: архив : архив журнала "625" : 2002 : #10

• Оглавление обзора • Строим студию, или   Как нажить головную боль • "...как много в этом звуке..." • Акустические материалы от   Fundamental Acoustic   Research (Бельгия) • Материалы и оборудование   для отделки и оформления   студий компании Rosco • Акустические комнаты   компании StudioBox

СТРОИМ СТУДИЮ,или
Как нажить головную боль
Евгений Брудно

Надо прямо сказать, что жизнь в телевидении не способствует укреплению здоровья, а в наше время - особенно. Какое оборудование купить, что выбрать, на каком формате остановиться и, главное, где взять деньги на все на это... Ну разве можно остаться здоровым и веселым, решая эти проблемы? Это вряд ли!

Но особенно может пошатнуться ваше здоровье тогда, когда вы захотите создать новую телевизионную студию или реконструировать уже имеющуюся. Телевидение вообще, как вид разумной деятельности, весьма многогранно и требует очень разносторонних если не знаний, то, по крайней мере, сведений. Что же до телевизионных студий, то этот элемент технологического процесса телевизионного производства особенно требует знания многих и, на первый взгляд, совершенно далеких от телевидения вещей. Но только на первый.

Какова цель этой статьи? Цель состоит не в том, чтобы срочно, по облегченной программе научить кого-то проектировать телерадиостудии. Цель заключается в очерчивании круга проблем, с которыми неизбежно сталкивается каждый, кто серьезно хочет создать работоспособную студию. Проблемы эти разнообразны и лежат в самых различных сферах: строительной, энергетической, световой, кондиционирования и вентиляции, акустической и организационной. Последнее - прежде всего! Взявшемуся за строительство студии мало представлять эти проблемы, надо знать пути их взаимоувязки, а, имея разных подрядчиков, это очень не просто.

Некоторые терминологические уточнения. Слово "студия" происходит от итальянского studio и имеет два значения: "учить, учиться" и "место, где учатся". В телевидении оно прижилось с тех пор, когда еще не было деления на творцов и технарей, а была одна "Студия телевидения". Нынешнее состояние содержательной части телевизионных программ начисто исключает исконное значение слово "студия". То, что мы видим в эфире, никак не подпадает под понятие "учить", но слов из песни не выкинешь, и поэтому в дальнейшем мы будем использовать именно его.

Так что же такое телевизионная студия? Это такое помещение, где производятся телевизионные съемки. Кстати, прагматичные киношники так и называют это помещение: съемочный павильон.

А что такое телевизионные съемки? Это первоисточник телевизионного изображения и звука. И, как всякий первоисточник, этот тоже должен быть без изъянов, должен быть абсолютным. Мы иногда сталкиваемся с первоисточниками, которые в итоге оказываются неправильными, и это приводит к большим потрясениям в жизни. Вся наша жизнь подсказывает нам, что первоисточник должен быть безукоризненным. То, что производится в студии, т.е. телевизионное изображение и его звуковое сопровождение, должны иметь "студийное" качество (есть такое понятие), т.е. должны обладать запасом качества, достаточным, чтобы выдержать без ухудшения параметров все стадии изготовления программ: запись, монтаж, озвучивание, перегоны и доставку к потребителю.

Поэтому к съемке в студии, а также ко всем ее компонентам, предъявляются повышенные требования, которые естественным образом переносятся на саму студию, т.е. на то помещение, где производится съемка. Студия есть инструмент создания материалов телепрограмм. Причем самых что ни на есть исходных их материалов.

Еще несколько слов о терминах. Есть такое понятие "кадр". Кадр - это предметы живой и неживой природы, объединенные некоторым общим замыслом. Каждый кадр может быть показан несколькими планами, т.е. в разном масштабе и в разном ракурсе (под разными углами). План может быть общим, средним и крупным, ракурс - прямым, сверху, снизу, с обратной точки, по диагонали и т.п. Формируют или "выстраивают" кадры, определяют планы и ракурсы два самых главных в студии человека: режиссер и оператор. Делают они это из никому неведомых соображений, но очень часто то, что они делают, получается хорошо. Вот, пожалуй, и все с терминами. Все остальное будет рассматриваться по ходу дела.

