IBC2004 –первые итоги

Михаил Житомирский

9…14 сентября 2004 года в Амстердаме (Нидерланды) состоялись конференция и выставка IBC2004, которые традиционно проводятся в сентябре, а организатором их не менее традиционно выступает IBC.

В одном из павильонов выставки IBC2004

Прежде чем поделиться впечатлениями, хочу привести несколько официальных цифр, которые объявили организаторы IBC2004. Итак, по официальным данным число посетителей в нынешнем году достигло 40776, что на 12% выше, чем в предыдущем. Как сказал директор по маркетингу IBC Майкл Кримп (Michael Crimp), число посетителей было достаточно большим, так что стенды и залы конференций были заполнены. «Но IBC — это не только количество посетителей, но и их, если можно так выразиться, качество. Ведь демонстрирующееся оборудование является высокотехнологичным, а конференция во многом определяет перспективы развития отрасли. Кроме того, на выставке заключается большое количество контрактов. По нашим опросам, экспоненты довольны выставкой, что подтверждается не только любезными словами, но и уже забронированной выставочной площадью на следующую IBC2005», — добавил г-н Кримп.

Еще более оптимистичным оказался президент IBC Джон Вильсон (John Wilson): «Это была моя последняя выставка как президента IBC (после IBC2004 г-н Вильсон сложил с себя полномочия президента IBC — прим. редакции), и мне приятно уходить на подъеме. В момент открытия выставки мы ожидали хороших результатов. Однако процесс распространения ТВЧ в Европе, а также другие сектора, например, оборудование и технологии отображения, позволили выставке шагнуть далеко за рамки наших оптимистических ожиданий».

Теперь о своих собственных впечатлениях и первых выводах, которые, однако, следует считать, во-первых, весьма общими, поскольку прошло еще очень мало времени и его не хватило на подробное изучение всего собранного на IBC2004 материала, а во-вторых, достаточно субъективными. Надеюсь, что готовящиеся к публикации в № 9 журналов «625» и «Звукорежиссер» подробные отчеты о выставке позволят читателям составить свое собственное мнение.

Итак, вопреки официальным заявлениям мне показалось, что посетителей все же было меньше, чем в прошлом году. Во всяком случае, в первый день в павильонах выставочного центра RAI было довольно просторно, а кое-где даже пустовато. Тем не менее, последний день выставки, наоборот, отличался удивительной посещаемостью, чего раньше не было заметно. Видимо, организаторы все же правы в подсчетах аудитории, просто она была более равномерно распределена по всем дням работы выставки, что и создавало впечатление некоего простора в павильонах.

Что же касается высказывания о том, что ТВЧ на сегодня является двигателем прогресса, то это действительно так. Сложилось впечатление, что производители оборудования от слов перешли к делу, причем, что называется, хором. Редкий стенд, на котором можно было ожидать хоть чего-то, связанного с ТВЧ, не оправдывал ожиданий. ТВЧ было везде, в разных формах, видах, форматах.

Прогнозы, касающиеся распространения форматов высокого разрешения, не менее агрессивны, чем политика компаний, производящих это оборудование. По оценкам компании Thomson, к 2008 году 17 миллионов людей на планете будут иметь в своем распоряжении телевизионные приемники, способные принимать сигналы ТВЧ. Телевидение высокой четкости будет своего рода тягловой лошадкой, стимулирующей не только вещание в этом формате, но и производство различного оборудования: телевизионных приставок, камер, устройств отображения и т.д. Создана даже организация HD forum, призванная способствовать обсуждению и выработке нормативных документов, определяющих стандарты ТВЧ, а также популяризации телевидения высокой четкости.

Однако производители HD-оборудования и просто его сторонники далеки от шапкозакидательского оптимизма. Они отмечают, что ТВЧ еще совсем недавно получало признание и распространение очень медленно. Но сегодня ситуация меняется, поскольку преимущества ТВЧ становятся все более очевидными. Подтверждением может служить факт перевода производства большого количества спортивных программ, телесериалов и другой телепродукции в форматы ТВЧ. Своего рода лакмусовой бумажкой, заодно и очень важным испытанием для ТВЧ-производства и вещания станет чемпионат мира по футболу 2006 года, который состоится в Германии. Уже сейчас многие производители объявляют о поступлении к ним заказов на приобретение и установку оборудования ТВЧ, вплоть до больших ПТС, работающих, как минимум, и в SD, и в HD, а как максимум, только в HD.

