Маленькие нюансы большого дизайна

Владислав Соловьев

Часть первая

Вместо предисловия

Сегодня специалисты самых разных сегментов телевизионного и вещательного производства с интересом (а часто и благоговейным ужасом) следят за стремительным развитием технологий. Это приводит к совершенно естественному желанию идти в ногу со временем, соответствовать изменчивым стандартам отрасли, оставаться «на плаву» и, что очень важно, повышать эффективность собственного труда. Не обошла данная проблема стороной и телевизионных дизайнеров. Однако усилия телевизионных компьютерных графиков сосредоточены в основном на создании высококачественной в технологическом и художественном отношении анимации, то есть начальных и конечных заставок, перебивок, красочных и броских анонсов, оформлении рекламных блоков. Но, как это ни прискорбно, создание сопутствующих дизайн-форм — статичных и анимированных титров, разнообразных каше для видеосюжетов, углового логотипа канала или вещательной студии — воспринимается изготовителями как второстепенный элемент. Между тем формальное соответствие перечисленных форм общей стилистической концепции оформления не гарантирует автоматически высоких эстетических свойств, а также удобства визуального восприятия. Именно этой проблеме посвящена данная статья, причем упор делается на композиционные приемы и решения с учетом особенностей визуального восприятия. Лишь в конце будет сделан более чем беглый обзор современных технологических средств воспроизведения таких сопутствующих форм, а также способов их интеграции непосредственно в канву общего телевизионного продукта. Так что статья адресована, прежде всего, штатным дизайнерам и арт-директорам, хотя менеджеры компаний тоже почерпнут сведения о том, чем в ряду прочего занимается этот «горячий цех» — отдел компьютерной графики.

Композиционное текстово-графическое решение кадра

Рис. 1. Телевизионный кадр с технологическими полями

При конструировании любого композиционного решения в телевизионной графике мы всегда имеем дело с прямоугольником фиксированных пропорций. Этот совершенно очевидный и банальный факт обусловливает практически универсальную пригодность всех классических приемов построения пропорциональных соотношений. Здесь в качестве стандарта рассматривается исходный кадр 720 пикселов по ширине и 576 пикселов по высоте. При этом учитывается, что при размерах графического файла 720x576 видимое изображение на телеприемнике уменьшится на некоторую величину, которую графики жаргонно именуют «технологическими полями». Их точные размеры могут быть без особого труда установлены опытным путем, но здесь для простоты условимся, что с каждой стороны за пределы видимого поля уходит по 40 пикселов (рис.1).

Таким образом, в зависимости от марки телеприемника зрители увидят, в среднем, изображение размером 640x496. Возможно, в реальных условиях технологические поля будут несколько меньше, однако не стоит рисковать, размещая значимые элементы дизайна вне указанных границ.

Рис. 2. Вариант компоновки кадра

Сначала рассмотрим простейший пример — оснащение динамически проявляющимся титром какого-либо видеосюжета. Наиболее оправданным с точки зрения визуально-психологического восприятия является компоновка, представленная на рис. 2 (здесь и далее иллюстрации показывают кадр без вышеуказанных технологических полей, то есть его заведомо видимую область).

В этом случае мы имеем дело с классическим титром, применяемым повсеместно, но наиболее традиционным для американского телевидения. Узкая полоса (в нашем случае красного цвета) рассекает кадр по высоте в классической пропорции, известной как «золотое сечение». Для тех, кто не знаком с данной базовой пропорцией, поясню, что это отношение может быть описано формулой a/b=b/c (рис. 3), то есть меньшая часть относится к большей так, как большая часть относится к целому.

Рис. 3. Вычисление «золотого сечения»

Рис. 3 поясняет формулу и, вообще говоря, является результатом психологического теста. Практически любой психически здоровый человек почти в точности воспроизводит такое деление, если лицо, которое проводит тест, просит разделить отрезок на две неравные части. Заметим, что в реальности титр такого вида зачастую размещается все-таки несколько ниже отметки «золотого сечения», таким образом, что воображаемая линия раздела проходит по верхней кромке заглавных букв верхней текстовой строки.

