: архив : архив журнала "625" : 2003 : #02

Система цифрового нелинейного монтажа на российском рынке: размышления на тему
Михаил Житомирский

Тема этой статьи была подсказана, если можно так выразиться, самой жизнью. Регулярно бывая в регионах, корреспонденты журнала "625" часто становятся свидетелями того, как сотрудники той или иной телекомпании ломают голову над выбором системы цифрового нелинейного монтажа. Особенно остро такая проблема стоит перед небольшими компаниями, только планирующими переход на цифровые технологии или находящимися в самом начале пути. Для них, помимо технических характеристик, важную роль играет и цена системы, поскольку, безо всякого преувеличения, стоимость некоторых из таких систем бывает сравнима с годовым бюджетом самой телекомпании. В этой статье сделана попытка провести некий экспресс-анализ систем цифрового нелинейного монтажа.

Рабочий интерфейс системы Pinnacle Pro-One

Сфера применения цифрового нелинейного монтажа постоянно расширяется. Вряд ли кто-то станет с этим спорить. Пирамида, выстроенная таким образом, что в основании ее находятся недорогие платы массового применения, а на вершине – мощные системы, позволяющие делать с видео и звуком практически все, правда, за несколько иные деньги, как в воде, отражается в телевизионном сообществе России. Этот вывод напрашивается после посещения корреспондентами журнала "625" ряда российских телекомпаний самого разного масштаба.

Итак, маленькие студии и телекомпании малых городов чаще всего используют то, что, в принципе, было выпущено для домашнего применения. Здесь недосягаемым лидером является плата MiroVideo DC30+ фирмы Pinnacle Systems, хотя кое-кто еще умудряется работать на DC20, а то и на "десятке", извернувшись и поставив ее под драйвер от DC30+. И надо сказать, что это железо выполняет свои задачи, особенно там, где форматом вещания остается S-VHS. Естественно, уйма времени уходит на просчет, даже при условии использования утилиты Instant Video, выпущенной под DC30+. Fast AV Master также занял свою нишу в хотя и небогатом, но, наверное, самом массовом секторе вещателей. Правда, последнее время формат S-VHS потихоньку уходит в небытие, а вслед за ним печально бредут и платы ввода/вывода класса DC30 и AV Master. Бессмысленно поддерживать в них жизнь, когда везде и всюду предлагаются недорогие и практически равные по возможностям устройства с интерфейсом IEEE 1394, которым оснащено и подавляющее большинство видеокамер формата DVCAM и DVCPRO, не говоря уже о DV. Тем более, что этим интерфейсом стали оснащать и более серьезные устройства, например, аппараты формата DVCPRO50. Конечно, для создания программ на достаточно высоком уровне применение недорогих интерфейсных плат IEEE 1394 или интегрированных контроллеров явно не оправдано, но это и не требуется, поскольку у той же Pinnacle Systems есть DV500+, оснащенная дополнительно композитными и Y/C входами/выходами.

Следующий слой пирамиды систем цифрового нелинейного монтажа сформирован из систем (назовем их так, хотя это, как правило, платы ввода/вывода с пакетами программных приложений), цена которых составляет $1000...1500. Потребителями этих систем выступают производящие студии и телекомпании средних размеров. Здесь до недавнего времени конкурировали два основных игрока – Pinnacle и Matrox, к которым впоследствии присоединился достаточно серьезный соперник – Canopus. Что же они предлагают пользователю? Это устройства с различными входными интерфейсами (композитным, S-Video, DV), которые отличаются друг от друга не столько по возможностям, сколько по идеологии. Но об этом речь пойдет чуть позже. В целом же все эти платы позволяют выполнять монтаж в режиме реального времени, правда, с достаточно ограниченными возможностями в плане числа слоев и ассортимента спецэффектов. Но самое главное они обеспечивают: надежность, преимущества нелинейного монтажа и качество выходного сигнала. В арсенале Pinnacle в этой категории устройств стоит назвать платы MiroVideo DC1000 с DV-опцией и Pro-One, а у Matrox – RT2500. Пожалуй, с каждой из этих систем у пользователей были свои проблемы, но по мере выхода обновленных драйверов и новых версий ПО для нелинейного монтажа "узких мест" становится меньше. Трудно определить процентное соотношение пользователей тех и других систем, но можно уверенно сказать – их много. И это хорошо, поскольку, как ни крути, линейный монтаж себя практически изжил. Но этот краткий обзор был бы не полон без третьего игрока, о котором уже упоминалось. Фирма Canopus мощно заявила о себе, предложив систему DVStorm, обладающую достаточно широкими возможностями. Эта система за какой-то год с небольшим приобрела популярность.

Прежде, чем перейти к другим слоям пирамиды, следует сказать несколько слов и об отличиях систем различных производителей. Matrox традиционно ориентируется на аппаратную мощь платы, практически не задействуя ресурсы компьютера. Преимущество – надежность, поскольку пользователь получает, фактически, систему в системе. Недостаток тоже очевиден: как бы потребитель не повышал мощность компьютера, производительность системы остается, в общем-то, на одном уровне.

Комплект поставки Matrox RT2500

У Canopus другая крайность: практически вся работа возложена как раз на плечи "принимающего" компьютера, так что мощность всей системы можно повышать (в теории) до бесконечности. Но многие пользователи знают известную шутку, что цифра после слова Windows обозначает процент ошибок в этой ОС. Шутка шуткой, но доверить все программным средствам, особенно, если машина стоит, к примеру, на эфире, тоже страшновато.

