«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
Оформление эфира — полным полна коробочка
Многие работники телевидения еще помнят времена, когда элементарное титрование телепрограмм представляло собой довольно сложную задачу, а сами титры просто были написаны на табличках, которые снимались отдельной камерой. С появлением специализированных устройств титрования — знакогенераторов — процедура значительно упростилась, но все равно была далека от совершенства, поскольку созданные в знакогенераторах титры, являющиеся цифровыми по своей природе, надо было преобразовать в аналоговый сигнал и наложить их на другой аналоговый сигнал — сигнал телепрограммы. Это не только отражалось на качестве изображения, особенно при использовании недорогих, а значит, довольно простых устройств, но и вызывало проблемы с работой в режиме реального времени. Ведь компьютеры и специализированные знакогенераторы на их платформе были медленными по сравнению с современными вычислительными устройствами.
Но прогресс шел, и довольно быстро появилась возможность делать сначала не только статические, но и динамические титры, а затем вводить в изображение графические элементы и композиции из них, которые со временем стали многослойными и настолько совершенными, что не уступают сегодня по богатству красок и движению реальной телевизионной картинке, снятой при помощи камеры.
Этот прорыв в технике и технологиях открыл широкие возможности для творческого персонала. Тем более что борьба за зрителя, а значит, и за рекламные потоки, постоянно обостряется. Уже недостаточно просто наполнить канал интересными программами, тем более что в последние годы остро ощущается дефицит контента. Надо предоставить телезрителю максимум дополнительной информации, которую он мог бы воспринимать, не прерывая просмотра любимой программы. И такая информация предоставляется, причем порой в таких количествах, что переварить ее человеческому сознанию просто не под силу. Но об этом — чуть ниже.
Какую же информацию можно предоставить зрителю помимо собственно аудиовизуального материала телепрограммы? Такой информации масса. В первую очередь, это, конечно же, логотип телеканала, позволяющий зрителю безошибочно и в любой момент времени идентифицировать, что именно он смотрит. В СССР до определенного времени логотип канала отсутствовал, поскольку выбор был чисто символическим и запомнить три или четыре положения механического ПТК (переключатель телевизионных каналов) телевизора и соответствующие этим положениям программы мог даже человек, безнадежно страдающий провалами памяти. Но уже в конце 1980-х — начале 1990-х годов число каналов на советском, а потом и постсоветском пространстве стало расти как снежный ком, и без логотипа обойтись уже было невозможно. Кстати, сегодня зачастую только логотип и помогает отличить один канал от другого, настолько серым и одинаковым является контент, транслируемый по ним, но это уже совсем другая история.
Однако вернемся к теме. Еще один важнейший элемент, появившийся на ТВ, — это отображение времени. Сначала часы отображались просто в виде заставки перед некоторыми программами, например выпусками новостей. Все знали, что эти часы синхронизированы с сигналами точного времени, и подавляющее большинство людей сверяли свои часы с часами на телевидении или сигналами точного времени по радио. Отсюда вытекает вполне резонный вопрос: «А почему бы не показывать время постоянно?» Связать цифровые часы с системой формирования символов для их отображения технически совершенно несложно, места на экране четыре цифры занимают минимум, зато зритель постоянно знает, который час. Прием оказался популярным, и сегодня на экране можно видеть не только символьное отображение времени, но и миниатюрные циферблатные часы, постоянно находящиеся в каком-либо углу экрана.
Еще один показатель, который очень интересует массы, — это температура воздуха. И она тоже стала предметом показа поверх основного изображения. Здесь технически проблема тоже решается очень просто — показания термометра преобразуются в числовые символы для отображения на экране. Усилий минимум, эффект существенный.
Ну а дальше количество информации, выводимой на экран поверх видеоизображения, стало очень быстро увеличиваться. И создатели программ, и вещатели осознали важность дополнительной информации, тем более что и технические средства совершенствовались, и творческая мысль не стояла на месте. Пожалуй, вторым по значимости после появления знако- и логогенераторов стало развитие сетей и возможность очень быстрого получения информации из различных источников: хранилищ видеоматериала, библиотек, информационных баз данных и т.д. Стали использоваться датчики и телеметрические системы, позволяющие получить о конкретном объекте достаточно полную информацию. И не только получить ее, но и вывести на экран.
 |
| Информация о команде, выводимая на экран перед началом футбольного матча |
Наверное, самое широкое применение все эти возможности нашли в спортивных программах. Если еще совсем недавно даже счет в футбольном матче отображался лишь периодически, то сегодня он демонстрируется в углу экрана практически постоянно. Помимо этого можно вывести на экран не только информацию о команде или отдельном игроке, но также статистику игры, линию полета мяча, его скорость, траектории перемещения игроков и многое другое. Причем это делается в режиме реального времени.
В технических видах спорта, например гонках Formula 1, на экран выводится виртуальная приборная доска болида, позволяющая видеть число оборотов двигателя, скорость, моменты переключения передач, ускорение/замедление, занос машины и другие параметры. Эта информация является доступной благодаря тому, что данные, собранные телеметрической системой болида, передаются при помощи радиопередатчика в «конюшню» команды, а оттуда — в вещательный центр, где преобразовываются в форму, понятную системе формирования графики для включения в телевизионную трансляцию.
