«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
Звуковое сопровождение телевизионных программ
В настоящее время в России большинство радиостанций ведут подготовку радиопрограмм на цифровом оборудовании, чего нельзя утверждать о подготовке звукового сопровождения к телевизионным программам. По-видимому, это связано с тем, что до последнего времени все телеканалы передавали звук в режиме «моно», поэтому требования к подготовке многоканального звукового сопровождения появились только с открытием вещания в режиме «стерео» на «Первом канале» и на канале «Муз-ТВ». Вместе с тем трансляция многочисленных зарубежных кинофильмов, как правило, снабженных стерео- и или многоканальным звуком, приводит к необходимости использования при подготовке телепрограмм многоканального цифрового оборудования и разработки соответствующих нормативных документов.
Рассмотрим сначала существующие субъективные и объективные нормативы и методы оценки качества звукового сопровождения телевизионных программ.
Существует две оценки качества звука: объективная и субъективная.
Субъективная оценка качества звука
Субъективная оценка технического качества телепродукции основывается на принципе восприятия информации (информационный метод). Под словом «информация» здесь следует понимать запланированное содержание звука ТВ-программы. Для оценки используются понятия технического брака (при вещании и записи) и технической остановки (при вещании).
К техническому браку относятся:
- недопустимое снижение качества звука ТВ-программы продолжительностью 5 с и более;
- неправильная регулировка уровня в каналах звука ТВ-программы. В оценке правильности поддержания уровня необходимо руководствоваться установленным для телевидения соотношением уровней музыки и речи при проведении видеозаписей и озвучивании фильмов (табл.1);
- несвоевременный переход с неисправного оборудования на резерв, превышающий установленные нормы.
К технической остановке относятся:
- полное отсутствие звука в эфире длительностью 5 с и более;
- не программный звук длительностью 5 с и более;
- незапланированная пауза между объявлением диктора и началом передачи более 15 с.
Техническое качество звука оценивается по пятибалльной шкале в соответствии с табл.2. Для оценки качества звука ТВ-программы проводится слуховой контроль передач. Для этой цели в аппаратной контроля устанавливаются два контрольных агрегата при стерео- или один контрольный агрегат при моновещании. Оценка качества звука ТВ-программы определяется по параметрам, приведенным в табл.3.
Устройства контроля и измерения сигналов звука должны иметь возможность измерять технические параметры сигналов как внутренних трактов аппаратных, так и сигналов вещательного стандарта, установленного для конкретной телеорганизации (региона).
Перед началом записи или трансляции постановочной передачи рекомендуется назначение трактовой репетиции, целью которой, кроме отработки действий участников, является получение оптимального качества звука.
Объективная оценка качества звука
Объективная оценка качества звука ТВ основывается на измерении параметров сигнала звука ТВ-программы в процессе записи и передачи.
К оценке «плохо» (брак) относятся:
- фон и шумы уровнем свыше -40 дБ;
- завышение квазипикового уровня более чем на 1 дБ (10%) от номинального значения;
- занижение квазипикового уровня на 3 дБ (70%) и более: на речевых информационных передачах свыше 1 мин; на речевых художественных и публицистических передачах свыше 3 мин; на музыкальных передачах свыше 5 мин.
Примечание. На музыкальных и речевых художественных передачах минимальный квазипиковый уровень должен быть не ниже -25 дБ. Допускается уменьшение уровня ниже приведенного значения длительностью не более 5 с. При наличии указанных дефектов в передачах устанавливается оценка «плохо» — брак.
Измерительные приборы, применяемые для объективной оценки звука
Общие требования:
- диапазон частот средств измерений — не уже 20…20000 Гц;
- модуль полного входного сопротивления средств измерения должен превышать модуль электрического сопротивления измеряемой цепи не менее чем в 20 раз.
Далее приведены требования к различному оборудованию, применяемому для контроля и измерения звукового сигнала в телевизионном производстве и вещании.
Вольтметры для измерения сигналов синусоидальной формы:
- диапазон измеряемых напряжений — 0,1…40 В;
- погрешность измерения — не более ±2,5%;
- при измерении неравномерности АЧХ относительная погрешность вольтметра не должна быть более 1/3 заданного отклонения АЧХ.
Вольтметр для измерения шумовых сигналов:
- диапазон измеряемых напряжений — 0,1…40 В;
- погрешность измерений — не более 4%.
Измеритель гармоник:
- диапазон измеряемых величин — не более 0,05…15%;
- абсолютное значение основной погрешности — не более ±0,05КГК+0,05%, где КГК — значение в процентах конечного (верхнего) предела шкалы, на которой производится отсчет.