Какие бывают студии? Обычно студии классифицируют по площади. Это основной показатель. Но лучше идти от программной задачи, а именно: под производство каких программ вы планируете использовать данную студию. В соответствии с таким подходом студии делятся на студии малых форм, студии общественно-политических программ и студии больших форм. Это весьма условное деление. Понятно, что в большой студии можно снять любую программу. Но подобное деление необходимо, т.к. создание студий различного назначения имеет довольно значительные различия. Поэтому основным условием при формировании технического задания на студию является полная ясность целей, для достижения которых она строится.

Студия малых форм - это обычно небольшие павильоны площадью 40...60 м², в которых ведутся съемки сюжетов с малым (1…2) количеством действующих лиц, находящихся в неподвижном состоянии или с очень ограниченным перемещением в кадре. Типичные сюжеты: прогноз погоды, диктор, ведущий. Подобные студии бывают и меньших размеров, до 30 м², но работа на таких площадях очень затруднена.

Студия общественно-политических программ. Сюжеты: "круглые столы", беседы, дебаты и т.п. с числом участников 15…20 чел. Для таких программ требуются студии площадью 100…150 м². И, наконец, студия больших форм - студия, в которой можно снимать концерты, шоу, игры, телеспектакли и т.п. Площадь подобных студий бывает 400…1000 м². Большая студия - это машина, с помощью которой можно сделать любую программу!

Еще раз напоминаю, что это деление достаточно условно. Никто не запрещает в студии площадью 150 м² снимать телеспектакли. Тому есть масса примеров, причем примеров удачных. Все зависит от квалификации и, извините за пафос, творческого потенциала режиссера и оператора.

Что общего в подходах к проектированию и созданию любой студии? Что является ее необходимыми атрибутами вне зависимости от площади и назначения? Общим являются система спецосвещения, система обеспечения комфортных условий в студии. С этими вещами вы столкнетесь вне зависимости от того, какую студию вы хотите создать. Но есть и различия, вернее, особенности, присущие только большим студиям. Эти особенности прямо вытекают из назначения студии, и его реализация сопряжена с той сферой жизни, которая называется капитальное строительство.

О чем идет речь? Что происходит в большой студии? Что такое, например, игровая программа? Это, прежде всего, большое количество народа в студии: десятки, а то и сотни человек. Это весьма сложные декорации и всякого рода дополнительное оборудование. Поэтому, формулируя исходные требования для проектирования большой студии, надо иметь в виду следующее.

Большая телевизионная студия должна, во-первых, размещаться на первом этаже, и, во-вторых, иметь в своем составе, кроме собственно студийного павильона, еще ряд дополнительных помещений, а именно:

• фойе-накопитель для размещения людей до съемки и в перерывах. Площадь накопителя - это примерно треть от площади студии. Очень тесно к этому примыкают два обстоятельства: нужен достаточно объемный гардероб и наикратчайший путь от входных дверей здания, где будет находиться студия, до ее входных дверей. Вам же не надо, чтобы толпы приглашенных на съемку блуждали по всему зданию;
• камерный парк. Это помещение, где хранятся камеры, штативы, выносные мониторы и прочее технологическое оборудование при монтаже декораций, процессе пыльном, грязном, часто связанным с окраской распылителями и прочее. Все это качества аппаратуры не улучшает, а чехлы от этой пыли не спасают. Лучше убрать технику в камерный парк. Его площадь - 20…30 м²;
• декорационный карман. Это помещение должно находиться достаточно близко к студии и предполагается для временного хранения декораций. Оно должно иметь большие ворота, не менее 4x3 м, для вноса-выноса декораций и высокий потолок (4…6 м), т.к. секции декорационных стенок для больших студий имеют такую высоту. Вообще, декорационный карман лучше делать примыкающим к студии и имеющим двое ворот: одни - в студию, вторые - на улицу. В этом случае процесс доставки и уборки декораций сильно упрощается. А если у выходных ворот устроить погрузочную рампу с тельфером, то все монтировщики декораций будут просто счастливы: к рампе подгоняете грузовик, тельфером переносите декорацию на тележку и везете в студию. Очень удобно. Площадь декорационного кармана - 50…70 м².

