Монтажные контроллеры
Юрий Михайловский
В не очень далекие времена монтаж телевизионных материалов происходил на монтажном столе методом разрезания и склейки кинопленки в готовую кинопрограмму. Отсюда и появился термин "склейка", означающий монтажный переход между сюжетами. Процесс был очень трудоемким и сложным в исполнении и даже понимании самого процесса. Изначально кинофильмы монтировались, исходя из первичного смыслового построения программы: происходящие события просто выстраивались в нужном порядке. Со временем приемы видеомонтажа усложнились, появились правила смены планов, работы с темпоритмом, крупностью объектов и т.п., и в результате сформировалась прекрасная наука о видеомонтаже. Поскольку в те времена о специальных эффектах можно было только мечтать, наука видеомонтажа была основана на умении правильно сменять звуковые и видеопланы. Это подтверждают замечательные, любимые миллионами зрителей старые кинофильмы, смонтированные исключительно методом склеивания кинопленки. Основополагающие операции видеомонтажа, используемые в кинопроизводстве, - сборка и вставка. И сегодня на этих базовых операциях основываются современные кинематография и видеопроизводство.
Появление первых контроллеров видеомонтажа
В 1980 гг. на телевизионных центрах появились первые видеомагнитофоны. Эти аппараты могли производить непрерывную запись или воспроизведение. Благодаря способности ВМ записывать видеоматериал на магнитную ленту, стал развиваться новый способ монтажа - методом перезаписи с воспроизводящего видеомагнитофона (далее в статье "исходник") на записывающий "мастер"-магнитофон (далее в статье - "мастер"). Однако этот способ был не так прост, по причине того, что единственной возможностью реализовать качественный стык был вход в запись непосредственно из режима воспроизведения. Только в этом случае запись на магнитной пленке наклонных и продольных треков происходит с той же фазой, что и у записанного ранее видеоматериала.
 |
|
Одна из первых систем электронного видеомонтажа
|
Эта особенность и явилась причиной появления первых контроллеров видеомонтажа - устройств, которые позволяли оператору согласованно осуществлять управление "исходником" и "мастером" для видеомонтажа. Контроллер должен управлять видеомагнитофонами для поиска необходимого монтажного фрагмента, отображать на индикаторах текущее значение адресно-временного кода и записывать во внутреннюю память время начала и конца монтируемого фрагмента. Для осуществления операции видеомонтажа контроллер производит очень точную операцию предотката двух видеомагнитофонов на заданное количество секунд перед местом начала склейки. Далее "исходник" и "мастер" синхронно включаются в предмонтажное воспроизведение. Несколько секунд уходит на то, чтобы оба видеомагнитофона вошли в стабильный режим воспроизведения. По достижении места склейки контроллер вводит "мастер" в режим записи сигнала с "исходника". На месте, где стоит метка окончания, контроллер останавливает запись.
Первые контроллеры видеомонтажа могли исполнять операции сборки, вставки по видео и вставки по звуку. Они не имели поворотной ручки управления, так как видеомагнитофоны с поперечно-строчной записью не обеспечивали поиск фрагмента с подсмотром.
Мы не зря вспомнили кинопроизводство и первые монтажные контроллеры, так как все современные контроллеры используют эти базовые принципы. По мере развития монтажных видеомагнитофонов усложнялись и обрастали возможностями и сервисными функциями контроллеры видеомонтажа. Об этих особенностях и пойдет речь в обзоре.
Поворотная ручка jog/shuttle
Этот неизменный атрибут всех монтажных контроллеров играет очень важную роль в видеомонтаже. Вращая поворотную ручку, можно "прокручивать" изображение вперед или назад для поиска необходимого фрагмента. Ручка исполняет несколько функций.
- Покадровый просмотр. В этом режиме оператор, вращая ручку, осуществляет покадровое продвижение видеоленты либо к концу, либо к началу, в зависимости от направления вращения. В профессиональных системах для продвижения на один кадр нужно повернуть колесо на достаточно большой угол - более чем 90°. Благодаря этому локализация нужного кадра легче, а управление видеомагнитофоном гибче. Быстрое вращение колеса на несколько оборотов вызывает быструю смену кадров, вплоть до 25 кадров/с (режим нормального воспроизведения). Режим покадрового просмотра используется для точного нахождения кадра.
