Новые подходы к архивированию в телевидении

Джефф Юбо

Предисловие

Во всем мире в эфир ежегодно выходит более 20 млн часов уникальных телевизионных программ. И только незначительное их количество сохраняется для последующего повторного частичного или полного использования. Еще меньшая часть этих сохраненных программ является доступной широкой общественности. Львиная же доля вышедшего в эфир материала просто безвозвратно теряется, хотя специалисты в области телевизионных архивов на протяжении полувека старались сохранить избранные программы. Новые технологии, позволившие снизить стоимость хранения цифрового материала, могут обеспечить сохранение этой части культурного наследия, для чего потратить придется лишь незначительную часть бюджета, расходуемого в мировом масштабе на хранение различной информации. А достижения в области распространения видео в режиме онлайн дадут возможность обеспечить гораздо более высокую степень взаимодействия между архивными организациями.

В этой статье будут рассмотрены следующие вопросы:

— некоммерческие организации, образовательные учреждения и библиотеки;

— коммерческие организации с телевизионными архивами;

— правительственные структуры;

— любители и полупрофессионалы;

— возможности совместной работы;

— каталогизация;

— технические стандарты и недорогие подходы к сохранению и доступу;

— законодательные инициативы;

— достижение социального консенсуса по поводу телевизионных архивов.

«В настоящее время появился шанс сохранить телевизионные программы. Будущим исследователям при изучении достижений и неудач нашей культуры придется трудно, если свидетельства о нашем времени будут неполными».

Джеймс  Х. Биллингтон, сотрудник библиотеки Конгресса США [1]

Телевидение остается наиболее мощным средством массовой информации в современной культуре, но у нас нет практически никаких систематизированных телевизионных архивов: вещатели разрознены, одни из них исчезают, другие появляются, и поэтому созданные ими программы очень трудно проанализировать, описать и оценить. Широко доступные телевизионные архивы могли бы преобразовать телевидение в среду с постоянно сохраняемой историей, возможностью поиска по архивам, доступом к ним, а значит — эти архивы могли бы быть формализованы.

База данных Архива телевизионных новостей университета Вандербильта

Важность архивирования телевизионных программ была осознана несколько десятилетий назад. Библиотека Конгресса США начала принимать телепрограммы для защищенного на основе авторских прав хранения еще в 1949 году. Первые попытки архивирования датируются 1950-ми годами [2]. Девять лет назад библиотека Конгресса США выпустила отчет «Сохранение телевизионных и видеоматериалов 1997. Анализ текущего состояния в сфере архивирования телевизионных и видеопрограмм в США» [1]. Этот отчет, доступный для ознакомления по Интернету, точно описал как проблемы, с которыми сталкиваются телевизионные архивисты, так и важность архивов телепрограмм для студентов, историков и исследователей.

К сожалению, экономические, организационные и законодательные проблемы, описанные в отчете, до сих пор существуют, и значительная часть работы, обозначенная в опубликованном в этом отчете плане, до сих пор не сделана. Архивисты по-прежнему испытывают острый недостаток финансирования, каталогизация до сих пор очень дорога, технические стандарты не приняты, а большинство материалов еще только предстоит оцифровать. Архивирование не является приоритетом для большинства локальных телекомпаний и владельцев программ, а проблемы авторского права делают доступ к архивному материалу проблематичным.

Изменения в сфере носителей, используемых для архивного хранения, открыли новые возможности для сохранения и последующего доступа к культурному наследию человечества. Переход от глиняных табличек к папирусу, давший возможность создать Александрийскую библиотеку, а затем от бумаги к микропленке (что некоторые специалисты в области архивирования считают главной трагедией) — вот два примера качественных скачков. В настоящее время в мире телевизионного и видеоархивирования происходит третий такой скачок.