Формулируя исходные требования к большой студии, не забудьте, пожалуйста, о путях эвакуации людей из студии в чрезвычайной ситуации. Это - непременное требование пожарных. Поэтому-то и целесообразно строить студии на первых этажах - легче спасаться. Есть примеры построенных уже и проектируемых студий большого класса, которые расположены на верхних этажах. В одном случае пришлось строить наружный лифт с большой пропускной способностью, в другом остается только молить бога о его особом благоволении. И, кроме сложностей с эвакуацией, учтите сложности с доставкой декораций на верхние этажи. Словом, это тот самый случай, когда не надо стремиться наверх.

Студия должна иметь не менее трех выходов, причем они должны располагаться так, чтобы ими можно было пользоваться при максимальной декорационной насыщенности павильона. Другими словами, чтобы их нельзя было загромоздить декорациями, как бы этого ни хотелось художнику-постановщику. Еще раз напоминаю, что проект должен в обязательном порядке согласовываться с противопожарной службой, и требование наличия путей эвакуации - это их требование.

Размышляя над будущей студией и над теми творческими высотами, которые в ней предстоит взять, не забудьте о достаточном количестве туалетов при ней: народу-то на съемках будет много.

Большая студия требует наличия минимум двух гримерных ("М" и "Ж") на 4…6 рабочих мест каждая, костюмерной, требует склада исходящего реквизита. Конечно, если вы уже располагаете таким телевизионным комплексом, то это все так или иначе имеется. Но если вы строите вновь, то это все надо делать.

Получается, что большая студия "обрастает" значительным количеством подсобных помещений, и ее "привязка" к зданию требует особого внимания. В данном разделе мы не касаемся технических помещений. О них речь отдельно.

Конечно, гримерная, костюмерная, склад декораций и реквизита нужны для любой студии. Но большая студия влечет за собой большое изменение масштаба сопутствующих дел и процедур. Вот простой пример. Вы планируете провести съемку некоего ансамбля песни и пляски. Это значит, что музыкантам надо перед съемкой проверить и настроить инструменты и где-то сложить футляры от них, танцорам "разогреться", певцам "распеться". Где они будут это делать? В фойе или репетиционном зале, потому что в студии идет установка света, лихорадочные доделки, настройки и т.д.

Нужно большое фойе с мебелью, зеркалами, местом для футляров от инструментов и т.п. А если это будет детский коллектив, то нужен еще и наряд милиции, чтобы справиться со всем этим!

Теперь поговорим о собственно съемочных павильонах. Мы неоднократно упоминали о площади павильона, но абсолютная цифра еще ни о чем не говорит. Важны пропорции помещения, и крайне важна его высота. Студия должна быть прямоугольной формы с соотношением сторон 2:3 или близким к нему. Отклонения в ту или другую сторону нежелательны с точки зрения организации съемочной площадки. Квадратная студия создает ограничения по глубине сцены. Камеры вынужденно располагаются близко к объектам съемки. Поэтому, чтобы взять общий план, нужна короткофокусная оптика, что не всегда удобно и всегда дорого. Вытянутая в длину студия тоже плоха: сцена ограничивается по длине, и ракурсы камер, стоящих с разных сторон, мало отличаются друг от друга. Правда, если игровую площадку расположить ближе к центру, то появляется возможность размещения камеры на "обратной точке", т.е. сзади. Но это не компенсирует неудобств длинной и узкой студии и требует объемных декораций.

Высота студии. Это чрезвычайно важный параметр. Важный потому, что при большой высоте студии вы можете брать общий план, не опасаясь, что в кадр "влезут" осветительные приборы и другие технические подробности. Вы можете дать в кадре "воздух", это очень ценится хорошими операторами. Давайте при помощи несложных геометрических построений и некоторых практических допущений определим высоту студии площадью 600 м² при соотношении сторон 2:3, т.е. при узкой стороне студии, равной 20 м. Допущения таковы:

1. ширина объекта, который вы хотите показать во всей красе, - 10 м. Например, это может быть хор. При этом расстояние от боковых стен студии составит 5 м, что вполне достаточно с учетом "одежды" студии и световой партитуры сцены;
2. вы располагаете объективом с углом 60*.Это тоже вполне реально;
3. объект съемки располагается на расстоянии 2 м от задника. Достаточно, чтобы устроить контровой свет и "отбить" объект от задника;
4. вы хотите так построить кадр, чтобы перед объективом было 4 м пустого пространства. Объект полагаем плоским. Прикинем эти допущения на чертеже. Он представляет два сечения студии: по вертикали и по горизонтали.