Описанное решение титра выполняет сугубо утилитарную функцию, и текст является основным информативным элементом, а полоса играет роль обычного разделителя. При всей кажущейся обыденности такого графического решения оно эстетически и психологически оправдано, легко и однозначно воспринимаемо большинством аудитории и неуязвимо с точки зрения «художественной критики». Именно поэтому консервативно настроенные редакторы новостных программ во всем мире отдают предпочтение этому стандарту. Попутно замечу, что такие титры технически одинаково хорошо реализуемы не только посредством современной техники и программного обеспечения, но и с помощью весьма примитивных архаичных систем подготовки и выдачи в эфир титров. Единственная претензия, которую можно предъявить в этом случае, — крайняя эстетическая бедность.

Рис. 4. Усложнение оформления кадра

Действительно, в современной реальности яркого, тематически и эстетически разнообразного телевидения нам зачастую хочется более артистичных решений. И первым шагом на пути к усложнению является заполнение нижней части плашкой какого-либо цвета или текстуры. В таком случае дизайнер сразу сталкивается с трудностью: слишком большая часть видеоизображения перекрыта. Естественно, следующим шагом является уменьшение перекрываемой области за счет того, что плашка опускается вниз (рис. 4).

Но за это приходится расплачиваться нарушением классической гармонии «золотого сечения». Возникшую диспропорцию можно, тем не менее, легко скомпенсировать, манипулируя распределением визуальной плотности декорированного титра. Условно эти приемы можно разделить на следующие:

Рис. 5. Варианты прозрачности подложки титра

Рис. 6. Утяжеление верхней линейки титровой полосы

• вертикальная и горизонтальная переменная прозрачность (рис. 5а и 5б) или совместное их применение (рис. 5в);
• визуальное утяжеление верхней линейки титровой полосы за счет дополнительного декоративного выносного элемента, возможно, логотипа программы (рис. 6);
• нелинейность (усложнение геометрической формы) титровой полосы (рис. 7а, 7б);
• отказ от горизонтального положения титров в пользу остроугольного по отношению к линии горизонта (рис. 8).

Последний метод весьма хорош для экспрессивных программ, но менее универсален с точки зрения технологии. Как ни странно это воспринимается на первый взгляд, но все разнообразие титров, которое кажется бесконечным, в основном сводится к одному из указанных вариантов или их комбинации.

Рис. 7. Усложнение геометрической формы декора

Выбор параметров шрифта

Использование шрифта в телевизионной графике — довольно емкая тема, которая не может быть исчерпана параграфом данного концептуального обзора. Все же можно сформулировать несколько эмпирических правил, которые помогут избежать ошибок при подготовке титров, то есть обеспечить хорошую читаемость и адекватное восприятие текстовой информации.

Правило первое: использование любого вида шрифта высотой менее 26…22 пикселов сделает текст практически нечитаемым. При этом стоит учесть, что дело не только в абсолютном размере экрана телеприемника (а следовательно, литеры), но и в самой разрешающей способности сигнала (строчной развертке).

Рис. 8. Наклонное расположение титров

Правило второе: следует отдавать предпочтение простым шрифтам без засечек (рис. 9), если только использование более сложных гарнитур не диктуется общей стилистикой программы.

Правило третье: оно касается тех титровых форм, в которые шрифтовые элементы вводятся не с помощью специализированного ПО, а вручную, то есть в каком-либо растровом графическом редакторе. В такой ситуации рекомендуется применить к тексту минимальное вертикальное размытие (величиной в 1 пиксел), особенно, если используется шрифт с засечками. В AdobePhotoshop эта функция реализована эффектом Filter>Blur>Motion Blur. Рассмотрим подробнее, для чего стоит прибегнуть к этому приему.

Рис. 9. Варианты шрифтов, приемлемых для телевизионных титров

Дело в том, что высота горизонтальной засечки литеры может равняться всего 1…2 пикселам и, таким образом, быть сопоставимой с шириной строки развертки в масштабе конечного экранного изображения. Поэтому четкая граница такого мелкого элемента может исказиться, а также привести к локальному стробоскопическому дрожанию. Вообще говоря, это правило распространяется на все четкие горизонтальные (или близкие к ним) линии разделения цвета и яркости.