Объективы на стенде Fujinon

Сверху вниз: видеомагнитофон ТВЧ JVC CU-VH1, видеокамеры HDV компаний Panasonic и Sony

Кадры из ролика Nothing Comes Close

Видеомикшер Kahuna

Уже сегодня в США более 85% сериалов производится в HD вместо 35-мм пленки. Наиболее распространенным стандартом является 1080i. Кроме телеканала Euro 1080 в Европе ожидается появление других ТВЧ-вещателей. Но по-настоящему широкое распространение ТВЧ тормозится тем, что единый стандарт до сих пор не принят. По прогнозам некоторых специалистов, скорее всего, будет применяться и чересстрочная, и прогрессивная развертка, а компрессия — MPEG-4 и/или Windows Media 9.

Не отстают в сфере HD и производители оптических устройств. В ассортименте Canon, Fujinon, Anjenieux, Zeiss и других компаний линейки объективов высокого разрешения все более расширяются, вплотную приближаясь к ассортименту устройств стандартного разрешения.

Еще одна особенность выставки, которую нельзя не отметить — ТВЧ стало «ближе к народу», поскольку большинство ведущих компаний представили более или менее полные линейки оборудования формата HDV. Это такое малобюджетное ТВЧ, когда запись ТВЧ-сигнала выполняется в формате MPEG на кассету miniDV. Стоит напомнить, что впервые эту концепцию более года назад представила компания JVC, воплотив ее в виде видеокамеры JY-HD10. Это уже не первое «пионерское» достижение JVC — достаточно вспомнить некогда очень распространенный формат S-VHS, ныне, правда, практически ушедший на заслуженный отдых.

Следом за JVC (а может быть, и параллельно с ней, но из песни слов не выкинешь — JVC была первой) аналогичное оборудование создали компании Panasonic и Sony, да и JVC расширила ассортимент, добавив компактный видеомагнитофон CU-VH1.

Кстати, вопреки пессимистическому мнению ряда специалистов, формат HDV оказался не только жизнеспособен и пригоден для так называемого полупрофессионального ТВЧ-производства, но и для создания произведений достаточно высокого уровня. Например, восьмиминутный видеоролик Nothing Comes Close («Ничто не сравнится»), созданный на кинокомпании Impact Image режиссером Дугом Фидлером (Doug Fidler) совместно с продюсерами Бобом Хэйесом (Bob Hayes) и Полом Фандинетте (Paul Flandinette), был снят именно камерой JY-HD10. Это ролик о новом истребителе Eurofighter Typhoon, и он изобилует эффектными кадрами и спецэффектами.

Системы монтажа, видеомикшеры, серверы, кодирующее оборудование, устройства титрования и другая техника, как показала выставка, реально готовы для работы в форматах ТВЧ. Причем если раньше вопрос ставился, как правило, ребром — «либо, либо», то теперь очень часто слышится resolution co-existence (сосуществование форматов разного разрешения), то есть либо в одном корпусе мирно уживаются оба формата, либо для «подселения» HD требуется лишь очень незначительная модернизация. Яркая иллюстрация этому — новый видеомикшер Kahuna компании Snell & Wilcox. Ему «все равно», что подается на вход, а на любом из выходов можно получить как SD, так и HD. И никаких повышающих/понижающих конвертеров на входах/выходах микшера нет — все выполняется на уровне внутренней шины. Это позволяет избежать потери качества изображения. И подобные технологические хитрости оказались характерными для очень многих компаний, выставлявшихся на IBC2004.

Тем не менее, если в телевидении о применении ТВЧ уже никто не спорит, то в кинематографе пленка пока не собирается сдавать свои позиции. Несмотря на бурный прогресс в производстве ТВЧ-оборудования, продолжается разработка и производство современных кинокамер 35 мм. Однако компания Arri, которая ровно год назад представила D-20, в этот раз говорила не только о технологии, но и о конкретных свойствах камеры. Как показывает время, в ближайшие годы кино- и ТВЧ-видеопроизводство будут существовать параллельно. Кинокамеры, однако, идут по пути видеокамер, становясь меньше, легче и приобретая все более совершенный электронный «фарш». Поскольку кинопленка по-прежнему остается актуальной, актуальным остается и процесс DI.

Параллельно с развитием оборудования и технологий для высококачественных форматов продолжается, и довольно успешно, разработка систем и устройств, предназначенных для работы с DV-сигналом. Были показаны различные системы, располагающие широким арсеналом функций, свойственных комплексам более высокого уровня, и позволяющие обходить ограничения, накладываемые сигналом формата DV 25 Мбит/с. В частности, компания Serious Magic продемонстрировала виртуальную студию Ultra, работающую именно с сигналом DV. Визуально качество рирпроекции практически не уступает студиям, оперирующим сигналом 4:2:2. Разумеется, если увеличить масштаб изображения до определенного предела, то станет видна и пикселизация, и ступенчатость границ объекта, и другие дефекты, обусловленные форматом сигнала, но вопрос в другом: «а зачем это делать?»

