: архив : архив журнала "625" : 2002 : #7

Неизвестное об известном
(соперничество идей в механике)
Игорь Смирнов

"Бывает радость без причины, но рассуждения без знания бессмысленны" - эти слова известного английского ученого-популяризатора науки Питера Эткинса пришли мне на ум после прочтения некоторых публикаций об операторской технике, вышедших за последнее время.

Как часто мы по-детски радуемся новой покупке, а через некоторое время, опять же по-детски, не хотим признаться себе в том, что купили не то, убеждая себя и своих знакомых в правильности своего выбора. В чем тут дело? Просто не хватило собственных знаний.

Более трех десятков лет непосредственно работая как с операторской техникой, так и с телевизионными операторами, я наблюдаю за тенденциями в развитии этой техники и за тенденциями в отношениях к ней. Сегодня это позволяет мне иметь свое, во многом отличное от сложившегося, мнение по ряду проблем. И я буду рад, если кому-то из телевизионных операторов это принесет пользу, обогатив его знания моими сомнениями по поводу того, что стало казаться привычным.

Мир механических устройств, предназначенных для установки, поддержки и перемещения телевизионной камеры во время съемки, достаточно разнообразен. Все эти устройства, называемые для краткости операторской техникой, разделяются на три вида. Во-первых, тяжелая студийная техника класса Studio, во-вторых, более легкая техника класса OB, предназначенная для работы в составе передвижных телевизионных средств (ПТС), и в-третьих, легкая и мобильная техника класса ENG, куда входят головки и штативы-треноги, используемые в телевизионной журналистике. Я не хочу утомлять читателя подробным перечислением номенклатуры этой техники, a лучше опишу философию, стоящую за ней, а также вытекающие из нее преимущества для операторов. Этим я хотел бы исправить некоторые неверные положения, описанные в недавней статье "Вспомогательное операторское оборудование. Oсonnor и конкуренты" ("625", 2001, №7, стр. 56).

Из наиболее авторитетных производителей техники класса Studio/OB традиционно выделяются: для кинопавильонов - итальянская фирма Cartoni, для телевизионных студий и ПТС - английская фирма Vinten Broadcast Ltd.

Вот уже несколько десятилетий телеоператоры-профессионалы пользуются продукцией Vinten, отмечая ее неизменно высокое качество и надежность. Мнение на этот счет практически непоколебимо.

Несколько иначе дело обстоит в классе ENG. Здесь спектр технических устройств, используемых операторами ТЖК, представлен, в основном, штативами и головками фирм Vinten и Sachtler и, в меньшей степени, фирм Cartoni, Manfrotto, Miller и Libec. Предпочтительное отношение телевизионных операторов к технике того или иного производителя также сформировалось и сегодня приобрело достаточно стойкий характер. В то же время мы наблюдаем весьма динамичные процессы в области развития производства телевизионных камер для ТЖК, переход на новые форматы, существенное уменьшение веса и т.д. В связи с этим каждый из производителей операторских штативов ENG предлагает 4…5 моделей головок под камеры весом 1...20 кг и более. Таким образом, подбор необходимой модели головки под вес камеры проблем, видимо, не создает. Сомнение вызывает другое: так ли безупречны принципы, заложенные в конструкции операторских головок ТЖК? Соответствуют ли они специфическому характеру профессиональной деятельности оператора в телевизионной журналистике?

Какие из параметров определяют сегодня профессиональную пригодность головки к работе с ТЖК? Если работа оператора ТЖК высоко мобильна и маневренна, часто с камерой на "длинном фокусе", в условиях недостаточной освещенности, связана с длительными переездами и переходами, то, вероятно, требования к штативам и головкам должны включать в себя следующее:

• малый вес, механическая прочность;
• надежность функционирования узлов;
• возможность хорошей балансировки камеры в максимально возможном диапазоне углов наклона;
• возможность подбора необходимой величины вязкого усилия для плавного панорамирования, в том числе, в режиме работы на длинном фокусном расстоянии с мультиплексором;
• возможность беспрепятственного поворота и наклона камеры в процессе выбора кадра и его композиционного построения, т.е. при подготовке к записи;
• возможность мгновенного поворота головки при включенном вязком фрикционе в случае неожиданного изменения объекта съемки.

Идея блочного построения

Все из перечисленных выше производителей операторских головок в большей или меньшей степени учитывают в конструкции своих изделий указанные требования, но по-разному. Головки прославленных фирм Sachtler и Cartoni, австралийские Miller и японские Libec весьма сходны по своей идеологии и отличаются лишь по исполнению. Производители используют в них блочный принцип построения. Что это такое?

