, его отец, известный оператор-документалист, вел съемки этнографического материала в горных балкарских селениях. Он также предпочел работать камерой DVCAM. Д.И. Коваленко использовал камкодер DSR-250P. Ему очень нравится эргономика этой камеры. Камера легко настраивается, хорошо держит любые цветовые сочетания, позволяет удобно работать с мультиплексором и с широкоугольными насадками. Принято считать, что объективы Sony имеют достаточно жесткий рисунок, но Дмитрий Иванович считает, что это очень хорошо, поскольку в условиях мягкого рассеянного освещения камера дает прекрасную насыщенную картинку, а при контрастном освещении для смягчения рисунка достаточно приоткрыть диафрагму, благо, двух встроенных нейтральных фильтров достаточно для большинства съемочных ситуаций. Также, конечно, Д.И. Коваленко понравилась экономичность камеры, ведь оператор работал без помощника, и частая смена аккумуляторов стала бы проблемой. Отдельной похвалы удостоилась система стабилизации изображения Super Steady Shot, которая была использована при съемке с вертолета и эффективно гасила его вибрации. Еще одной весьма полезной функцией оказался режим цифровой фотокамеры. Дело в том, что руководитель проекта А. Андреев считал принципиально важным вести своеобразный дневник восхождения и работы над фильмом, поэтому почти ежедневно информация и новости со Шхары передавались по спутнику в Интернет и затем размещались на сайте горного клуба "Маунтекс". В качестве иллюстраций использовались стоп-кадры отснятого материала, записанные на карту памяти Memory Stick в режиме цифровой фотокамеры.
Подводя итоги, следует сказать, что у всех вышеназванных операторов остались самые благоприятные впечатления от работы с камкодерами Sony DVCAM. А Степан Коваленко даже хотел бы использовать "репортажность" DSR-PD 150P как художественный прием и попробовать снять этой камерой одну из четырех серий нового телевизионного фильма, над которым он сейчас работает вместе с режиссером Ильей Макаровым.