Дайте точку опоры!

Михаил Львов

Необходимость поставить камеру на твердую опору возникла давно, еще в фотографии. Первые фотокамеры были очень громоздкими и тяжелыми, а пленка имела низкую чувствительность, из-за чего требовалось длительное время экспозиции.

Примерно тот же путь прошли и кино-, а затем и видеосъемка. Операторы с большим стажем еще помнят большие массивные штативы, сделанные из дерева и снабженные головками с инерционным механизмом демпфирования. Такие головки оснащались маховиком и зубчатой передачей. Во время панорамирования они довольно громко жужжали. Да и сами камеры тоже были не из легких.

Первые телевизионные камеры имели размер среднего чемодана, их масса тоже была внушительной. Сначала и вариообъективов тоже не было, поэтому камеры снабжались турелью с несколькими объективами на разное фокусное расстояние. Для установки таких «монстров» тоже нужны были тяжелые и громоздкие штативы и пьедесталы.

Разумеется, съемочная техника обусловливала и методы съемки, и конструкцию вспомогательного операторского оборудования. Трудно снять динамичный план в движении, неся на плече или толкая на пьедестале камеру массой пару-тройку десятков килограммов. В те времена основным назначением вспомогательной операторской техники была стабилизация камеры в фиксированном положении и обеспечение ее перемещения из одной точки съемки в другую. Пожалуй, единственным устройством, позволявшим снимать в движении, был операторский кран. Он тоже имел внушительные размеры и массу, а на конце стрелы располагалась площадка с опорой для камеры и креслом для оператора, поскольку не было ни роботизированных головок, ни систем дистанционного управления ими и камерами. Также использовались операторские тележки. Они тоже были большими и тяжелыми — под стать установленной на них технике.

Пьедестал для тяжелых камер с сервоприводом и современный пьедестал. Оцените разницу

Но со временем камеры стали легче, а конструкция вспомогательной техники — совершеннее. В умах операторов и режиссеров зрела мысль о том, что неплохо было бы снимать не только статичные планы и панорамы с фиксированной точки, но и получить нечто вроде «живой» камеры, имитирующей взгляд движущегося человека. Первым идею реализовал американский оператор и изобретатель Гарретт Браун, разработавший стабилизатор для съемки в движении, получивший в последствии название Steadicam. Но это все было для кино, поскольку в телевидении записи сначала вообще не было, а позже она велась только посредством стационарных магнитофонов, подключенных к камере кабелем.

И только с появлением видеокамер (камер с блоком видеозаписи) телеоператоры получили настоящую свободу действий. Вот тут и понадобились мобильные и не очень тяжелые штативы и пьедесталы, которые могли бы использоваться новостными группами.

Первые изделия этого класса были созданы по образу и подобию студийной техники. Они не отличались совершенством и не учитывали специфики выездной работы. По сравнению с современными образцами использовать их было неудобно, да и время приведения в рабочее состояние и регулировки нуждалось в существенном сокращении. Чего стоили одни зажимные или цанговые замки: нужно было ослабить крепление, вращая колесо замка, затем отрегулировать положение секций, а потом, удерживая их, затянуть замок.

Штатив с зажимными замками

Растяжки тоже появились не сразу. В общем, поле для совершенствования было очень широким. В целом, надо отметить, что вспомогательная операторская техника в своем развитии следовала за съемочным оборудованием, что неудивительно. Но и общее развитие телевидения в творческом плане также накладывало отпечаток. Достаточно вспомнить, что многие компании, ставшие сегодня лидерами в этой области, были основаны операторами (Oconnor, Panther, Sachtler и др.). В общем, стремительный темп подготовки новостей, динамичность различных жанровых программ на ТВ обусловили расширение ассортимента штативов, панорамных головок, операторских кранов, тележек, стабилизаторов и т. д. Не последнюю роль сыграла и необходимость работать зачастую в сложных погодных условиях, когда температура могла повышаться до 40°C и выше, либо опускаться до крайне низких значений. Тут требовались системы демпфирования, способные работать в широком диапазоне температур. Лучше всего с этим справились жидкостные панорамные головки.

Поскольку количество моделей теле- и видеокамер постоянно увеличивалось, требовались и соответствующие системы для их установки. Универсальные устройства, обеспечивающие работу с нагрузкой от единиц до нескольких десятков килограммов, теряли смысл, поскольку становились неоправданно дорогими, да и использовать для работы с камерой массой 3…4 кг штатив, весящий в два-три раза больше, нет резона.

Со временем миниатюризация съемочной техники достигла такого уровня, что ею стало просто неудобно снимать. Требовались адаптеры, позволяющие работать в привычном режиме (с плеча), да и прежние конструкции стабилизаторов (жилет, рука и т. д.) уже не подходили для работы с такими камерами. В результате компании-производители разработали специальные приспособления для компактных легких камер форматов DV, DVCAM, DVCPRO.

В сфере оборудования для относительно тяжелых камер прогресс также не останавливается. Современные краны, стабилизаторы, пьедесталы уже не только обеспечивают надежность и удобство в работе. Они «обросли» электроникой и электромеханическими модулями, а многие модели стали полностью роботизированными, управляемыми дистанционно или в автоматическом режиме.

В настоящее время ассортимент операторского оборудования как никогда широк. Для изготовления этой техники применяются если не космические, то авиационные материалы. Уже давно не редкость не только металлические, выполненные из легких и прочных сплавов, но и углепластиковые штативы, исключительно легкие и прочные. Постоянно совершенствуются замки фиксации длины ножек. Теперь оператор может отрегулировать ее буквально одной рукой.

Наряду с металлическими рельсами появились надувные и выполненные из резины круглого сечения. Получили распространение телескопические краны, длина стрелы которых может регулироваться прямо в процессе съемки, что добавляет кадрам динамики и делает их более эффектными.

Но все же характерной чертой последних лет стало резкое увеличение устройств для работы именно с легкими компактными видеокамерами. Это и штативы, и головки, и малые и средние краны-стрелки, которые способны нести не только обычные, но и дистанционно управляемые головки, для чего оснащаются соответствующими компонентами: кабельной разводкой, блоками коммутации, рукоятками с органами управления и т. д.

В общем, сегодня у операторов есть широкий выбор техники для съемки. Важно только помнить, что любое оборудование — это всего лишь инструмент в руках мастера. Правильный его выбор позволит оператору забыть о проблемах, связанных со стабилизацией камеры, и сосредоточиться на творчестве. Ну а тому, кто снимать не умеет, никакой, даже самый совершенный, штатив не поможет.