За годы, прошедшие с момента опубликования отчета библиотеки Конгресса, стоимость дискового хранения упала более чем на 99% — со 180 долларов до 50 центов за гигабайт [3], и только в Соединенных Штатах появилось более 25 млн широкополосных каналов связи [4]. Благодаря этому возникла возможность с высокой экономической эффективностью сохранять любую вышедшую в эфир программу, а также обеспечить через Интернет доступ к телевизионным архивам для студентов и других категорий населения во всем мире.

Исследования, проведенные университетом Калифорнии «Беркли» (UC Berkeley) и выразившиеся в отчете How Much Information 2003, дают основания предполагать, что в мире существует примерно 21264 телекомпании и объем их совокупного годового вещания составляет около 31 млн часов. Оцифровка этого материала требует 39,8…68,9 ПБ (петабайт) дискового пространства [5]. Если в первом приближении считать, что один петабайт онлайнового хранилища обойдется в 4 млн долларов с учетом зеркалирования, то общая стоимость хранения составит 160…280 млн долларов в год.

Конечно, есть еще дополнительные расходы, но если рассмотреть даже основные траты в перспективе, то 160…280 млн долларов в год — это меньше 1% совокупного мирового бюджета библиотек, который по приблизительным оценкам составляет 31 млрд долларов в год. Это около 2…3% от суммы в более чем 9 млрд долларов, которые библиотеки тратят ежегодно на расходные материалы, электронный контент и подписку [6].

Как и в конце 2004 года, сегодня существует много параллельных инициатив, направленных на сохранение некоторой части телевизионного контента и обеспечение доступа к нему. Эта часть может существовать не только в цифровом виде, но и в виде отдельных коллекций видеокассет с программами. Организации и люди, стоящие за этими попытками, могут условно быть сгруппированы по четырем категориям: некоммерческие, коммерческие, правительственные (государственные) и любительские.

Эти четыре группы взаимодействуют между собой и оказывают друг на друга влияние. Взаимосвязи между ними — достаточно сложные, но они были ограничены в возможностях сотрудничества. Переход от магнитной ленты к жесткому диску как архивному носителю, а также применение широкополосных сетей означает, что стало возможным распределить работу по архивированию телевизионного контента между многими организациями, равно как и обеспечить универсальный доступ к хранилищам по разумной цене.

Например, некоммерческие структуры могут начать работу с любителями и полупрофессионалами, чтобы помочь собрать материал и добавить к нему метаданные. Коммерческие организации могут помочь некоммерческим, упростив процедуру правовой очистки материала, а государственные институты, вовлеченные в процесс архивирования, способны работать с законодателями с целью разработки новых моделей доступа к государственным активам.

Это не означает, что нужно недооценивать проблемы и стоимость каталогизации, администрирования и доступа. Более того, важно, что технологические изменения, произошедшие с момента опубликования отчета библиотеки Конгресса, сделали возможными новые способы крупномасштабного телевизионного архивирования, заслуживающие серьезной поддержки всех заинтересованных структур.

Далее приводится описание институтов, вовлеченных в телевизионное архивирование, рассмотрение некоторых вопросов, связанных с технологиями, каталогизацией и индексированием, законодательной базой и являющихся общими для большинства архивных проектов. И, наконец, предлагаются некоторые шаги в направлении повышения эффективности сохранения телевизионных программ и доступа к ним.

Некоммерческие телекомпании, образовательные учреждения и библиотеки

Существующие некоммерческие организации — музеи, библиотеки, университеты и т.д. — располагают рядом крупнейших в истории телевизионных архивов. Сотрудники этих организаций обладают глубокими знаниями в практической области сохранения видеоматериалов и организации доступа к ним.

Фрагмент каталога коллекции Пибоди

Вот лишь несколько подобных организаций: Архив телевизионных новостей университета Вандербильта (Vanderbilt Television News Archive); Коллекция обладателей награды Пибоди (Peabody Awards Collection), Музей телевидения и радио (Museum of Television and Radio), Архив телевидения и радио UCLA (UCLA Film & Television Archive). Эти организации дают интернет-доступ к своим каталогам и зачастую оказывают более существенную помощь исследователям, чем сами вещатели или владельцы программ.