- Перемотка с подсмотром. В этом режиме оператор может перематывать пленку со скоростью большей, чем нормальное воспроизведение. Когда колесо находится в среднем, - "нулевом" - положении, лента не движется, и отображается текущий кадр. При повороте колеса по часовой стрелке происходит перемотка к концу ленты, а против часовой стрелки - к началу. Чем больше угол поворота, тем больше скорость перемотки. При повороте на максимальный угол (около 45°) скорость перемотки наибольшая, причем ее значение зависит от конкретной модификации видеомагнитофона. Режим используется для грубого поиска с высокой скоростью.
- Воспроизведение со скоростью, отличающейся от нормальной (variable). Этот режим работает только с видеомагнитофонами, имеющими функции автотрекинга или slow motion. Этот режим работает так же, как и перемотка с подсмотром, только видеомагнитофон производит чистовое воспроизведение со скоростью, пропорциональной углу поворота колеса, включая и реверсное воспроизведение. Диапазон воспроизводимых скоростей зависит от конкретной модели видеомагнитофона. Режим используется для нахождения желаемой скорости воспроизведения, чтобы в дальнейшем применить эту скорость при программном видеомонтаже.
Отметка мест начала и окончания записи
Видеомонтаж полностью опирается на адресно-временной код, благодаря которому каждый кадр видеоматериала имеет свой собственный номер.
Для исполнения монтажной операции необходимо занести в память контроллера адресно-временной код ключевых участков на "исходнике" и "мастере". Самые необходимые - это первый кадр на "исходнике", с которого начинается записываемый фрагмент, и последний кадр на "мастере", после которого должна начаться запись. Для режимов вставки по видео нужно зафиксировать и точку окончания записи - либо на "исходнике", либо на "мастере".
Для фиксации в памяти контроллера этих значений используются клавиши разметки mark In и mark Out. Кнопки должны работать как в режиме стоп-кадра, если важна покадровая точность, так и на ходу, если разметка происходит по субъективному темпоритму.
Контроллеры более высокого уровня позволяют вводить абсолютное значение адресно-временного кода, используя панель цифровых клавиш. Это бывает удобнее, чем непосредственная разметка в тех случаях, когда исходный материал заранее просмотрен, и известны значения адресно-временного кода ключевых мест.
Для удобства монтажа есть возможность просмотра значений адресно-временного кода всех размеченных точек, а также длительности монтируемого фрагмента. Кроме того, контроллер должен обеспечивать оперативную автоматическую подмотку к каждой размеченной точке.
Замедление, ускорение, реверс
Очень колоритным, часто используемым режимом является изменение скорости воспроизведения. Этот режим применяется в клипах, видовых фильмах, комедийных и спортивных программах. Для его исполнения контроллеру необходимо не только воспроизвести исходный материал с изменением скорости, но и осуществить покадровую точность записи. Многие контроллеры позволяют запоминать скорость воспроизведения "исходника", а в дальнейшем производить предоткат на автоматически скорректированную величину кадров. Например, если запрограммировано замедление "исходника" в 2 раза, то, при предоткате мастера в 5 с "исходник" предоткатывается на 2,5 с. Если же запрограммировано реверсное движение, то предоткат "исходника" произойдет не к началу ленты, как обычно, а к концу. Весь обсчет алгоритма предотката и последующей синхронизации перед монтажом берет на себя программное обеспечение контроллера, оператору не требуется производить никаких ручных корректировок или как-то еще "помогать" этому процессу.
 |
Монтажная аппаратная
с видеомагнитофонами “Кадр3П”
|
Режим видеомонтажа
Упрощенно можно сказать, что режимов видеомонтажа два - это сборка и вставка.
В режиме сборки (Assemble) предполагается, что на "мастере" - чистая лента, в том смысле, что даже имеющаяся на ленте запись не нужна, и ее можно стирать. В этом режиме контроллер производит только чистовой вход в запись. Записываются абсолютно все треки - видео, все каналы звука, адресно-временной код и управляющие сигналы. Этот режим хорош для набора видеоматериала в порядке расположения сюжетов в готовой программе.