Прибор для измерения защищенности от взвешенного шума (псофометр):
- должен иметь вещательный псофометрический фильтр. При использовании приборов с детектором среднеквадратических значений нормы должны быть уменьшены по абсолютной величине на 5 дБ;
- диапазон измеряемых напряжений — 0,1…5 В;
- основная погрешность — не более 6%.
Электронно-счетный частотомер:
- диапазон выходных напряжений — 0,1…5 В;
- основная погрешность измерений частоты — не более ±0,1%.
| Таблица 1. Соотношение уровней музыки и речи при видеозаписи и озвучивании телепродукции | ||
|---|---|---|
| Характер передачи | Речь* | Музыка* |
| Информационные передачи с музыкой без компрессии речи (максимальный уровень) с компрессией речи на 6…8 дБ | 0…-2 дБ (100…80%) 0 дБ (100%) | -6…-8 дБ (50…40%) -4…-6 дБ (60…50%) |
| Художественные речевые передачи с музыкой | 0…-14 дБ (100…20%) | не более -4 дБ (60%) |
| Музыкальные передачи с объявлениями и комментариями | -2…-4 дБ (80…60%) | 0…-25 дБ (100…5%) |
| Музыкальные заставки, концовки всех передач | -3…-6 дБ (70…50%)** | |
| Реклама без компрессии речи (максимальный уровень) с компрессией речи на 6…8 дБ | -2…-4 дБ (80…60%) -2…-4 дБ (80…60%) | -20…-10 дБ (10…30%) -15…-12 дБ (18…25%) |
| Одновременное звучание речь-музыка: | ||
| Информационные передачи с музыкой без компрессии речи (максимальный уровень) с компрессией речи на 6…8 дБ | 0 дБ (100%) 0 дБ (100%) | -20…-10 дБ (10…30%) -5…-12 дБ (18…25%) |
| Художественные речевые передачи | 0…-14 дБ (100…20%) | -14…-25 дБ (20…5%)*** |
| Чередование речь-музыка (эфир): | ||
| Объявления дикторов перед информационными передачами | 0 дБ (100%) | не более -6 дБ (50%) |
| Объявления диктора по всем остальным передачам | -2…0 дБ (80…100%) | не более -6 дБ (50%) |
| Резервная музыка, заставки и концовки: максимальное значение (в зависимости от насыщенности и смысла) минимальное значение | -3…-7 дБ (70…45%) -25 дБ (5%) | |
| Примечания: * Измерения проводят с использованием измерителей квазипикового уровня сигналов звуковой частоты в соответствии с ГОСТ 21185; ** по верхнему пределу в зависимости от насыщенности; *** в особых случаях, во время продолжительной речевой паузы, возможно от -3 дБ (70%) | ||
Методика измерения
При измерении уровня шумов существуют некоторые тонкости. Если подключить вольтметр к выходу исследуемого устройства, то измерить шум, к сожалению, не удастся, так как шумы весьма малы и составляют доли милливольт. В силу их малого значения даже самое незначительное присутствие других сигналов может коренным образом повлиять на результат измерений. Поэтому на выход вольтметра необходимо подключить осциллограф для визуального контроля сигнала. Современное оборудование комплектуется набором транзисторов и микросхем, спектр шумов которых выходит далеко за пределы звукового диапазона. Однако вольтметр измеряет все, и его показания будут заведомо увеличены. Поэтому для получения более объективных данных требуется в цепь перед вольтметром установить фильтр, ограничивающий полосу частот сигналами звукового диапазона 20 Гц…20 кГц.