Большинство некоммерческих организаций находятся в стадии оцифровки своих собраний либо активно рассматривают разные варианты такой оцифровки. После оцифровки эти коллекции могли бы стать доступными через Интернет, но только в случае решения законодательных проблем и договорных вопросов с владельцами программ. Для архивистов это открывает возможность финансирования деятельности по сохранению материалов путем взимания платы за онлайновый доступ к контенту.

Главная страница Интернет-сайта Музея телевидения и радио

К сожалению, многие из некоммерческих архивов пока обеспечивают только традиционный доступ к своим собраниям, то есть путем прямого присутствия пользователя в архиве. К тому же эти организации чаще всего не способны оказать помощь исследователям в плане правовой очистки материала. Побочным эффектом этого ограничения является то, что материалы из таких архивов бывает очень трудно использовать в образовательных целях. Ограничение доступа посетителей в архив создает невероятные барьеры в использовании материала. Студенты и даже учебные заведения испытывают нехватку средств на регулярные посещения этих архивов. Разработчики образовательного программного обеспечения или программ дистанционного обучения, а также преподаватели, желающие показать тот или иной видеоматериал на своих занятиях, сталкиваются с длительной и дорогостоящей процедурой правовой очистки этого материала.

Резюмируя, можно сказать, что некоммерческие организации — университеты, музеи и библиотеки — сталкиваются с рядом правовых и финансовых ограничений, которые в значительной мере лимитируют их способность предложить многообразные, доступные широкой общественности архивные услуги.

Коммерческие организации, владеющие телевизионными архивами

Страница из каталога Архива телевидения и радио UCLA с описанием одной из коллекций

Коммерческие организации, располагающие архивами телевизионных программ, — это сами владельцы программ, вещательные сети, локальные телевизионные компании, а также фирмы, оказывающие услуги видеомониторинга, и фонды, в которых на коммерческой основе хранится и продается видеоматериал.

Для владельцев программ, вещательных сетей и локальных телекомпаний обеспечение доступа к их архивам нежелательно. Хотя некоторые новостные сети и продюсеры программ открывают онлайновый доступ и дают возможность некоторым организациям заказывать и получать материал, большинство этих архивов труднодоступно для широкой общественности.

Для фирм, продающих видеоматериал и осуществляющих видеомониторинг, архивирование (как минимум, на некоторый период времени) является бизнесом, поэтому они склонны облегчить доступ к своим материалам, чаще всего через Интернет. Многие из этих организаций способны предоставить дистанционный доступ к своим коллекциям, могут осуществить их правовую очистку для дальнейшего разнообразного использования. Они также очень быстро реагируют на запросы клиентов. Большинство из них сегодня предлагают интернет-доступ к своим каталогам, а некоторые даже позволяют просматривать материал прямо через Интернет. К сожалению, большинство компаний, занимающихся видеомониторингом, хранят материал в течение ограниченного срока, обычно от шести месяцев до одного года.

Еще одна категория коммерческих компаний в этом секторе только начала развиваться. Это поисковые видеосистемы на базе Интернета: новички типа BlinkX и SingingFish, а также известные компании, такие как Yahoo, Google и Microsoft. Они сейчас активно используют возможности в плане обеспечения онлайнового доступа к видео [7].

Сайт поисковой видеосистемы BlinkX

Есть и другие достижения в коммерческом секторе, которые способны облегчить доступ к архивным фондам. Использование систем управления медиаактивами (media asset management system), телевизионными сетями и производителями программ позволит облегчить систематизацию материала, которым они располагают, упростить поиск и извлечение материалов по запросам, а значит — повысить эффективность продаж этих материалов. Разработка усовершенствованных процедур правовой очистки упростит обмен материалами, а продолжающийся рост числа подписчиков, подключенных к широкополосным сетям, равно как и увеличение числа просмотров видео на настольных компьютерах, повысит количество потенциальных пользователей.