Монтаж в режиме вставки (Insert) производится только на уже записанном видеоматериале. Этот режим предназначен, чтобы заменить уже записанный на "мастер" фрагмент видео или звука на иной фрагмент. В этом случае важно, чтобы чистовым был не только вход в запись, но и выход. В режиме вставки перезаписывается только видео или звуковая информация, в то время как треки, связанные с синхронизацией, не перезаписываются, а используются как опорные для чистового выхода из записи. Хорошим тоном считается перед видеомонтажом записывать на "мастер"-кассету опорное видеоизображение с черным полем, а весь дальнейший монтаж производить только в режиме вставки. На профессиональном видеооборудовании можно производить вставку видео, любого из звуковых каналов как отдельно, так и в произвольном сочетании. Для некоторых технических задач имеется режим вставки нового адресно-временного кода.
Как частный случай вставки, нужно упомянуть о режиме раздельной вставки по звуку (audio split). Это, фактически, вставка по видео и звуку, но места начала и окончания записи видео и звука - разные. Это очень хороший художественный прием, который используется для смягчения резкости перехода планов. Например, за несколько секунд до того, как произойдет переход плана квартиры на план оживленной улицы, появился уличный шум.
Режим репетиции (preview)
Этот режим нужен для того, чтобы визуально оценить правильность склейки. Это важная операция, так как из-за неправильной разметки можно испортить уже имеющуюся запись на "мастере". Если производится вставка по видео, очень важно просмотреть, как будет выглядеть место выхода из записи, ведь после него должна продолжаться запись, сделанная ранее. Режим репетиции осуществляет имитацию видеомонтажа, производя предоткат, предмонтажное воспроизведение, и в месте, где должен быть вход в запись, монитор "мастера" переключается на изображение и (или) звук "исходника". В месте, где отмечена конечная точка, монитор переключается на изображение и (или) звук "мастера". Это наглядно показывает, как будет выглядеть монтажное событие после записи.
Режим видеомонтажа (edit)
Это самый ответственный режим, так как именно благодаря ему и производится, собственно, запись исходных материалов на "мастер". Процесс выглядит аналогично репетиции, однако сейчас "мастер" производит реальную запись на видеопленку.
Синхронизация
Учитывая, что характеристики лентопротяжных механизмов неодинаковы, часто возникают ситуации, когда в режиме предмонтажного воспроизведения "мастер" и "исходник" не синхронны, то есть "исходник" опережает "мастер" или отстает от него. Это приводит к ошибке в получившемся стыке. Для того, чтобы синхронизировать видеомагнитофоны, было разработано несколько методов синхронизации - двух-, четырех- или восьмиполевая фазировка, либо фазировка по цвету (color framing). В этих режимах в процессе предмонтажного воспроизведения контроллер ускоряет или притормаживает один из магнитофонов до момента достижения синхронности. Для корректного осуществления этого процесса на контроллер должен приходить эталонный видеосигнал с генератора, синхроимпульсы которого используются для фазировки. Разумеется, все участвующее в монтаже устройства также должны быть синхронны с опорным видеосигналом с генератора.
Синхронизация не всегда происходит удачно. Если не хватает времени предотката, чтобы сфазировать видеомагнитофоны, нужно увеличить это время, и попробовать еще раз. Обычно на видеотехнике формата S-VHS используется время предотката не менее 7 с, Betacam SP - не менее 5 с. Видеомагнитофоны цифровых форматов входят в синхронность еще уверенней, поэтому для них можно использовать время предотката 3 с.
Часто необходимо увеличивать время предотката при монтаже замедления-ускорения, так как эти режимы более сложные для синхронизации.
Выбор метода синхронизации зависит и от моделей видеомагнитофонов и контроллеров. Подбор настроек контроллеров и магнитофонов - зачастую процесс творческий и требует проведения тестов. Самый распространенный метод - color framing - наиболее оптимален для любого оборудования.
Трехпостовый видеомонтаж (A/B Roll)
Главным недостатком классического двухпостового видеомонтажа является невозможность использования спецэффектов, в которых участвует два "живых" изображения. Такая необходимость возникает при художественном видеомонтаже. Типичным примером являются эффекты плавной смены одного "живого" видеоизображения на другое "живое" каким-либо спецэффектом, например, "наплывом", "шторкой" или "слистыванием". Для исполнения такого рода видеомонтажа в систему добавляется второй видеомагнитофон-"исходник", видеомикшер и звуковой микшер.
