Цифровая составляющая кинопроизводства.
Реальная бизнес-модель

Стив Шоу

Продолжение. Начало см. «625», №№4, 5, 7...9/2004 г.

Виртуальное телекино

Хотя концепция DI известна уже достаточно давно, единственными ближайшими конкурентами технологического процесса DI были виртуальные телекинодатчики. Только эти системы обеспечивали аналогичное соответствие встроенных монтажных возможностей оптическим переходам и обладали более точной цветовой обработкой. Их слабая сторона заключается в том, что они основаны на сравнительно старой цифровой технологии и методологии — обычно это серверы и дисковые массивы с первичной обработкой материала, полученного от телекинодатчика в сочетании с аппаратными возможностями устройств da Vinci и Pandora, — то есть на схеме обработки «от диска к диску», когда данные изображения проходят через аппаратуру, например цветокорректор, следуя от одного диска к другому. Это достаточно линейный подход в сравнении с альтернативными системами, к тому же он имеет много соответствующих ограничений, что привело к преобладанию нелинейных систем.

Использование телекинодатчика как устройства первичного получения цифрового материала может представлять проблему, так как такая аппаратура должна получать данные напрямую от сканера кинопленки, что требует специальных режимов сканирования и не допускает многопроходной обработки в системе из-за искажения цветов и гамма-смешения. В сущности, такие системы являются тем, что заложено в их названии, — виртуальными телекинодатчиками. Раньше это было несомненным достижением, но по мере проявления свойственных этим системам ограничений они уступили место более совершенным устройствам.

Перепрофилированные VFX-системы

Надо сказать, что ряд компаний попытались перепрофилировать оборудование реализации визуальных эффектов для использования в составе DI-инфраструктуры. Хотя некоторые из них добились успеха, этот успех был достаточно ограниченным и методы, которыми он достигался, не могли конкурировать с DI-операциями нового поколения.

Если взглянуть на этот вопрос глубже, видно, что одним из главных преимуществ DI-среды является возможность сохранять гибкость в работе на протяжении всего технологического процесса. Чтобы vfx-оборудование работало в области DI, необходимо обрабатывать все отсканированные изображения в линейном (с малым динамическим диапазоном) цветовом пространстве с глубиной квантования 10 или даже 8 бит. Это мешает (или, по крайней мере, затрудняет) дальнейшему манипулированию цветами во время или после монтажа, что сильно ограничивает дальнейшие возможности. Поэтому появление нового поколения DI-систем с соответствующими возможностями было предрешено.

Виртуальные телекинодатчики обеспечивают более высокую гибкость, а цветообработка является ключевым процессом этого метода, однако таким системам свойственны и ограничения: в них не заложены vfx-возможности (ограниченный монтаж), что заставляет экспортировать материал в дополнительные системы для выполнения базовых vfx-операций в сочетании с упомянутыми цветовыми манипуляциями. Каждая из двух систем (vfx-системы и виртуальные телекинодатчики) может служить основой для создания DI-среды, однако высокая цена и малая скорость потока ограничивают использование преимуществ, предоставляемых цифровым подходом.

Системы с распределенным технологическим процессом

Другими игроками на рынке являются те, кто полностью используют идеи распределенного технологического процесса в качестве методологии для DI, исходя из применения нескольких рабочих станций и компьютерной среды в качестве базы. Такие системы можно частично считать виртуальными телекинодатчиками, но в отличие от созданных на основе специального аппаратного обеспечения систем им не присущи операции в разрешении 2К в реальном времени и работают они в сочетании с соответствующими монтажными и vfx-системами, являющимися частью процесса. А поэтому предполагается, что производящие студии будут использовать несколько систем для ввода/вывода данных, монтажа и просмотра, создания визуальных эффектов, что приводит к интенсивной передаче данных между системами и существенно влияет на рабочий процесс (операции значительно замедляются), а также предопределяет увеличение стоимости комплекса. Проблемой при таком подходе является следование исторической методологии существующих vfx-операций, которая не может предложить современную и эффективную (и по цене тоже) модель, устраивающую основной DI-рынок в целом и отдельных пользователей в частности.

