«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
ТВЧ уже здесь
Хотя вещание в стандарте телевидения высокой четкости для большинства стран еще является перспективой, причем для некоторых достаточно неблизкой, создание программ в HD уже освоено многими производящими и вещающими компаниями. Оказалось, что телевизионные фильмы и телепередачи, снятые и смонтированные в высоком разрешении, а затем преобразованные в форматы стандартного разрешения, выглядят лучше, чем изначально созданные в стандартном разрешении.
Надо отметить, что наиболее широк ассортимент оборудования ТВЧ, предназначенного для съемки. Спектр же устройств записи и воспроизведения значительно уже. Это объясняется просто: видеомагнитофоны, рекордеры и плееры нужны, в основном, для просмотра отснятого материала, ввода его в нелинейную среду для последующей обработки и монтажа, а также для вывода из этой среды готовых программ с записью материала на ленту или иной носитель.
Съемка
Системы для съемки в формате ТВЧ можно условно разделить на две категории: видеокамеры и телекамеры. Видеокамеры еще очень любят называть камкордерами, хотя такого слова в русском языке нет. Образовался термин camcorder из двух слов: camera и recorder. То есть это симбиоз камерной головки и устройства записи.
 |
| ТВЧ-камера высщего класса Panasonic Varicam |
Но начать лучше именно с телекамеры, поскольку она представляет собой в общем случае не что иное, как камерную головку с объективом, блоком управления и интерфейсами передачи сигнала. Камерная головка, ранее строившаяся на базе исключительно ПЗС (CCD), теперь может содержать и сенсор типа CMOS, что реализовано, например, в нескольких камерах Ikegami, новой камере Sony формата HDV, а также в наделавшей достаточно шума Arriflex D-20. Сенсоры CMOS уступают матрицам ПЗС по некоторым параметрам, но, во-первых, это отставание быстро сокращается, а во-вторых, применение одного сенсора CMOS вместо трех ПЗС значительно упрощает оптическую систему камерной головки и в ряде случаев позволяет применять объективы, созданные для кинокамер, что и имеет место в случае с Arriflex D-20.
Параллельное существование оборудования стандартной и высокой четкости в рамках одного телевизионного комплекса порождает и другую проблему, заключающуюся в формате кадра. В телевидении стандартной четкости используется в основном формат кадра 4:3, тогда как ТВЧ оперирует с изображением формата 16:9. И до тех пор, пока ТВЧ-материал будет использоваться для производства программ стандартной четкости, эта проблема останется. Решается она разными способами, в том числе и при помощи понижающего преобразования в самой камерной головке или посредством дополнительного конвертера. Но факт остается фактом — большинство ТВЧ-камер может работать и в стандартном разрешении. Особенно это касается последних моделей. Интересна технология, примененная в камерах Thomson Grass Valley. Она заключается в том, что элементы изображения сенсора группируются таким образом, что, отбрасывая определенное количество групп по горизонтали и вертикали, можно получить на выходе матрицы тот или иной стандартный вариант разрешения начиная от 1080p и ниже. То есть никаких понижающих или повышающих преобразований не требуется.
 |
| ТВЧ-камера высщего класса Sony CineAlta |
Схемы цифровой обработки сигнала также более совершенны в камерах ТВЧ. Стандартный вариант здесь — 12-разрядные сигнальные процессоры, хотя есть и модели с более высокой разрядностью.
Что касается интерфейсов, то в зависимости от представления цифрового сигнала (4:2:2 или 4:4:4) используются HD-SDI или HD-SDI Dual Link соответственно. Многие камеры комплектуются и интерфейсами стандартного разрешения SDI, и даже аналоговыми: компонентными и композитными. Последние нужны скорее для мониторинга, чем для передачи основного сигнала.