Компания Pinnacle Systems сделала попытку объединить достоинства этих двух подходов, выпустив Pro-One – систему, которая распределяет нагрузку между центральным процессором и ресурсами самой платы. Думается, такой подход ближе всего к золотой середине, хотя, вероятно, складываются и характерные недостатки. Однако в пользу такого подхода говорит и тот факт, что компания Matrox тоже пошла по пути распределения нагрузки между центральным процессором и чипом платы, выпустив устройства семейства X: RT.X10 и RT.X100. Так что тенденция очевидна. Однако все эти "выкрутасы" имеют право на жизнь, пока речь идет о видео в формате DV с потоком 25 Мбит/с, поскольку нынешнее поколение компьютерных процессоров способно справиться с таким количеством данных, причем без особого труда: надо только не отвлекать машину всякими иными "безделицами".

Но как только речь заходит о работе с некомпрессированным видео в режиме реального времени, все "разборки" между Иваном Ивановичем (аппаратный подход) и Иваном Никифоровичем (программный вариант) заканчиваются. Здесь пока царствуют мощные аппаратные средства. Это и есть следующий слой пирамиды, потребителем которого становятся крепкие средние и часть крупных телекомпаний с устойчивым бюджетом. Игроки – те же плюс Leitch (dps). Цена таких систем – около $4500...8000, но и "могут" они гораздо больше. Устройства этого класса оснащены еще и компонентными входами/выходами, что позволяет работать с источниками видео таких форматов, как Betacam SP, Digital S и т.д. По результатам поездок по телекомпаниям, число которых приближается к двадцати, можно сказать, что наиболее популярными системами являются DigiSuite LE, dpsVelocity и комплексы на базе Targa3000, хотя, собственно, больше ничего и нет. Если какая-то система и идет немного впереди, то это DigiSuite. Но может быть, это является просто случайным совпадением. С недавнего времени в слой подобных устройств вклинился Avid со своей системой XpressDV. И хотя она работает с видео в формате DV, зато обеспечивает все функции, характерные для других систем производства этой фирмы. Однако не стоит позиционировать XpressDV, как "середнячка", ведь система органично вписывается в комплексы Avid, построенные для создания новостей в крупных телекомпаниях большого масштаба.

Плата DVStorm фирмы Canopus

Ну и на самом верху находятся комплексы класса Avid стоимостью в десятки тысяч долларов. Не надо забывать и системы Quantel, которые хотя в последнее время и сошли со сцены в нашей стране, но предлагают новые недорогие решения уже сегодня. Одно перечисление возможностей таких систем заняло бы целую статью. Естественно, что и потребителями таких систем являются очень большие и мощные телекомпании, производящие студии, словом те, кто реализует телевизионные и кинопроекты с большим бюджетом.

Следует иметь в виду и появившуюся совсем недавно систему 844/X фирмы Media 100. На сегодня это "темная лошадка", информация о которой носит для российского потребителя теоретический характер. И все же, если хотя бы 70...80% заявленных возможностей будут соответствовать действительности, 844/X составит серьезную конкуренцию самым известным "грандам" нелинейного монтажа.

Естественно, спектр систем цифрового нелинейного монтажа не исчерпывается перечисленными выше. Есть диковинные для России, но достаточно распространенные за ее пределами комплексы фирмы DVS, работающие с некомпрессированным видео стандартного и высокого разрешения, системы для монтажа кино компании Boxx, сравнительно недавно вышедшие на рынок X-edit компании Dayang и Bluefish444 одноименной фирмы. Займут ли они свое место на российских просторах, потеснив кого-то из "старожилов", покажет время.

Одна из самых мощных систем  нелинейного монтажа dpsvelocityQ

Прежде, чем закончить размышления о нелинейных системах монтажа, хочется упомянуть Adobe Premiere, который является, в своем роде, уникальным., потому что фактически нет систем, исключая высшую ценовую категорию, с которыми этот пакет не мог бы работать. Стоит появиться какой-нибудь новой плате, как тут же объявляется о ее поддержке со стороны Adobe Premiere. Нет, пожалуй, ни одного специалиста в области DNLE, который не ругал бы этот пакет. Но подавляющее большинство систем низшей и средней ценовой категории поставляются именно с этой программой. Уж сколько раз слышались слова о том, что появился очередной "киллер Adobe Premiere". И каждый раз киллер погибал раньше своей жертвы. А мы, ругаясь и проклиная Adobe, продолжаем его использовать. И есть подозрение, что такая ситуация будет иметь место еще довольно долго.

Вот такая картинка получилась у нас по результатам поездок по различным телекомпаниям Российской Федерации, из которых и состоит субстанция под названием "телевидение России". Надеюсь, кому-то это показалось интересным. Может быть, представленная в статье информация поможет принять уже давно назревавшее решение или зародит желание перейти от старых технологий к новым. Если же кому-то хочется узнать больше о конкретной плате или системе, то можно изучить тематические обзоры журнала "625" по платам ввода/вывода (2000 г., №10 стр. 5...20) и ПО для нелинейного монтажа (2001 г., №2 стр. 5...41) или зайти на сайты компаний-производителей и их российских дилеров. Кроме того, в одном из ближайших номеров "625" выйдет обзор плат, предназначенных для цифрового нелинейного монтажа, которые появились за последние два года. И наконец, если невтерпеж получить нужную информацию, добро пожаловать в конференцию ProVideo, работающую на сайте: http://www.625-net.ru.