Сетевые системы хранения (SAN)

Достаточно интересной альтернативой системам с распределенным технологическим процессом является построение SAN — системы, в которой несколько рабочих станций имеют доступ к одним и тем же данным через буфер на основе виртуальной памяти (без копирования, так как каждая станция рассматривает общий массив SAN как свой локальный массив). Идея заключается в том, что несколько станций могут работать над одной операцией без необходимости копирования, что повышает, таким образом, производительность комплекса.

Однако без простого и быстрого доступа к метаданным, содержащим информацию об истории проекта (невидимые копии, если хотите), в дальнейшем будет невозможно отменить произведенную операцию, из-за чего сделанные при работе ошибки могут стать большой проблемой и заставят вернуться к исходному материалу. Из-за этого управление проектом (манипуляция данными) становится главной частью процесса и требует к себе повышенного внимания, так как в этом случае ни одна рабочая станция «не знает» настоящего состояния проекта в каждый момент времени.

Еще более важно, что невозможно гарантировать параметр «качество обслуживания» (QoS), а это затрудняет воспроизведение изображения высокого разрешения в реальном времени без серьезной буферизации данных, а поэтому хронометраж воспроизводимых фрагментов будет ограничен.

Quantel iQ

В качестве DI-системы iQ зарекомендовала себя очень хорошо. У меня большой опыт работы с этой системой, и в основном положительный (хорошо то, что система является программной). Не меньше, чем с iQ, я работал и с альтернативными системами, о которых уже упоминал.

iQ является системой, созданной на основе стандартного компьютера PC, что обеспечивает гибкость. Но она оснащена специальным процессором обработки изображения и дисковым массивом, которые придают системе мощность, емкость и масштабируемость. Имея стандартный набор инструментов для DI-операций и доступ к любому программному обеспечению третьего производителя, можно, наконец, без больших усилий создать действительно целостную DI-среду.

После приведенного здесь рассмотрения альтернативных систем преимущества iQ становятся очевидны. Это самостоятельная DI-система со встроенными возможностями для обработки звука и реализации визуальных эффектов, позволяющая сохранять весь проект вместе с вариантами. Так как требования клиента являются самым важным вопросом, интерактивность iQ идет гораздо дальше альтернативных систем, так как она позволяет оператору, продюсеру, монтажеру и режиссеру интерактивно участвовать в DI-процессе. Работа с 10-разрядными логарифмическими или линейными 16-разрядными данными, обработка c 16-разрядным динамическим округлением (DR — Dynamic Rounding — динамическое округление) на цвет, разрешение 2K (или 4K!), возможность воспроизводить весь проект с монтажными версиями в реальном времени — все это делает систему по-настоящему мощной DI-инфраструктурой.

Именно поэтому все большее число цифровых студий кинопроизводства, испытав альтернативные системы в реальных условиях эксплуатации, строят свою инфраструктуру DI на основе iQ, интегрируя в нее широкую сеть сканеров, устройств кинопечати и дополнительных систем реализации визуальных эффектов. Эти комплексы позволяют ежегодно обрабатывать несколько DI-проектов.

iQ — лаборатория DI

Реальный опыт

Предлагаемая далее информация, хотя и является достаточно общей, основана на опыте использования DI-операций на основе iQ по всему миру. Это не теория, а практическое доказательство концепции!

Исходя из этого опыта, iQ является, по моему мнению, наиболее гибкой, творческой, полнофункциональной DI-системой из всех имеющихся. Она обладает наибольшим потенциалом для будущего развития и расширения.

Возможности

Набор инструментов у iQ очень широк, особенно для цифровой составляющей кинолабораторного процесса.