Коммерческие организации, как и некоммерческие, тоже имеют свои слабости. Они обычно уделяют внимание только хитам, а не архивированию всего материала, который может представлять ценность. Кроме того, их услуги, как правило, дороги для бюджета обычных академических исследователей, а многие из таких компаний располагают только тем материалом, которым владеют или который вещают.

Как и в некоммерческом секторе, в коммерческом подходы к архивированию ограничены: обеспечение публичного доступа к архивному материалу никогда не было экономически выгодным, чтобы стать прибыльным бизнесом для коммерческих вещателей.

Государственные институты

Библиотека Конгресса США, Национальные архивы и многие государственные и локальные фонды собрали и сохранили телевизионные и видеопрограммы, сделав их общественно доступными.

Крупнейшей из этих организаций является библиотека Конгресса США, располагающая огромным телевизионным архивом, накопленным путем приобретения материалов на законных правах и сбора его в целях регистрации авторских прав. Эта библиотека на сегодня имеет в своем собрании более 1,1 млн видеофрагментов и более 314 тыс. наименований телепередач.

Хотя государственная деятельность в сфере архивирования не страдает от ограничений, с которыми сталкиваются коммерческие и некоммерческие организации, госучреждениям остро не хватает средств, поэтому они часто вынуждены полагаться на финансирование со стороны. К примеру, один из филиалов библиотеки Конгресса уже перестал бы существовать, не получай он финансирование от гуманитарного института Паккарда (Packard Humanities Institute) [8].

На государственные архивы также оказывает влияние деятельность других структур, таких как общественные телерадиокомпании. Например, в США закон об американском архиве радио и телевидения позволил библиотеке Конгресса и ее партнерам собирать видеоматериал, а новые правила требуют, чтобы библиотека вносила в свой каталог все материалы, записанные ею из эфира [9].

В Европе определенные государственные институты и отдельные специалисты в области права обсуждают идею обязать вещателей сделать их архивы общественно доступными. Речь идет как минимум о тех архивах, которые создавались на общественные средства [10].

Государственные структуры, а также их партнеры могут сыграть важную роль в создании телевизионных архивов. Но если посмотреть внимательно, то окажется, что с конца 2004 года ни одна правительственная структура в США не создала и не создаст в течение ближайших десяти лет богатого и доступного через Интернет архива.

Любители и полупрофессионалы

Малые проекты и индивидуальные усилия, направленные на то, чтобы избранные телепрограммы стали доступными через Интернет, становятся все более и более успешными и эффективными. Эти усилия, предпринимаемые любителями и полупрофессионалами, обычно базируются на технологии прямого обмена (peer-to-peer — P2P) и других технологиях, предполагающих обмен файлами.

Благодаря этой деятельности зачастую открывается доступ к такому материалу, который крайне трудно получить где-либо еще. Сфера звукозаписи показала [11], что этот подход может быть очень эффективным для сбора, оцифровки большого объема материала и обеспечения его доступности.

Но уже есть несколько наиболее востребованных коллекций популярных видеопрограмм, и эти коллекции состоят по большей части из пиратских копий DVD-дисков или незаконно записаны из эфира. Для тех, кто живет в домах, подключенных к широкополосным сетям, не составляет труда за менее чем один час скачать все эпизоды телесериала или шоу, шедшего по телевидению целый сезон (обычно это немногим менее 5 ч видео).

Обладатели авторских прав считают, что подход к архивированию, свойственный любителям и полупрофессионалам, является опасным и неприемлемым. Если история может служить неким направляющим началом, то, скорее всего, вещатели будут лоббировать закон о запрете видеоуслуг на базе P2P аналогично тому, как музыкальная индустрия попыталась ограничить обмен музыкальными файлами.