Видеокамеры, как уже упоминалось, отличаются от телекамер наличием устройства записи. Хотя до сих пор существуют модели, которые могут работать как без такого устройства, так и с ним. Это модульные системы, конструкция которых позволяет пристыковать к камерной головке и накамерный видеомагнитофон, и блок камерного адаптера для работы в режиме телекамеры. До недавнего времени в качестве устройства записи для видеокамер использовались видеомагнитофоны, осуществляющие запись материала на магнитную ленту. Но вот уже несколько лет, как эта монополия разрушена: запись выполняется и на кассету, и на жесткий диск, и на лазерный диск, и на карту твердотельной памяти.
В последнее время появилось и другое отличие при записи материала. Если раньше это была наклонно-строчная запись именно видеосигнала, то теперь такая форма осталась только при работе с кассетой. На остальные же носители материал записывается в виде файлов, поэтому роль устройств воспроизведения фактически сводится к считыванию файлов.
И все же лента пока остается хоть и не единственным, но доминирующим носителем. Причин тому несколько: она привычна, стоит недорого, обеспечивает отличное качество записи и воспроизведения, может достаточно долго храниться, да и парк оборудования для работы с лентой просто огромен. Да, у нее есть и недостатки, основной и очень неприятный из которых — линейная природа кассеты, что не позволяет реализовать произвольный доступ к материалу, записанному на ней. Но пока ни один из альтернативных носителей не способен обеспечить, к примеру, запись видео высокого разрешения максимального качества, сравнимого по объему и цене с видеокассетой. Поэтому до сих пор запись видео высокого разрешения в аппаратах высокого класса осуществляется на кассеты формата HDCAM SR (Sony) и D-5 (Panasonic).
Тем не менее, альтернативные носители все больше теснят магнитную ленту. Особенно это касается жестких дисков. Они сегодня стали настолько компактными, надежными и универсальными, что успешно заменяют ленту. Достаточно упомянуть такие видеокамеры, как Ikegami Editcam HD и Grass Valley Infinity. Компания Focus Enhancements также выпустила дисковый рекордер FireStore 4 (FS-4) и версию Pro этого аппарата. Он может использоваться с камерами практически всех производителей: Canon, JVC, Panasonic, Sony.
Новым, очень бурно развивающимся сектором HD, ориентированным на малобюджетные проекты, является оборудование формата HDV. Первую камеру этого формата несколько лет назад представила компания JVC, и всего за пару лет техника HDV привлекла к себе не только острый интерес, но и получает все большее распространение. Запись компрессированного ТВЧ-сигнала выполняется на кассету miniDV. Уже появилась камера HDV со сменной оптикой (JVC).
Разумеется, альтернативой ленте является не только жесткий диск. Серьезным конкурентом стал лазерный Professional Disk, разработанный и успешно внедряемый компанией Sony. Правда, до сферы ТВЧ этот диск пока не дошел, но, по некоторым сведениям, уже весной 2006 года на выставке NAB в Лас-Вегасе Sony собирается представить камеру XDCAM HD с записью ТВЧ-материала на лазерный диск.
Первой же компанией, реализовавшей заманчивую идею исключения из камерной головки различных электромеханических приводов, являющихся постоянно зоной риска и, пожалуй, самым слабым местом видеокамеры, стала компания Panasonic, представившая семейство устройств P2. В аппаратах этого семейства запись выполняется на карту твердотельной памяти P2. В отношении этой техники язык не поворачивается сказать «воспроизведение», поскольку на самом деле происходит чтение файлов с карты и их визуализация уже программными методами. Впрочем, то же самое имеет место в случае с магнитными и лазерными дисками. Стараясь снизить ценовое бремя (карты памяти пока весьма дороги) и не уйти в то же время от концепции P2, Panasonic недавно представила камеру, в которой мирно соседствуют лентопротяжный механизм и два слота для карт P2. Так что компания, купившая эти камеры, в перспективе может разбогатеть и перейти на полностью безленточное производство, не прибегая к замене съемочной техники.
Словом, очевидно, что уже совсем скоро отличные от магнитной ленты носители если не вытеснят ее совсем, то будут использоваться наравне с кассетами.