Рис. 1. Горизонтальное сечение Точка 0 – точка стояния камеры, отрезок ЕД – длина объекта, D=2 м – расстояние от объекта до задника

Рис. 2. Вертикальное сечение АВ – расстояние перед объектом, равное 4 м

Рассмотрим горизонтальное сечение (рис. 1).

Нас интересует расстояние ВС. При помощи несложных геометрических рассуждений из подобия треугольников ОЕД и ОВС находим, что ВС=12 м.

Рассмотрим вертикальное сечение (рис. 2).

h - высота объекта. Положим, h=2,5 м, т.е. высота человека 1,8 м, а хор стоит на станке высотой 0,7 м. Соответственно камера располагается на уровне лиц хористов. Положим, что углы зрения объектива по вертикали и горизонтали равны. Это вполне уместное допущение. Тогда ДЕ=ВС из предыдущего чертежа, а высота Н=1/2ДЕ+h=6+2,5=8,5 м.

Мы получили верхнюю точку задника, попадающую в кадр. Это значит, что крепление задника, если мы не хотим видеть его в кадре, должно располагаться еще выше!

Из чего складывается реальная высота студии? Пойдем от нижней плоскости ее перекрытия. Перекрытие опирается либо на фермы, либо на балки-ригеля. В любом случае это 0,3…0,4 м. Ниже ригелей располагается технологический потолок - совокупность металлоконструкций, на которых крепятся штанкеты приборов спецосвещения, блоки тросовых проводок и т.п. От нижней плоскости ригелей это еще 0,7…1,0 м. Этот зазор нужен еще и для того, чтобы было где разместить короба воздуховодов системы воздухообмена. Ну, и наконец, штанкеты осветительных приборов. Они в поднятом состоянии имеют длину 0,5…1 м. Сами приборы мы не считаем. Получается, что на всю строительную и техническую части в верхней части студии нужно иметь запас по высоте, равный: 0,35 м+0,85 м+0,75 м=1,95 м. Прибавив к ним найденные ранее 8,5 м, мы получим, что для студии 600 м² нужна высота около 11 м. Это довольно близко к тому, что имеют уже построенные студии.

Что важно из наших рассуждений? Важно то обстоятельство, что при определении высоты любой студии есть постоянные составляющие: технический потолок и конструктивные элементы подвесов осветительных приборов. Меньше, чем в метр, их уложить сложно. Для больших студий это не очень важно, там всегда можно чуть "наехать" камерой, взять другую оптику, немного изменить план, а вот для малых студий это становится камнем преткновения. Особенно сейчас, когда под студии часто приспосабливают помещения с высотами, соответствующими жилищным нормам: 2,5…3,2 м. Посудите сами: при строительной высоте потолка 3 м оптическая ось осветительного прибора будет располагаться на высоте 2…2,2 м. Выставить свет на объекте, да еще так, чтобы приборы не попадали в кадр, - весьма непростая задача, а напольными приборами весь свет не сделаешь.

Вывод: прикидывая, где размещать студию, выбирайте самые высокие помещения.

Любая студия должна иметь хорошие полы. Когда-то я попал в съемочный павильон ВГИКа и обомлел: дощатый пол был в состоянии, которое имеет пол сельского сарая у очень нерадивого хозяина. На мой вопрос киношники беспечно ответили: а мы снимаем с рельсовой тележки. Они это могут себе позволить, т.к. применяют объективы с фиксированным фокусным расстоянием и снимают одной камерой.

У нас все не так. И камер много, и объективы-трансфокаторы. Мы много катаем камеры по студии, причем иногда перемещаемая камера работает в эфир или на запись именно в движении. Кстати, многие операторы считают, что "наезд-отъезд", производимый трансфокатором и осуществляемый движением камеры, отличаются в изобразительном отношении.