Для этого типа видеомонтажа используются более сложные контроллеры, имеющие режим A/B Roll. Они могут синхронно управлять двумя "исходниками", а также видео- и звуковыми микшерами. Контроллер управляет базовыми режимами видеомикшера, такими, как выбор активного видеовхода, выбор необходимого спецэффекта, запуск автоматического исполнения спецэффекта и некоторыми другими.
Процесс подготовки к трехпостовому видеомонтажу более кропотливый. Монтажное событие теперь подразумевает запись видеоизображений сразу с двух "исходников", которые будут воспроизводиться либо одновременно, либо поочередно. Изначально производится разметка начала и конца необходимых фрагментов на обоих "исходниках" и места входа в запись на "мастере". Поскольку в процессе записи видеомикшер должен осуществить эффект перехода с первого источника на второй, нужно внести в контроллер данные о типе видеоэффекта и его длительности.
В режиме репетиции можно просмотреть, насколько корректно произведены отметки "исходников", правильно ли выбран эффект и длительность его исполнения.
Многие монтажные контроллеры позволяют производить переход по звуку раздельно от видео.
Многопостовый монтаж
Некоторые контроллеры позволяют увеличить количество участвующих в монтаже видеомагнитофонов. Это бывает нужно для решения следующих задач.
1. Быстрый выбор активного "исходника" из нескольких. При большом количестве исходных видеокассет очень удобно, если каждая кассета мгновенно доступна для монтажу нажатием одной кнопки. А в случаях, когда используются исходные материалы нескольких форматов, это просто необходимо. Этот режим поддерживают контроллеры Sony BVE-2000 (до шести исходников), Panasonic AU-960 (до одиннадцати исходников), AJ-A900 и AG-A850 (до четырех исходников).
3. Несколько "мастер"-видеомагнитофонов. Такая конфигурация позволяет получить несколько видеокассет с качеством первой перезаписи.
Дополнительные периферийные устройства
Как было указано ранее, контроллер производит управление видеомикшером и звуковым микшером. Для этого используется интерфейс RS-422. К сожалению, видеомикшеры разных производителей имеют отличающиеся друг от друга протоколы команд. Например, JVC RM-G870E может управлять только микшерами, имеющими протокол KM-3000, а контроллер Sony PVE-500 управляет только серией микшеров Sony DFS. Некоторые контроллеры (например, Panasonic AG-A850) поддерживают несколько типов видеомикшеров, что позволяет создавать более разнообразные схемы монтажных аппаратных.
При сложном видеомонтаже возникает необходимость включать в работу дополнительные устройства, например, процессоры спецэффектов, устройства воспроизведения звуковых фонограмм, титровальные системы, процессоры эффектов и т.п. Эти устройства имеют возможность начала своей работы по команде, пришедшей по интерфейсу GPI. Профессиональные контроллеры имеют один или несколько GPI-интерфейсов, для того, чтобы иметь возможность в необходимый момент монтажного события по GPI-команде запускать в работу периферийное устройство. Некоторые периферийные устройства имеют возможность полного управления по интерфейсу RS-422, что позволяет подключать их к контроллеру вместо "исходника".
Интерфейсы управления
Контроллер должен управлять видеомагнитофонами и периферийными устройствами по определенному интерфейсу с системой команд. На сегодняшний день профессиональным стандартом является интернациональный, имеющийся на профессиональном оборудовании абсолютно всех форматов, интерфейс RS-422. Система команд очень глубока и разработана с умом. Соединение позволяет передавать команды управления, получать ответ об исполнении, получать значение адресно-временного кода и импульсы канала управления. При всем этом многообразии передаваемых и принимаемых данных используется небольшой разъем 9-pin. Интерфейс RS-422 включает в себя как простейшие команды режимов управления, так и сложные команды, исполнение которых по силам только оборудованию профессиональной категории. По этой причине интерфейсом RS-422 оборудованы только видеомагнитофоны класса не ниже Professional.
Оборудование класса Bro-adcast также использует параллельный интерфейс управления.
Некоторые контроллеры используют иные интерфейсы управления. Например, в оборудовании JVC используется 12-контактный интерфейс (JVC RM-G800), первые модели оборудования Panasonic использовали 34- контактный интерфейс, в некоторых системах используется RS-232 (Panasonic AJ-A250).
Бытовые и полупрофессиональные устройства используют интерфейсы LANC, 5-pin, DV.