Запись и воспроизведение
В области записи и воспроизведения снятого материала еще несколько лет назад можно было говорить только о кассетных видеомагнитофонах и дисковых рекордерах, причем вторые рассматривались скорее как вспомогательные устройства, а основную нагрузку несли именно видеомагнитофоны, работающие с магнитной лентой. Сегодня ситуация здесь меняется, что отражает тенденции в области съемки. Надо отметить, что линейные монтажные аппаратные, в которых основное место занимали именно видеомагнитофоны, навсегда ушли в прошлое, а значит, и потребность в этих устройствах резко снизилась: вместо трех аппаратов в составе трехпостового монтажного комплекса (а ведь можно и больше постов организовать) теперь достаточно иметь один аппарат, который служит для ввода материала в систему цифрового нелинейного монтажа, а потом на него же происходит вывод смонтированной программы, если, конечно, не предусмотрен иной вариант ее распространения: передача по сети, запись на лазерный диск или копирование на вещательный сервер для последующей трансляции в эфир. Все чаще бывает и так, что на десяток и более монтажных станций приходится всего одна-две станции ввода, с помощью которых выполняется закачивание материала в центральное сетевое хранилище, доступное для монтажных станций.
 |
| Дека Panasonic AJ-SPD850 |
И все же видеомагнитофоны не потеряли пока актуальности, особенно в сфере ТВЧ. Причин тому несколько. Во-первых, поскольку разрешение у изображения HD практически вдвое выше, то и требования к записи сигнала предъявляются более жесткие. А значит, далеко не все современные носители способны выдержать такую нагрузку. Второй аспект, сдерживающий пока использование дисков и твердотельной памяти, это их цена, точнее, удельная стоимость хранения. Пока ни один из альтернативных носителей не обеспечивает столь низкой стоимости хранения единицы информации, как магнитная лента. И, наконец, в-третьих: далеко не всегда существующие в той или иной компании сетевые инфраструктуры способны обеспечить устойчивую полосу пропускания, особенно если речь идет о совместной работе над одним проектом нескольких пользователей одновременно.
Есть и еще одно соображение по поводу использования видеомагнитофонов в сочетании с нелинейными монтажными станциями. Отснятый материал в любом случае нуждается в просмотре. Его можно совместить с вводом в станцию, а поскольку практически все современные нелинейные системы имеют функцию автоматического разбиения материала на сцены, можно сосредоточиться именно на просмотре, а потом продолжить работу уже в нелинейной среде. Поэтому магнитофоны еще долго будут представлены в телевизионных монтажных комплексах.
 |
| Дека Sony PDW-1500 |
В эфирных аппаратных их тоже можно будет видеть в будущем, хотя бы в качестве резервного оборудования.
Надо отметить, что устройства записи/воспроизведения в своем развитии следуют за съемочной техникой, что абсолютно логично. Практически для каждого вида носителей уже созданы соответствующие устройства записи/воспроизведения, хотя правильнее было бы назвать их устройствами записи и чтения файлов. Для Sony Professional Disk это три аппарата: компактный PDW-1500, дека для внестудийного использования PDW-V1 и дисковод PDW-D1. Компания Panasonic для работы с картами памяти P2 создала также три устройства: деку AJ-SPD850, полностью эмулирующую традиционный видеомагнитофон, прибор для копирования данных с карты на встроенный диск AJ-PCS060G и дисковод AJ-PCD10.
Появились видеомагнитофоны и для видео формата HDV. Речь идет о моделях Sony HVR-M10 и JVC BR-HD50U.
 |
| Видеомагнитофон Sony HRV-M10 формата HDV |
Современные устройства записи/воспроизведения, в дополнение к традиционным интерфейсам — аналоговым и цифровым входам/выходам и последовательным портам управления, обросли и чисто компьютерными интерфейсами: IEEE 1394, USB, HDMI и т.д. Последние позволяют осуществлять обмен материалом в файловой форме со скоростью, значительно превышающей режим реального времени. Фактически, происходит не перезапись данных, а их копирование.
В целом же можно сказать, что в сфере оборудования для съемки, записи и воспроизведения материала в формате ТВЧ, как, впрочем, и видео стандартного разрешения, очевидна миграция в направлении информационных технологий.