Подводные камни интеграции

Сергей Шифрин

Продолжение. Начало в №7/2004

В первой части статьи были затронуты некоторые аспекты взаимодействия технического руководителя телерадиокомпании с системным интегратором (далее СИ). Возможно, кому-то из технических директоров некоторые соображения показались наивными и дилетантскими. Но вспомните, разве вы не совершали ошибок, которые обходились вашим организациям в кругленькие суммы? Всегда ли партнеры по бизнесу были с вами откровенными и честными? Не являются ли подобные ляпы причиной устоявшегося, хотя часто ошибочного мнения, что люди, формирующие технические базы электронных СМИ, погрязли в «откатах» и взятках?

Но вернемся к предмету нашего разговора и от общих принципов перейдем к решению более конкретных вопросов.

Во-первых, несмотря на широкий спектр оборудования и конфигураций каждый СИ имеет предпочтительное направление деятельности, например, это может быть:

• телевизионная техника;
• приемо-передающие системы;
• компьютерные системы;
• звуковое оборудование;
• осветительное оборудование и системы электропитания.

При этом фирмы, отдающие предпочтение поставкам телевизионной техники, к подбору звукового оборудования относятся формально и, как правило, при комплектации ограничиваются стандартными решениями, рекомендованными фирмами-производителями. Компании же, спе-циализирующиеся на звуке, наоборот, обычно не учитывают специфику телевизионного производства. Поэтому главная задача, которую должен решить технический директор, заключается в том, чтобы обеспечить сбалансированный подбор всех звеньев, задействованных в производстве программ.

Попробуем проанализировать ситуацию на примере комплектации студии подготовки новостей с возможностями для производства как готовых программ, так и отдельных информационно-аналитических сюжетов. Круг задач, который должен решать подобный комплекс, можно обрисовать так:

• производство новостных сюжетов;
• освещение официальных мероприятий;
• съемка ответственного интервью.

Столь разнообразные задачи требуют особенно тщательно подходить к комплектации как съемочного комплекта, так и монтажного комплекса. В первую очередь необходимо отказаться от некоторых компромиссов, которые в какой-то степени еще возможны при построении больших систем, и сосредоточить основное внимание на надежности как всего комплекта, так и каждого отдельного компонента. С избыточностью состава оборудования тоже придется смириться. Приблизительный комплект для съемок новостного сюжета может выглядеть следующим образом:

• видеокамера;
• накамерный свет;
• аккумулятор большой емкости с возможностью питания накамерного света;
• штатив;
• штатный микрофон-пушка;
• ручной проводной или радиомикрофон (в зависимости от поставленных задач и предполагаемых условий съемки);
• петличные микрофоны и настольная подставка (при необходимости);
• чехол для видеокамеры (позволит снимать в любую погоду);
• набор кабельных перемычек.

Естественно, что для записи ответственного интервью на съемочную площадку придется везти совсем другой набор техники:

• видеокамеры (две, а возможно, и три);
• штативы;
• аккумуляторы большой емкости;
• комплект портативного света;
• ручные проводные и радиомикрофоны;
• петличные микрофоны и настольную подставку;
• портативный звуковой пульт;
• контрольный монитор;
• сумки и чехлы для оборудования;
• набор кабельных перемычек.

Поэтому нужно тщательно обсудить с СИ каждую позицию — внимания заслуживают любые мелочи. Например, может выясниться, что приобретаемые радиосистемы снабжены несимметричными выходами, а ваша видеокамера имеет только симметричные входы. Не учтете такой «пустячок» — и головная боль вам обеспечена. Или другой случай: приемник микрофонной радиосистемы питается от батареек, и оператор забыл его отключить. В самый неподходящий момент микрофон выходит из строя, а замена батареек, даже если есть запасной комплект, займет какое-то время, поэтому важный фрагмент наверняка будет упущен. Лучший способ предотвратить подобную ситуацию — запитать приемник от камеры. Как это сделать и во что такое решение обойдется, обязан знать СИ.

Поскольку ваша студия ориентирована на производство новостей, важно предусмотреть выполнение и таких требований, как:

• минимальное время подготовки съемочной техники на выезд;
• максимальное время работы от одного комплекта портативного электропитания (учитывая возможность проведения съемки в сложных условиях освещенности);
• максимальная защищенность комплекта съемочной техники от внешних факторов (атмосферные осадки, перепады температуры и влажности, атмосферного давления).

Один из факторов, обеспечивающих выполнение первого пункта, — готовые к работе аккумуляторы. Грамотный и честный СИ учтет энергопотребление вашей видеокамеры и других устройств, питающихся от того же аккумулятора, и предложит оптимальный вариант. Прохиндей же постарается «развести» по принципу, чем больше — тем лучше.

Склонность к экономии на третьем пункте особенно характерна для наших телекомпаний. Действительно, зачем тратить сотни «баксов» на какую-то «одежку» для оборудования? А между тем в ТУ на цифровые камеры указано: нижний температурный порог — 0oС. К чему приведет такая экономия, объяснять не нужно.

Итак, начнем с видеокамеры. С одной стороны, она должна обладать высокими техническими и эксплутационными характеристиками, а с другой — выход ее из строя не должен приводить к трагическим последствиям. Отправной точкой при выборе камеры, несомненно, является эфир. Для задач регионального вещания подойдет ручная или плечевая камера профессионального класса формата miniDV или DV с трехматричным датчиком любого производителя, в которой предусмотрены:

• ручной режим установки диафрагмы и затвора;
• ручная фокусировка;
• профессиональные разъемы типа XLR для подключения источников звука (входы микрофон/линейный);
• возможность для установки микрофона-пушки;
• возможность для установки накамерного света и подключения его к аккумулятору видеокамеры.

Если же студия ориентирована на общенациональный эфир, то необходима видеокамера профессионального класса DVCAM, DVCPRO25/50, IMX и т.д. В ближайшее время на рынке новостийных видеокамер разгорится острая конкурентная борьба между дисковыми системами и твердотельными картами памяти. Первые пока лидируют по емкости и относительной дешевизне носителя, неоспоримые преимущества вторых — более высокая скорость произвольного доступа, отсутствие дорогостоящего движущего механизма и меньшее энергопотребление.

Не менее важно для успешного проведения съемок правильно подобрать штатив. Он должен иметь простую, надежную конструкцию, полезную нагрузку в 2…2,5 раза большую, чем вес камеры со сменным объективом, быстро собираться и разбираться, обеспечивать плавное панорамирование в широком диапазоне углов и скоростей.

Продолжение следует