Обмен листами монтажных решений между контроллерами и компьютерами
Для "мастер"-видеомонтажа самого высокого уровня качества на оборудовании Broadcast форматов Digital Betacam, D5 и на оборудовании форматов высокой четкости (HD) очень распространена поэтапная технология производства программ. Первоначально исходные видеоматериалы переписываются на более дешевые носители (Betacam SP, DVCPRO и т.п.) с адресно-временным кодом. На оборудовании этого же формата производится так называемый "черновой" видеомонтаж пониженного качества. Также "черновой" монтаж можно выполнить на нелинейной системе видеомонтажа, которая имеет операцию экспорта листа монтажных решений. Когда монтаж закончен, полученный лист монтажных решений переносится на контроллер видеомонтажа аппаратной высокого уровня для того, чтобы в автоматическом режиме выполнить монтаж на технике высокой четкости. Это позволяет, во-первых, уберечь дорогие видеомагнитофоны высших форматов от больших эксплуатационных нагрузок, которым подвергается техника во время творческой работы, и, во-вторых, сэкономить на аренде дорогих аппаратных, сведя к минимуму время исполнения, собственно, монтажа в автоматическом режиме.
Контроллеры, на базе компьютера (например, BVE-2000, AU-960 и т.п.), имеют встроенные дисководы для сохранения/обмена монтажных листов. Аппаратные контроллеры (AJ-A900,
AG-A850, AJ-LT85, AJ-LT95, PVE-500) используют для этой цели интерфейс RS-232. В компьютере лист монтажных решений можно корректировать, распечатывать или архивировать. Контроллер RM-G870E позволяет подключать принтер для прямой распечатки, хотя, к сожалению, не поддерживает импорт или экспорт.
Имеется несколько протоколов для передачи монтажного листа. Самый универсальный формат, поддерживаемый профессиональными контроллерами и системами нелинейного видеомонтажа - CMX340. Лист монтажных решений в формате CMX340 показан в таб. 1.
 |
|
Таблица 1
|
К сожалению, формат CMX340 не может передавать операции воспроизведения с нестандартной скоростью, к тому же не указывается, какой из режимов используется - Assemble или Insert.
Гораздо более информативный формат представления листа монтажных решений - A850. Пример листа в формате A850:
 |
|
Таблица 2
|
 |
|
Функцинальные характеристики монтажных контроллеров
|
Классификация контроллеров
 |
|
Одна из первых систем электронного видеомонтажа
|
Контроллеры можно разделить на несколько групп.
Первая группа - это контроллеры управления одним видеомагнитофоном. Это, по сути, пульт дистанционного управления видеомагнитофоном или другим управляемым извне устройством. (Panasonic AJ-A95).
Вторая группа - полупрофессиональные контроллеры видеомонтажа. К этой группе можно отнести все контроллеры, которые используют в качестве управляющего бытовой интерфейс 5-pin или LANC. Отличительная особенность таких контроллеров - исполнение монтажной операции без предотката, запуская "исходник" и "мастер" со стоп-кадра. Точность монтажа при таком способе - 0…±3 кадра, поскольку отсутствует этап синхронизации. Однако эти контроллеры весьма просты в использовании и очень распространены среди небольших новостных cруктур (AG-DV2700, DSR-30 и др.).
Третья группа - профессиональные двухпостовые контроллеры. Отличительная черта - обеспечение покадровой точности видеомонтажа благодаря синхронизации в момент предмонтажного воспроизведения. Отличаются друг от друга дополнительными сервисными режимами, но все они имеют возможность исполнения базовых функций двухпостового видеомонтажа, отображения адресно-временного кода, обеспечения комфортного поиска и разметки. Некоторые контроллеры имеют программируемые интерфейсы GPI. К этой группе можно отнести контроллеры JVC RM-G800, Panasonic AG-A350, Sony RM-450.
