: архив : архив журнала "625" : 2002 : #3

Еще одно послесловие к юбилею российского ТВ
Лаврентий Лишин
Зав. отд. видеозаписи АО "ВНИИТР", главный эксперт НИЦ "Телерадиотест", к.т.н.

В №1 за 2002 г. журнала "625" опубликован большой исторический обзор Е. Стрешнева [1] об этапах развития отечественного телевидения. В нем много интересных фактов с указанием документов, патентов и пр. К сожалению, я обнаружил несколько неточностей. В феврале 1960 г. из ГДРЗ (Дома звукозаписи на ул. Качалова) был впервые передан в эфир эстрадный концерт, записанный на магнитную ленту. Запись была сделана на экспериментальной установке, разработанной под руководством В.И. Пархоменко. Этот факт положил начало развитию профессиональной видеозаписи в СССР, и через несколько лет до 80% телевизионных программ стали выходить в эфир с видеомагнитофонов. Эта важная для советского телевидения дата осталась незамеченной. А без создания большого парка профессиональных видеомагнитофонов было бы невозможно создать систему "Орбита", о которой пишет автор.

На стр. 80 журнала автор пишет, что "выбор системы цветового кодирования был сугубо политическим". Это неверно [2]. В 1965 г. на МТЦ (Шаболовка) в здании, изображенном на фотографии (рис. на стр. 76) была создана экспериментальная лаборатория под руководством И. Авербух. В эту лабораторию были привезены комплекты зарубежного оборудования NTSC (США), PAL (ФРГ) и SECAM (Франция). Сотрудники лаборатории проверяли прохождение сигналов цветного телевидения по релейным линиям, запись сигналов на видеомагнитофон и т.д. Сигналы системы SECAM проходили по отечественным релейным линиям с наименьшими искажениями. Только сигналы системы SECAM удалось без искажений записать на модернизированном профессиональном четырехголовочном видеомагнитофоне "Кадр-1Ц". Были и другие, весьма существенные преимущества у композитной системы SECAM с частотной модуляцией поднесущей, а преимущества компонентных цветных сигналов тогда никто не анализировал. Определенную роль в выборе системы кодирования для СССР сыграли вопросы оплаты лицензии за систему цветного телевидения. В.Е. Теслер в 1965 г. изобрел и запатентовал в ряде стран систему НИИР с частотной модуляцией поднесущей цветности, имевшую лучшие показатели, чем SECAM. Опасаясь использования в СССР этой системы, французы значительно снизили стоимость лицензии, что имело для нас существенное значение.

Утверждение автора на стр. 80 о том, что открытие цветного телевизионного вещания произошло из Останкинского телецентра, неверно На стр. 80, приведена фотография аппаратной, из которой действительно началось цветное ТВ-вещание. Так как автор был главным конструктором этой аппаратной, то смею утверждать, что она была создана на МТЦ (Шаболовка) по специальному приказу зам. министра Гостелерадио Максакова [3]. Первая цветная программа, переданная в эфир в 1967 г., содержала обмен поздравлениями министров СССР и Франции, интервью Н. Озерова с теннисисткой О. Морозовой и эстрадный концерт. Позднее был передан исторический "Парад Победы". Передачи из ТТЦ начались позднее.

По моему мнению, в статье Е. Стрешнего снижена роль некоторых организаций в подготовке Олимпиады 1980 г. Так, Новосибирский завод точного машиностроения к Олимпиаде-80 изготовил 240 видеомагнитофонов "Кадр 3ПМ", модернизированных в СКБ под руководством В.И. Шейхетова. Ими были оснащены аппаратные нового корпуса АСК-3 в Останкино. В проектировании и пуске в эксплуатацию этого корпуса к Олимпиаде сыграл важную роль коллектив сотрудников ВНИИТР (г. Москва) под руководством С.И. Никанорова. Наши заслуги были отмечены орденами и медалями.

Я полностью согласен с последней фразой автора о "победах и провалах". Последние явились одной из причин широкого распространения зарубежной техники на новых многочисленных телецентрах в России.

Литература:

1. Стрешнев Е. Этапы большого пути//"625", 2002 г., №1, с. 74…80.
2. Лишин Л.Г. ПАЛ завоевывает телецентры России//Broadcasting, 2000 г., №1 (5). с. 10…13.
3. Лишин Л.Г. Путь к записи цветного телевидения//"625", 1995 г., №4.