Узел контрбаланса, предназначенный для балансировки камеры, состоит из блоков, которые еще называют торсионами. Это упругие блоки спиральных пружин, эластичных резиновых или силиконовых дисков, работающих на скручивание. Каждый из торсионов рассчитан на определенное усилие. В узел входит и механический переключатель, позволяющий включать упругие блоки в разных сочетаниях, компенсируя эффект опрокидывания камеры при ее наклоне от горизонтального положения.

Узлы наклона и панорамирования, обеспечивающие плавность при вращении головки, также состоят из 1…4 блоков, но уже вязкого трения. Каждый из блоков рассчитан на обеспечение определенной угловой скорости панорамирования. В них тоже входит механический переключатель, включающий их в различных сочетаниях, что позволяет подобрать необходимое усилие вязкого трения.

Принцип блочного построения головки и ступенчатость в регулировке параметров, очевидно, диктовались технологией кинопроизводства. Именно там, в кинопавильонах, при наличии большого количества дублей, требуется стабильность параметров съемки. Именно там угловая скорость панорамирования должна быть вполне определенной, кратной частоте работы обтюратора киносъемочной камеры, иначе на изображении возникает стробоскопический эффект. Лишенный возможности провести патентный анализ, рискну предположить, что родоначальником такой концепции построения головки могла быть, скорее всего, фирма Cartoni, наиболее авторитетная в среде кинематографистов. В дальнейшем эта концепция была внесена в начавшую развиваться новую область - телевизионное производство, где и существует до настоящего времени благодаря своей надежности и стабильности.

Однако работа телевизионного оператора ТЖК слишком не похожа на съемку кино в павильоне. Здесь не бывает дублей, существенно отличается вес камеры, высока маневренность, часто используется режим работы на длинном фокусном расстоянии с мультиплексором - вещь, незнакомая в кино. Здесь событие зачастую разворачивается не по заранее задуманному сценарию, и оператор должен быть готовым ко всяким неожиданностям.

Из разговоров со многими операторами ТЖК, работающими с головками Video 18 и Video 20 фирмы Sachtler и являющимися горячими поклонниками этих моделей, я понял, что вязкие фрикционы наклона они включают, чтобы скомпенсировать недостаток в балансировке камеры. А при панорамировании используют вязкие фрикционы поворота в качестве демпфирующих устройств, принудительно задавая скорость панорамирования усилием руки, т.е. и в одном, и в другом случае используют их не по прямому назначению.

Ох, уж этот "старый добрый Захтлер"! Трепетное отношение к нему операторов столь же велико, как у наших отцов к опасной бритве "Золинген", которую стачивали до основания, не желая расставаться с ней. У каждого телеоператора есть свои профессиональные секреты в общении с этой головкой. "По делам их узнаете их". Трудно встретить головку Video 20, у которой не было бы трещины или деформации в зажимном устройстве фиксатора наклона - зажимают насмерть! Трудно встретить головку, у которой не было бы глубокой борозды на диске фиксатора наклона - панорамируют с зажатым фиксатором. Эти приемы применяют, не добившись идеальной балансировки камеры. Почти не бывает головок с неповрежденными зубцами вязких фрикционов и ненарушенной центровкой - насилуют в момент панорамирования, пытаясь поворачивать головку быстрее, чем скорость, на которую рассчитано устройство. Все эти симптомы я называю "болезнью Захтлера брачного периода". Она возникает после долгого общения оператора с такой головкой. И не из-за того, что оператор плох, а из-за того, что головка не может дать ему то, что нужно. Она предлагает ему семь скоростей поворота, а его ни одна не устраивает, и он задает свою, восьмую. При балансировке камеры головка предлагает ему семь усилий контрбаланса с помощью трех клавиш, а он думает, что их три, поскольку не обучен двоичному исчислению (сейчас это проблема решена с помощью поворотной ручки, см. фото). Только истинно нордический характер позволяет головке терпеть этот постоянный конфликт, скрывая, что она уже давно больна. И только истинно немецкая прочность позволяет ей скрывать это достаточно долго. Я задаю себе вопрос: "Чем? Какой специфической особенностью работы оператора в тележурналистике обусловлена потребность в ступенчатой регулировке параметров съемки?" Думаю, что ответа на этот вопрос не существует.

Продолжение следует