Основными требованиями к полам являются:

• отсутствие заметных деформаций при локальных нагрузках до 60 кг/см² и не превышающие 2 мм остаточные деформации при больших нагрузках;
• непревышение локальными неровностями величины 2 мм при промере ровности пола рейкой длиной 3 м;
• отсутствие скрипа при перемещении по полу оборудования и людей.

Там есть еще ряд требований, и они тоже важны, но эти основные.

Природа этих требований абсолютно ясна: не должно оставаться ямок в покрытии пола от стоящих предметов, пол не должен уподобляться булыжной мостовой, и в студии не должно возникать лишних шумов при любом движении по полу.

Как устраиваются студийные полы? По-разному. Хороший пол стоит дорого, но служит очень долго. Например, на Шаболовке в студии 600 м² основой пола являются лиственничные брусья, установленные на ребро и сверху облицованные эластичным покрытием. Последнее является необходимым элементом пола, обеспечивающим бесшумность передвижения и участвующим в акустической обработке студии в качестве шумопоглотителя.

Это эластичное покрытие наносится (наливается) обычно на бетонную стяжку. Все неровности и дефекты этой стяжки повторяются слоем эластика. Поэтому требования к стяжке по ее ровности полностью повторяют требования к полам. Это важно в практике работ, т.к. стяжку делают одни строительные организации, наливку полов - другие специализированные подрядчики, а заказчик оказывается между ними.

В качестве эластичного покрытия в настоящее время применяются различные материалы импортного происхождения. Обычно это двухслойное покрытие: слой рулонного пластика наподобие губчатой резины, но только наподобие, на которое наливается, в буквальном смысле, эластомер. Он и образует верхнее покрытие. При выборе покрытия полезно посмотреть его образцы, т.к. есть составы, дающие различную твердость верхнего слоя. После полимеризации покрытие получается глянцевым, но этот глянец очень быстро стирается, и пол становится матовым.

Очень важной системой, обеспечивающей работоспособность студии, является система воздухообмена. Она включает две системы: кондиционирования воздуха и вентиляции. Кстати, эти же системы работают как системы дымоудаления при (не дай бог!) пожаре. Это еще одна точка соприкосновения с госпожарнадзором при проектировании. Если студия создается вновь, то проектирование и изготовление этих систем целесообразно поручить специализированной организации, имеющей соответствующий опыт.

Исходными данными для проектировщиков являются: кубатура студии; мощность тепловыделения установленного в студии оборудования (осветительного, видео, звукового) и наибольшего количества людей, находящихся в студии; диапазон рабочих температур и влажности и допустимые акустические шумы от работы системы. Кроме того, необходимо оговорить расположение приточных и вытяжных отверстий и максимальные высоты воздуховодов. Последнее необходимо, исходя из вышеизложенных рассуждений о высоте студий.

Приточные и вытяжные отверстия лучше располагать на потолке. Дело вот в чем. Можно расположить их на стенах, но в таком случае эти отверстия должны располагаться выше верхнего края "одежды" студии (задника). Иначе, во-первых, задник перекроет эти самые отверстия, и, во-вторых, задник будет постоянно колыхаться под напором воздушного потока. Первое нежелательно, т.к. "съедается" полезная высота студии, ну а второе не требует комментариев.

При проектировании системы кондиционирования студий необходимо предусмотреть возможность выключения этой системы независимо от общей системы кондиционирования здания. Зачем? Ну, например, при съемке вам нужен бутафорский дым. При хорошей системе весь дым буквально вылетает в трубу. Значит, надо на какое-то время кондицию в студии отключить, не заставляя страдать людей в других помещениях здания.

Самым сложным требованием к системе кондиционирования является требование малых акустических шумов. Нормы на шумы от этих систем приняты на 5 дБ ниже, чем допустимые уровни совокупного звукового давления от всех шумовых помех. Например, на частоте 1000 Гц суммарное давление не должно превышать 20 дБ. Следовательно, "вклад" кондиции в общий шум не должен превышать 15 дБ. Это очень мало, и это условие весьма трудно выполнить. Но выполнить необходимо.

В нескольких местах этой статьи мы упоминали такие вещи, как "одежда" студии, задник, декорация, станок. Давайте определимся, о чем идет речь. Декорации и станки возникают позже, когда студия уже сдана в эксплуатацию, а вот чтобы повесить задник, чтобы натянуть "одежду" студии, надо устроить в студии соответствующие механизмы и приспособления. О них сейчас и пойдет речь.