Другу - критику
Евгений Стрешнев

Компетентную критику можно только приветствовать. Л.Г. Лишин – компетентный специалист, ветеран отечественной магнитной записи, непосредственный участник большинства знаковых событий в истории российского вещания. Он точно знает, о чем говорит. Можно и следует принять замечания, высказанные в письме. Они справедливы. Более того, в тексте была неправильно указана фамилия третьего создателя телевизора КВН – И.А. Николаевского. На этом уместно поставить точку, если бы не "мелочи", заслуживающие особого разговора.

Л.Г. Лишин резко возражает против тезиса о выборе системы цветового кодирования, как о политическом. Тем не менее, он, правда, косвенно, признает это. Например: "Опасаясь использования в СССР этой системы (системы НИИР, автор В.Е. Теслер), французы значительно снизили стоимость лицензии". Подобную оценку высказывали многие авторитеты отечественной ТВ-науки, политики, в кулуарах – некоторые французские специалисты. Безусловно, объективные предпочтения в пользу выбора SECAM действительно существовали и были подтверждены экспериментальной лабораторией во главе с И. Авербух. Они-то и стали частью аргументации в пользу SECAM. Увы, таков наш дуальный мир.

Останкинский, или ТТЦ им. 50-летия Октября, если хотите, – та же политика. Останкино – символ, к которому, часто искусственно, привязаны многие важные события в нашем вещании и связи. И стало общим местом утверждение, что цветное вещание началось с Останкино. И автор письма абсолютно прав, подчеркивая, что исток – на Шаболовке.

Одно из ключевых событий истории отечественного вещания, безусловно, – первая передача в эфир ТВ-программы, записанной на магнитную ленту. С этого началась коренная перестройка всей технологии видеопроизводства, в основу которой несколько позже лег также электронный монтаж. Печально, что в "Этапах большого пути" не нашлось этому достойного места. В.И. Пархоменко был и остается крупнейшей фигурой отечественной видеозаписи. Благодарен Л.Г. Лишину, что он напомнил об этом. Считаю также необходимым назвать и В.Г. Королькова – теоретика и пионера отечественной магнитной записи сигналов.

К сожалению, работа над такими статьями, как "Этапы большого пути", а главное, отбор фактов – труд тяжелый и чреватый ошибками. Увы, упущений оказалось достаточно много. К уже всплывшим надо бы добавить отсутствие упоминаний о малокадровом телевидении С.И. Катаева – предтечи космического ТВ и некоторых систем специального назначения, проект кабельной ТВ-сети Дворца съездов. Проект не был реализован из-за прекращения строительства, но настолько обогнал время, что и сейчас интересен. Или такое: в конце 1940-х и начале 1950-х гг. стали появляться самодеятельные телевизионные студии, организовавшие эфирное вещание, инициировавшие грандиозную программу “телевизации” огромной страны. Многие из таких любительских телецентров в дальнейшем стали базой государственных.

В числе событий, связанных с началом цветного вещания, заслуживала упоминания и первая партия отечественных цветных ТВ-камер "Спектр", разработанных в МНИТИ по инициативе директора института С.В. Новаковского. МНИТИ отличился еще одной разработкой. За 10 лет до ТВЧ Sony здесь была создана действующая замкнутая ТВЧ-система на 1200 строк. Многие годы она проработала в Центре управления полетами, находится там и сейчас и, в принципе, сохранила работоспособность до сих пор. Остается лишь сожалеть, что гражданские версии этой системы так и не были созданы.

Следует дополнить и список организаций, отличившихся в процессе в подготовки Олимпиады 1980 г. К уже названным надо добавить и Кировоградский завод радиоизделий, обеспечивший поставку передвижных видеозаписывающих станций. Ныне, к сожалению, завод перепрофилирован. Литовский "Шилялис" разработал, изготовил, поставил на все олимпийские объекты и смонтировал терминалы электронного журналиста. Кроме этого, технические и творческие бригады, обслуживавшие олимпийское телевидение, комплектовались не только из специалистов Москвы. Сюда были направлены и интенсивно работали ведущие специалисты многих республиканских и региональных телецентров. Парк олимпийских ПТС более чем наполовину состоял из станций региональных центров (вместе с обслуживающим персоналом и творческими бригадами).

Солидарность – это тоже этапы большого пути!