Но не вся деятельность любителей и полупрофессионалов нарушает авторские права. Такой известный авторитет в сфере вещания, как компания BBC [12], планирует сделать часть своих архивов доступной в Интернете в соответствии с лицензией Creative Commons. Это повысит степень вовлеченности любителей и полупрофессионалов в процесс телевизионного архивирования, потому что пользователи смогут находить, отбирать и использовать некоторые из лучших фрагментов этого контента. Кроме того, есть возможность, что любители создадут новую интеллектуальную собственность путем производства телевизионных программ, используя фрагменты ранее созданных, то есть так же, как это делают в последнее время музыканты.

Эти методы любителей и полупрофессионалов могут не предусматривать систематической каталогизации или сохранения материалов, да и стандарты записи могут очень сильно отличаться. Тем не менее, эта деятельность может направляться и использоваться некоммерческими и государственными институтами. Если организации хотят поддержать деятельность в сфере телевизионного архивирования, то многообещающим и недорогим способом генерирования метаданных может стать предоставление любителям простого базового доступа к материалу. А дав им возможность вносить свою лепту в накопление архива, можно добиться экономически эффективного роста коллекции фонда.

Стоит также вспомнить историю сохранения кинофондов: коллекции любителей постепенно получили признание профессиональных архивистов, поскольку стало ясно, что многие картины были бы безвозвратно утеряны, если бы любители не сохранили их. Тогда, как и сейчас, профессиональные архивисты были вынуждены дистанцироваться от любительских коллекций, чтобы сохранить хорошие отношения со студиями и правообладателями. В случае с кино реализация сотрудничества между профессиональными архивистами и коллекционерами-любителями потребовала десятилетий. Возможно, в случае с телевидением этот срок не будет столь длительным.

Источники информации

1. William Murphy, 1997. «Television/Video Preservation 1997: A Report on the Current State of American Television and Video Preservation».

2. Личная беседа с бывшим главой отдела кино, вещания и записи звука библиотеки Конгресса США Дэвидом Френсисом.

3. Http://www.littletechshoppe.com/ns1625/winchest.html и http://www.pricewatch.com.

4. Federal Communications Commission, Wireline Competition Bureau, Industry Analysis and Technology Division, 2004. «Local Telephone Competition and Broadband Deployment». Http://www.fcc.gov/wcb/iatd/comp.html.

5. Peter Lyman and Hal  R. Varian, 2003. «How Much Information». Http://www.sims.berkeley.edu/research/ projects/how-much-info-2003/execsum.htmon.

6. Online Computer Library Center (OCLC), 2003. «2003 Environmental Scan, section on worldwide library spending». Http://www.oclc.org/membership/escan/economic/educationlibraryspending.htm.

7. Kevin Delaney and Martin Peers, 2004. «TV?s Future May Be Web Search Engines That Hunt for Video,» Wall Street Journal (16 December), p. B1.

8. Library of Congress, 1998. «Packard Foundation Grants $10 Million To Establish National Audio — Visual Conservation Center». Http://www.loc.gov/today/pr/1998/98-087.html.

9. Copyright Office, Library of Congress, 2004. «Acquisition and Deposit of Unpublished Audio and Audiovisual Transmission Programs» Federal Register, volume 69, number 206 (26 October), pp. 62411 — 62412".

10. Joe Figueiredo, 2004. «Dutch parliamentarians favour releasing public broadcast images into public domain». DM Europe (20 October). Http://www.dmeurope.com/default.asp?ArticleID=3911.

11. Http://www.etree.org.

12. British Broadcasting Corporation (BBC), 2004. «BBC Creative Archive pioneers new approach to public access rights in digital age» press release (May). Http://www.bbc.co.uk/pressoffice/pressreleases/stories/2004/05_may/26/creative_archive.shtml.

Окончание следует