Правило четвертое: следует избегать окрашивания текста в такие цвета, которые в системе RGB содержат полное значение одной или нескольких составляющих или же имеют нулевые значения составляющих. Лучше придерживаться ограничения в 15 единиц базового цвета снизу и 235 сверху. Таким образом, белый цвет будет иметь значения R235, G235, B235, а черный — R15, G15, B15. Данное предостережение связано с природой цветоразностного чересстрочного сигнала, в который трансформируется RGB-изображение, и призвано помочь избежать артефактов по кромке букв. Впрочем, эта рекомендация касается всех элементов графики, особенно имеющих четкую границу.

Рис.10. Распространенные контрастные цветовые пары

Правило пятое: для зрительного восприятия важны не только характеристики яркостного контраста, но и цветового. На рис. 10 представлены наиболее распространенные контрастные цветовые пары.

Теоретически в каждой из них один цвет может быть использован для текста, а второй — как основной в тонировке фона. Естественно, выбранные цвета могут быть светлее и темнее, чтобы, в свою очередь, не потерять контраст по яркости. При этом белый и черный цвета могут быть использованы совместно с любым цветом радуги, но при этом учитывается яркость фона. Практически же сочетание «красный — зеленый» к использованию не годится, так как оба цвета представляют собой составляющие RGB и их непосредственный контакт (особенно вертикальный) чреват неприятностями даже при соблюдении четвертого правила.

Рис.11. Нюансные пары

Контрастные цветовые пары, даже с вариациями яркости и насыщенности, не исчерпывают многообразия колористических решений «текст/фон». Можно выделить так называемые «нюансные пары» (рис. 11).

Из рисунка хорошо видно, что пара «желтый — красный» вполне пригодна для оформления текстового блока в чистом виде, то есть без внесения коррекции по яркости и насыщенности, благодаря естественной светлоте желтого.

Дальнейшее обсуждение колористических решений выходит за рамки данной статьи.

Декоративное каше кадра

В принципе, все те вариации по композиции титровой полосы, которые были рассмотрены выше, можно перенести и на более сложный случай, а именно на декорирование кадра рамкой (каше). При этом разметка осуществляется как синтез вертикальной и горизонтальной полос. Однако каше охватывает всю видимую площадь кадра. Следовательно, к нему применяются более жесткие эстетические критерии. И главное здесь — подчеркнуть и усилить смысл демонстрируемого видеофрагмента (рис. 12а), а не заглушить его обилием бесполезного декора или выбранным наугад цветовым решением, как это можно видеть на рис. 12б. Здесь успех или неудача обусловлены скорее личным вкусом и опытом дизайнера, а не каким-либо универсальным регулирующим рецептом, потому что каждое видео- или фотоизображение уникально.

Тем не менее, в качестве совета можно сформулировать несколько правил, страхующих от невыгодного впечатления.

Рис. 12. а — правильное применение каше	б — неудачное использование декоративного элемента

Правило первое: следует избегать слишком ярких цветов, или по крайней мере разбавлять их с помощью градиентов. Живое видео, даже самое красочное, не сможет конкурировать с пятнами чистых компьютерных тонов. Это замечание вдвойне справедливо, если фактуры и текстуры декора являются анимированными, а не статичными.

Правило второе: при использовании чрезмерно растянутых областей переменной прозрачности есть риск визуального загрязнения кадра, поскольку собственно каше уже не воспринимается таковым.

Правило третье: лучше избегать использования слишком мелких текстур повышенной четкости, так как есть риск возникновения артефактов на резких границах деталей.

Правило четвертое (сугубо эстетическое): хорошее каше — это элемент с ясно выраженной идеей, согласующейся с контекстным смыслом и эстетикой видео.

Ни в коей мере не желая проявлять тенденциозность и пропагандировать личные вкусовые симпатии, хочу отметить, что наиболее полно концепция декорирования кадра отражена в проектах Леонида Парфенова «Намедни» и «Российская империя». Другой пример повышенного внимания к декоративному оформлению кадра (и, конечно, самих титров) — компьютерная графика некоторых отечественных и зарубежных спортивных телеканалов. Это закономерно, потому что изящно и со вкусом декорированное видео с красочным экспрессивным сюжетом является фактически элементом промо.

Продолжение следует