Не отстают от спортивных программ и аналитические, экономические, а также различные ток-шоу. Здесь тоже богатый простор для полета фантазии: котировки акций, курсы валют, интерактивное голосование в студии или опрос в прямом эфире. Появление сотовой связи и ее доступность для широких масс привнесло в телевизионный эфир такую функцию, как отправка и отображение на экране телевизора коротких сообщений SMS.
И таких примеров можно приводить множество. За всем этим стоят технические решения, позволяющие сформировать так называемую дополнительную телевизионную информацию.
Их условно можно разделить на несколько категорий:
- датчики — источники первичной информации. Это могут быть датчики времени, температуры, давления, влажности, скорости и т.д.;
- устройства преобразования — системы, выполняющие преобразование первичной информации в форму, доступную для обработки системами формирования графического изображения;
- системы формирования графики — знако- и логогенераторы, системы графического оформления эфира;
- устройства вывода — системы, обеспечивающие вывод сформированного графического изображения в чистом виде или его замешивания в проходящий телевизионный сигнал.
Практически все эти категории представлены двумя видами систем: специализированными и на базе компьютеров. Специализированные системы более надежны и, как правило, выполнены в виде модулей для систем более широкого применения. Яркие примеры этому — Neo компании Leitch, DMS фирмы ДИП, Proflex от «Профитт» и т.д. Системы на базе компьютеров являются более универсальными, поскольку перепрофилируются программными средствами, но и менее надежными, так как могут стать жертвами «проколов» в операционной системе или программном приложении, сетевых атак хакеров, компьютерных вирусов и т.д. Споры о преимуществах и недостатках каждого из видов идут уже давно, но и те, и другие по-прежнему существуют и применяются.
Датчики могут как сами формировать сигнал, так и извлекать его из уже существующего сигнала, передаваемого тем или иным способом. Например, датчики времени могут извлекать информацию о точном времени из сигнала, передаваемого в составе видеосигнала телепрограмм, из сигнала спутниковой навигации GPS или GLONASS, из звукового сигнала, передаваемого в составе некоторых радиопрограмм. Помимо этого, в последнее время появилась возможность получения сигналов точного времени по сети. Однако для повышения надежности многие производители выполняют резервирование своих систем и вводят в них встроенные высокоточные часы, постоянно синхронизируемые от получаемых сигналов точного времени. Это делается на случай, если невозможен прием ни одного из сигналов, содержащих посылки точного времени. Тогда система продолжит формирование информации о времени на основе уже своих собственных часов, а в момент возобновления приема эталонного сигнала вновь переключится на него.
 |
| Отображение результатов голосования на выборах |
Вероятно, датчики времени являются самыми сложными в плане синхронизации с сигналами точного времени. Остальные источники первичной информации допускают меньшую точность, поскольку, к примеру, температура в разных местах одного города может отличаться на несколько градусов.
Датчики, служащие для сбора информации в системах голосования, являются, фактически, обычными одно- или многоканальными счетчиками, и сбор информации на их основе не представляет большой сложности.
Вторая категория устройств — устройства преобразования — обеспечивает интерфейс между источниками информации и графическими системами. Последние работают на основе заранее созданных шаблонов. Эти шаблоны могут создаваться либо в самой системе, либо импортироваться из различных приложений типа Adobe Photoshop. Для работы в прямом эфире предусмотрено автоматизированное создание графики на основе постоянно обновляющейся информации, поступающей от источников. Таким образом обеспечивается отображение изменяющихся значений времени, количества проголосовавших и т.д. На сегодня системы формирования графики стали настолько совершенными, что обеспечивают вывод на экране большого количества самостоятельных слоев, каждый из которых может содержать разнообразную информацию.
И, наконец, устройства вывода — это тоже своего рода интерфейсы, обеспечивающие связь систем формирования графики с комплексами телевизионного вещания. В простейшем случае выполняется вывод полноэкранной графики, как в случае с часами-заставкой. В иных случаях выполняется замешивание сформированных графических элементов в проходящий телевизионный сигнал.
И в завершение несколько слов о творческом аспекте применения дополнительной телевизионной информации. Телевизионное изображение, особенно в новостях, аналитических программах, спортивных трансляциях, шоу и т.д., давно уже не преподносится зрителю в, так сказать, чистом виде. Иногда возникает подозрение, что само изображение вот-вот станет неразличимым и полностью покроется барабанными прокрутками текста, «бегущими строками», котировками валют, прогнозами погоды, показаниями точного времени, результатами голосования и т.д.
В стремлении привлечь и удержать зрителя многие вещатели пускаются во все тяжкие, порой невзирая на природу человеческого восприятия и просто на здравый смысл. Так называемая нижняя треть (lower third) телеэкрана очень часто используется для вывода информации, не имеющей никакого отношения к основному действию, происходящему на экране. Иногда информации выводится столько, что возникает коллапс восприятия.
Но это все вопросы вкуса тех, кто отвечает за оформление трансляций того или иного телеканала. Сами же технические средства здесь не виноваты, как не виноват камень, которым разбивают окно. Грамотное же применение современных технологий позволяет предоставить зрителю максимум полезной и интересной информации, не отвлекая его от содержания телепрограммы и позволяя, к примеру, спортивному комментатору сосредоточиться на своей основной задаче — комментировании состязания — и не тратить время на сообщение подробностей, которые могут быть отображены в графическом виде.