Система Quantel iQ

iQ может легко микшировать изображение с любым разрешением вплоть до 2K и 4K, обеспечивать на выходе в реальном времени версии в форматах SD, HD и 2K со специальной обработкой, соответствующей цветовым требованиям каждой версии, причем делать это напрямую с мастер-версии разрешением 2K. Встроенные инструменты Paint, DVE, Colour, Blur, Editing, Tracking и т.д. сочетаются с возможностью использования подключаемых модулей других производителей, что обеспечивает возможность наращивания мощности системы.

Одной из идей является использование iQ в качестве и источника, и пункта назначения при обработке с помощью оборудования Pandora/da Vinci хранящегося на дисках материала с любым разрешением, поддерживаемым цветокорректором, включая 2К. Это позволяет iQ монтировать весь проект фильма до обработки, включая многослойную компоновку и т.д. И только после этого выполняется обработка материала.

Что еще более важно, компания Quantel разработала свое собственное программное обеспечение для обработки цвета Qcolour, управляемое посредством 3-шарового контроллера, что делает возможной обработку цвета изображения и исключает необходимость в приобретении специализированной системы цветовой обработки. Будучи такой же гибкой в выполнении DI-операций, как Pandora и da Vinci, система обеспечивает широкий набор возможностей, включая обработку слоев многослойного сложного изображения без необходимости его переноса на другую станцию.

Для DI-операций сканирование данных идет в 10-разрядной логарифмической форме с полным динамическим округлением или в 10-разрядной линейной форме с низкой контрастностью, чтобы сохранять четкость деталей на освещенных (белый цвет) и темных (черный цвет) областях изображения, которое подается в iQ. А Qcolour производит цветокоррекцию в конце процесса производства фильма, когда все изменения можно увидеть в общем контексте. Qcolour делает цвето-обработку такой гибкой, как будто материал переносится с телекинодатчика прямо на негатив-оригинал, а монтаж производится непосредственно во время этого переноса, и финальная версия очень часто совпадает с черновой копией (сделанной на системе Avid в низком разрешении) после использования монтажного листа для выполнения чистового монтажа.

Когда работа закончена и утверждена, материал выводится из iQ. Обычно он идет на фильм-рекордер для создания мастер-копии на кинопленке, а также выводится на видеокассету в формате SD и/или HD, причем с той же мастер-версии в разрешении 2K. iQ может даже подавать AVI/QuickTime на выход для web-приложений или дистанционной проверки работы над проектом.

Тот же самый технологический процесс можно использовать для подготовки материала для DVD, особенно на основе классического пленочного материала. В этом случае техпроцесс предусматривает сканирование данных с сохранением их в виде файлов формата HD, но в формате 4x3 с разрешением 1440x1080 или 1920x1440, глубиной квантования 10 бит RGB, а не настоящего HD, вплоть до окончательного вывода материала на видеоленту. Затем эта мастер-копия HD используется для создания DVD-копии с сохранением высокого качества, чего невозможно добиться другим способом.

Интересно, что многие DI-лаборатории, созданные на основе iQ, имеют в своем составе набор HD-оборудования, ограниченный видеомагнитофонами, так как всю работу можно проводить в форме данных. Таким образом, работа проводится в цветовом пространстве RGB без компрессии, а не ограничивается форматом 16:9 HD до момента создания мастер-копии HD на ленте.

Система на базе RAID NAS, работающая в режиме, близком к реальному времени, или массив сети SAN (в зависимости от особенностей используемой сети) применяется для кратковременного архивирования резервных копий операций, производимых в iQ, и передачи данных по сети. После окончания операции, если проблемы выявлены сразу же после получения результата, можно с помощью архивных данных, находящихся на сетевом массиве хранения, оперативно внести нужные изменения без необходимости загрузки материала с медленных ленточных устройств. Из этого массива DI-лаборатория может делать резервную копию на ленту (DTF2, LTO, S-AIT3, и т.д.) для последующего длительного хранения.

Продолжение следует