Новая кинокамера Arriflex 235

Презентация на стенде компании Microsoft

Не менее очевидным было и то, что телевидение принимает, если можно так выразиться, все более компьютерный вид. Уже мало кто говорит о совместимости оборудования на уровне интерфейсов или форматов. Речь идет о совместимости на файловом уровне. Оперирование не видеофрагментами, а файлами позволяет, во-первых, сделать технологический процесс параллельным, а во-вторых, на некоторых стадиях производства ускорить его относительно режима реального времени в несколько раз. Например, компания SeaChange предложила идею отхода от технологии NAS/SAN/DAS в пользу унифицированного решения Centralized Storage с единым интерфейсом на аппаратном уровне — 1/10 Gigabit Ethernet. Такое решение делает подключение новых устройств на любых платформах (Linux, UNIX, Mac, Windows) очень простым, поскольку делается это на основе открытых стандартов. Все более широкое распространение файлового варианта хранения данных в телевидении обусловливает проникновение сюда не только IT-технологий, но и IT-компаний — в выставке принимали участие Hewlett Packard, IBM, Microsoft и другие, ранее работавшие только в сфере IT.

Глубокое и прочное проникновение информационных технологий в телевидение подтверждается и тем, что все больше операций выполняется программным способом. Также программная среда обеспечивает то, чего ранее не удалось добиться на аппаратном уровне — совместимости систем различных производителей. А на этой выставке в рамках единого комплекса прекрасно работали нелинейки Pinnacle, Avid, Adobe Premiere и другие. Причем производственная среда становится все более интегрирванной, объединяющей все стадии производства — ввода материала до получения готового продукта.

Соперничество стандартов кодирования, похоже, перерождается в «вооруженное» содружество. Поскольку до сих пор безусловный лидер не определен, производители приняли Соломоново решение и поддерживают все три стандарта: MPEG-2, MPEG-4 AVC и Windows Media 9. Хотя когда речь заходит о сжатии ТВЧ-сигнала, то приоритетными рассматриваются последние два. А вот в SD безусловным лидером является все же MPEG-2, так как у него есть неоспоримое преимущество — он появился раньше и вещатели со зрителями успели уже «присесть на иглу» MPEG-2.

Но, пожалуй, самое главное, что произошло в этом году и что определит развитие телевидения в перспективе, — это принятие в Женеве частотного плана для цифрового вещания, что дает зеленый свет созданию, производству и внедрению оборудования для цифрового производства и вещания. В связи с этим нельзя не сказать о том, кто был одним из основных стратегов, действовавших в этом направлении, причем тогда, когда еще и речи не шло о цифровом вещании. Это профессор Марк Иосифович Кривошеев. Еще в начале 1970-х годов, когда впервые появились цифровые методы обработки сигнала, профессор Кривошеев сориентировал МККР на принятие программы изучения цифровой компрессии при кодировании телевизионных сигналов. Не менее важным было и то, что Марк Кривошеев предусмотрел в 1992 году «третий Стокгольмский план», предназначенный для развития цифрового наземного вещания. Прошло ни много ни мало 12 лет, и этот план стал реальностью. Значение принятия нового частотного плана трудно переоценить, ведь до его появления разговоры о цифровом телевизионном вещании оставались всего лишь разговорами. Вещание без частотного плана также трудно себе представить, как и дорожное движение без правил. Это может быть только хаос. Теперь же производители имеют вполне конкретные исходные данные для создания соответствующего оборудования, а правительства многих стран уже приняли конкретные программы перевода своего национального телевидения на цифровые рельсы. Если вернуться в недалекое прошлое, то не трудно вспомнить, что национальные программы многих стран по цифровизации вещания неоднократно пересматривались, а сроки отодвигались. Во многом это объяснялось отсутствием частотного плана. Теперь же число цифровых каналов, в том числе и высокой четкости, может быть увеличено относительно существующего сегодня количества аналоговых вещательных каналов.

Ну и, наконец, приятный последний штрих — компании из России и стран бывшего Союза стали привычными на IBC. Системные интеграторы и производители оборудования самостоятельно и на коллективных стендах выставляются уже несколько лет, и их продукция вызывает у иностранных специалистов несомненный интерес, чему сотрудники журнала «625» были очевидцами. Остается пожелать, чтобы присутствие отечественных компаний на западном рынке росло, поскольку наши специалисты достойны того, чтобы участвовать в развитии не только российского, но и мирового телевидения.

Более подробно о том, что было представлено на IBC2004, читатели смогут прочитать в журналах «625» и «Звукорежиссер» № 9/2004.