Итак, механизация студии. Кстати, этот вопрос очень тесно связан с системой спецосвещения: устройства механизации могут органически входить в эту систему или наоборот. Но все по порядку. "Одежда" студии - это постоянный тканевый полог по почти всему периметру студии. Это не совсем задник, т.к. последний может быть элементом конкретной декорации конкретной сцены или программы. "Одежда" же студии присутствует в ней всегда и является дежурным фоном, на котором можно снимать без всяких дополнительных задников. Обычно одежда студии состоит из 2…3 пологов: белого, черного и синего для электронной репродукции (хромакея). Что требуется от "одежды" студии? То же, что и от любой одежды: чтобы она укрывала, легко одевалась и легко снималась. Для этого по рабочему периметру студии с относом от стен на 60…80 см на максимально возможной высоте устанавливается так называемая "дорога". Это рельсовый путь с двумя-тремя (по числу постоянных одежд) колеями и с закруглениями на углах. Каждая колея имеет два ручья, по которым на подшипниках катаются каретки с крючками. К крючкам подвешивается "одежда" студии. Все это сильно напоминает бытовой карниз для подвески штор. Такая конструкция позволяет быстро подвешивать новые задники, а висящие легко сдвигать туда, куда нужно для данной съемки. Нижняя часть задников либо свободна, и задник образует вертикальные складки, либо пригружается чугунными грузами и деревянными брусками, и тогда задник натягивается.

К механизации студии относятся так называемые штанкеты: горизонтальные трубы длиной несколько метров, располагающиеся по разным осям студии в ее разных местах. Эти штанкеты подвешены на тросы и могут подниматься и опускаться при помощи лебедок. Служат штанкеты для подвески различных элементов декорации и осветительных приборов. Лебедки располагаются в легко доступной зоне студии близко к полу, а тросы от них через систему блоков идут к штанкетам. Блоки следует крепить либо к перекрытиям студии, либо к несущим балкам, либо к технологическому потолку, который должен допускать эти весовые нагрузки. К блокам и тросам должен обеспечиваться легкий доступ для профилактики и ремонта. Это важно, т.к. вся эта система относится к грузоподъемным механизмам, требующим специализированного обслуживания.

Доступ к потолочным системам в студиях больших размеров и с большой высотой осуществляется различными путями. При высоте 4…6 м студия комплектуется передвижной телескопической вышкой-турой или легкосборными передвижными лесами. В студиях с большей высотой обычно делается один-два яруса балконов по стенам студии и перекрывающие студию по ширине передвижные мостки. Но это в очень больших студиях. Создавая студию, надо просто всегда помнить о том, как обеспечить обслуживание оборудования на высоте. Не случайно работам на высоте в правилах техники безопасности уделено особое внимание.

Следующая проблема, правильное решение которой очень важно, есть проблема акустики в студии. Она состоит из двух частей: обеспечение требуемого уровня паразитных шумов в студии и акустическая настройка студии.

Подходы к решению первой целиком лежат в строительной части проекта. Причем эти подходы различны для случая нового строительства и приспособления какого-либо помещения под студию.

В случае строительства студии "с нуля" и при полной уверенности в том, что в студии будет записываться исходный звукоряд, т.е. требования к звуку самые высокие, целесообразно строить студию по схеме "коробка в коробке". Идея понятна, и результат обычно получается хорошим, но это весьма дорогой вариант. Хотя в ТТЦ даже студии площадью 1000 м² устроены именно так.

В любом случае при новом строительстве необходимо предусмотреть следующее:

• расположить студию и помещения с источниками акустических шумов (холодильными машинами и вентиляторами, мощными силовыми трансформаторам; мастерские со станками, репетиционные залы и т.п.) как можно дальше от студии;
• установить все перечисленные машины и механизмы на виброизоляционных основаниях для снижения уровня конструкционных шумов;
• все вводы металлических трубопроводов, входящих в студию (закладных под кабели, систем пожаротушения или транзитных) делать с акустическими развязками в виде сильфонов (гофрированных вставок);
• если здание имеет металлическую каркасную конструкцию, то элементы каркаса, расположенные внутри студии, должны иметь надежную звукоизоляцию;
• требования к системе кондиционирования с точки зрения шумов были изложены выше;
• при выборе приборов спецосвещения надо применять только те, которые работают бесшумно;
• все двери и ворота студии должны иметь притворы со звукоизоляцией. Дверные полотна и полотна ворот должны быть многослойными, из звукоизоляционных материалов. Двери должны быть двойными и иметь тамбуры глубиной, равной ширине дверного проема плюс 0,5 м. И, конечно, запоры дверей и ворот должны обеспечивать надежное прилегание полотен к притворам;
• кроме этого, все лестницы в студии должны иметь ступени, покрытые нескользящим шумоизолирующим материалом. Ну и излишне напоминать о том, что все металлоконструкции и все студийное оборудование не должны иметь паразитных резонансов в виде дребезга во всем диапазоне звуковых частот и уровней громкости;
• о требованиях к полу студии было сказано выше.

Студия телеканала “Хабар” (Казахстан)

Смысл акустической настройки студии состоит в следующем. Студия, как любой объем, в котором распространяются звуковые колебания, имеет собственную частотную характеристику, а так как этот объем конечен, то и свое время реверберации. Для получения качественного звучания голосов и музыкальных инструментов в студии ее частотная характеристика должна быть ровной во всем диапазоне, с допускаемым плавным спадом на 20% для частот ниже 250 Гц. А время реверберации варьируется в зависимости от назначения студии в пределах 0,3…0,9 с.

Как это достигается? Акустической настройкой студии, т.е. подбором материалов с разными коэффициентами звукопоглощения, подбором их размещения на стенах и потолке и подбором площадей этих материалов. К большому сожалению, эта работа обычно выполняется после строительной готовности студии. К сожалению потому, что в результате проведения акустических измерений может оказаться, что потребуются некие строительные переделки. К этому надо быть готовым. Любопытное решение для регулирования частотной характеристики студии и времени реверберации в ней применено в студии 600 м² на Шаболовке. В этой студии все стены обшиты листовым материалом с умеренным коэффициентом поглощения, а на уровне балкона по всему периметру устроен пояс открывающихся на 180° щитов, под которыми находится материал с очень большим коэффициентом поглощения звуковых колебаний. Идея понятна: студию можно оперативно перестроить. Изменить как АЧХ, так и эхо. Но вот только за 30 лет я что-то не помню, чтобы это кому-нибудь понадобилось.

Теперь о студиях, которые создаются в имеющихся, часто весьма случайных помещениях. Понятно, что в этом случае говорить о кардинальных строительных действиях сложно. Приходится идти по пути приспосабливания. Так, например, если в помещении есть окна, а заложить их нельзя по архитектурным соображениям, то надо поставить трехслойные вакуумные стеклопакеты. Они вполне прилично изолируют от проникающих с улицы шумов. Стены все равно придется подвергать акустической обработке, нашивая по обрешетке из деревянных брусков звукопоглощающие материалы. Смешно, но очень эффективно применение картонных ячеек из-под яиц. Они имеют весьма высокое звукопоглощение и дают диффузное отражение звука от стен, что способствует выравниванию частотной характеристики. Да и смотрятся они вполне прилично.

Полы в приспосабливаемом под студию помещении можно покрыть антистатическим рулонным пластиком или ковролином. Правда, с последним будут проблемы с пылью: обязательно надо пылесосить каждый день. По возможности надо уплотнить двери и сделать тамбуры при них. Словом, надо знать, что нужно, а пути достижения цели могут быть различными.

Поскольку в студии находится большое количество разнообразного оборудования, требуется большое количество всевозможных коммуникаций, как силовых так и слаботочных. Общие правила:

• силовые и слаботочные (видео, звук и т.п.) коммуникации должны быть разнесены и пересекаться под прямым углом. Этим вы страхуетесь от наводок;
• все коммуникации должны проходить либо в металлорукавах, либо в металлических трубах. Это и от наводок, это и по противопожарным требованиям. Естественно, что трубные прокладки должны иметь протяжные коробки для протаскивания кабеля. Торцы труб не должны иметь заусенцев, чтобы не повредить изоляцию кабелей. Изгиб трубных прокладок должен соответствовать допустимому радиусу изгиба применяемого кабеля;
• каждый кабель, приходя в студию, должен заканчиваться разъемом. Принято, и это полностью оправдано практикой, все технологические кабели и их разъемы группировать на так называемых "wall boxes" - стенных ящиках. Это обычно металлический шкаф, врезанный в стену, на передней панели которого устанавливаются разъемы камерных кабелей, видеокабелей, звуковых линий, телефонных и связных. Таких шкафов может быть несколько: чем студия больше, тем больше их число. Это связано с желанием как можно сильнее укоротить кабели, тянущиеся от wall box'ов к оборудованию и путающиеся у всех под ногами, во-первых, и облегчить прокладку этих кабелей при разной насыщенности студии декорациями - во-вторых. Обычно это относится к микрофонным линиям, которые выводятся на несколько wall box'ов, установленных на разных стенах студии. Но целесообразно так же разводить и другие технологические коммуникации, кроме камерных кабелей: последнее довольно дорого, хотя и вполне возможно.

В наше время практически любая программа, снимаемая в студии, требует установки большого числа дополнительного оборудования и линий связи. Поэтому при составлении исходных требований очень внимательно продумайте все возможные программные "заморочки", просчитайте число линий и … удвойте их количество. Будет в самый раз. Ведь ввести любую дополнительную линию в студию - это весьма проблематичная работа: все уже уложено, протащено в трубы, запакетовано в жгуты, разделано на разъемы… Лучше "перебдить" и заложить с запасом.

Поскольку все равно рано или поздно, но лезть в кабельные прокладки придется (ну это жизнь!), а держать на виду все эти трубы и коробки не эстетично, предусмотрите так называемую панель студии. Что это такое? Это нижняя часть стены до высоты 1…1,2 м, оформленная в виде выступа вдоль всей стены шириной 12…15 см. Спереди, т.е. со стороны студии этот выступ закрывается легкосъемными декоративными панелями. Именно в этом выступе проходят все трубы с кабелями, и устанавливаются протяжные коробки. Именно в этот выступ утапливаются wall box'ы, а их лицевые панели располагаются на уровне декоративных панелей. Там же располагаются лючки для подключения напольных светильников. Все это весьма практично и хорошо смотрится.

Рис. 3. Схема влияния норматива освещенности на другие параметры студии

Никакая телевизионная студия не бывает без осветительного оборудования, но рассмотрение систем спецосвещения не входит в рамки этой статьи. Это вполне отдельная тема. Но опять-таки обращаю ваше внимание: в деле создания студии нет совершенно отдельных тем. Все увязано и увязано прочно. Смотрите, например, что тянет за собой спецосвещение (рис. 3). Представим это в виде некоторой цепочки, из которой видно, к чему приводит величина всего лишь одного параметра: удельной освещенности студии.

Мы довольно бегло рассмотрели круг вопросов, которые так или иначе возникают перед тем, кто затевает создание или реконструкцию телевизионной студии. В зависимости от программных задач и, в особенности, от наличия средств удельный вес каждого из этих вопросов различен. Следует только хорошо представлять себе, что ни одного из рассмотренных вопросов нельзя упускать. Создание студии - комплексная проблема.

Телевизионная студия - своего рода символ телевидения, да простит меня читатель, его алтарь. Любой, кто хотя бы однажды входил в студию, запоминает это надолго.

Только что ты находился просто в помещении, но вот открыта дверь, и ты оказался в пространстве, пронизанном светом, наполненном действием; пространстве, в котором что-то рождается. И даже когда в студии темно и тихо, все равно в этой тихой прохладе таится нечто, что делает тебя сопричастным к творческому таинству. Студия - это праздник, и давайте делать этот праздник качественным!

Особо дотошных читателей отсылаю к двум документам, в которых содержится все о студиях телевидения и радиовещания:

• "Ведомственные нормы технологического проектирования объектов телевидения, радиовещания и телекинопроизводстве ВНТП-01-81". Гостелерадио СССР. 1982 г.;
• "Рекомендации по проектированию новых, реконструкции и расширению действующих аппаратно-студийных комплексов телевидения и радиовещания РМ-01-93". РТТК "Останкино". 1993 г.

[дальше]