| Таблица 2. Субъективная оценка качества звука | ||
|---|---|---|
| Оценка | Влияние дефектов на восприятие информации | Дефекты звука |
| Очень плохо (техническая остановка) | Информация полностью не воспринимается. Не воспринимается главное содержание программы | Дефект полностью или частично не допускает восприятия информации |
| Плохо (брак) | Информация при тщательном прослушивании воспринимается затрудненно | Дефект препятствует восприятию звука или нарушает художественную целостность программы |
| Удовлетворительно | Информация воспринимается свободно, но наличие дефектов неоспоримо | Дефект не отвлекает от свободного восприятия информации (например, незначительные искажения) |
| Хорошо | Информация воспринимается свободно, определение дефектов затруднительно | Дефект не ярко выражен, монотонен и ненавязчив и не влияет на восприятие информации |
| Отлично | Информация воспринимается полностью и без искажений | Дефект отсутствует |
| Примечания: Акустические шумы, характеризующие реальную обстановку на объекте телевизионной передачи (записи), если они не выходят за указанные выше рамки качества, к категории технических дефектов не относятся. Браковочными признаками являются дефекты, нарушающие: разборчивость — для речевых информационных передач; разборчивость и тембр — для речевых художественных передач; разборчивость, тембр и прозрачность — для музыкальных передач. | ||
 |
| Расположение динамиков в многоканальной звукорежиссерской аппаратной |
Значительно сложнее организовать грамотную оценку многоканального звукового сопровождения. Прежде всего, нужно создать на телецентре многоканальную звукорежиссерскую аппаратную (см. рис.), в которой можно было бы управлять уровнем воспроизводимых звуковых сигналов, частотной коррекцией сигналов, выравниванием уровня сигналов, динамической обработкой и т. д. При этом следует учесть, что все манипуляции в конечном счете будут базироваться на том звуковом образе, который будет создан в аппаратной. Площадь многоканальной аппаратной должна быть 30…80 м². Впереди должны быть расположены три динамика и под углом 110° — два тыльных динамика. Фронтальные динамики устанавливаются на высоте 1…2 м, тыльные располагаются на той же высоте. Частотная зависимость звукового давления должна быть равномерной в диапазоне частот 200 Гц…2 кГц с допуском ±3 дБ. Среднее время реверберации в полосе 200 Гц…4 кГц должно составлять 0,2…0,4 с. Взвешенный уровень шума не должен превышать NR 10.
Фоновый шум не должен быть импульсным, циклическим или тональным. Наличие многоканальной звуковой аппаратной позволит производить проверку качества многоканального звукового сопровождения, поступающих телепрограмм и телефильмов и принимать решения по их переводу и озвучиванию.
Дисбаланс громкости телепрограмм является важнейшей проблемой. При этом различаются два фактора: дисбаланс громкости внутри одной программы и дисбаланс громкости между каналами. Решение ее связано с такими факторами, как однородность измерений, соблюдение правил регулирования уровня модуляции, установка вещательных процессоров. Хорошо известно, что оценка уровня громкости музыки и речи часто дает различные результаты. Но если аналоговая аппаратура терпима к сигналам, превышающим допустимый уровень, то в цифровой аппаратуре при перегрузке возникают неприятные искажения. Следует всегда иметь в виду, что правила регулирования уровня в телевидении должны выполняться на всех этапах: первичной записи, монтаже, озвучивании и выпуске программ. Наиболее подходящим измерителем цифровых звуковых сигналов следует признать квазипиковый измеритель уровня со временем интеграции 10 мс, аналоговой шкалой и индикатором перегрузки. Обычно полагают, что для нормального восприятия звуковой программы должно выдерживаться отношение среднего значения уровня к пиковому (например, для звука бытового телевизора с декодером NICAM — 12 дБ) При этом в качестве среднего значения принимается громкость при нулевом показании VU-метра (с постоянной времени 280…300 мс), а пиковое значение принимает абсолютное значение или показание цифрового пикового измерителя уровня с временем интеграции, равным одному отсчету. При цифровой записи легко достигается отношение среднего значения к пиковому уровню, равное 18 дБ (из-за большого запаса в отношении С/Ш). Вместе с тем в процессе записи отношение среднего значения к пиковому обычно снижают до 14 дБ и поддерживают его до конца процесса подготовки программ. Перед выходом в эфир обычно используют следующие соотношения: для стерео NICAM — 12 дБ, для DVB-T — 14 дБ. Для получения моносигнала, совместимого со стереофоническим, используют суммирование составляющих стереосигнала со сдвигом на 90° и уменьшением уровня на -3 дБ. Такой же обработке подвергаются четные многоканальные сигналы окружающего звука (LCRS или 4:2:4) при преобразовании их в моносигнал. Следует всегда иметь в виду, что при аналоговой магнитной записи звука на ленту уровень может достигнуть лишь значения +6 дБ из-за насыщения ленты. При цифровой записи насыщения ленты нет. Искажения цифрового сигнала возникают сразу при уровне 0 дБ. Вместе с тем из-за большого динамического диапазона при цифровой записи операторы часто не используют сжатие в микрофонных каналах. В дальнейшем при обработке записанных звуковых сигналов это может привести к снижению уровня записанной речи для восприятия телезрителя.