Четвертая группа - встроенные двухпостовые контроллеры видеомонтажа в видеомагнитофонах или монтажных. Приведем их список:
| Группа стандартной четкости (SD) |
| S-VHS: |
AG-7750, |
| Betacam SP: |
BVW-75P, PVW-2800, |
| DVCAM: |
DSR-2000, DSR-70AP |
| D-7 (DVCPRO): |
AG-D850B, AJ-LT85, |
| DVCPRO50: |
AJ-D950, AJ-D960, AJ-LT95 |
| D-9 (Digital S): |
BR-D92, BR-D95, |
| Betacam SX: |
DNW-75, DNW-A75, DNW-A25 |
| MPEG IMX: |
MSW-M2000, MSW-A2000, |
| Digital Betacam: |
DVW-500, DVW-A500 |
| D-5: |
AJ-D580 |
| Группа высокой четкости (HD) |
| DVCPRO-HD: |
AJ-HD150 |
| HD-CAM: |
HDW-F500 |
| HD-D5: |
A-HD3700 |
| Группа дисковых рекордеров |
| MPEG IMX: |
MAV-555 |
Все без исключения контроллеры в этой группе выполнены согласно принятому стандарту. Поэтому они совершенно идентичны в своих возможностях: исполняют монтажные режимы сборки, вставки по видео, вставки по любому из звуковых каналов (в зависимости от формата звуковых каналов может быть два, четыре или восемь), раздельной разметки видео и звука, репетиции (preview), монтажа (edit). Некоторые аппараты имеют также режимы быстрой коррекции меток (trim), и послемонтажный просмотр (review). Особенностью встроенного контроллера является тот факт, что он идеально приспособлен к "мастеру", то есть к собственному лентопротяжному механизму и его управляющей электронике. Управление "исходником" происходит по интерфейсу RS-422.
Пятая группа - A/B Roll монтажные контроллеры. Эти контроллеры обладают возможностью управлять как минимум тремя видеомагнитофонами, а также видеомикшером, звуковым микшером. Некоторые контроллеры имеют интерфейс GPI. Контроллеры этого класса должны запоминать лист монтажных решений, позволять его редактировать, программировать звуковые и видеомикшеры, задавать раздельные точки входа для первого и второго "исходника". К данной группе относятся контроллеры Panasonic AU-960, AJ-A900, AJ-A850; Sony BVE-2000, BVE-600, PVE-500, FXE-120; JVC RM-G860E, RM-G870E.
Остальные контроллеры можно отнести в группу "другие". Это контроллеры, которые могут исполнять специфические, уникальные функции, например, контроллер JVC RM-G820E, который создан для видеомонтажа с функцией pre-read. Также интересны контроллеры, которые добавляются в компьютерные системы для облегчения работы с видеоматериалом.
 |
|
Характеристики портативных монтажных контроллеров
|
Заключение
 |
|
Плата видеоввода/вывода и интерфейсов VideoToaster
|
В целом, контроллеры монтажа много лет успешно используются в профессиональном видеопроизводстве на оборудовании классов Broadcast и Professional. На сегодняшний день сильно возросла популярность нелинейных систем видеомонтажа, занявших свое законное место в производстве материалов высокой сложности, требующих применения большого количества эффектов, анимации и монтажных слоев. Однако линейный видеомонтаж с применением контроллеров монтажа также имеет ряд преимуществ по сравнению с нелинейным. Налицо преимущество линейного монтажа при подготовке коротких новостных сюжетов, документальных фильмов, спортивных программ, художественных фильмов и других программ с большим количеством исходных видеокассет.
 |
|
Система VideoToaster
|
Также линейный монтаж предпочтителен при видеомонтаже на оборудовании высшего класса Broadcast (Digital Betacam, D-5) и оборудовании высокой четкости (HDCAM, DVCPRO-HD, D5-HD).
Несмотря на все более широкое распространение систем нелинейного монтажа, линейные аппаратные, которыми оснащены практически все телекомпании России и стран СНГ, еще очень долго будут эксплуатироваться при создании телевизионных программ eще и потому, что эти аппаратные, в том числе и контроллеры, попросту более привычны.
Система VideoToaster в свое время была культовым устройством. Компания NewTeck объединила в одном внешнем блоке монтажный контроллер, видеомикшер и блок спецэффектов. Этот блок подключался к компьютерам Amiga и заменял целую монтажную аппаратную. При очень низкой стоимости система обеспечивала высокое качество изображения и широчайшие возможности, недостижимые на традиционных монтажных системах.
Система VideoToaster пользовалась огромной популярностью в США. К величайшему сожалению, она могла работать только с видеосигналами формата NTSC, поэтому не получила распространения в Европе.
[дальше]
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