Следует также учесть, что нельзя микшировать звук на уровне 0 дБ в джинглах и анонсах. Он должен микшироваться по громкости. При этом следует доверять своим ушам больше, чем приборам.
| Таблица 3. Основные параметры, по которым проводится субъективная оценка качества звукового сигнала | |
|---|---|
| Оцениваемый параметр | Пояснения |
| Разборчивость текста (распознавание сказанных или пропетых слов) | При оценке этого показателя надо принять во внимание его зависимость от партитуры и от языка текста. Например, при одновременном пении с различными текстами заранее можно ожидать, что разборчивость слов будет меньше |
| Ошибка монтажа (слышимость мест соединения между отдельными отрезками фонограммы при воспроизведении) | К ошибкам монтажа относятся незапланированные нарушения темпа, интонации, интерпретации в местах соединения отрезков фонограммы |
| Громкость (субъективно ощущаемая сила звука на некотором фрагменте фонограммы, соотносимая с ожидаемой) | Объективные параметры — мера громкости звука, уровень громкости звука |
| Тембр (ощущение характерности звучания отдельных источников звука, их групп) | Тембр определяется частотным спектром, переходными процессами и уровнем звука источника. Тембр может изменяться в зависимости от акустической или электроакустической характеристики передач, от амплитудно-частотной и фазово-частотной характеристик, а также акустических неоднородностей помещения. |
| Динамический диапазон (субъективно ощущаемое отношение максимальной и минимальной громкостей звукового явления при его воспроизведении в помещении на стороне приема, соотнесенное с ожидаемым звучанием и с уровнем акустических помех) | Оценка динамического диапазона воспроизведения осуществляется на выходе канала звука. Поэтому в этот субъективно оцениваемый параметр входят и объективные параметры — динамический диапазон канала передач |
| Нелинейные искажения (изменения формы сигнала при прохождении через нелинейные четырехполюсники, в результате которых спектр выходного сигнала отличается своими составляющими от спектра входного сигнала) | Искажения, воспринимаемые на слух как хриплость, дребезг, «грязь» звучания из-за нелинейности амплитудной характеристики канала передач звукового сигнала. Объективные параметры — коэффициент гармоник, коэффициент разностного тона |
| Детонация (нежелательные колебания частоты воспроизводимого сигнала, вызываемые колебаниями скорости носителя записи) | Детонация приводит к искажениям звучания при воспроизведении с магнитной ленты, грампластинки. В зависимости от частоты колебаний скорости носителя детонация на слух воспринимается по-разному. Медленные колебания скорости воспринимаются как изменение его высоты, как «плавание» звука. При увеличенной частоте колебаний скорости фонограммы слышна вибрация звука; еще более быстрые колебания скорости носителя записи на слух воспринимаются как нелинейные искажения и шумы. Объективный параметр — коэффициент детонации |
| Отклонение тональности (отклонение тональности при воспроизведении от тональности источника звука) | Изменение тональности исходного звука может иметь место в канале магнитной записи-воспроизведения звука при изменении скорости движения магнитной ленты, а также в каналах связи с частотным уплотнением из-за сдвига частоты. Объективные параметры — отклонение средней скорости носителя от номинального значения (дрейф) |
| Электрические помехи (периодические, шумовые или импульсные процессы, возникающие в каналах записи передачи и воспроизведения звука) | Специфические явления, сопровождающие работу электроакустического оборудования, например: шумы, треск, фон, щелчки, тональные сигналы, переходные помехи, копирэффект и т. п. Объективные параметры — относительный уровень шума, относительный уровень переходных помех |
| Акустические помехи | Нежелательные звуковые явления на месте исполнения или прослушивания, вызванные работой вентиляции, осветительных приборов, скрипом мебели, стуком дверей, движениями исполнителей и публики, акустическими дефектами помещения, специфическими процессами в системах звукоусиления, а также звуки, проникающие извне (производственные, транспортные и др.) |
| Линейные искажения | Искажения сигнала в канале передачи (звука), вызванные зависимостью комплексного коэффициента передачи от частоты, воспринимаемые как изменения тембра. Объективный параметр — неравномерность АЧХ |
| Продолжительность реверберации | Воспринимаемая на слух продолжительность отзвука |
| Прозрачность звучания | Возможность временного и качественного различия отдельных источников в общей звуковой картине. Объективные параметры — мера прозрачности звука, мера четкости звука, фактор эха, структура звука (включая процессы включения и выключения) |
| Пространственное впечатление | Восприятие совместного действия источников звука и их пространственное окружение, которое в основном характеризуется частичными параметрами: впечатление о размере помещения; продолжительность реверберации; акустический баланс; акустическая атмосфера; тембр отзвука; распределение направлений пространственного звука |
| Локализация | Возможность распознавания положения источника звука по направлению и расстоянию относительно слушателя. Частными случаями являются: локализация середины, локализация на переднем плане, локализация в голове, сдвиг звукового изображения, впечатление присутствия |
| Ширина звуковой картины (субъективно оцениваемая при прослушивании ширины звуковой картины) | При стереофоническом воспроизведении ширина звуковой картины может быть больше или меньше ширины базы. Объективные параметры — ширина базы, угол базы, протяженность источника звука, а также оказывающие влияние переходное затухание и сдвиг фаз |